石 金

（廣東省文化館 廣東 廣州 510075）

淺談《巴赫十二平均律BWV859》的演奏技巧

石 金

（廣東省文化館 廣東 廣州 510075）

巴赫的《十二平均律鋼琴曲集》是巴洛克時(shí)期復(fù)調(diào)音樂鋼琴作品的主要代表，被稱為“舊約全書”，這是巴赫第一次以作品的實(shí)踐證明了在一個(gè)采用平均律調(diào)音的古鋼琴鍵盤上演奏24個(gè)大小調(diào)的可能性，也標(biāo)志著大小調(diào)體系的完全成熟。《十二平均律鋼琴曲集》音樂結(jié)構(gòu)充滿了平衡與美感，邏輯嚴(yán)謹(jǐn)。作品《十二平均律BWV859》分為前奏曲和賦格兩個(gè)部分，本文將結(jié)合自身練習(xí)體會(huì)對(duì)巴赫作品的演奏技巧進(jìn)行分析與研究。

巴赫；十二平均律；演奏技巧

約翰·塞巴斯蒂安·巴赫（Jonh Sebastian Bach）的作品構(gòu)思嚴(yán)密，富于邏輯性和哲理性，采取嚴(yán)格的對(duì)位方式?！栋秃帐骄葿WV859》中的前奏曲與賦格曲都是由同一調(diào)性統(tǒng)一起來的獨(dú)立作品，前奏曲較賦格明快、利落，音樂思維更加富于幻想，主題突出；四聲部的賦格對(duì)位縝密、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，和聲織體豐富。

一、演奏風(fēng)格及速度的把握

《巴赫十二平均律BWV859》（后文簡稱BWV859）的前奏曲為升f小調(diào)，前奏曲整體風(fēng)格較為活潑、靈動(dòng)，朝氣蓬勃，主要由十六分音符和八分音符構(gòu)成，整體音樂形象積極向上、活潑明朗，適合用快板進(jìn)行演奏。在巴洛克時(shí)期，復(fù)調(diào)作品大多數(shù)與宗教音樂相關(guān)，在作曲方式上有著嚴(yán)格、規(guī)整的復(fù)調(diào)對(duì)位手法，在作品風(fēng)格上有著嚴(yán)謹(jǐn)、崇高的宗教氣息，所以在演奏巴赫此篇作品時(shí)，必須首先把握好作品的基調(diào)、把控住演奏速度，這樣才能更好詮釋出復(fù)調(diào)時(shí)代作品獨(dú)有的美。本人在演奏此作品時(shí)發(fā)現(xiàn)速度的控制尤為重要，譜面中連續(xù)的十六分音符極易越彈越快，因此在開始演奏此作品時(shí)需要對(duì)速度加以控制，這樣能讓作品風(fēng)格與其時(shí)代背景相統(tǒng)一，表現(xiàn)出“節(jié)制”美。

二、指法的運(yùn)用

《BWV859》前奏曲的指法較為常規(guī)，保證樂句完整性的彈奏即可，在此不予贅述。由于賦格曲為四聲部作品，主題多變，聲部多層次，給演奏帶來了更高的難度。這需要我們對(duì)指法以及聲部分配進(jìn)行科學(xué)、合理編排，通過雙手與指法間的配合，完整、清晰地演奏該復(fù)調(diào)作品。此篇作品中涉及到多項(xiàng)指法運(yùn)用技巧，在此篇文章中就同音換指、滑指以及左右手聲部銜接進(jìn)行著重分析。

（一）墊指（無聲換指）與滑指

墊指，也叫無聲換指。是指當(dāng)一個(gè)樂句音域較廣，不能用擴(kuò)指等技巧來進(jìn)行連接時(shí)，可在某一個(gè)音彈下后尚未松開之時(shí)迅速換成另外一個(gè)便于后面連接的手指，隨后繼續(xù)彈奏后面音符，從而完整演奏樂句?！禕WV859》的賦格曲是一個(gè)四聲部的復(fù)調(diào)作品，為了四個(gè)聲部的樂句完整演奏，在許多聲部樂句連接之時(shí)都需要用到墊指，如圖一：

圖一：

(第九小節(jié))

（第二十九小節(jié)）

在圖一譜例中，同一個(gè)音符上呈橫向標(biāo)有兩個(gè)數(shù)字，用連結(jié)線連接起來即是表示墊指，在彈奏墊指音符時(shí)，先用左邊數(shù)字的指法彈奏音符，在音符還沒松開之時(shí)快速換成右邊數(shù)字的指法，在保持節(jié)奏的同時(shí)彈奏后面的音符，墊指動(dòng)作要平穩(wěn)，盡量在一個(gè)高度進(jìn)行。如圖一中第九小節(jié)，低音譜號(hào)左手第四個(gè)音橫向標(biāo)有數(shù)字“1”和“3”并用“︶”進(jìn)行連接，即是表示這個(gè)音要進(jìn)行墊指，首先用一指彈下“si”，在保持鍵盤時(shí)快速的換成三指，在換指的瞬間所彈奏的音在其節(jié)拍內(nèi)處于保持狀態(tài)，不第二次發(fā)出聲音，即“手指動(dòng)鍵不動(dòng)”。

滑指是指同一個(gè)手指連續(xù)彈奏兩個(gè)音符，一般由黑鍵滑向白鍵或者由白鍵滑向另一個(gè)白鍵，通常在巴赫復(fù)調(diào)作品中較為常見。在《BWV859》中，由于四個(gè)聲部的交錯(cuò)，為保證每個(gè)聲部樂句的完整與連貫，即會(huì)用到滑指動(dòng)作，如圖一所示第二十九小節(jié)：左手同時(shí)進(jìn)行兩個(gè)聲部的樂句，次高聲部的兩個(gè)音“升f”和“升e”譜中所示連續(xù)用一指，即為滑指。這里滑指動(dòng)作是從黑鍵滑向白鍵，在進(jìn)行滑指動(dòng)作時(shí)，在彈奏第一個(gè)音是要持續(xù)保持動(dòng)作，手指緊貼黑鍵，用手腕帶動(dòng)手向左下方向“升e”進(jìn)行移動(dòng)，移動(dòng)時(shí)不要松開所彈奏的音符，直到滑到“升f”為止。在練習(xí)彈奏滑音時(shí)，需要注意進(jìn)行滑音動(dòng)作時(shí)兩個(gè)音符的連接性，需進(jìn)行多次練習(xí)和琢磨手指、手腕的運(yùn)動(dòng)，用耳朵去聽、去辨別，將滑音動(dòng)作連接的兩個(gè)音符連接起來，從而完整樂句。

（二）左右手聲部銜接

在三聲部及三聲以上聲部的復(fù)調(diào)作品中，會(huì)出現(xiàn)某個(gè)聲部的某一樂句跨越左右手，需要左右手配合進(jìn)行聲部樂句銜接，這需要更加細(xì)致地設(shè)計(jì)指法，左右緊密配合，統(tǒng)一音色，將樂句進(jìn)行完整的連接。如圖二：

圖二：

（第三十八、三十九小節(jié)）

在譜例中出現(xiàn)的四個(gè)聲部中，中聲部貫穿了左右手，在這一段的演奏中指法設(shè)計(jì)、左右手聲部銜接、同聲部音色、音量的統(tǒng)一要做到同時(shí)進(jìn)行。第一，在左手低聲部的演奏中，出現(xiàn)了“5—4—5”下行演奏的指法，這里左手四指從上跨越五指進(jìn)行下一個(gè)動(dòng)作彈奏，注意手指在進(jìn)行動(dòng)作時(shí)保持平穩(wěn)，保持住左手一指同時(shí)進(jìn)行的中聲部音符；第二，在左手進(jìn)行墊指動(dòng)作時(shí)，中聲部轉(zhuǎn)到用右手彈奏，此時(shí)右手同時(shí)彈奏中、次高和高聲部三個(gè)聲部，需要合理的運(yùn)用指法，完整樂句；第三，在左右手進(jìn)行連接時(shí)，右手高聲部主題結(jié)束，最后一個(gè)音保持，同時(shí)銜接中聲部，要注意做到音色統(tǒng)一，相對(duì)主題聲部控制好音量。綜上所述才能將復(fù)調(diào)音樂作品的多層次美完整的表現(xiàn)出來。

三、多聲部層次的把握

《十二平均律BWV859》賦格類似于奏鳴曲的曲式結(jié)構(gòu)，分為呈示部、展開部、再現(xiàn)部。在呈示部中，四個(gè)聲部分別做了最初的主題陳述。中聲部在首先進(jìn)行主題陳述，次高聲部在屬調(diào)上進(jìn)行主題陳述、低聲部在、高聲部在分別陳述了主題。在呈示部的彈奏中，手指與鍵盤要貼合緊密，將手臂力量直接傳遞至鍵盤，給予主題沉著有力而莊嚴(yán)的音色。在全曲第一次主題陳述時(shí)的裝飾音要肯定的彈奏出來，它起樂句強(qiáng)調(diào)作用，能夠提高音樂的表現(xiàn)力；連接部用較弱的力度進(jìn)行演奏；第三次出現(xiàn)主題在，此處主題的陳述應(yīng)更加沉穩(wěn)、有力地彈奏，配合高聲部下行嘆息式的八分音符，給人以深沉而嘆息的音樂形象，這樣的音樂形象更豐富、更具張力。至作為連接部同樣進(jìn)行弱化處理，這一段三個(gè)聲部同時(shí)進(jìn)行，和聲音量雖弱但音色要飽滿、圓潤；、低聲部旋律性較強(qiáng)，相對(duì)其他兩個(gè)聲部彈奏時(shí)可稍突出做強(qiáng)調(diào)。為展開部，開始由高聲部陳述主題，旋律向上進(jìn)行可做一個(gè)漸強(qiáng)的處理，同時(shí)中聲部漸強(qiáng)推動(dòng)主題發(fā)展，增強(qiáng)音響效果推動(dòng)音樂情緒；在至中每個(gè)樂句做好強(qiáng)弱對(duì)比，在中出現(xiàn)主題倒影，在演奏時(shí)倒影聲部稍突出彈奏，聲部層次要立體。再次陳述主題。進(jìn)入再現(xiàn)部。至再次出現(xiàn)主題倒影，彈奏時(shí)聲部稍作突出，力量要沉穩(wěn)、有力、堅(jiān)定；之后連續(xù)下行的嘆息式八分音符相較于呈示部出現(xiàn)時(shí)更為深沉而有力，讓音樂在渾厚的情感中宣泄，最后漸慢和聲解決到主調(diào)，賦格結(jié)束。

結(jié)語

巴赫作品經(jīng)過幾百年的傳頌依然經(jīng)久不衰，他的平均律博大精深，每一首都是永恒的經(jīng)典，他精湛的對(duì)位與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃季S，對(duì)每一個(gè)時(shí)代音樂的發(fā)展都有著無可估量的意義。

〔1〕余志剛.西方音樂簡史.高等教育出版社，2006（11）；

〔2〕田可文.中西方音樂史.上海音樂學(xué)院出版社，2005（10）；

〔3〕陳銘志.賦格學(xué)新論.上海音樂學(xué)院出版社，2007（1）；

〔4〕趙曉生.BACH解密.上海音樂學(xué)院出版社，2008。

石金（1993--），女，本科，現(xiàn)任職廣東省文化館。