張龍飛

【摘 要】歌劇已經(jīng)成為中國目前音樂市場中的一個熱點話題。全方面研究國外和國內的歌劇市場，其發(fā)展得益于它的商業(yè)動作經(jīng)驗。從一開始，歌劇就是一個強大的商業(yè)發(fā)展項目。商業(yè)運作的前提條件，一是必須擁有很好的作品；二是做好宣傳工作。

【關鍵詞】歌?。簧虡I(yè)化的發(fā)展；調研；考察

中圖分類號：J80 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）13-0061-02

一、歌劇的含義

歌劇是將音樂、戲劇、文學、舞蹈、美術等綜合在一起的藝術。但是真正的“音樂戲劇”要數(shù)現(xiàn)代歌劇，它出現(xiàn)在16世紀末17世紀初，伴隨著文藝復興音樂劇的世俗化而形成。

二、音樂與戲劇之間的聯(lián)系

音樂是表達人的情感的一種方式，它能夠激發(fā)人們的想象力，帶給欣賞者抽象的、藝術的、浪漫的享受，也能夠舒緩神經(jīng)，放松心情，達到釋放壓力的效果。戲劇包括戲曲、歌劇、舞劇、音樂劇等，戲劇演員借助語言、運動方式、舞蹈、音樂、舞臺燈光等元素，使觀眾在欣賞過程中得到藝術享受。音樂可以有效拓展和豐富舞臺形象。戲劇的舞臺形象可以大大提高戲劇的表演效果，是一種高水平、高質量的文化藝術。

三、音樂與戲劇表演之間的關系

音樂和戲劇表演是局部與總體的關系。一位演員是戲劇的主導，通過語言，運動和舞蹈等元素能夠讓戲劇創(chuàng)出更好的故事，然而音樂、道具、煙火、燈光、等都將成為強大的附加元素，可以為演員的情感提供更好的舞臺。這樣可以大大提高戲劇藝術和舞臺效果的力量，潛移默化地提高欣賞舞臺形象的想象力和藝術感。

音樂和戲劇表演好比是主角和配角的關系。各大戲劇表演都很直觀，易于理解。演員在觀眾的欣賞中占主體地位，然而音樂是十分抽象的，它為觀眾提供了空曠的、幻想的體驗空間，不能夠發(fā)揮主導級別的作用，只有通過適度美化劇場，使舞臺戲劇達到更好的效果。所以，戲劇將成為舞臺上的主角，音樂將成為配角。音樂對于舞臺劇，是非常積極的、富有表現(xiàn)力的、藝術感染力的重要元素，起著格外重要的輔助作用。

四、音樂在戲劇表演中的藝術價值

（一）音樂能夠使觀眾的想象力得到提升。觀眾可以直接通過識別藝術家的身體和其形態(tài)，來發(fā)現(xiàn)他們的審美形式。在這個過程中，觀眾本身也能夠得到許許多多的藝術滋養(yǎng)，提高自己的審美層次。但是戲劇的演繹是十分直觀的，容易理解，不能夠提高觀眾的想象力，然而伴隨著音樂的出現(xiàn)，這些問題也將被充分、合理地解決。

音樂是以有聲的、無形的、抽象的藝術方式來展現(xiàn)的。它能夠運用藝術的神韻讓觀眾的想象力得以提高，使觀眾與戲劇表演能夠得到豐富的想象，也可以創(chuàng)造出更具想象力的戲劇。在戲劇表演中，舞臺上的形象具有強大的傳染力、表現(xiàn)力、藝術的魅力以及幻想力，然后讓觀眾達到入迷的狀態(tài)，完全陶醉于戲劇的藝術表演之中，享受音樂帶來的樂趣。

例如歌劇《白毛女》，在這部作品中，《紅頭繩》是罕見的快樂片段，在歡快的音樂和歡快的歌唱中，讓觀眾想到的是，喜兒是一個安于貧困，對生活滿意度較高的善良女孩，然而黃世仁代表了封建反動勢力，給喜兒帶來精神、肉體上的折磨，展現(xiàn)了一個吃人的封建社會，揭示了一種黑暗精神的本質。在這個過程中，凝重、憤怒和悲傷的音樂帶領觀眾深入討論最重要的時刻，即對喜兒的擔憂。因此，伴奏音樂在《白毛女》中起著非常重要的作用，并且對于心智也有一定的啟發(fā)性，通過觀眾的聯(lián)想以及深刻思索，觀眾明白了戲劇的真實意義，有效促進了戲劇演繹舞臺效果的提高。

（二）音樂能夠使觀眾的情感得到飛躍。戲劇可以通過作品的題材、主題、情感和觀眾在思想上產(chǎn)生共鳴，和觀眾在情感上得到共鳴，因此，能夠在思想教育和情感教育層面到達“目的地”。主要的戲劇故事主題將是演員的表演，為觀眾展現(xiàn)了一個清晰的人物關系，讓觀眾在思想和情感方面有進一步的理解，使自己的思想，情感境界得到提升。

在這個過程中，一個獨特的音樂能夠使氛圍得到渲染，使想象得到啟迪，使視覺得到美化，使效果得到增強，使觀眾能夠在情感體驗層面得到發(fā)展，有助于觀眾的思想升華，從而有效地提高戲劇在表演方面的情感展現(xiàn)力和藝術渲染力。

戲劇觀眾與演員之間的音樂不僅能夠更好的進行情感表達，而且也可以使劇院的觀眾可以隨時思考并對其進行各種期待。音樂和戲劇是不可分割的，它需要各種幫助。

例如音樂劇《雪狼湖》，它源于一個美麗的愛情故事。講述了男主人公胡狼和女主人公寧靜雪之間的戀情。這戲劇的情節(jié)比較繁雜，觀眾主要通過主人公在表演過程中的狀態(tài)、行為等來分析主人公的真實的情感。在這期間，伴隨著音樂，并且它不可被消除，它有助于觀眾對悲傷、抑郁，以及對男女主人公之間相思之苦的理解，然而，只擁有這種音樂還不夠，我們要把輕松的音樂也摻雜其中，因為輕松、愉快、活潑的旋律為觀眾展現(xiàn)了主人公的相愛情形。從而伴隨著音樂，在戲劇藝術演繹中為觀眾打開了一扇門，給觀眾提供了一個回味無窮的情感體驗。因此，伴隨音樂在很大程度上渲染了表演的氛圍。

（三）音樂能夠使戲劇的展現(xiàn)平臺的氛圍變得更加濃厚。劇院的演繹在舞臺層面也需要設計上的支持，這就需要很大的空間，然而，由于空間的局限性，不能容納更多的信息，而且舞臺的道具和展現(xiàn)的背景亦是很困難的。隨著喜劇情節(jié)的不斷進展，道具和背景也在發(fā)生著很大的變化，，我們通過在情感的表達和超級音樂的伴奏下操作靈活，充分順利完成了建設中的形象的展現(xiàn)，使舞臺形象展現(xiàn)的更加美好。戲劇演繹不但是一種藝術的再現(xiàn)策略，尤其是豐富的戲劇，而且極具創(chuàng)造性，只有這樣，戲劇才會得到更好地傳承。例如，話劇《智取威虎山》，它主要講述了楊子榮智取威虎山的故事。在東北部冰雪覆蓋的森林中白雪皚皚的背景，表明楊子榮獨自一個人深入虎穴的過程是非常惡劣的。伴奏音樂，渲染了莊嚴肅穆的氛圍，并且在成功地完成了任務時使用快節(jié)奏的音樂。一個尖銳的口哨聲，讓觀眾充分發(fā)揮想象力，想接下來的故事進展。伴隨著音樂，在潛移默化中將英雄楊子榮的形象表現(xiàn)得十分好。音樂使戲劇舞臺的藝術氛圍變得更加濃厚，使人物形象雕刻的更加完善，豐富了劇場，使舞臺氣氛和藝術氛圍加以改善，為觀眾提供了高質量的文化、藝術，使人們享受其中的樂趣。endprint

五、歌劇中的戲劇比重

（一）歌劇中對于戲劇音樂的承載。歌劇區(qū)別于其他藝術形式，“功勞”最大的為音樂了。楊燕迪老師在歌劇《作為戲劇的歌劇》的前言中寫到“歌劇有其自己的獨特的審美標準，具有不可取代的價值審美觀，它將展示藝術，戲劇，音樂的巨大意義，以及能夠達到的目的，并且是只有通過音樂才可獲得的獨特的、寶貴的財富?！闭缈茽柭f，“戲劇需要揭示人對動作和時間作出反應的特定性質。它加強表明了，只有在音樂的強化下，歌劇才更具魅力，如果沒有音樂的摻雜，或作曲家的觀點不一致，歌劇的魅都將是另一番模樣。

（二）歌劇中的戲劇音樂。在歌劇的不斷前進發(fā)展中，文學、音樂話題已經(jīng)成為潮流，有的強調音樂的重要性，認為語言是附屬品，歌劇給觀眾帶來了快節(jié)奏，但它只是擁有美麗的快樂曲調，而不是意澄清的文本語言和情感；有的側重于文學和戲劇的價值所在，他們認為音樂起到加強文字的表達力。著名音樂評論家漢斯立克認為，歌劇是不太像戲劇或話劇甚至于器樂。真正的歌劇作家應注意時時刻刻把兩個因素聯(lián)合在一起，將他們的力量充分發(fā)揮出來，創(chuàng)造更大的輝煌。

其實，這些辯論實際上是站在不同的角度，對于音樂或者文學的功能進行的評價。在一個真實的作品中，我們要對音樂、文學的價值進行具體的分析。在具體的藝術中，藝術家對自己的創(chuàng)作要求較為嚴格，他強調文學和音樂的主導地位，明確表達情感的文字，尤其是在歌劇的情節(jié)部分，音樂此時必須遵循文學，并有助于它直接的、強烈的表達感情，然而音樂也有占據(jù)重要地位的時候，特別是在他們的語言表達能力達不到的時候。此時熱情的音樂要比抽象的文字的效果更加明顯，從而避免了不相干的襯詞的出現(xiàn)。

在歌劇中，音樂家通過不斷的努力，調整音樂、劇場之間的關系，使他們達到相互融合共同發(fā)展的局面，使音樂與劇場和諧發(fā)展。音樂，戲劇，歌劇，是有機結合的，使歌劇中的深層意義和表達意義存在于戲劇中，而音樂能夠化解緊張的局勢，從而達到最大的藝術發(fā)展。使戲劇文化得以傳承發(fā)展。

（三）重視戲曲形式對情節(jié)的選擇和限制。形式與內容的關系是十分密切的，每一種藝術都以其特有的形式和內容，提出相對應的要求。在制作工藝品之間，藝術家往往根據(jù)原材料所具有的性能、形狀和條件，不斷研究，找到適合它的各種形態(tài)，達到形態(tài)與內容的完美結合。這表明，藝術不應該只順從內容的需要，更應該遵守各式各樣的規(guī)則和原則。在歌劇藝術的創(chuàng)作中，熟悉生活，是生活的基礎。然而，一旦在設計過程中就應該加強對小說的細節(jié)描寫，創(chuàng)造了歌劇的新形式。

六、歌劇中的名人

韋明，從革命戰(zhàn)爭中成長的歌劇演員。在戰(zhàn)爭年代軍隊文藝部，他發(fā)揮他的才智、才華，鍛煉了他的更大的能力，在那種艱巨的環(huán)境下他的頭腦和他的藝術人才培訓等都使他磨煉出了更高的素養(yǎng)和品質，成就了他對于理想的承諾。

總而言之，歌劇的魅力是戲劇和音樂魅力的團結和諧。從一個欣賞者的角度，真真正正地把握好兩者的關系，成為“對于歌劇敏感的耳朵”。它需要欣賞者根據(jù)自己對戲劇與歌劇以及音樂的情感，理性的進行思考，對信息加以整合，將情感與理性融合地很好之后，我們才可以了解歌劇的深層的魅力。

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