【摘 要】經(jīng)過(guò)上一階段的學(xué)習(xí)，筆者對(duì)于中國(guó)古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲有了一定的理解。古體詩(shī)是由歷代文人創(chuàng)作流傳下來(lái)的優(yōu)秀作品，運(yùn)用中國(guó)古詩(shī)詞進(jìn)行藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作，是中國(guó)藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的一個(gè)非常重要的方面。筆者將以《長(zhǎng)相知》為例，分別從它的歌詞、旋律意境以及演唱技巧出發(fā)，淺談對(duì)其的理解。

【關(guān)鍵詞】《長(zhǎng)相知》；歌詞；旋律；意境；演唱技巧

中圖分類(lèi)號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）13-0076-01

一、《長(zhǎng)相知》歌詞

“上耶，我欲與君相知，長(zhǎng)命無(wú)絕衰，山無(wú)棱，江水為竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢與君絕?！?/p>

“上耶”是此首詩(shī)歌的起句，女子既然開(kāi)口言天，可見(jiàn)她的內(nèi)心對(duì)于愛(ài)情的重視。接著，女子開(kāi)始傾訴自己內(nèi)心的情感，“我欲與君長(zhǎng)相知，長(zhǎng)命無(wú)絕衰”，這句詩(shī)詞的意思是，我愿意與你在一起，長(zhǎng)相廝守。接下來(lái)，女子用各種自然現(xiàn)象來(lái)表達(dá)自己對(duì)于感情的忠貞，“山無(wú)棱，江水為竭，冬雷震震，夏雨雪”除非天地傾覆四季混亂，我才能斷絕對(duì)你的愛(ài)戀，詩(shī)句中依序提到了五種不同的自然現(xiàn)象，其脫離現(xiàn)實(shí)的程度也在不斷增加，充分表達(dá)了女子對(duì)于感情的炙烈。

《長(zhǎng)相知》這首詞曲，應(yīng)不同于其他那般含蓄、深沉，應(yīng)演唱得炙熱宏遠(yuǎn)。

二、旋律

《長(zhǎng)相知》為當(dāng)代作家石夫親自創(chuàng)作，在創(chuàng)作的過(guò)程中作家借鑒了昆曲獨(dú)有的藝術(shù)特色，為古詞新編類(lèi)型，整首曲子從頭至尾都充滿(mǎn)了古典的韻味。

《長(zhǎng)相知》完美地將旋律與歌詞結(jié)合成一體，起句演唱中運(yùn)用了裝飾音及變化音，讓曲子余韻悠長(zhǎng)，繞梁不絕，從“山無(wú)陵”開(kāi)始加大力度，充分表達(dá)了女子對(duì)于感情的堅(jiān)定信念，最后以連續(xù)三句“長(zhǎng)相知”收尾，聲音漸漸從強(qiáng)變?nèi)?，從而鮮明地刻畫(huà)出對(duì)感情至死不渝的女子形象。此外該曲還恰到好處地運(yùn)用了戲劇的精妙唱法，運(yùn)用切點(diǎn)及切分作短暫停頓，語(yǔ)氣時(shí)急時(shí)緩，時(shí)輕時(shí)重，充分表達(dá)了作品所蘊(yùn)含的豐富情感。因此在演唱本首曲子時(shí)，無(wú)論是伴奏者，還是演唱者，都要注意節(jié)奏的把握及感情的變化，盡量做到含而不露。

三、意境

《長(zhǎng)相知》的意境極其獨(dú)特，尤其是其藝術(shù)美感令人稱(chēng)嘆，因此可以說(shuō)是我國(guó)古詩(shī)詞歌曲中的千古佳作。其意境美遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了其他古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲，是我國(guó)現(xiàn)代作曲家在充分借鑒新創(chuàng)作手法的同時(shí)，繼承我國(guó)古代聲樂(lè)藝術(shù)而創(chuàng)作出來(lái)的優(yōu)秀歌曲。不僅大量吸收了西方聲樂(lè)的創(chuàng)作手法，同時(shí)也對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)歌曲藝術(shù)進(jìn)行了創(chuàng)新，從而探索出一條與眾不同的創(chuàng)作途徑。

《長(zhǎng)相知》感情炙烈，曲風(fēng)古樸而優(yōu)雅，營(yíng)造的意境十分優(yōu)美，無(wú)論是演唱者，抑或是欣賞者，都會(huì)為其藝術(shù)魅力所傾倒。

目前《長(zhǎng)相知》有多個(gè)演唱版本，但其中最有韻味的，莫過(guò)于吳碧霞。中華民族傳統(tǒng)文化在審美上向來(lái)注重統(tǒng)一，即形與神的統(tǒng)一、情與理的統(tǒng)一，以及美與善的統(tǒng)一。因此藝術(shù)風(fēng)格一般都較為含蓄，講求適度和相宜，而歌唱家在演唱此首曲子時(shí)，也充分體現(xiàn)了這一特色。無(wú)論是演唱還是歌劇，歌曲創(chuàng)作的用聲均講求“適度”，也就是所有的一切都應(yīng)當(dāng)控制在一個(gè)合理的范圍之內(nèi)，即不慍不火，留有余韻，無(wú)論是情緒還是內(nèi)容，把握的程度只需要做到恰如其分。

四、演唱技巧

（一）裝飾音?！堕L(zhǎng)相知》中有很多的裝飾音，而這些也恰恰是表現(xiàn)其古韻的亮點(diǎn)所在。倚音在演唱時(shí)，越短促越好，瞬間帶過(guò)。從而透露出一種綿長(zhǎng)的“戲”味，特別是首句的“上邪”，采用小倚音進(jìn)行處理，瞬間將聽(tīng)眾引入那個(gè)琴瑟和鳴的時(shí)代。

（二）顫音。顫音具有較強(qiáng)的裝飾感，因此十分華麗，而長(zhǎng)音則綿延不絕，讓人感覺(jué)曲子像是從另一個(gè)遙遠(yuǎn)的時(shí)空緩緩飄來(lái)。女子心中的堅(jiān)決與愛(ài)戀，都化成了婉轉(zhuǎn)動(dòng)人的旋律。

顫音正確的唱法是氣息輕顫，在演唱此曲時(shí)，可以慢慢放緩尾音部分顫音的頻率。如此一來(lái)，會(huì)讓所有的人為之陶醉。

（三）內(nèi)心情感。雖然歌曲本身的音域并不寬廣，但其結(jié)構(gòu)卻十分嚴(yán)謹(jǐn)，音程及節(jié)奏富有變化，其旋律結(jié)構(gòu)更是與眾不同。曲調(diào)纏綿悱惻，縈繞迂回，演唱者在演唱時(shí)應(yīng)當(dāng)細(xì)致地處理情感，才能充分表達(dá)作品的內(nèi)涵，同時(shí)要求演唱者必須掌握相應(yīng)的技巧。

首句“上耶”與末句連續(xù)三聲“長(zhǎng)相知”相互呼應(yīng)，使曲子從頭到屬都貫通深濃的情意。在表達(dá)內(nèi)心情感時(shí)，此曲主要以對(duì)唱為主，開(kāi)頭為長(zhǎng)聲呼清，結(jié)尾部分為細(xì)語(yǔ)叮囑，充分說(shuō)明男女之間通過(guò)對(duì)唱來(lái)交流情感。整個(gè)演唱過(guò)程以戲劇唱法為主。給人一詠三嘆之感，從而充分地體現(xiàn)了歌詞所蘊(yùn)含的豐富情感。

五、結(jié)語(yǔ)

以上就是筆者通過(guò)對(duì)《長(zhǎng)相知》的分析得到的對(duì)于中國(guó)古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲的理解。對(duì)于中國(guó)古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲的學(xué)習(xí)任重而道遠(yuǎn)，在今后的學(xué)習(xí)中要更加重視，在吟誦中體會(huì)古詩(shī)詞的韻味，在演唱中體會(huì)古詩(shī)詞與音樂(lè)結(jié)合的美感，在反思中體會(huì)藝術(shù)的魅力！

參考文獻(xiàn)：

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[2]佚名.淺談青年歌唱家吳碧霞演唱特色與藝術(shù)成就[EB/OL].http：//www.doc88.com/p-7428799027684.html，2013（10）.

作者簡(jiǎn)介：

王翹楚（1995- ），女，漢族，河南省洛陽(yáng)市人，河南大學(xué)本科在讀學(xué)生，研究方向：音樂(lè)學(xué).endprint