梁汶華

摘要：藝術歌曲《關雎》表達了謙謙君子對于窈窕淑女的仰慕及其愛而不得的思念之情，曲式平行而規(guī)整，調(diào)性統(tǒng)一，曲風悠揚婉轉(zhuǎn)、連綿不絕。使得古詩詞的唯美與曲調(diào)的民族性交相輝映，呈現(xiàn)出一種莊嚴卻又略帶通俗的美感。

關鍵詞：藝術歌曲 《關雎》 作品分析

中圖分類號：J605 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）14-0010-02

一、曲作者簡介

趙季平，男，漢族，甘肅平?jīng)鋈耍厴I(yè)于中央音樂學院作曲系。趙季平從小便極具音樂天賦，加之他聰慧過人與堅持不懈的探索與努力，很快便嶄露頭角。在他的創(chuàng)作生涯中，其作品包括歌劇、交響樂、民族管弦樂、戲曲等，后期則為影片作曲，領域甚為廣闊。他所創(chuàng)作的《關雎》也被人們所傳唱，他被評為“最具有東方色彩和中國民族特色的作家”，是中國乃至世界的一塊瑰寶。

二、詞曲背景

《關雎》出現(xiàn)在先秦時代，是我國出現(xiàn)時間最早的詩歌總集《詩經(jīng)》中的第一首開篇愛情詩歌，作者無名氏。先秦時期，即中國從進入文明時代知道秦王朝建立的這段時間，主要指夏、商、西周、春秋、戰(zhàn)國這幾個時期的歷史，當時正處于朝代交替、戰(zhàn)亂不斷的關鍵時期，戰(zhàn)亂中的文明自然是處于一種衰落的狀態(tài)，民間藝術得不到關注和重視，也便無暇顧及這其中所出現(xiàn)的一些民俗詩歌，所以作者便無從考證。興許是作者在某個秋高氣爽的早晨，走在河岸的一邊，不經(jīng)意間瞥見河對面一名美麗的女子在洗衣，舉手投足之間盡是柔美與賢良，便在頃刻之間愛上，情感日益增強，有感而發(fā)，一時興起便隨手寫下了這首愛情詩歌。而《毛詩序》則認為，這首詩是贊美“后妃之德”的，認為女子只有忠貞賢淑、含蓄克制，才能夠配得上王侯。而無論是哪種言論，這首歌大抵都是在贊美古代女子的窈窕身姿、賢良淑德的。

三、歌曲作品及演唱分析

整首歌曲是A—B—A1三段式的完全再現(xiàn)結(jié)構，細分下來，A段可分為a句、a1句、b句、b1句；B段可分為c句、c1句、d句；A1段為完全再現(xiàn)。句式十分規(guī)整、調(diào)性統(tǒng)一。

歌曲的前奏描寫得極具畫面感，前四小節(jié)的左手的伴奏肢體以輕盈連綿的琶音開頭，恰似一江春水隨波蕩漾，給聽眾交代了歌曲中的場景，也為歌曲的A段結(jié)構“在河之洲”埋下了鋪墊。右手的旋律也運用得很巧妙，前兩小節(jié)使用二度、三度及七度的連續(xù)下行，在第三、第四小節(jié)又回到高處繼續(xù)連續(xù)下行，此處便給人一幅謙謙君子翹首以盼的畫面：男子伸長脖子張望河邊遠處的窈窕淑女，又縮回來稍加思考，覺得甚是美麗大方，于是忍不住繼續(xù)伸長脖子欣賞。這四個小節(jié)的描寫也可以體現(xiàn)出男子遇到心儀的女子時心中的那種忐忑不平、“小鹿亂撞”的內(nèi)心狀態(tài)。在第四小節(jié)第四拍開始使用分解織體，緊湊連續(xù)，描寫出男子內(nèi)心控制不住的波濤洶涌、滾滾而來的愛慕之情。

曲子進入A段，雖是以強拍起頭，卻是加了一個P，所以此處應以弱起歌唱，但必須弱而不虛，還是需要穩(wěn)定的氣息支撐，讓細小的共鳴點清晰、準確地送出去。尤其是“關關”二字，有部分學者為了追求聲音，喜歡把第一個關“guan”唱成“guang”，沒有回歸到“an”這個韻母上，因為部分學者認為，若是第一個字就歸到“an”上，軟腭的空間就會有所閉合，不利于后面的歌唱。而筆者認為，這兩個字應該要逐字準確地歸韻，甚至可以把聲音多歸一些到鼻腔。事實上，不止是這兩個字，在B段之前，都可以使用這樣的方法去歌唱，剛好可以把歌曲中那種似訴似吟的惆悵之感體現(xiàn)出來，既像在吟詩，又像在傾訴，其實是在歌唱。a句“關關雎鳩，在河之洲”此處的旋律由下往上而又往下，所以這一句在演唱中可以稍加對比，但是不能強烈。接下來第十一小節(jié)“窈窕淑女”這一句的旋律運用得十分形象，雖然只有一小節(jié)，但是這幾個音符穩(wěn)定的上下跳進所形成的曲線卻把女子那婀娜多姿的身體線條體現(xiàn)得恰到好處，與“窈窕淑女”四字互相契合。第十二小節(jié)出現(xiàn)了一個八度的大跳，可以理解為男子的心里一下子涌上的想要追求她的念頭，所以此處的大跳不能演唱得太突兀，在找準支撐點后，應往后咽壁控制地吸著唱。a1句與a句大同小異，在強拍上都使用了相同的動機，不同的是，a1句相比a句來說，使用了級進、平穩(wěn)進行、以及跳進的手法。a1句在演唱時應比a句稍加些許語氣上強調(diào)，演唱的線條也應更具流動性。在a1句與b句連接處有一個兩小節(jié)的過渡，右手的旋律由原來的單音變成了七和弦，并且是以規(guī)整的三度向上的平穩(wěn)進行逐漸加強，體現(xiàn)出男子內(nèi)心難以抑制并且愈加強烈的情感，由此把歌曲推向b句。

b句既是新的一句，又是前面進一步的升華，所以在演唱時，b句應比a1句在語氣及力度上有所加強。b句右手的旋律開始發(fā)生變化，由原來的四分、八分單音符變?yōu)橛幸?guī)律的十六分音符，這也表明男子的內(nèi)心在此處又進入了另一種狀態(tài)：在寧靜的夜晚，思緒萬千，想要得到愛慕之人的念想更是洶涌而來。以前對于愛戀的女子只是仰慕、想去追求她，而現(xiàn)在則演變成了愛而不得的嘆惋甚至是焦灼，因為追求不到，所以連夜晚做夢都在想她，想得翻來覆去也睡不著覺，這是b句所陳述的內(nèi)容。所以歌者在演唱時，應更為緊湊連續(xù)，讓氣息充分靈活地流動起來，尤其注意“求之不得，寤寐思服”中間不能換氣，也可以稍帶一些感嘆的語氣，把這種無奈和焦慮之感演唱出來。b1句與b句歌詞相同，旋律也幾乎一致，只是在最后的“側(cè)字”處，b1句相比b句來說采用了反向級進的手法。既然這個地方的歌詞及旋律都幾乎相同，那在語氣上，兩句之間必定要有所對比，而在b1句后面緊接著是整曲的高潮部分，所以b1句的聲音力度應比b句要強一些。b1句的“側(cè)”字一共有八拍的時值，所以在演唱時得語氣應逐漸加強，氣息慢慢地往外推，力度逐漸加大，直至B段的高潮部分。

B段是全曲最強的部分，可想而知也是情感最為強烈的部分。c句開頭的“參”字為小字二組的“fa”，以高音開始，所以此處的聲音必須一下到位，不能有任何的猶豫，尤其注意不能為了走捷徑而把參“cen”唱成“ceng”，在念閉口音“cen”的時候，軟腭一定要保持向上打開的狀態(tài)，把著力點更多地放在后咽壁上，加上氣息的強有力支撐，瞬間把字唱到位。也要注意不能一下把氣用盡，因為后面還有一個高音“l(fā)a”。在“采”字處，同樣不能太開著唱，因為此處處于弱拍的位置，所以應用小腹把氣息往里“摳一下”即可。c1句是兩個“ff”的力度，所以應比c句更強一些。這兩句的伴奏織體跌宕起伏、流暢無阻，加之主旋律的強烈推動，把主人公炙熱的情感體現(xiàn)得淋漓盡致。c1句結(jié)束，情緒逐漸恢復平靜，d句又重復了前一句的歌詞，雖然明白最終還是得不到，但還是再次感嘆對淑女的愛慕之情，覺得只是給她彈奏音樂讓她開心便足矣。B段結(jié)束，連接句又回歸了八分音符的伴奏織體，使再現(xiàn)段的回歸銜接得更自然。

A1段為完全再現(xiàn)，歌詞、主旋律完全相同，只是在伴奏織體上有細微的差異。雖然是A段的完全重復，雖比A段更為思念，卻也多了一種豁然開朗之感。深知喜愛的姑娘追求不到，但也不會強求，只有把這種情感靜靜地放在內(nèi)心深處最柔軟的地方。對于窈窕淑女，頗有一種“只可遠觀而不可褻玩焉”的神圣之感。所以在演唱時，應比A段速度更慢一些，吟唱的感覺要更多些，把這種意猶未盡、意味深長的情感演繹到位。曲終。

四、結(jié)語

趙季平先生的這首《關雎》把古人含蓄克制的愛體現(xiàn)得恰到好處，明明心里十分喜愛，卻不敢逾越半步，只想在遠處靜靜地觀賞，加之伴奏織體、運用手法的輔助，使得歌詞與旋律相得益彰，讓古詩詞有了更為現(xiàn)代化的表現(xiàn)方式。

參考文獻：

[1]張婧玉.趙季平古詩詞藝術歌曲的演唱研究[D].武漢：武漢音樂學院，2016年.

[2]黃貝如.對古詩詞歌曲《關雎》的比較研究[D].南昌：南昌大學，2016年.