摘要：嗩吶班社對棚是民俗儀式文化中廣泛采用的一種傳統(tǒng)藝術(shù)表演形式。河南南陽地區(qū)的嗩吶對棚有其獨到的地域特點，文章從南陽地區(qū)嗩吶對棚的位置擺放、形式高雅、文明演奏、曲目相互補(bǔ)充、觀眾評價婉約幾個方面對此種對棚形式的地域特點進(jìn)行了剖析闡述，并倡議了嗩吶對棚形式的健康發(fā)展。

關(guān)鍵詞：南陽 嗩吶對棚 地域特點

中圖分類號：J632.14 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）14-0028-02

嗩吶班社對棚是民俗儀式文化中廣泛采用的一種傳統(tǒng)藝術(shù)表演形式。在傳統(tǒng)的婚喪嫁娶、踩街慶典等民俗活動中，人們?yōu)榱烁玫睾嫱醒莩龌顒託夥?，往往會請出幾支嗩吶班進(jìn)行演奏，在不同嗩吶班之間進(jìn)行的競技性演出場面叫對棚。河南南陽地區(qū)的嗩吶對棚有其獨到的地域特點，不管是請嗩吶班的主家還是欣賞的觀眾，對嗩吶班民間藝人的演奏均表現(xiàn)出極強(qiáng)的尊重性，具有明顯的相對文明性，其獨到的地域特點主要表現(xiàn)在以下幾個方面：

一、對棚時各班隊演奏位置放置的相對合理性

大部分地區(qū)的嗩吶班對棚表演一般都是采取遠(yuǎn)距離分開放置的形式，每一個嗩吶班一個十字路口，班與班之間相隔距離一般在50米以上，隨著演出的進(jìn)行，各班社都有自己的觀眾群體，誰的觀眾群體最多就說明演奏得好，誰就是獲勝者。在過去沒有擴(kuò)音設(shè)備輔助的傳統(tǒng)演奏模式下，嗩吶班要想在對棚比賽中出類拔萃，爭取更多的觀眾群體，需要耗費很大的體力和精力，甚至經(jīng)常出現(xiàn)站在桌子上演奏、脫去上衣演奏、加入各種不屬于嗩吶演奏范疇的雜技武術(shù)表演等不文明的演奏手法和形式。而南陽地區(qū)的嗩吶對棚則是采取集中放置的形式，所有嗩吶班集中在一片小的區(qū)域，一般在辦事主家門口附近，觀眾朋友圍在周邊，嗩吶班之間的演奏桌子大都是挨著放置的，相距一般不會超過5米，這樣觀眾就可以穩(wěn)坐在一個固定的地方欣賞不同的嗩吶班子進(jìn)行演奏，嗩吶班在演奏時也不必為了爭取觀眾而耗費大量的額外體力，可以把所有的精力集中在演奏技巧的表現(xiàn)上，更好地提高演奏效果，既體現(xiàn)了對民間藝人的充分尊重，又方便了觀眾朋友的盡情欣賞，這種位置擺放形式具有相對的合理性。

二、對棚形式的相對高雅性

其它地區(qū)的嗩吶對棚由于班與班是遠(yuǎn)距離放置，每個班都有相對的觀眾群體，這種放置形式?jīng)Q定了觀眾朋友要求所有參嗩吶班同時開始演奏，一般是主人家請的主隊先敲擊兩下大鑼發(fā)出演出開始信號，然后所有的嗩吶班就同時開始演奏，通過各種演奏手段技法博得觀眾的喜愛好評，整個對棚一般分為前半場和后半場，每個半場大約一個半小時左右，每個半場結(jié)束也是主隊先敲鑼帶頭結(jié)束演奏后，其他樂隊就緊跟著結(jié)束演奏，然后中場休息，休息半小時之后又有主隊重新發(fā)出開始演出的信號，繼而進(jìn)行后半場的競技對棚演出，直到觀眾全部走完，由主家嗩吶班敲鑼帶頭結(jié)束演奏。嗩吶演奏是一種非常耗費體力的器樂演奏形式，在這種對棚模式下的嗩吶競技性比賽演奏，在長達(dá)一個半小時左右的競技性嗩吶演奏過程中，嗩吶班之間相互比拼更多的是演奏時間的延續(xù)和演奏音響的喧鬧，根本顧忌不上音樂的強(qiáng)弱對比、技巧的整體表現(xiàn)等實質(zhì)性藝術(shù)表現(xiàn)，直接影響到了嗩吶演奏技能技巧的高質(zhì)量體現(xiàn)。更重要是的，在欣賞者的眼里，嗩吶演奏則更多體現(xiàn)的是演奏體能長時間的支撐和演奏中加入各種雜?；拥亩鄻有?，嗩吶演奏的藝術(shù)審美性和技術(shù)技巧的價值性則被置之度外，顯得不夠科學(xué)。而南陽的嗩吶對棚則是所有嗩吶班和觀眾都集中在一起，按照主家嗩吶班先開始、桌子從近到遠(yuǎn)的的順序依次輪流進(jìn)行演奏，每班每次演奏20分鐘左右，輪完演奏一遍之后再重新開始輪流演奏，直到觀眾走完為止再停止演奏。這種模式下的對棚演奏，嗩吶班每次演奏的時間不是很長，有利于演奏人員集中精力進(jìn)行演奏技能和音樂情感及內(nèi)涵的全面展示，連續(xù)不斷的輪換演奏，又可以使觀眾在相對地固定的位置輕松愉快地欣賞到不同演奏風(fēng)格韻味和技術(shù)層次上的嗩吶演奏，充分體現(xiàn)出了對演奏人員的極度尊重，具有相對的高雅性。

三、演奏形式的相對文明性

其他地區(qū)的嗩吶對棚演奏由于班與班距離較遠(yuǎn)，為了爭取更多的觀眾群體，演奏員大都采取站立式演奏，這樣聲音可以傳的更遠(yuǎn)一些，可以更好地吸引遠(yuǎn)處的觀眾朋友，同時為了給觀眾朋友塑造一個賣力演奏的視覺效果，演奏員演奏時常常伴隨大幅度的跳躍搖擺姿勢，甚至采取脫衣服、站桌子等不夠文明的演奏形式。南陽地區(qū)的嗩吶對棚由于班與班之間距離較近，觀眾都在班子周圍，大都采用文明沉穩(wěn)的坐式演奏，演奏時也無需摻雜跳躍搖擺的額外動作，具有相對規(guī)范的演奏臺風(fēng)，演奏員只需集中精力表現(xiàn)好自己的嗩吶演奏綜合技藝即可，這種模式下的演奏形式，具有相對較高的文明性，即充分展示了群眾對藝術(shù)藝人的尊重，又充分體現(xiàn)了傳統(tǒng)藝人演奏的藝術(shù)價值，具有相對較高的傳承價值。

四、各嗩吶班間演奏曲目相互補(bǔ)充的團(tuán)隊性

在其他地區(qū)的對棚演奏中，由于每個班子都有自己相對應(yīng)的觀眾群體，嗩吶班之間在曲目演奏重復(fù)性上往往沒有很大的避諱，甚至好多時候為了爭奪觀眾群體，當(dāng)兩個班子演奏技術(shù)懸殊比較大時，演奏技術(shù)水平高的班子會出現(xiàn)對方吹啥我也吹啥的現(xiàn)象，以更好地襯托出本班子演奏技術(shù)的高超性，吸引更多的觀眾過來欣賞他的演奏，同時贏得更好地演出聲譽。俗語說的好，得饒人時且饒人，從“友誼第一、比賽第二”的人性化競技比賽的角度來說，這種重復(fù)曲目的演奏形式對班隊之間的團(tuán)結(jié)進(jìn)取明顯有點不夠婉轉(zhuǎn)。南陽地區(qū)的對棚演奏中，由于所有的對棚班子面對的是同一個觀眾欣賞群體，為了更好地照顧觀眾欣賞曲目的全面性，保護(hù)好觀眾欣賞的興趣，嗩吶班在演奏曲目選擇上，具有很強(qiáng)的避諱性。一般前面班子演奏過的曲目，后面班子是會盡量避免重復(fù)演奏該曲目的，這種模式下的曲目選擇理念，既充分體現(xiàn)了藝人們之間相互尊重的思想意識，又充分保護(hù)了觀眾欣賞的全面性和興趣性，班子之間具有很高強(qiáng)的團(tuán)隊意識和團(tuán)結(jié)性。

五、觀眾對演出評價態(tài)度的相對婉約性

其他地區(qū)對棚演奏時，觀眾朋友為了與演奏員的站立式演奏相映襯，大都采取站立式欣賞，而且觀眾朋友對藝人們的尊重程度不是很高，往往如果覺得演奏得不好的話就直接進(jìn)行語言叫停、詆毀，以充分表示對演出效果的不滿，觀眾評價態(tài)度的婉約性不夠。南陽地區(qū)的對棚演奏時，由于觀眾比較集中，沒有多大的流動性，再加上藝人們是坐吹演奏，觀眾只需自己帶好凳子，規(guī)規(guī)矩矩地坐下來欣賞音樂即可，對演奏好的班子用熱烈的掌聲表示歡迎和感謝，對演奏不很滿意的班子也不會當(dāng)場作出很不好的評價，這種欣賞態(tài)度，在表現(xiàn)出對藝人們充分尊重的同時，充分體現(xiàn)了評價態(tài)度的婉約性。

六、結(jié)語

嗩吶班社對棚演奏是過去人們喜聞樂見的傳統(tǒng)藝術(shù)表演形式，南陽地區(qū)的嗩吶對棚文化以其獨到的地域特點促進(jìn)者嗩吶傳統(tǒng)演奏產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展，相信隨著社會的發(fā)展，這些優(yōu)秀的藝術(shù)文化能夠一步步發(fā)揚光大。

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