□朱藝欣 李元初 方啟

SAI繪圖軟件在石器繪圖中的應(yīng)用
——以舊石器繪制方法為例

□朱藝欣 李元初 方啟

舊石器時(shí)代考古工作中，石器圖的繪制是一個(gè)程序復(fù)雜的過程。它的繪制與傳統(tǒng)美術(shù)繪畫、遺物遺跡線圖的繪制均不相同：與傳統(tǒng)美術(shù)繪畫的不同在于，繪圖者必須從專業(yè)角度分析石器上所反映的人為意識(shí)信息，如石器類型分析、片疤與打制修理技術(shù)的判定等方面，都要反映在石器圖上；與遺物遺跡線圖的不同之處在于，石器圖的繪制必須運(yùn)用線條的疏密及光的明暗效果表現(xiàn)其立體感，以達(dá)到真實(shí)、美觀的效果。此外，我國(guó)從事舊石器考古的專業(yè)人員緊缺，大量舊石器標(biāo)本亟待整理和研究，因傳統(tǒng)手繪石器圖的過程煩瑣，從繪制線圖到繪制墨線圖再到掃描、排版，耗費(fèi)了大量的時(shí)間，也一定程度上制約了舊石器考古研究工作。而把數(shù)位板與SAI繪圖軟件結(jié)合起來，則可以大大提高工作效率。筆者將繪制石器圖的操作心得在此分享，希望更多的舊石器考古工作者了解、接受并應(yīng)用推廣，為舊石器考古的深入研究奠定基礎(chǔ)。

一、SAI繪制石器圖的基本操作

（一）啟動(dòng)SAI繪畫軟件 V1.1.0漢化版

計(jì)算機(jī)WINDOWS界面-開始菜單-程序-啟動(dòng)SAI繪畫軟件V1.1.0漢化版，將彈出繪圖的操作界面（圖一）。

（二）繪制石器圖

使用SAI繪制石器圖與紙質(zhì)繪圖的原理基本相同，即選用數(shù)位板與SAI相結(jié)合的方法進(jìn)行繪制。該方法的使用，不僅比紙質(zhì)繪圖更省時(shí)、精確，而且數(shù)位筆與鼠標(biāo)相比，更容易控制和掌握線條的流暢性與壓感。具體操作步驟如下：

圖一 SAI操作界面

1.拍攝石器照片。一般拍攝器物常用的投影方式為正投影，石器照片的拍攝也是一樣的?；驹O(shè)備為相機(jī)、計(jì)算機(jī)、翻拍架、背景紙、比例尺、橡皮泥等。操作方法如下：先將數(shù)碼相機(jī)固定于翻拍架上，并與計(jì)算機(jī)相連；準(zhǔn)備純色且與石器色彩純度、明度有較大反差的背景紙，避免出現(xiàn)反光現(xiàn)象；擺放好石器與比例尺，石器底部可墊橡皮泥使其固定；相機(jī)對(duì)焦后，進(jìn)行拍攝。

此外，石器照片的拍攝對(duì)石器的擺放也有一定要求。石核：臺(tái)面朝上，以該臺(tái)面最完整剝片面的中軸為中心，從正前、正上、正左、正右等方向?qū)κ诉M(jìn)行正投影的拍攝。石片：臺(tái)面朝上，以打擊點(diǎn)為頂點(diǎn)，半分半錐體引垂線為中軸，對(duì)石片的正面、背面及剖面進(jìn)行正投影的拍攝。工具：擺放時(shí)，一般使其刃口或尖部朝上，正投影拍攝各類工具的正面、背面和剖面；工具中有需要特殊表現(xiàn)的部位（石錘的使用端等）也要對(duì)其進(jìn)行拍攝[1]。

2.導(dǎo)入石器照片。打開SAI繪畫軟件V1.1.0漢化版，導(dǎo)入石器照片：文件—打開—選中石器照片（圖二）。石器照片均為正投影照片，一般選用石器正面、剖面和背面三張。

圖二 導(dǎo)入照片

3.建立圖層。繪圖前，需對(duì)所畫石器的不同內(nèi)容建立不同的圖層，如：照片、外輪廓線、疤線、同心波、礫石面等（圖三）。左下角為圖層操作界面，雙擊圖層即可重命名，將圖層一重命名為“照片”。圖三中，左上角的小圖標(biāo)為新建圖層，新建外輪廓線、疤線、同心波、礫石面幾個(gè)圖層。

圖三 新建圖層

4.描圖。選擇“外輪廓線”這一圖層，為方便描圖，將畫圖界面放大（一般放大至50%～100%）。選擇鉛筆工具，沿石器外輪廓進(jìn)行描繪，線條最大直徑一般設(shè)為12（圖四）。

圖四 描外輪廓線

外輪廓線描圖完畢，可單擊 “照片”圖層中最左端的眼睛按鈕 （顯示或隱藏當(dāng)前圖層），隱藏當(dāng)前圖層，觀察效果圖（圖五）。

圖五 外輪廓效果圖

5.繪制疤線。石器上，經(jīng)人工打制、加工修理的痕跡稱之為“疤”。繪制疤的操作方法如下：輪廓繪制成形以后，顯示 “照片”圖層，然后選擇“疤線”圖層，用鉛筆工具，線條最大直徑設(shè)為10，按照石器照片中顯現(xiàn)的“疤”的位置，將疤的輪廓描出。疤線描繪完畢，隱藏“照片”圖層，觀察效果圖（圖六）。

圖六 疤線效果圖

6.繪制同心波、放射線。繪制同心波時(shí)，同心波的方向須與剝片的打擊方向相一致，同心波的弧度可以體現(xiàn)出打擊點(diǎn)是否集中，疤的深淺。對(duì)于部分放射線清晰的石器，需將其放射線繪出。繪圖者需要根據(jù)力度把握線條的粗細(xì)。具體操作方法為：隱藏“照片”圖層，選擇“同心波”圖層，用鉛筆工具，線條最大直徑設(shè)為8，在疤輪廓內(nèi)繪制若干平行且有壓感的線。需注意的是，同心波的間隔、弧度盡量保持一致，收尾要體現(xiàn)壓感，各同心波的長(zhǎng)度以短、中、長(zhǎng)三個(gè)一組為標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行繪制。此外，繪制同心波時(shí)，還需要根據(jù)打光要求（光從右上方打）按疏密程度顯示其陰影效果。一般來說，底部疤內(nèi)同心波密度最高，左側(cè)疤內(nèi)同心波密度較高于右側(cè)。同心波繪制完畢，觀察效果圖（圖七）。

圖七 同心波效果圖

7.繪制礫石面。石器的背面除人工剝片疤之外，其余部分未有人工打制痕跡，即為天然礫石面。繪制該礫石面的操作方法為：選擇鉛筆工具，線條最大直徑設(shè)為5，在“礫石面”圖層內(nèi)，點(diǎn)上散點(diǎn)即可。通過散點(diǎn)的疏密，體現(xiàn)該石器的立體感（圖八）。

圖八 礫石面效果圖

8.繪制節(jié)理面。當(dāng)石器表面存在非人為打制而受自然作用產(chǎn)生的節(jié)理面時(shí)，繪制的表現(xiàn)方式為平行且連續(xù)的斜線。如若受石料原因?qū)е碌墓?jié)理面不光滑，則用平行且不連續(xù)的斜線表示（圖九）。

圖九 節(jié)理面效果圖

9.繪制比例尺。顯示“照片”圖層，新建“比例尺”圖層，根據(jù)照片中顯示的比例尺，描繪出2厘米長(zhǎng)即可。

總之，石器的正面、背面和剖面的繪制均與上述方法相同，唯一的區(qū)別在于剖面圖不需要繪制同心波、放射線、礫石點(diǎn)等，僅需畫出輪廓線及疤線即可。繪制成圖后，點(diǎn)擊“保存”，保存方式選擇“sai”及“jpg”兩種格式，以便修改。

（三）后期拼合

一件完整的石器繪制完成后，至少有3張同一件石器的不同面成圖。因此，我們還需將這3張圖拼合在一起，拼合過程中需滿足兩個(gè)條件：第一，調(diào)整石器圖大小保證比例一致；第二，保證石器正反兩面的疤與剖面的疤對(duì)齊。SAI最大局限在于無標(biāo)尺工具，無法保證上述條件的準(zhǔn)確性，因此本文選用AdobePhotoshop完成石器成圖的排版工作。

二、SAI繪圖軟件與傳統(tǒng)手繪及其他計(jì)算機(jī)繪圖軟件的比較

SAI繪圖軟件是一款受漫畫愛好者所喜愛的計(jì)算機(jī)軟件，不僅筆刷圖案豐富逼真，而且筆觸直硬，占用內(nèi)存非常小，對(duì)電腦的配置要求不高，且運(yùn)行速度非常快。

（一）與傳統(tǒng)手繪的比較

第一，使用SAI軟件繪制石器，可以建立外輪廓線、疤線、同心波、礫石面等多個(gè)圖層，并且在每個(gè)圖層上放置部分繪圖內(nèi)容，通過顯示或隱藏選定的圖層可以方便地編輯和辨別其他圖層上的對(duì)象，最終成圖是由各圖層疊放的對(duì)象組成。這些圖層不僅可以進(jìn)行自由編輯，還可隨時(shí)修改錯(cuò)誤操作，均不會(huì)影響原圖，也不會(huì)造成圖層間的混亂。同時(shí)，還可根據(jù)需求調(diào)整圖層間的順序。而使用傳統(tǒng)手繪方法繪制石器的，均繪制在同一圖層內(nèi)，修改時(shí)極為不便。

第二，繪制外輪廓線時(shí)，使用計(jì)算機(jī)繪圖軟件，直接將石器照片導(dǎo)入，并可將圖像文件的局部放大到能看清楚為止，再進(jìn)行描圖或修改，既提高了效率又保證了繪圖的精確性。而傳統(tǒng)手繪方法，繪制石器的外輪廓線一般選用落點(diǎn)法，即將石器固定在白紙上，三角板的直角邊緊貼石器，沿石器邊緣緩緩移動(dòng)，繞器物一周后可將落在紙上的點(diǎn)連接。該方法不僅煩瑣，而且極易造成外輪廓大于石器的實(shí)際范圍。

第三，繪制同心波時(shí)，對(duì)運(yùn)筆快慢和線條的疏密要求很高，而且需保證同一件石器同心波疏密程度一樣。使用SAI軟件繪制石器時(shí)，可以無限運(yùn)用快捷鍵“Ctrl+Z”對(duì)繪制過程中錯(cuò)誤的步驟執(zhí)行撤銷命令，即可以對(duì)任意線條進(jìn)行重復(fù)修改，直至符合要求為止。而傳統(tǒng)手繪方法的劣勢(shì)在于很難控制同心波的疏密程度一樣，且無法對(duì)任意某條同心波進(jìn)行重復(fù)修改，一張手繪石器圖往往經(jīng)過數(shù)次修改才能達(dá)到上墨線的要求，大大降低了繪圖效率。

第四，繪制礫石面時(shí)，我們可以利用AdobePhotoshop軟件制作礫石點(diǎn)的模板，選用“磁性套索”工具在石器邊緣上形成輪廓節(jié)點(diǎn)線，單擊鼠標(biāo)右鍵選擇“填充”，選中自定圖案“礫石點(diǎn)”即可。此外，我們還可以選擇“減淡”及“加深”工具進(jìn)行進(jìn)一步修整，以表現(xiàn)石器的立體感與光線明暗。運(yùn)用該方法，繪圖者不必重復(fù)勞動(dòng)，大大減輕繪圖的工作量，提高了繪圖效率。

第五，傳統(tǒng)繪圖，一般先在白紙上繪制傳統(tǒng)線圖，然后再用鋼筆蘸墨在硫酸紙上透圖，最后再經(jīng)掃描導(dǎo)入到電腦內(nèi)排版，這些流程需要花費(fèi)大量的時(shí)間。而SAI繪圖軟件通過與數(shù)位板的結(jié)合，可以一次性繪制成圖，不用經(jīng)過傳統(tǒng)繪圖的這些流程，就可以生成數(shù)據(jù)化圖片資料。

第六，因?yàn)槭请娮游臋n，既便于存儲(chǔ)，又利于修改、保存，不會(huì)因紙質(zhì)圖稿經(jīng)過時(shí)間延續(xù)造成圖稿的損壞，需要時(shí)又可隨時(shí)打印于各類載體上。

2.局限性。目前，使用計(jì)算機(jī)進(jìn)行考古繪圖存在一定的局限性?？脊爬L圖與傳統(tǒng)繪圖的不同之處在于，考古繪圖是從科學(xué)的角度來制圖。繪制石器圖也是一樣的，石器質(zhì)地、類型、疤痕形態(tài)等因素的多樣性和多變性給石器圖的繪制增加了難度，繪圖軟件有時(shí)也難以表現(xiàn)出這些信息。此外，使用計(jì)算機(jī)繪圖，最大的問題在于，無論我們?cè)趺磁臄z都無法準(zhǔn)確獲得石器的正投影照片，而且器物越大，所拍攝的照片變形越大，與實(shí)物誤差就越大。因此，石器照片可能與石器的實(shí)際數(shù)據(jù)有誤差，有時(shí)也無法完全表現(xiàn)片疤的信息，對(duì)石器的繪制及后續(xù)的石器分析也造成一定影響。但傳統(tǒng)手繪石器對(duì)于片疤數(shù)量、大小及位置的表現(xiàn)方面要優(yōu)于計(jì)算機(jī)繪圖軟件。

最后，就石器成圖的視覺效果來看，傳統(tǒng)手繪石器圖程序雖然煩瑣，但是視覺效果要優(yōu)于計(jì)算機(jī)制圖。

模型的初始溫度設(shè)為293K，毫秒激光光斑半徑為0.3mm，激光的脈寬為2ms，所計(jì)算的毫秒激光能量范圍為15J～23J。

（二）與AdobePhotoshop的比較

AdobePhotoshop是一種基于屏幕上的像素點(diǎn)來進(jìn)行繪圖的軟件，它受圖像分辨率的影響并產(chǎn)生位圖圖像。由于每幅圖像包含固定數(shù)量的像素，所以位圖圖像的質(zhì)量與圖像輸入時(shí)設(shè)置的分辨率直接相關(guān)。分辨率越高，在單位面積內(nèi)像素就越多，圖像就越清晰[2]。

AdobePhotoshop軟件實(shí)際是一款專業(yè)的圖像處理軟件，在考古制圖中主要用于圖版拼合，以及對(duì)考古照片進(jìn)行二次編輯與處理，如清除污點(diǎn)、調(diào)節(jié)照片對(duì)比度、修改照片范圍等。雖然該軟件的某些特性可以完成考古繪圖的部分工作，但由于它不是專門針對(duì)考古繪圖的軟件，因而不能解決考古繪圖中的某些問題[3]。

1.優(yōu)越性。第一，SAI軟件繪制石器時(shí)，可以在任意角度高效、自由地旋轉(zhuǎn)畫布視角。繪圖者可以根據(jù)自身的繪圖習(xí)慣調(diào)整畫布，以便繪制出穩(wěn)定流暢的線條。

第二，在繪制石器同心波時(shí)，SAI軟件的壓感要比AdobePhotoshop軟件敏感很多，線條畫出來流暢（圖十）。此外，對(duì)于剛接觸數(shù)位板繪圖的初學(xué)者來說，繪制若干平行、流暢且有壓感的線的同心波并不容易，但SAI繪圖軟件設(shè)有“抖動(dòng)修正”功能，可以讓線條變得流暢平滑，數(shù)值越高修正就越大。因此，繪圖者可以自動(dòng)調(diào)整數(shù)值，繪制出平滑流暢的線。

圖十 SAI繪圖線條 （左）與 Adobe Photoshop繪圖線條（右）對(duì)比圖

第三，在使用繪圖軟件繪圖的過程中，繪圖者難免會(huì)遇到錯(cuò)誤操作的情況，使用SAI繪圖軟件的好處是可以通過畫布左上角的箭頭控制回撤和恢復(fù)，或者使用快捷鍵“Ctrl+Z”或“Ctrl+Y”操作多次，撤銷或恢復(fù)命令，SAI軟件默認(rèn)記錄的歷史步驟容量大約是100M。而AdobePhotoshop軟件使用快捷鍵 “Ctrl+Z”僅能執(zhí)行一次撤銷命令，如果撤銷多步操作則需要通過歷史調(diào)板、橡皮工具與歷史畫筆工具的配合使用，過程較為煩瑣。

第四，SAI軟件與AdobePhotoshop軟件有著非常好的兼容性，SAI軟件可以打開“psd”格式的圖像，AdobePhotoshop軟件可以打開“jpg”格式的圖像。本文即采用SAI軟件繪制石器圖、Photoshop軟件拼合石器圖的方法，兩個(gè)軟件緊密結(jié)合，互相轉(zhuǎn)化。

2.局限性。第一，AdobePhotoshop既能進(jìn)行繪圖，又能對(duì)圖像進(jìn)行編輯、組合與排版等。SAI軟件雖也能執(zhí)行圖像的拼合工作，但由于無標(biāo)尺工具，無法保證石器圖的大小一致，也無法完成石器圖的正反兩面的疤與剖面的疤相對(duì)。

第二，SAI軟件中的鉛筆工具的筆刷濃度彈性范圍較大，描圖過程中運(yùn)用數(shù)位板繪圖，下筆的輕重對(duì)輪廓線的粗細(xì)影響很大，如果用力不均，極易導(dǎo)致同一圖層內(nèi)的線粗細(xì)不均。

第三，SAI軟件操作較為單一，比如繪制石器礫石面時(shí)，只能手動(dòng)點(diǎn)散點(diǎn)。而AdobePhotoshop軟件中可自定義“礫石點(diǎn)”圖案，用“磁性套索”選中填充，然后利用“減淡”及“加深”工具突顯立體感，大大提高了繪圖效率，但石器成圖的立體感與SAI軟件繪制的成圖相比較差。

（三）與AdobeIllustrator的比較

Adobeillustrator是一款功能強(qiáng)大的矢量繪圖軟件，其產(chǎn)生的圖像與分辨率無關(guān)。矢量對(duì)象是矢量文件中的圖像元素，作為一個(gè)獨(dú)立的實(shí)體而具有顏色、形狀、輪廓、大小和位置等基本屬性[4]。

1.優(yōu)越性。第一，SAI軟件可以任意角度自由旋轉(zhuǎn)畫布視角。

第二，在繪制石器同心波時(shí)，SAI軟件的壓感要比AdobeIllustrator軟件敏感，線條畫出來更為圓潤(rùn)、流暢。

2.局限性。第一，AdobeIllustrator軟件的優(yōu)點(diǎn)在于圖形文件占用空間較小，而SAI圖形文件所占空間遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于Adobe Illustrator軟件。

第二，AdobeIllustrator軟件最終繪制產(chǎn)生的矢量圖像可以任意移動(dòng)、縮放或更改，但不影響圖形的品質(zhì)與清晰度。其繪制的成圖不僅清晰，而且可重復(fù)利用，易于修改和保存，為SAI繪圖軟件所不及。

綜上所述，現(xiàn)階段的石器繪圖工作，常用的繪制方法即上述的傳統(tǒng)手繪與利用計(jì)算機(jī)軟件制圖。目前，常用于繪制石器圖的軟 件 主 要 有 SAI、AdobePhotoshop、Adobe Illustrator等，隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的發(fā)展，計(jì)算機(jī)運(yùn)用到考古繪圖中已然成為一種必然趨勢(shì)，使考古繪圖向著高效、規(guī)范的方向發(fā)展。繪圖者通常根據(jù)自己的需要，來選擇不同的繪圖軟件繪圖。通過上述分析可知，SAI繪圖軟件主要適用于繪圖，其成圖無論在線條流暢性、壓感靈敏度還是石器的立體效果的表現(xiàn)等方面，均要強(qiáng)于AdobePhotoshop軟件、AdobeIllustrator軟件。AdobePhotoshop軟件主要用于圖版拼合和照片二次加工，Illustrator軟件雖然也可以對(duì)圖版進(jìn)行組合、排版，但操作過程較為煩瑣。AdobeIllustrator軟件是一款功能強(qiáng)大的矢量繪圖軟件，以掃描圖稿為底圖進(jìn)行重描，且對(duì)掃描圖稿的分辨率不做要求，繪圖時(shí)保證看清楚圖像內(nèi)的基本要素即可。但石器圖的繪制過程與其他遺跡圖不同，常用方法是將實(shí)測(cè)數(shù)據(jù)與照片資料輸入計(jì)算機(jī)進(jìn)行描繪。因此，SAI、AdobePhotoshop和 AdobeIllustrator這三款繪圖軟件都對(duì)石器照片的清晰度有一定要求。AdobeIllustrator軟件輸出的圖形文件占用空間較小，可以將成圖以最佳的格式輸出，以便后續(xù)利用。

由此來看，目前還沒有一款專門針對(duì)考古繪圖而設(shè)計(jì)的軟件，常用的幾款繪圖軟件在某些方面各有利弊，因而在考古繪圖中不能僅依靠某一種繪圖軟件達(dá)到既準(zhǔn)確又便捷的目的，通常的解決方法是結(jié)合各種軟件的優(yōu)勢(shì)，將其融匯于考古繪圖中，提高繪圖效率與成圖質(zhì)量。本文繪制石器圖的過程即采用SAI繪制石器線圖、Adobe Photoshop拼合石器成圖的方法。

盡管計(jì)算機(jī)繪圖相對(duì)于傳統(tǒng)手繪而言是一種效率更高、質(zhì)量更高的繪圖技術(shù)，但石器繪圖因其自身的特殊性并不能完全依賴?yán)L圖軟件，而是要利用這些繪圖軟件的某些功能為石器繪圖服務(wù)。其他遺跡圖的繪制也需要在現(xiàn)場(chǎng)先手工繪制，再通過計(jì)算機(jī)繪圖軟件處理成研究所用的成圖。這些實(shí)例說明了目前計(jì)算機(jī)繪圖并不能完全替代手工繪圖，也不能解決考古繪圖中的所有問題。 只有人機(jī)之間相互配合才可適應(yīng)當(dāng)前考古發(fā)展的需要。

三、三維建模技術(shù)在考古繪圖中的應(yīng)用

三維建模技術(shù)是近年來發(fā)展起來的為快速、精確地獲取物體的三維信息、建立起科學(xué)準(zhǔn)確的數(shù)據(jù)模型的一種全新的技術(shù)手段。它主要通過高速激光掃描測(cè)量的方法，以被測(cè)對(duì)象的采樣點(diǎn)（離散點(diǎn)）集合的形式，獲取物體或地形表面的陣列式幾何圖像數(shù)據(jù)，可以快速、大量地采集空間點(diǎn)位信息[5]。

上文提及計(jì)算機(jī)繪制石器圖時(shí)，器物正投影的照片是較難拍攝的，無論是利用平板掃描儀還是高端數(shù)碼相機(jī)，都有一定的局限性。目前，通過三維建模技術(shù)，可以對(duì)器物進(jìn)行多視角三維重建，再運(yùn)用AgisoftPhotoscan等三維軟件處理，將器物的不同角度的照片合成一張，即可獲得器物的正投影圖像，然后再導(dǎo)入繪圖軟件進(jìn)行描圖。

三維建模技術(shù)在獲取大型器物及遺跡等方面應(yīng)用較廣泛，也比較精確；繪制線圖時(shí)，照片信息與實(shí)際數(shù)據(jù)誤差較小，省時(shí)省力，操作性較強(qiáng)。但是，AgisoftPhotoscan三維軟件的應(yīng)用對(duì)計(jì)算機(jī)的配置要求較高，對(duì)采集照片的質(zhì)量要求也很高，有時(shí)會(huì)出現(xiàn)照片透視效果。因此，筆者認(rèn)為，在運(yùn)用計(jì)算機(jī)軟件繪制大型器物或遺跡圖時(shí)，三維建模技術(shù)是一種方便、準(zhǔn)確、值得推廣的方法。本文提及的石器圖的繪制，采用完全正交攝影裝置獲取石器正投影照片即可。

四、結(jié) 語

SAI繪圖軟件與數(shù)位板結(jié)合的方法，并不僅僅只適用于舊石器的繪制，同樣適用于磨制石器、陶器、骨器等。繪制磨制石器的過程與打制石器相似，但繪制方式與打制石器相比更為簡(jiǎn)單,其中，外輪廓線、疤線、同心波等方面的表現(xiàn)沿用打制石器的畫法。但自然面、琢制面、磨制面的繪制各有其獨(dú)特的繪制方法：自然面，采用疏密和傾斜角度不等的平行線來表現(xiàn)[6]；琢制面，用疏密不等的點(diǎn)來表現(xiàn)；磨制面，用白面，不加任何處理。陶器、骨器的繪制方法有兩種：一種為相機(jī)拍攝全景圖導(dǎo)入SAI，用數(shù)位板直接繪制而成；另一種是先在米格紙上繪制線圖，將線圖掃描后導(dǎo)入SAI再描圖。此外，對(duì)陶瓷等需要上色的器物來說，采用計(jì)算機(jī)繪圖更容易還原器物的原貌，給人以真實(shí)、直觀的視覺效果。

總之，運(yùn)用數(shù)位板與計(jì)算機(jī)制圖軟件相結(jié)合的方法，不僅推動(dòng)了考古繪圖的數(shù)字化發(fā)展，也使其在考古學(xué)研究中的作用越來越重要。現(xiàn)階段的考古繪圖中，計(jì)算機(jī)手段在考古繪圖的應(yīng)用越來越廣泛，但傳統(tǒng)手繪的訓(xùn)練也不能忽略，只有具備手工繪圖的能力，再結(jié)合軟件繪圖的技巧，才能使高科技現(xiàn)代化的辦公設(shè)備更好地為考古工作服務(wù)。

[1]賀存定：《石器繪圖方法初探》，《中國(guó)文物報(bào)》2011年8月19日。

[2][4]孫周勇、鄭紅莉：《考古圖像的編輯與實(shí)踐》，《中國(guó)文物報(bào)》2007年8月24日。

[3]張蕾：《淺談考古制圖中Photoshop的運(yùn)用》，《科技考古》第1輯，中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，2005年。

[5]趙昆：《三維數(shù)字建模技術(shù)在考古遺址中的應(yīng)用及前景展望》，《中國(guó)文物報(bào)》2006年5月26日。

[6]賈昌明：《磨制石器及相關(guān)石制品的表面形態(tài)與繪圖》，《南方文物》2012年第4期。

（作者單位 吉林大學(xué)邊疆考古研究中心）

[責(zé)任編輯 秦秀林 劉博琛]