欒穎

【摘 要】秦腔戲曲是我國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化之一，在現(xiàn)代社會中，要進一步傳承與發(fā)揚這一傳統(tǒng)的優(yōu)秀文化，關(guān)鍵是對其進行創(chuàng)新。本文主要就秦腔戲曲藝術(shù)的發(fā)展與創(chuàng)新進行有效的探討。

【關(guān)鍵詞】秦腔；戲曲藝術(shù)；發(fā)展；創(chuàng)新

中圖分類號：J825 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）13-0035-01

要從根本上促進秦腔戲曲藝術(shù)的發(fā)展，就要牢牢抓住秦腔戲曲發(fā)展的根本，即劇本，以及善于在秦腔戲曲藝術(shù)中融入一些現(xiàn)代藝術(shù)的風(fēng)格特點，這既是傳統(tǒng)秦腔戲曲藝術(shù)發(fā)展的需要，也是對其創(chuàng)新的主要內(nèi)容。

一、對秦腔戲曲藝術(shù)的內(nèi)涵理解

（一）秦腔戲曲藝術(shù)。秦腔戲曲藝術(shù)是我國古老的一種戲曲劇種，可以簡稱為秦腔，又被稱為亂彈、梆子腔。2006年經(jīng)國務(wù)院批準列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。秦腔起源于西周，主要是在我國陜西、甘肅、青海、寧夏、新疆等地流行，它包括唱腔、角色、臉譜、題材、唱詞、伴奏等內(nèi)容，常見的劇目主要有《鍘美案》、《竇娥冤》、《火焰駒》、《三滴血》、《大登殿》、《下河?xùn)|》等。

（二）秦腔戲曲藝術(shù)的主要特點。秦腔戲曲藝術(shù)發(fā)展至今已經(jīng)形成了一些自身的特點。例如秦腔的角色有“十三門二十八類”之說，名目繁多，而秦腔所演的劇目更是數(shù)以萬計，并且內(nèi)容紛繁，題材廣泛，這是因為傳統(tǒng)劇目大多出自民間文人之手。此外，秦腔的臉譜與京劇臉譜、川劇臉譜并稱中國三大臉譜系統(tǒng)，其對京劇的臉譜影響頗為深遠。因秦腔臉譜有一套自身的體系，且體系完整，臉譜繪制風(fēng)格古典獨特而深受人們的喜愛。

二、秦腔戲曲藝術(shù)的發(fā)展歷程

在中國，戲曲一般都是因地名地域而得名，因而秦腔發(fā)源于陜西，后來，再逐漸分化為西秦腔，發(fā)展至今，已經(jīng)是現(xiàn)存最古老，也是最大的劇種，因此被贊譽為百戲之源。秦腔戲曲藝術(shù)的發(fā)展歷程，一般可以用以下話語概括：“形成于秦，精進于漢，昌明于唐，完整于元，成熟于明，廣播于清，幾經(jīng)衍變，蔚為大觀”。從中可見，秦腔也是隨著歷史潮流、朝代更替的發(fā)展而不斷發(fā)展的。在秦腔的發(fā)展歷程中，大都是向前發(fā)展的，這就需要取其精華，去其糟粕，讓這一古老的民族藝術(shù)得以繼續(xù)流傳與發(fā)展。

三、秦腔戲曲藝術(shù)創(chuàng)新的建議

（一）牢牢抓住秦腔戲曲發(fā)展的根本——劇本。每一種戲曲藝術(shù)都有一個根本，或者說是核心的部分，秦腔戲曲的根本就是劇本。劇本既是戲曲的基礎(chǔ)，又是核心。只有牢牢抓住秦腔戲曲藝術(shù)的根本，在繼承秦腔戲曲藝術(shù)傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上創(chuàng)新，從劇本創(chuàng)作與秦腔戲曲發(fā)展的歷程中尋找生活的脈絡(luò)，踏著時代的鼓點、合著發(fā)展的節(jié)拍、腳踩堅實大地、放飛想象的翅膀，再結(jié)合秦腔戲曲的發(fā)展特點與趨勢，積極對劇本進行改革與創(chuàng)新，才能創(chuàng)作出符合時代特色的優(yōu)秀劇本。

（二）弘揚傳統(tǒng)，與時俱進，善于在秦腔戲曲藝術(shù)中融入一些現(xiàn)代藝術(shù)的風(fēng)格特點。年輕一代獲取信息的習(xí)慣方式或途徑與傳統(tǒng)一代有著明顯的差異。在互聯(lián)網(wǎng)社會中，影視、動漫等形式的發(fā)展給一些傳統(tǒng)的藝術(shù)表演形式帶來了很大的沖擊，表現(xiàn)之一就是現(xiàn)在很少有年輕人愛看秦腔戲曲，這種古老而傳統(tǒng)的戲曲劇種越來越小眾化，劇種越來越少，這對于其今后的傳承與發(fā)展很不利。如何在不利的背景環(huán)境中促進傳統(tǒng)秦腔戲曲藝術(shù)的發(fā)展？這就需要與時俱進，善于在秦腔戲曲藝術(shù)的表演中融入一些現(xiàn)代藝術(shù)的風(fēng)格特點。

秦腔戲曲在發(fā)展的過程中，要緊跟時代的發(fā)展，把握人民的需求，吸取其他劇種的優(yōu)秀風(fēng)格特點，勇于創(chuàng)新，創(chuàng)作出反映時代的優(yōu)秀作品，只有融入一些現(xiàn)代藝術(shù)的風(fēng)格特點，才會更有利于年輕人關(guān)注和傳承。

（三）抓住秦腔戲曲藝術(shù)的特色進行創(chuàng)新性改革。進行創(chuàng)新性改革，是市場的需要，更是時代的需要。在“十八大”以后，國家越來越重視對文化藝術(shù)的發(fā)展，提倡發(fā)展文化經(jīng)濟，其中核心的一點就是要對傳統(tǒng)的一些文化藝術(shù)進行創(chuàng)新性的改革。習(xí)總書記說：“創(chuàng)新是引領(lǐng)發(fā)展的第一動力，抓創(chuàng)新就是抓發(fā)展，謀創(chuàng)新就是謀未來”，只有創(chuàng)新，才會在眾多的藝術(shù)表演中脫穎而出，給人深刻印象。如何進行秦腔戲曲藝術(shù)的創(chuàng)新，則又是在戲曲發(fā)展中需要考慮的另一問題。要在繼承傳統(tǒng)藝術(shù)本質(zhì)的基礎(chǔ)上，立足于秦腔戲曲藝術(shù)的自身特色，結(jié)合地域文化特點，創(chuàng)作出人民群眾喜聞樂見，與實際生活密切相關(guān)的藝術(shù)作品。

四、結(jié)語

秦腔戲曲藝術(shù)是我國優(yōu)秀的傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)文化之一，也是我國首批入選的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一，在當(dāng)前人們更多追逐“快餐式”欣賞，喜歡影視文化的背景下，要從根本上吸引更多的戲曲觀眾，發(fā)揚秦腔戲曲文化，最為有效的途徑就是積極對其進行發(fā)展與創(chuàng)新，要通過抓住秦腔戲曲發(fā)展的根本，即劇本，善于在秦腔戲曲藝術(shù)中融入一些現(xiàn)代藝術(shù)的風(fēng)格特點，以及抓住秦腔戲曲藝術(shù)的特色進行創(chuàng)新性改革等方法，來實現(xiàn)秦腔戲曲藝術(shù)的跨越式發(fā)展。但值得注意的是，在對秦腔戲曲藝術(shù)進行發(fā)展與改革的過程中，不能為了外在的繁榮而丟掉其本質(zhì)的東西。

參考文獻：

[1]仲紅.淺談秦腔戲曲藝術(shù)的發(fā)展與改革[J].當(dāng)代戲劇，2008（04）.

[2]侯磊.略論秦腔戲曲的藝術(shù)特征[J].新西部：理論版，2013（01）.endprint