韓斌　祖忠人

就如同在中國(guó)傳統(tǒng)戲曲中，有所謂“唱功戲”和“做功戲”的區(qū)分，在歌劇中，尤其是喜劇，表演與演唱一樣，具有非常重要的作用?！斗査顾颉肪褪沁@樣的“唱做兼?zhèn)洹钡膽騽?，要成功，就需要演員的演技。不僅那個(gè)“死胖子”法爾斯塔夫渾身都是“包袱”，就是福德太太艾麗斯也是個(gè)女段子手，再加上一對(duì)小情人南內(nèi)塔和芬頓瞎攪和，還有個(gè)醋壇子福德先生和一對(duì)兒逗哏的仆人巴多爾福和皮斯托拉——每個(gè)人，都有戲。

《法爾斯塔夫》要成功，語(yǔ)言問(wèn)題是個(gè)關(guān)鍵，讓中國(guó)演員演好《法爾斯塔夫》，和讓意大利人去德云社說(shuō)相聲的難度有的一拼。所以，喜劇，真的不好演。而這部戲，演甚至比唱，更重要。

上海歌劇院建院60周年，沒(méi)有挑《波希米亞人》，也不演《蝴蝶夫人》，偏偏選了這個(gè)《法爾斯塔夫》，確實(shí)需要一些勇氣（《法爾斯塔夫》還有一個(gè)問(wèn)題是在國(guó)內(nèi)的知名度還不夠）。不過(guò)，在那個(gè)臺(tái)風(fēng)大雨天看完了《法爾斯塔夫》的觀眾（不管是真愛(ài)粉還是路人甲），一定會(huì)說(shuō)，這個(gè)戲，看現(xiàn)場(chǎng)，值得。

法爾斯塔夫這個(gè)人物其實(shí)比較復(fù)雜，不能簡(jiǎn)單地定位成一個(gè)大色狼；雖然，莎士比亞在《亨利四世》里一開(kāi)場(chǎng)就借哈爾王子的口把他的形象勾勒了出來(lái)：“只知道喝好酒，吃飽了晚餐把紐扣松開(kāi)，一過(guò)中午就躺在長(zhǎng)椅子上打鼾；你讓油脂蒙住了心，所以才會(huì)忘記什么是你應(yīng)該問(wèn)的問(wèn)題。見(jiàn)什么鬼你要問(wèn)起時(shí)候來(lái)？除非每一點(diǎn)鐘是一杯白葡萄酒，每一分鐘是一只閹雞……”但是，正如法爾斯塔夫在歌劇里唱的那樣，在服侍老王爺?shù)臅r(shí)候，他也是個(gè)青蔥瘦子帥少年，也不是個(gè)沒(méi)有一點(diǎn)兒追求的人，頹廢也是后來(lái)的事情。所以，法爾斯塔夫切不可演成一個(gè)市井無(wú)賴(lài)，他是貴族，就像唐璜不能演成一個(gè)流氓一樣，需要保持一種氣度，要“端著”，然后搞笑。

這次，我看的《法爾斯塔夫》首發(fā)陣容是張峰飾演男主角。張峰的演技，應(yīng)該說(shuō)有了很大的提高——他的嗓音條件好，舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)也比較豐富，以前他演《弄臣》《茶花女》這一路戲比較多——演一個(gè)喜劇角色，對(duì)他來(lái)說(shuō)是一個(gè)挑戰(zhàn)。我也是帶著一個(gè)問(wèn)號(hào)去觀看，結(jié)果，應(yīng)該說(shuō)是成功的。張峰演的法爾斯塔夫并不太火爆，也不夠夸張，但威爾第音樂(lè)中那些最美妙的片段，他都很好地表現(xiàn)了出來(lái)。如第二幕里“去吧，老約翰”（Va，vecchio John）的段落，分寸把握得很妥當(dāng)，同時(shí)，又把他的好音色展現(xiàn)出來(lái)。還有像第二幕里去見(jiàn)艾麗斯，被誆騙到洗衣筐里的戲，也演得很活潑，看著張峰打開(kāi)籮筐的蓋子有氣無(wú)力地叫著“悶死了”，喜劇效果絕佳。

飾演艾麗斯的丹妮拉·斯基拉琪（如果不是臺(tái)風(fēng)，我也很想看看徐曉英演的艾麗斯）很搶眼，第一幕第二場(chǎng)上來(lái)一開(kāi)口就能聽(tīng)到一副好嗓子，屬于那種本錢(qián)好到不怕用嗓的女高音。中場(chǎng)休息時(shí)遇到歌劇院的朋友，大家都評(píng)論她的好嗓子，說(shuō)在排練的時(shí)候也是放開(kāi)了唱，毫無(wú)保留，可見(jiàn)本錢(qián)厚。1998年斯基拉琪演《女人心》里的德斯皮娜出道，從履歷上看，確實(shí)抒情兼戲劇性（spinto）的角色演了很多，如薇奧萊塔、阿依達(dá)、繆塞塔等等，也在《法爾斯塔夫》里演過(guò)南內(nèi)塔，這一次是“升級(jí)”成了南內(nèi)塔的媽。她不僅嗓音好，也很會(huì)演戲，這一點(diǎn)，中國(guó)演員確實(shí)需要學(xué)習(xí)。比如，第二幕第二場(chǎng)，艾麗斯和法爾斯塔夫的重唱部分，法爾斯塔夫花言巧語(yǔ)，艾麗斯還要表面敷衍，斯基拉琪干脆繞著法爾斯塔夫跳起了舞，非常自然，又讓舞臺(tái)變得極具氣氛。

扮演福德的皮耶羅·特拉諾瓦（不分AB角）是很地道的意大利男中音，他的音色抒情而甜美，頗具感染力（他演《茶花女》里的老熱爾蒙一定很合適）。導(dǎo)演把他打扮成了一個(gè)中產(chǎn)階級(jí)富商（服裝稍微Low了一點(diǎn)），不過(guò)，吃起醋來(lái)也挺瘋狂。本來(lái)對(duì)于這一類(lèi)氣質(zhì)高雅、舞臺(tái)形象屬于“老帥哥型”的歌唱家的演技是不太指望的，可是，特拉諾瓦卻演得不錯(cuò)，剛上場(chǎng)的時(shí)候戲還有點(diǎn)兒緊，等到第二幕第一場(chǎng)，嬉笑怒罵就演開(kāi)了，不僅和法爾斯塔夫的對(duì)手戲演得很有層次感，既要法爾斯塔夫相信他的要求是合理的，又要強(qiáng)忍著怒火，即使法爾斯塔夫發(fā)誓要給福德戴綠帽子（意大利人是說(shuō)戴犄角……），假扮成豐塔納的他也只能私底下頓足捶胸，表面曲意逢迎，一副“氣到內(nèi)傷”的模樣。

這一版的《法爾斯塔夫》中，一對(duì)小情人南內(nèi)塔和芬頓都是由中國(guó)演員扮演的，南內(nèi)塔的扮演者宋倩（同樣也不分AB角）曾經(jīng)留學(xué)米蘭威爾第音樂(lè)學(xué)院，扮演芬頓的張帆濤目前正在意大利念書(shū)。兩位在意大利留學(xué)的中國(guó)歌唱家在語(yǔ)言方面都有了長(zhǎng)足的進(jìn)步，《法爾斯塔夫》是一部意大利喜劇，對(duì)語(yǔ)言的要求是很高的，有大段大段的宣敘調(diào)，還有大范圍的舞臺(tái)調(diào)度，有時(shí)候是邊走邊唱，在重唱中也需要和外方演員有默契的配合。應(yīng)該說(shuō)，演員的表現(xiàn)是可圈可點(diǎn)的。只是，在《法爾斯塔夫》中，兩位中國(guó)演員的舞臺(tái)表演有時(shí)還顯稚嫩，特別是南內(nèi)塔，這個(gè)角色是個(gè)小姑娘，要有俏皮、古靈精怪的一面，而不是個(gè)雍容華貴的小姐，不能演得太成熟。

再來(lái)說(shuō)一下這次的舞臺(tái)設(shè)計(jì)，既傳統(tǒng)，又巧妙，把大劇院的舞臺(tái)分隔成兩部分，可以分開(kāi)拉幕，比如，第一幕第一場(chǎng)里的嘉德酒館就分成了內(nèi)外兩個(gè)部分，酒館外面先拉幕換場(chǎng)，然后才是酒館內(nèi)部。所以，等到第一場(chǎng)結(jié)束換到第二場(chǎng)福德家的時(shí)候，速度很快，使劇情的發(fā)展沒(méi)有因?yàn)閾Q場(chǎng)而被打斷（讓我想起就在前幾天演出的另一部場(chǎng)次眾多的歌劇，每次換場(chǎng)都會(huì)有工人上場(chǎng)，不拉幕布換景，生生打斷劇情）。服裝設(shè)計(jì)方面，并非19世紀(jì)的樣貌，更像上世紀(jì)初的歐洲。幸好，設(shè)計(jì)師沒(méi)有考慮在中國(guó)演出需要加上中國(guó)元素，因此，雖然服裝說(shuō)不上光鮮亮麗卻也讓人覺(jué)得親切（不能想象穿著旗袍的艾麗斯和穿著長(zhǎng)衫的福德?lián)г谝黄?，也不敢想象穿著陰丹士林布學(xué)生裝的南內(nèi)塔和許文強(qiáng)版的芬頓雙宿雙飛）。

依照黃金比例分隔成的舞臺(tái)被導(dǎo)演巧妙地利用起來(lái)，特別在第二幕中，法爾斯塔夫來(lái)到福德家和艾麗斯“幽會(huì)”，原來(lái)腳本上只說(shuō)是福德家的房間。但被分隔之后，就出現(xiàn)了三個(gè)地方，最里面是客廳，在這里放著那個(gè)最后把胖子約翰爵士丟進(jìn)河里的洗衣筐。隔著一扇門(mén)是門(mén)廳，連著大門(mén)，這個(gè)緩沖區(qū)域，為福德帶著一大群人來(lái)捉奸提供了一個(gè)順理成章的排隊(duì)的地方，沒(méi)有一下子就沖進(jìn)臥室，增加了戲劇性和懸念，也為兩組重唱最后混成九重唱提供了鋪墊。還有一個(gè)空間，是我沒(méi)有想到的，就是芬頓和南內(nèi)塔兩位青少年卿卿我我的地方，也是福德以為捉奸得手的場(chǎng)地——舞臺(tái)上設(shè)計(jì)了一個(gè)不起眼的衣帽間，推門(mén)而入之后，前面又有一扇移門(mén)可以推開(kāi)，能讓觀眾對(duì)門(mén)內(nèi)外的場(chǎng)景有一個(gè)平面直觀一目了然的觀察，確實(shí)是個(gè)花了心思的設(shè)計(jì)。那晚現(xiàn)場(chǎng)，看著福德拿著老式照相機(jī)準(zhǔn)備拍下丑聞?wù)掌?，一大群人躡手躡腳地準(zhǔn)備撞門(mén)而入，里面卻是一對(duì)兒小情人擁抱接吻的時(shí)候，底下一片笑聲，效果達(dá)到了。

同樣喜歡法爾斯塔夫，還為了他寫(xiě)過(guò)同名交響詩(shī)的英國(guó)作曲家埃爾加曾經(jīng)很好地評(píng)價(jià)過(guò)這個(gè)人物：“法爾斯塔夫雖然只是個(gè)名字，但莎士比亞卻寫(xiě)出了人生的所有意涵，我的音樂(lè)看來(lái)有些快活，但其實(shí)充斥著挫敗的暗流，甚至在酒館尋歡作樂(lè)時(shí)，悲哀也深藏其中?！边@，或許就是真正的法爾斯塔夫，所以，那個(gè)嚴(yán)肅了一輩子的朱塞佩·威爾第，才會(huì)拿法爾斯塔夫來(lái)當(dāng)自己人生的Coda。endprint