高雷

摘要：近年來，由王森作詞朱鎮(zhèn)良譜曲毛節(jié)美伴奏完成的《兩地曲》演唱備受男高音的矚目，并且，被列入很多的聲樂教材教育中?！秲傻厍肥且皇捉?jīng)典的表達(dá)柔情浪漫情感的精美之作。本文從《兩地曲》的音樂要素對比進(jìn)行分析，根據(jù)其音樂要素來分析男高音演唱的技巧，以期為《兩地曲》歌曲的二度創(chuàng)作、男高音的演唱情感和音樂處理技巧的提升提供參考價值。

關(guān)鍵詞：男高音；《兩地曲》；演唱

《兩地曲》是一首歌頌柔情浪漫愛情的藝術(shù)歌曲。由王森作詞后經(jīng)朱良鎮(zhèn)譜曲改編、及朱良鎮(zhèn)夫人毛節(jié)美鋼琴伴奏創(chuàng)作完成。《兩地曲》在時興的“大歌”意識形態(tài)下，摒棄歌頌政治情懷、愛國精神的傾向，相反，選取情侶間異地戀情細(xì)膩的思念作為切入點(diǎn)，間接地升華出軍功章上有你一半也有我一半”的高尚情懷。這種別出心裁的表達(dá)方式給人無限的遐想，通過曲調(diào)元素的融入，更加彰顯詞曲的深厚內(nèi)涵和獨(dú)特魅力。經(jīng)過王紅星演唱《兩地曲》獲得“金鐘獎”后，《兩地曲》的演唱就備受中國男高音的歡迎，于此同時，《兩地曲》被選入聲樂教材。因此，如何把握《兩地曲》演唱音樂技巧和情感表達(dá)，值得探討。

一、《兩地曲》的音樂要素對比

（一）歌詞句式和曲式結(jié)構(gòu)

《兩地曲》的作詞和作曲結(jié)構(gòu)都是二段式的，即在兩個樂段創(chuàng)作詞的結(jié)構(gòu)和內(nèi)容平行的情況下，一般而言，作曲家容易創(chuàng)作出反復(fù)的一段式結(jié)構(gòu)，但是，朱良鎮(zhèn)在譜曲時，融入了間奏部分，結(jié)尾處也有補(bǔ)充部分，在原有詞的基礎(chǔ)上，對結(jié)尾歌詞進(jìn)行變換，抒發(fā)出第一段在描繪情景，第二段遞進(jìn)式的抒發(fā)情感的二段式結(jié)構(gòu)。這些細(xì)微的變換對于重復(fù)性的編曲詞來說具有重大的意義，促進(jìn)曲目情感的升華。

（二）旋律和調(diào)性

歌詞的句子結(jié)構(gòu)對編曲的旋律和調(diào)性設(shè)計都有一定的影響。參考譜例l進(jìn)行分析。

第一樂段有兩個樂句，共四個樂節(jié)，f小調(diào)。由譜例可知，該樂段的弱拍弱位是由一個三連音和一個主音構(gòu)成，彈奏的旋律和調(diào)性給人以一種浮動的難耐的躁動感，但是又有一種難以言說的情感沖突，通過旋律和調(diào)性能夠表達(dá)這種情感可謂非常的罕見。第二樂段的調(diào)性轉(zhuǎn)入平行大調(diào)A調(diào)上，合理的利用詞內(nèi)容和句式結(jié)構(gòu)通過旋律的變換，如將四二拍穿插到四四拍、三十二音符和前十六后八的節(jié)奏貫穿彈奏、高音域轉(zhuǎn)入中低音域等，加深《兩地曲》思念之情。此外，在第二樂段的結(jié)尾，采用平行小調(diào)的轉(zhuǎn)接技巧為情感高潮的抒發(fā)奠定基礎(chǔ)，形成首尾呼應(yīng)的旋律調(diào)性結(jié)構(gòu)。

（三）速度和節(jié)奏律動

《兩地曲》演唱中曲調(diào)的速度和節(jié)奏共有三種方式，這三種方式都抒發(fā)了不同的情感內(nèi)涵。如，在第一樂段中，演唱速度為每分鐘52拍，并且是一拍的三連音連唱和三拍的單音拖唱的節(jié)奏，這種別具一格的速度和節(jié)奏，大膽地表達(dá)了男性對心愛之人的愛慕之情。在第二樂段中，相比第一樂段，演唱速度有所提升——65拍/分鐘，后半拍弱起的三十分音符與前八后十六節(jié)奏穿插進(jìn)行，塑造一種對小情侶期望重逢的美好向往。在間奏部分，演奏速度最為急速，為74拍/分鐘，通過強(qiáng)勁的速度和節(jié)奏律動感，情感上升為內(nèi)心的急切的吶喊。

二、男高音《兩地曲》演唱分析

（一）第一樂段柔情浪漫的愛慕之情

由激情奔放的動機(jī)式主題和級進(jìn)下行的分解和弦組成的前奏賦予《兩地曲》兩種具有明顯情感差異的對比效果。因此，男高音在第一句時應(yīng)采用適中的音量來表達(dá)適中的情感，為第二句“啊”開始作情感鋪墊，將柔情愛慕之意升華。第一句和第二句演唱的力度把控由mf提升至f，但是在演唱后一句“我的知音我的姑娘”時，應(yīng)由力度f轉(zhuǎn)換回mf，間接地從抒發(fā)“啊”的激烈愛慕情感平緩為思念的情感。在這些過程中，男高音應(yīng)注意歌唱?dú)庀⒌耐咨铺幚?，避免發(fā)生三連音拖長或者縮短的狀況。

（二）第二樂段含蓄奔放的思念之情

第二樂段的第一句在演唱時為了表達(dá)出含蓄奔放的思念之情，在開始第一句時應(yīng)采用低音的唱法，情緒內(nèi)斂，漸漸地，音高提升，遞進(jìn)式的情緒；第二句的演唱方法則采用先揚(yáng)后抑，承接第一句后半部分的遞進(jìn)情緒，拉寬樂句，凸顯奔放的思念之情，在第二句后半部分壓抑情感，音高稍降，為間奏部分奠定情感基礎(chǔ)，給人一種對未來重逢的憧憬之情，不乏幻想美好未來的喜悅之情，這種情感基調(diào)含蓄又奔放。因此，男高音在第二樂段演唱中，應(yīng)充分地理解歌詞情感表達(dá)的內(nèi)涵，把握住情感基調(diào)的變換和對比，凸顯樂句不同的抑揚(yáng)情緒。

（三）間奏部分真情呼喚的升華之情

B段旋律在歌曲第24小節(jié)處結(jié)束在f小調(diào)主音上，同時和聲通過IV—V—I終止在主和弦上，使樂曲得到收攏。譜曲者朱良鎮(zhèn)通過對王森《兩地曲》歌詞的改編，利用樂句重復(fù)的效果，將歌曲中表達(dá)濃厚的愛慕和思念之情升華凝結(jié)為對重逢的期盼、愛情的呼喚之情，最后，通過問奏部分速度和節(jié)奏律動的加強(qiáng)、高音區(qū)的釋懷以及伴奏中柱式和弦強(qiáng)有力地烘托，促使《兩地曲》歌曲的情感有所終結(jié)和交代。男高音在末尾句演唱時，應(yīng)適當(dāng)?shù)匕盐昭莩那楦?，如，在前半句，演唱力度由f變換為mf，為后半句的情感奠定升華基礎(chǔ)，在后半句演唱中，演唱力度由mf轉(zhuǎn)換為b²。在間奏部分的演唱，男高音應(yīng)注意歌詞的音準(zhǔn)、音韻的把控。

三、結(jié)語

《兩地曲》歌曲雖然受到男高音的青睞，但是歌曲演唱中并不全是高音音域，還包括了一些重低音域的抒情演唱。其在歌詞句式和曲式結(jié)構(gòu)、旋律和調(diào)性、速度和節(jié)奏律動等音樂要素上都存在明顯的對比和協(xié)調(diào)性。因此，男高音在演唱《兩地曲》時，應(yīng)充分地把握其內(nèi)在情感，以期成功地完成二度創(chuàng)作。endprint