王焰

摘 要：清初著名花鳥(niǎo)畫家惲壽平家學(xué)淵源，多才多藝，時(shí)稱“詩(shī)書畫”三絕，《甌香館集》收錄了其大量詩(shī)文、繪畫理論及出游、雅集、酬答等文化藝術(shù)活動(dòng)。惲壽平詩(shī)文流暢，詩(shī)格高逸，被譽(yù)為“毗陵六逸之冠”，繪畫方面開(kāi)創(chuàng)“常州畫派”，對(duì)后世影響極大，其畫論精妙獨(dú)到，在清中葉膾炙人口，廣為傳播。此書具有極高的文獻(xiàn)、史料和繪畫理論價(jià)值。

關(guān)鍵詞：惲壽平 《甌香館集》 常州畫派 沒(méi)骨畫法

清康熙年間，江南常州武進(jìn)城東有座“甌香館”，主人也因此號(hào)為“甌香散人”，《甌香館集》一書集結(jié)了他平日所做的詩(shī)文，題寫的畫跋，繪畫理論等？譹？訛。近日研讀此書，仿佛結(jié)識(shí)了一位才華橫溢、快意人生、至情至性的真君子，尤其是其精妙的畫論，更是每每令人擊節(jié)，然讀至“遨游數(shù)十年，貧如故，年六十余，卒于家，其子不能具喪，石谷未經(jīng)理之”，不禁唏噓，其實(shí)他去世時(shí)才57歲，最終竟由好友王翚安葬。這位甌香館主人就是惲壽平。

一、家學(xué)淵源，卻鬻畫為生。

惲壽平，名格，一字正叔，號(hào)南田，1633年出生于常州武進(jìn)，中國(guó)畫歷史上著名的“常州畫派”的開(kāi)創(chuàng)者。他繼承并獨(dú)創(chuàng)了“沒(méi)骨畫法”，對(duì)有清一代繪畫產(chǎn)生了極大影響，近現(xiàn)代知名畫家任伯年、吳昌碩、劉海粟等都臨摹學(xué)習(xí)過(guò)他的畫，足見(jiàn)其在繪畫界影響深遠(yuǎn)。

惲南田聰慧過(guò)人，自小受到書香門第的熏陶，“八歲詠蓮花，驚其長(zhǎng)老”。家族的文化底蘊(yùn)、聰慧的天資、幼年所受的良好教育為他日后取得巨大成就奠定了基礎(chǔ)。惲南田有著優(yōu)裕的童年生活，但少年時(shí)卻歷經(jīng)坎坷，他的父親惲日初是復(fù)社成員，清軍入關(guān)后，父親帶著年僅十五歲的南田一起參加抗清運(yùn)動(dòng)。有一次兵敗后父子二人不幸離散，當(dāng)時(shí)的清軍總督陳錦將惲南田收為義子。后來(lái)輾轉(zhuǎn)經(jīng)靈隱寺主持熱心幫忙，父子二人才得以再次相聚。戰(zhàn)亂、離散、團(tuán)聚，這些略帶傳奇的經(jīng)歷逐漸積累沉淀為他性格中的堅(jiān)毅、樂(lè)觀、超脫。與父親團(tuán)聚后，他們一起回到家鄉(xiāng)？譺？訛。之后他誓不應(yīng)科舉，一邊服侍父親，一邊研讀經(jīng)典，并向伯父惲向?qū)W習(xí)書畫，從此賣畫為生。

從吟詩(shī)作畫的貴公子落拓到靠賣畫養(yǎng)家的生意人，曾經(jīng)寫盡風(fēng)雅的那支畫筆如今卻要承擔(dān)一家人的生計(jì)，我們可以想見(jiàn)其艱辛，這樣的生活似與名士生活相去甚遠(yuǎn)，但是通讀《甌香館集》，我看到的卻是他品評(píng)畫作的暢快淋漓，與友攜游的怡然相趣，描摹寫生的真情感受，不禁感慨，此真乃一灑脫真名士！他寫竹“深根藏器時(shí)，寸寸抱奇節(jié)。荒翠無(wú)改移，故可傲冰雪”；他題松枝紅梅“雪圖未解寒，春風(fēng)一伸指。初聞江濤來(lái)，又見(jiàn)城霞起”；他贈(zèng)友“一榻千峰雨，古云半壑春”；他評(píng)論元畫“出筆便如哀弦急管，聲情并茂，非大地歡樂(lè)場(chǎng)中可得而擬議者也”……諸匡鼎在《說(shuō)詩(shī)堂集》中寫道，他去拜訪惲南田時(shí)，看到門庭寂靜安寧，臺(tái)階上開(kāi)滿菊花，直感慨南田不愧為名士風(fēng)流也。

二、斟酌古今，定宗于沒(méi)骨。

清初畫壇，彌漫著復(fù)古陳糜之氣?！扒宄跛耐酢蓖鯐r(shí)敏、王鑒、王原祁、王翚當(dāng)時(shí)聲名顯赫，他們研習(xí)古畫，在歷代精品繪畫，尤其是五代董、巨及宋、元畫中汲取營(yíng)養(yǎng)，畫功深厚，筆法老道，摹畫甚至幾可亂真，然而在創(chuàng)作方面卻停滯不前，他們不在大自然中探尋真山水，而是沉溺在古人的筆意中固步自封，以至于整個(gè)畫壇死氣沉沉，缺乏生機(jī)。

惲南田起初走的也是山水畫的路子，他在山水畫方面頗有心得，然而或許是出于現(xiàn)實(shí)的考量，或許是不想和好友王翚在一條路上競(jìng)爭(zhēng)，“是道讓兄獨(dú)步矣，格妄恥為天下第二手”，最終他棄山水而選擇了花鳥(niǎo)禽草，這一選擇讓他看似走入了一個(gè)狹小的空間，但他卻這一方天地中走向了巔峰。

何謂花鳥(niǎo)畫的巔峰？清畫家張庚在《國(guó)朝畫征錄》？譻？訛中首次提出了“常州畫派”的說(shuō)法，“及武進(jìn)惲壽平出，凡寫生家俱卻步矣。近世無(wú)論江南江北，莫不家南田而戶正叔，遂有常州派之目。”

中國(guó)古代繪畫有三大常見(jiàn)的主題：山水、人物和花鳥(niǎo)?；B(niǎo)畫在五代時(shí)期趨于成熟，真正達(dá)到空前繁榮則是在宋代。黃荃，五代時(shí)期后蜀人，17歲時(shí)就作為畫師進(jìn)入宮廷，他畫花時(shí)擅長(zhǎng)用非常細(xì)的線條先來(lái)勾勒，將花瓣和葉片的邊緣細(xì)細(xì)勾出，然后加以著色，待畫成后，幾乎看不到線條的痕跡，當(dāng)時(shí)人們稱他的畫為“沒(méi)骨花枝”，他的畫細(xì)膩工整，用色講究，畫風(fēng)華貴。

及至南唐，徐熙開(kāi)創(chuàng)了一種“落墨法”，直接在紙上用墨色進(jìn)行點(diǎn)染，他擅長(zhǎng)畫日常景物，如河邊的野竹、水鳥(niǎo)、蟲(chóng)魚(yú)、雜草等，他的花鳥(niǎo)畫看似用墨很隨意，落筆頗重，然而充滿骨氣和生機(jī)，給人以荒率之感。“黃家富貴，徐熙野逸”，到了北宋徐崇嗣（徐熙之孫），開(kāi)創(chuàng)了一種不用墨筆，直接用色彩來(lái)表現(xiàn)花卉的新的畫法，后人稱之為“沒(méi)骨法”。

宋徽宗時(shí)期，宮廷正式設(shè)立了畫院，花鳥(niǎo)畫也正式與山水畫、人物畫一起被列入繪畫的類別。宋徽宗本人酷愛(ài)文學(xué)，作為一代君王，他個(gè)人的偏好影響了一代畫風(fēng)，因此我們常?？梢栽谒未B(niǎo)畫上看到題詞優(yōu)美的詩(shī)文，平添了一份詩(shī)意與優(yōu)雅。除了兩宋畫院體系的傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫，中國(guó)古代花鳥(niǎo)畫還出現(xiàn)了另外一個(gè)重要的走向，即文人畫家筆下的花鳥(niǎo)畫，文人傾向于梅蘭竹菊的題材，筆墨趣味更多在畫面之外的抽象意味。

花鳥(niǎo)畫一路走來(lái)，歷經(jīng)各朝各代，雖然歷代畫家們也在努力開(kāi)創(chuàng)新的畫風(fēng)，然而終究乏善可陳，到了清初，似乎已到了“窮途末路”的地步。惲南田用極大的勇氣和自信選擇了這條艱難的路。

顯然，他對(duì)此是做足了功課并經(jīng)過(guò)認(rèn)真思考和準(zhǔn)備，他認(rèn)為沒(méi)骨畫法能夠鑄造性靈，參化機(jī)緣，經(jīng)過(guò)再三斟酌，他決心定宗于沒(méi)骨。這對(duì)畫家的要求很高，要熟練掌握水、墨、色，并使之靈動(dòng)跳躍，體現(xiàn)花卉的神采和風(fēng)韻。

既然選定了沒(méi)骨花卉作為方向，惲南田自然不會(huì)走古人的老路，他獨(dú)創(chuàng)了一種粉筆帶脂的新畫法，這種畫法前人從未有過(guò)，比如描摹菊花、山茶、鳳仙等花，往往先從花瓣的邊緣一層層開(kāi)始暈染，這樣的畫法使得花朵充滿靈氣？譼？訛。細(xì)品南田筆下的花草，你會(huì)感覺(jué)到整幅畫面籠罩著一層淡雅的色彩的韻味，在筆墨之外，色彩的靈性躍然紙上。尤其是他最擅長(zhǎng)的牡丹，往往在每朵花瓣的邊緣處，輕敷以凝脂般筆意，牡丹的層層花瓣頓生灼灼光華，富貴奪目，一洗前人舊習(xí)，時(shí)稱“惲牡丹”。endprint

惲南田極為注重寫生，這在清初崇尚摹古的風(fēng)氣中堪稱一股清流。他常常對(duì)著園中花卉仔細(xì)觀察，認(rèn)真揣摩。他常常在園中欣賞各種花卉，賞玩各類苔草，興致來(lái)了便揮筆作畫，將造化之神奇凝為筆端。園中有一株月季，枝條比其他花顯得健碩，花朵極其豐腴，顏色嬌艷，姿態(tài)柔媚，南田愛(ài)其灼灼之華，于是“戲?yàn)榱粽铡?。這朵豐腴的月季遇到了一雙發(fā)現(xiàn)美的眼睛，真乃幸事。

寫生是件苦差事，但南田卻能在其中找到風(fēng)雅的樂(lè)趣，他常常將這種樂(lè)趣題在畫跋中。你看，他寫道，九月的一個(gè)下午，他在散懷閣一邊飲茶，一邊為園中盛開(kāi)的一叢菊花寫生。寫生傳神很難，要想傳韻就更難了。他喝著茶，坐在琴邊，反復(fù)觀察，晝夜思考，到了夜晚，深秋的園中已有涼意，微風(fēng)吹來(lái)，月光下悠然欣賞叢菊，心魂頓覺(jué)蕩漾，此時(shí)鋪開(kāi)宣紙，抽毫點(diǎn)色，那感覺(jué)就如同南華真人化蝶時(shí)一般美好。寫生寫出了化蝶的感覺(jué)，怎不令人羨慕。

寫生需要仔細(xì)觀察，南田經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期寫生實(shí)踐，他認(rèn)為花卉寫生首先要造型生動(dòng)，在此基礎(chǔ)上，講究色、光、態(tài)、韻以及情感的力量。一朵花，姿態(tài)是仰還是俯，花瓣是正面還是背面，是在陽(yáng)光下，還是迎著風(fēng)，抑或帶露，不同的狀態(tài)，呈現(xiàn)出的姿態(tài)也各有不同，畫家從心田抒發(fā)出的情感，能夠讓觀者感覺(jué)到仿佛清風(fēng)從紙間徐徐而出。確實(shí)如此，看南田的畫，恰如心思被迎面清風(fēng)微微拂動(dòng)。

三、秋夜暗睹桐影，“好墨葉！好墨葉！”

《甌香館集》中有大量南田對(duì)歷代畫作的點(diǎn)評(píng)，或是他獨(dú)自品畫的心得，或是與朋友交流時(shí)的感受。其感悟之敏銳，視角之獨(dú)特，言語(yǔ)之精到，每每真性情流露，讀之大快。秋天的夜晚，他與朋友在池邊聊天，忽然看到梧桐樹(shù)的影子，輒大叫曰：“好墨葉！好墨葉！”十足性情中人。

南田非常喜歡倪瓚，他朋友處有云林的一幅《喬柯修竹》，自己家收藏有《高士》、《小山竹圖》兩幅小景圖，都是云林的妙本。某個(gè)冬夜，他擬云林筆意作畫，畫成之后一時(shí)非常得意，感覺(jué)“天趣飛翔，恨不令倪迂見(jiàn)我也”。好一個(gè)“天趣飛翔”，居然還“恨不令倪迂見(jiàn)我”！試著用自己喜歡的畫家的兩種筆意畫了幾筆，估計(jì)是得到了妙處，恨不得將倪迂拖來(lái)看看：“瞧，我用你的筆法畫的，怎么樣，不錯(cuò)吧！”得意之情昭然，讀到此不禁嘆南田君真乃可愛(ài)之人。

南田對(duì)云林研究得非常透徹，他認(rèn)為云林的畫簡(jiǎn)淡天真，筆下寥寥一棵樹(shù)、一塊石，就能給人千巖萬(wàn)壑的感受，很多人在學(xué)云林，但往往學(xué)不到其精髓，失去了意境。他仔細(xì)觀察云林的畫，認(rèn)為其畫樹(shù)的皴法頗為獨(dú)到，多在人不注意的地方下功夫。如此真知灼見(jiàn)，可見(jiàn)平日里必是精心研讀，時(shí)常揣摩。

《甌香館集》中寫道：“昔白石翁每作云林，其師趙同魯見(jiàn)輒呼曰：‘又過(guò)矣，又過(guò)矣”。畫面感十足，白石翁即沈周，吳門四家之首，厚重沉穩(wěn)的沈周臨摹云林時(shí)往往用力過(guò)猛，急得老師在一旁大喊。畫家之間的體悟恐怕只有他們自己能懂，旁人看看，卻也會(huì)心一笑。

南田非常注重“情”，他認(rèn)為，筆墨原本是無(wú)情的，但是畫家卻不能無(wú)情。的確如此，只有畫家將自己的感情投入其中，觀者才能體會(huì)你的感情。這一點(diǎn)古往今來(lái)的文藝創(chuàng)作莫不如此。

對(duì)大自然細(xì)微的觀察體現(xiàn)在南田筆下，他認(rèn)為，即使是面對(duì)同樣的山，但隨著一年四季的變化，呈現(xiàn)出的景致也不同?！懂T香館集》中有大量精妙的畫論，讀來(lái)常常為之嘆服。

四、魚(yú)魚(yú)鹿鹿，好景娛閑，豈可當(dāng)面錯(cuò)過(guò)。

除了畫論，《甌香館集》還有大量的人生感悟。南田一生歷經(jīng)坎坷，卻能做到笑對(duì)一切，云淡風(fēng)輕。

某個(gè)夜晚，惲壽平夜半醒來(lái)，靠床獨(dú)倚，看著月亮在梧桐葉間穿梭，微風(fēng)吹得竹影搖曳，映在衣服上，面對(duì)此情此景，他感慨：“人生魚(yú)魚(yú)鹿鹿，好景娛閑，一歲不過(guò)八九日耳。”確實(shí)，人生中歡愉的日子太少了，倘若偶然遇到了好情好景，不應(yīng)該覺(jué)得以后來(lái)日方長(zhǎng)而當(dāng)面錯(cuò)過(guò)，一旦錯(cuò)過(guò)，也許以后就再也找不到了。這樣的人生感慨，必是人到中年，歷經(jīng)滄桑，才能得出。他將這樣的感慨與好友王翚分享。

在南田看來(lái)，繪畫既是維持生計(jì)的必需，同時(shí)也怡情養(yǎng)性的良方，他說(shuō)，“清泉白石，與吾周旋，可以樂(lè)而忘老”。他生性瀟灑，遇到性情相投的知己，他會(huì)整月為朋友作畫，但若是遇到性情不投的人，別人花多少錢，都買不來(lái)他一花片葉。

生在富貴之家，卻經(jīng)逢亂世，性情孤傲的他選擇鬻畫而生。與好友王翚在山水畫方面不相上下，卻因種種原因選擇花鳥(niǎo)畫這一不被清初主流畫壇認(rèn)可的世俗道路。惲南田的人生總是面臨選擇，有的是有意為之，有的卻是迫不得已，充滿無(wú)奈和心酸。但不管生活怎樣艱辛，他活得瀟灑，走得自在，《甌香館集》給我們呈現(xiàn)了一個(gè)沉浸在藝術(shù)的世界充滿歡樂(lè)和智慧的惲南田。翻開(kāi)這本書，我們能看到他毫不掩飾的才情，聽(tīng)到他月夜聽(tīng)風(fēng)發(fā)出人生不可虛度的感慨，眼見(jiàn)他一筆一筆將眼前最美的花朵用情描繪的動(dòng)人情形。合上這本書，不禁為遇到這樣一個(gè)超越時(shí)代的瀟灑背影而心生歡喜。

注釋：

惲壽平.甌香館集[M].西泠印社出版社，2012.

王一韜.試論常州畫派的成因——從惲南田的經(jīng)歷與畫風(fēng)談起[J].東南文化， 2015（5）.

于安瀾.畫史叢書·國(guó)朝畫征卷[M].上海人民美術(shù)出版社，1963.

方薰.山靜居畫論[M].西泠印社出版社，2009.

作者單位：江蘇省文化廳信息中心endprint