陳璐

摘要：《秋山問道圖》五代宋初南派山水畫派之祖巨然的山水畫代表作品之一。巨然是繼董源而起雄踞南方山水畫派的又一巨匠。《秋山問道圖》是巨然山水風格的典型之作，該畫淡墨輕嵐，煙嵐流韻，溫潤而無峭拔之氣。巨然師從董源，深的董源的筆墨之法，在繼承董源的山水技法的基礎上，又有其自身獨特的面貌。本文將以《秋山問道圖》為例，通過對該圖的技法，用筆、用墨以及構(gòu)圖的分析，并結(jié)合自身的學習體會來看其繪畫風格上的繼承與創(chuàng)新。

關(guān)鍵詞：巨然：繼承：創(chuàng)新：筆墨技法

一、《秋山問道圖》的特征

《秋山問道圖》為絹本，水墨。高156.2厘米，橫77.2厘米，無款印，臺北故宮博物館收藏。《秋山問道圖》是巨然山水風格的典型之作，是一幅描繪秋景的山水畫。主峰居畫面正中，這是五代宋初的典型構(gòu)圖。山巒重重疊疊，披麻長皴，山頭礬石累累，樹木蔥蔥。山巒土多石少，氣勢顯得溫潤厚重。與北方畫派石體堅硬、氣勢渾厚磅礴的畫風，完全不同。中部，山間谷地，一小徑由山腳逶迤通向深山，山坳間有茅屋數(shù)座，屋內(nèi)有一人盤坐，門邊一人只露半身，是問道者。山高密林，靜寂空默。正是談禪論道，修身養(yǎng)性的極佳妙境。畫面下部分，坡岸曲折，樹木蔥郁多姿，水邊葦草，在微風中搖擺，多少體現(xiàn)出秋高氣爽的感覺。整幅畫濃樹淡山，籠染溫潤，煙嵐輕動，似有仙祥之氣。該圖是在董源基礎上而形成的巨然自己雄壯而又溫潤；繁密而又空靈的山水畫風格。

二、巨然的生平

巨然江寧（今南京）人。生卒不詳，五代宋初畫家。守業(yè)與開封為開元寺僧。攻畫山水，深得其趣，知名于時。筆法師董源，早年追求形象刻畫，用長披麻皴畫山，山頂多作礬頭，晚年逐漸趨于淡泊，平淡，追尋自然。其山水畫淡墨青嵐，煙巒流韻，溫潤而無峭拔之氣，皆類似董源，與董源并稱”董巨”，為江南山水畫派重要一支。并與五代荊浩、關(guān)仝和董源并稱五代至宋間四大山水畫家。被視為南方山水畫派之祖。

三、繼承與創(chuàng)新

畫師法董源并自成一家，畫史上多有記載：“然師董源，今世多有本，嵐氣清潤，布置得天真多。巨然少年時多做礬頭，老年平淡趣高……蘇沁家有巨然山水，平淡奇絕”。山水畫，源于董源的畫法，取材江南真山，所以“平淡”、“天真”，在水墨的運用上傳董源水墨之體，所以其畫具有“清潤”、“蒼郁”的效果。至于董源的披麻皴、點苔法、礬頭法等畫法特點，巨然更是入其三昧，又略有所變，自成一家。筆墨上董源骨藏于肉，巨然于肉透骨，意趣上不同，充分發(fā)揮了各自的藝術(shù)個性。

（一）用筆上

1.山石的用筆

巨然山水畫多寫江南真山，所以他筆下的山具有土復石隱，不求奇巧，具有莊重、樸實、毓秀等特色。在畫山石中，多該畫多用略帶弧形而細長的線條，或平行密布，或交織而成，即所謂“長披麻皴”，此法多用在大面積的坡石山體上。巨然畫山喜用濃墨點苔，以示山巒層次和草木蔥濃。巨然的苔點法，源自董源的“點簇法”，他常在皴的基礎上，在山體的輪廓線上、礬頭上及陰凹處和明暗交接處，用破筆焦墨點苔，呈半圓行，筆筆有力，透入紙背，有聚有散，疏朗有致，從而使畫面層次分明，精神振奮，同時還有雜草豐盛之感。望之愈覺明潤飄逸。

2.樹木的用筆

董源畫樹，樹干挺勁，枝繁葉茂，墨色濃重而又有濃淡變化，顯出一片盎然生機，蔥蔥郁郁的景象，特別是用點法表現(xiàn)遠山的叢林更見其創(chuàng)造性。巨然畫樹，干多波折卷曲，變化自然，葉多用橫點或垂點。用墨濃黑、深厚。遠近變化不大，而山體和皴筆則輕淡，對比之下，愈發(fā)覺得樹木豐盛茂密，而山巒明凈秀潤，這種畫法源于董源，而巨然更為鮮明。米芾《畫史》云“巨然師董源，今世多《秋山問道圖》正體現(xiàn)了這種風格。

（二）用墨上

沈括評價巨然山水曰：“淡墨輕煙”渲染多次，取得巒氣清潤，積墨幽深的效果，使人望而只知是山是樹，并不感覺是“筆”是‘墨”，真是進入“化”境了。山的弧形輪廓很明顯，沒有多少變化而并不覺其板滯，是因為輪廓線在銜接、排列時注意了疏密、曲直的變化，左右大山高低錯落，避免了雷同，加上“礬頭”平坡的間隔，雜木叢樹以及焦墨苔點的精心安排，使畫面有了活潑的氣氛。該畫山石長披麻皴，以焦墨破筆點苔，來襯托出山頭明潔光潤的卵石。畫的是江南山水，具有南方畫派的平淡渾厚之風。

（三）構(gòu)圖上

在構(gòu)圖上，巨然不似董源以平原、開闊、空靈為主，而喜用高遠、奇絕、充實之構(gòu)圖，描繪江南山川明潤、爽健、蒼郁之氣。所以巨然的畫，很少作平遠景致，而多以高山大嶺、重巒疊峰為主?！肚锷絾柕缊D》中的樹木的處理極為巧妙，右下角一組雜樹，隱去了近山的山腳，高低疏密的樹梢與大山輪廓線上的大墨點照相相呼應，右下角三棵雜樹，和左下角的七棵樹相呼應，由于比重，大小的差異，拉開了遠近的距離。然而最前面那顆臥著的大樹，在整幅畫中掌控全局，是全圖的重心。沒有它，主峰就顯單薄而難以立足；左右叢林也難以呼應，溪邊砂石布置也少了曲折變化，會顯得單調(diào)?？傊?，這棵樹在全圖的經(jīng)營位置中是個關(guān)鍵。總體來說，構(gòu)圖上既借鑒了董源的構(gòu)圖之法，然也有他獨特的構(gòu)圖之法。

四、小結(jié)

《管子·正世》里面說“不慕古，不留今，與時變，與俗化”。所以巨然的出現(xiàn)，使董源的江南山水風格得以繼承和發(fā)展，南方山水畫派才能形成一中體系，被后世所推崇、師法，影響了千余年的中國山水畫壇。endprint