吉嘉芳 邱意之

摘 要：工業(yè)革命時(shí)期，隨著生產(chǎn)方式的改變以及新技術(shù)、新材料的出現(xiàn)，先進(jìn)的設(shè)計(jì)師不斷改進(jìn)對(duì)“人造物”美觀的看法，現(xiàn)代美學(xué)思想觀念由此逐漸發(fā)展成熟。本文從實(shí)用的功能之美、幾何抽象的造型之美、人機(jī)和諧的技術(shù)之美和服務(wù)大眾的人道之美四個(gè)方面深入論述了現(xiàn)代設(shè)計(jì)美學(xué)的“四美”特征。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代設(shè)計(jì) 設(shè)計(jì)美學(xué) 四美

工業(yè)革命時(shí)期，隨著大批量、機(jī)械化生產(chǎn)方式的改變，新技術(shù)、新材料的出現(xiàn)和更新，先進(jìn)的設(shè)計(jì)師們對(duì)越來(lái)越多機(jī)械生產(chǎn)的“人造物”的審美觀念和看法也在發(fā)生改變，現(xiàn)代美學(xué)思想觀念在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中逐漸發(fā)展成熟，并通過(guò)設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)作品體現(xiàn)出來(lái)，呈現(xiàn)出“四美”融合的特征，即實(shí)用的功能美、幾何抽象的造型美、人機(jī)和諧的技術(shù)美以及服務(wù)大眾的人道之美的有機(jī)結(jié)合。

一、突出實(shí)用的功能美

現(xiàn)代設(shè)計(jì)美學(xué)的核心便是突出實(shí)用的功能主義美學(xué)思想，這是工業(yè)革命和機(jī)器時(shí)代大生產(chǎn)的產(chǎn)物。功能主義美學(xué)思想決定產(chǎn)品造型以使用功能為目的，產(chǎn)品形式以實(shí)用為特點(diǎn)，是為了更好地符合大機(jī)器生產(chǎn)背景下人們的使用需求。早在英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)中的約翰·拉斯金就主張藝術(shù)設(shè)計(jì)要符合實(shí)用目的，注重社會(huì)功能。美國(guó)著名的建筑設(shè)計(jì)師路易斯·亨利·沙利文針對(duì)設(shè)計(jì)的形式和功能問(wèn)題，明確提出“形式追隨功能”的設(shè)計(jì)原則，對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)和新的美學(xué)觀念的產(chǎn)生有著重大的影響。1907年的德國(guó)工業(yè)同盟宣傳設(shè)計(jì)師也把產(chǎn)品的實(shí)用功能、質(zhì)量、產(chǎn)品設(shè)計(jì)的標(biāo)準(zhǔn)化等要素放在首位，強(qiáng)調(diào)產(chǎn)品外觀簡(jiǎn)潔抽象。彼得·貝倫斯成為這一主張的主要實(shí)踐者，他強(qiáng)調(diào)功能主義設(shè)計(jì)，主張運(yùn)用新技術(shù)、新材料進(jìn)行標(biāo)準(zhǔn)化、機(jī)械化生產(chǎn)，產(chǎn)品設(shè)計(jì)要外觀簡(jiǎn)潔，結(jié)構(gòu)功能良好，反對(duì)煩瑣裝飾。德國(guó)通用公司（AEG）廠房、系列產(chǎn)品、視覺(jué)形象設(shè)計(jì)等方面都很好地體現(xiàn)了他這一觀點(diǎn)，在現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)中意義重大。

包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)院的成立標(biāo)志著功能主義美學(xué)在設(shè)計(jì)中的確立和成熟，在校長(zhǎng)格羅皮烏斯的指導(dǎo)下，包豪斯主張把學(xué)校教育與社會(huì)生產(chǎn)實(shí)踐結(jié)合起來(lái)，把手工藝與機(jī)器生產(chǎn)結(jié)合起來(lái)，提倡在掌握手工藝的同時(shí)，了解現(xiàn)代工業(yè)的特點(diǎn)，奠定了現(xiàn)代主義風(fēng)格的工業(yè)產(chǎn)品的造型功能，確立了現(xiàn)代設(shè)計(jì)的功能主義美學(xué)觀。

二、幾何抽象的造型美

工業(yè)革命的不斷推進(jìn)使歐洲設(shè)計(jì)師們逐漸接受新材料和新技術(shù)，以創(chuàng)造符合工業(yè)時(shí)代生產(chǎn)方式的產(chǎn)品，形式與功能成為焦點(diǎn)。同時(shí)，在民主思想影響下，追求樸實(shí)無(wú)華的造型也成為這一時(shí)期的關(guān)注熱點(diǎn)，設(shè)計(jì)師們開(kāi)始對(duì)機(jī)器時(shí)代的美學(xué)精神進(jìn)行不斷的積極探索。

瑞士著名建筑師勒·柯布西耶，對(duì)功能主義和簡(jiǎn)潔的幾何造型設(shè)計(jì)思想的發(fā)展有著重大影響，他發(fā)展了早期功能主義的現(xiàn)代設(shè)計(jì)思想。他提倡幾何造型建筑理念，把建筑定義為“居住的機(jī)器”，極為理性地對(duì)待功能主義。他認(rèn)為矩形是建筑最理想的造型，施沃布住宅和薩伏伊別墅是他幾何美學(xué)思想的具體體現(xiàn)?？虏嘉饕慕ㄖW(xué)將古典和現(xiàn)代設(shè)計(jì)聯(lián)系起來(lái)，建立起美學(xué)價(jià)值和現(xiàn)代技術(shù)之間的關(guān)系。

包豪斯的第二任校長(zhǎng)漢斯·邁耶再次強(qiáng)調(diào)：“建造不是一個(gè)美學(xué)過(guò)程。未來(lái)住宅的基本形式，不僅是一種‘居住的機(jī)器，而且，還是一種服務(wù)于精神與物質(zhì)需求的生物儀器……建造僅僅是一個(gè)組合的過(guò)程——社會(huì)、技術(shù)、經(jīng)濟(jì)和心理學(xué)的組合。”第一次世界大戰(zhàn)后，俄國(guó)的構(gòu)成主義以及荷蘭“風(fēng)格派”的藝術(shù)設(shè)計(jì)理念等，都給包豪斯的第三任校長(zhǎng)米斯·凡·德·羅帶來(lái)新的思想，他提出重要的設(shè)計(jì)觀點(diǎn)“少即多”，進(jìn)一步將現(xiàn)代建筑的設(shè)計(jì)方向推向更簡(jiǎn)潔的方式，之后這種風(fēng)格受到大多數(shù)設(shè)計(jì)師的喜愛(ài)和追求，并由此發(fā)展為極簡(jiǎn)主義風(fēng)格美學(xué)。他設(shè)計(jì)的巴塞羅那世界博覽會(huì)的德國(guó)館和范斯沃斯住宅，從理論和形式上確立了功能主義、理性主義和幾何形式的設(shè)計(jì)原則。

三、人機(jī)和諧的技術(shù)美

英國(guó)工業(yè)革命帶來(lái)的機(jī)械化生產(chǎn)方式，使人們對(duì)粗制濫造的機(jī)械產(chǎn)品和折中主義導(dǎo)致的設(shè)計(jì)風(fēng)格混亂產(chǎn)生嚴(yán)重反感，即使是當(dāng)時(shí)的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)對(duì)工業(yè)化生產(chǎn)方式的拒絕也沒(méi)有實(shí)際解決當(dāng)時(shí)的問(wèn)題。隨著工業(yè)革命的深入發(fā)展，越來(lái)越多的藝術(shù)設(shè)計(jì)師們開(kāi)始反思人與機(jī)器生產(chǎn)的矛盾，主張技術(shù)與藝術(shù)密切結(jié)合。因此，人機(jī)和諧和對(duì)技術(shù)的理性應(yīng)用成為現(xiàn)代設(shè)計(jì)早期面臨的主要問(wèn)題，由此理性的功能主義美學(xué)形式成為工業(yè)產(chǎn)品的美學(xué)評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。

工業(yè)化早期，德國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)師亨利·凡·德·威爾德便認(rèn)識(shí)到“機(jī)器美學(xué)”，他認(rèn)為“美一旦指揮了機(jī)器的鐵臂，這些鐵臂有力地飛舞就會(huì)創(chuàng)造美”，甚至預(yù)言：“顯然，機(jī)器終將挽回它們導(dǎo)致的一切不幸，并彌補(bǔ)它們助長(zhǎng)的一切暴行……它們不分青紅皂白地生產(chǎn)美和丑。但它們一旦被美所掌握，就會(huì)用強(qiáng)有力的鐵臂來(lái)生產(chǎn)美。”“機(jī)器美學(xué)”這一概念，是荷蘭風(fēng)格派代表人物杜斯伯格在1921年《風(fēng)格的意志》這一講座中提出的?！白顝V義地講，文化意味著自然的獨(dú)立性，如果這么說(shuō)是正確的，那么就不用懷疑，機(jī)器正式站在我們文化的風(fēng)格意志的最前沿……因此，我們時(shí)代的精神和實(shí)際需要就是在實(shí)際性的感官中實(shí)現(xiàn)的，機(jī)器的諸多新可能性已經(jīng)創(chuàng)造了一種屬于我們時(shí)代的審美表達(dá)，我曾經(jīng)稱之為‘機(jī)器美學(xué)。”

勒·柯布西耶是真正將機(jī)器美學(xué)的特征體現(xiàn)在建筑設(shè)計(jì)中的人。他提出最重要的觀點(diǎn)：“住宅是居住的機(jī)器?！惫I(yè)革命后設(shè)計(jì)師彼得·貝倫斯首先研究探討了機(jī)器美學(xué)在產(chǎn)品設(shè)計(jì)上的應(yīng)用，他為德國(guó)通用電氣公司設(shè)計(jì)的電器產(chǎn)品，成為早期機(jī)器美學(xué)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的經(jīng)典范例。簡(jiǎn)潔理性的功能主義設(shè)計(jì)美學(xué)成為主流思想。米斯·凡·德·羅為技術(shù)美學(xué)在建筑上的運(yùn)用做出重要貢獻(xiàn)，他和菲利普·約翰遜一起設(shè)計(jì)的西格拉姆大廈表達(dá)了他對(duì)技術(shù)美學(xué)在建筑上的新探索和技術(shù)化的理性態(tài)度。技術(shù)美學(xué)的概念還包括材料和結(jié)構(gòu)的美。工業(yè)革命的發(fā)展導(dǎo)致新材料、新技術(shù)的發(fā)展，隨著工業(yè)革命的深入，人們由原先的排斥逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)榻邮?，比如塑料在產(chǎn)品設(shè)計(jì)中的大量應(yīng)用。技術(shù)的發(fā)展也導(dǎo)致結(jié)構(gòu)的不斷變化，如20世紀(jì)50年代美國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)中出現(xiàn)的“流線型”設(shè)計(jì)，形成一種新的美學(xué)設(shè)計(jì)風(fēng)格，至今仍然影響著設(shè)計(jì)的造型。

四、服務(wù)大眾的人道美

現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)初期，從英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)開(kāi)始，拉斯金就主張藝術(shù)設(shè)計(jì)要符合實(shí)用目的，注重社會(huì)功能；主張藝術(shù)設(shè)計(jì)為廣大人民群眾服務(wù)，而不是為少數(shù)人服務(wù)。莫里斯延續(xù)拉斯金的思想，主張藝術(shù)設(shè)計(jì)面向大眾，面向廣大勞動(dòng)人民，具有較強(qiáng)的民主主義思想和社會(huì)主義思想傾向。他希望有朝一日，“現(xiàn)在坐在沉沉暗夜中的成千上萬(wàn)的人，將會(huì)被藝術(shù)的光芒照亮，這種藝術(shù)出自于人民之手，為人民而創(chuàng)造，作者和用者都其樂(lè)融融”。工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)試圖用高品質(zhì)實(shí)用藝術(shù)產(chǎn)品來(lái)對(duì)抗當(dāng)時(shí)品質(zhì)低劣的工業(yè)化產(chǎn)品，引導(dǎo)人們消費(fèi)那些品質(zhì)優(yōu)良、具有美感的產(chǎn)品。隨著工業(yè)革命的深入發(fā)展，“機(jī)器美學(xué)”思想產(chǎn)生。格羅皮烏斯起初創(chuàng)立包豪斯的目的就在于改變?cè)O(shè)計(jì)只為少數(shù)人服務(wù)的情況，將手工藝與工業(yè)技術(shù)相結(jié)合。包豪斯的第二任校長(zhǎng)漢斯·邁耶明確提出設(shè)計(jì)應(yīng)該為廣大人民服務(wù)，體現(xiàn)其激進(jìn)的社會(huì)主義理想和強(qiáng)烈的社會(huì)功能主義思想。這些現(xiàn)代設(shè)計(jì)的藝術(shù)家們的思想閃爍著民主的光輝，體現(xiàn)其設(shè)計(jì)的人道之美。

說(shuō)到人性化的設(shè)計(jì)美，不得不提到“人體工程學(xué)”這一功能主義設(shè)計(jì)美學(xué)的重大成果。最早考慮到人機(jī)工程學(xué)的是美國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)師沃爾特·提格。他與波音公司合作設(shè)計(jì)波音707大型噴氣式客機(jī)，為美國(guó)書籍推銷公司和赫爾德重型機(jī)械公司所設(shè)計(jì)的產(chǎn)品簡(jiǎn)潔合理，安全方便，最早考慮到人機(jī)工程學(xué)在設(shè)計(jì)中的應(yīng)用。人體工程學(xué)理論的最終提出者和完善者是美國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)師亨利·德萊福斯，他認(rèn)為：“當(dāng)產(chǎn)品在使用過(guò)程中令人感到更安全、更加舒適，讓人更渴望去購(gòu)買，使人們工作起來(lái)更加有效率，或者就是十分愉悅，這時(shí)，設(shè)計(jì)師成功了?！睘槿说脑O(shè)計(jì)，體現(xiàn)出現(xiàn)代設(shè)計(jì)人道之美的追求，也是現(xiàn)代設(shè)計(jì)美學(xué)思想中最有價(jià)值的一部分。

藝術(shù)批評(píng)家克里夫·貝爾提出：“任何標(biāo)榜建立在客觀事物基礎(chǔ)上的審美體現(xiàn)都是非?；闹嚨?，因此也不值一提?！比祟悓徝浪降奶岣吆蛯?duì)美的追求意識(shí)，隨著技術(shù)的持續(xù)發(fā)展、觀念的逐步變化和審美趨向的變換不斷發(fā)展變化，在每個(gè)階段有著不同的表現(xiàn)。處于不同階級(jí)、不同社會(huì)背景下的藝術(shù)設(shè)計(jì)師們，對(duì)美的認(rèn)識(shí)與看法不同，導(dǎo)致其設(shè)計(jì)思想和產(chǎn)品的差異，逐漸構(gòu)成現(xiàn)代設(shè)計(jì)美學(xué)的審美體現(xiàn)?，F(xiàn)代設(shè)計(jì)就是將藝術(shù)設(shè)計(jì)師個(gè)人的美學(xué)觀念與實(shí)踐產(chǎn)品的結(jié)合，使設(shè)計(jì)美學(xué)體現(xiàn)在生活的方方面面。

綜上所述，工業(yè)革命時(shí)期，隨著機(jī)器化大生產(chǎn)的不斷發(fā)展以及眾多設(shè)計(jì)先驅(qū)的積極探索和努力，現(xiàn)代設(shè)計(jì)美學(xué)觀念逐漸成熟、完善并通過(guò)設(shè)計(jì)作品一一呈現(xiàn)出來(lái)。設(shè)計(jì)作品在滿足使用者使用功能的基礎(chǔ)上，還表現(xiàn)為造型美、技術(shù)美以及人道美的三維一體有機(jī)結(jié)合的特征，這一設(shè)計(jì)美學(xué)特征不僅流行當(dāng)期并延續(xù)、影響至今。

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作 者：吉嘉芳，西南科技大學(xué)文學(xué)與藝術(shù)學(xué)院視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)專業(yè)本科生；邱意之，西南科技大學(xué)文學(xué)與藝術(shù)學(xué)院副教授，研究方向：設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)。

編 輯：魏思思 E-mail：sisi123_0@163.com