符 凱

（廣東省博物館 廣東 廣州 51000）

放眼世界，傳奇歸來(lái)解析精品《牽星過洋
——萬(wàn)歷時(shí)代的海貿(mào)傳奇》

符 凱

（廣東省博物館 廣東 廣州 51000）

所謂沉浸式空間體驗(yàn)，是指通過故事化的展覽脈絡(luò)、場(chǎng)景化的展示環(huán)境、多樣化的展示手段讓觀眾在參觀展覽中產(chǎn)生身臨其境的感受，成為展覽不可分割的一部分，觀眾達(dá)到加深參觀體驗(yàn)的展示目的。

沉浸式空間體驗(yàn)；絲綢之路

中華民族的航?；顒?dòng)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，海上絲綢之路化汪洋為通衢，自秦漢肇始，于隋唐發(fā)展，經(jīng)宋元繁榮，并在明代迎來(lái)了中國(guó)海洋貿(mào)易的又一個(gè)黃金時(shí)代。本次展覽以東西方文明的大航海為背景，依托最新水下考古發(fā)現(xiàn)，展出六百一十五件文物，深入發(fā)掘館藏明萬(wàn)歷時(shí)期沉船文物的歷史與科學(xué)價(jià)值，展現(xiàn)明代晚期海上絲綢之路的輝煌和弘揚(yáng)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，在充分利用最新水下考古及相關(guān)研究成果的基礎(chǔ)上，用展覽的語(yǔ)言和沉浸式的設(shè)計(jì)手法引導(dǎo)觀眾去探尋十六世紀(jì)晚期至十七世紀(jì)上半葉歐亞地區(qū)海上絲綢之路貿(mào)易的繁榮畫卷。

展覽由魏峻館長(zhǎng)親自率領(lǐng)策展團(tuán)隊(duì)，用將近一年的時(shí)間悉心打造，無(wú)論從展覽的整體策劃、內(nèi)容編寫、形式設(shè)計(jì)、展品展出數(shù)量及質(zhì)量均屬國(guó)內(nèi)外同類型展覽頂尖水準(zhǔn)，展出后受到觀眾和業(yè)界的高度認(rèn)可，并榮膺“2015年度全國(guó)十大展覽精品獎(jiǎng)”。

本文通過“藝術(shù)風(fēng)格”、“沉浸式空間體驗(yàn)”、“展線設(shè)計(jì)”、“平面設(shè)計(jì)”、“展柜設(shè)計(jì)”、“燈光設(shè)計(jì)”、“輔助展品”、“制作施工”8個(gè)方面，闡析如何為觀眾演繹一段海貿(mào)傳奇之旅。

一、藝術(shù)風(fēng)格

本次展覽主題為明代海貿(mào)，藝術(shù)風(fēng)格主要從海洋、貨船、星空的意念中攝取靈感，融匯航海和明代傳統(tǒng)元素，再以現(xiàn)代設(shè)計(jì)手法進(jìn)行藝術(shù)加工，追求一種氣勢(shì)磅礡的歷史畫面感，空間造型穩(wěn)重簡(jiǎn)練且富于變化，裝飾簡(jiǎn)而精，用色厚重，風(fēng)格恢弘大氣。

色彩的設(shè)計(jì)也是展示設(shè)計(jì)的重要環(huán)節(jié)，色彩具有強(qiáng)烈的象征意義和情感傾向，最直觀地影響我們的情緒。色彩使用了正紅、深藍(lán)、明黃三色作為展覽的視覺主色，分別象征海貿(mào)活動(dòng)的繁榮、大海和希望。

而展覽的空間用色上，每個(gè)部分都根據(jù)主題的內(nèi)容和情感設(shè)計(jì)主題色。分別為正紅、明黃、深藍(lán)、海洋綠、船木色五色。

展覽標(biāo)準(zhǔn)色

展覽各部分空間分布

二、 沉浸式空間體驗(yàn)

展覽空間根據(jù)大綱分為“序廳”、“碧海沉舟”、“貨通萬(wàn)國(guó)”、“時(shí)間膠囊”、“東西匯流”、“結(jié)語(yǔ)”共六部分，在1100平方米的空間內(nèi)，設(shè)計(jì)出海底下、船艙里、市集中、星空下等多種不同特色的參觀環(huán)境，再加上聽覺、觸覺，嗅覺通過不同的方式呈現(xiàn)給觀眾，使觀眾猶如跨越時(shí)空親歷海上絲綢之路的黃金時(shí)代。

（一）展廳展標(biāo)

展標(biāo)作為整個(gè)展覽的開端，設(shè)計(jì)上希望能讓觀眾快速抓住展覽主題，并調(diào)動(dòng)觀眾參觀興趣。展標(biāo)安排在展廳門外過廳最顯眼的位置，角度正對(duì)過廳入口，觀眾遠(yuǎn)距離就能輕松發(fā)現(xiàn)。展標(biāo)設(shè)計(jì)緊扣“牽星過洋”這一展覽主題，背景是一艘貨船在滿天繁星的夜空下航行在浩瀚的海洋中，通過對(duì)比手法的運(yùn)用，貨船在巨大的夜空背景下顯得十分渺小，加強(qiáng)了展標(biāo)的藝術(shù)效果，凸顯了海貿(mào)航運(yùn)的傳奇色彩；主標(biāo)題使用不銹鋼制作，并使用烤漆工藝加工，烤漆工藝是表現(xiàn)高純度色彩的最好方法，飽滿的紅色使主標(biāo)題成為展標(biāo)的焦點(diǎn)；副標(biāo)題同樣使用不銹鋼制作，選擇拉絲鍍金工藝加工，拉絲鍍金相對(duì)于亮面鍍金的氣質(zhì)更為內(nèi)斂，不會(huì)因過分張揚(yáng)而顯得俗氣；整個(gè)展標(biāo)在燈光的照射下顯得熠熠生輝，色彩層次豐富，華麗而不俗，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔并富有詩(shī)意，極具視覺沖擊力。

展廳展標(biāo)

拉絲鍍金金屬字

（二）序廳

序廳內(nèi)容主要通過“萬(wàn)歷皇帝”、“晚明中國(guó)”、“鄭和下西洋”、“民間海洋貿(mào)易的興起”四個(gè)部分講述萬(wàn)歷時(shí)代的政治、文化、經(jīng)濟(jì)的發(fā)展?fàn)顩r，使觀眾在短時(shí)間內(nèi)對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的時(shí)代背景有了一個(gè)初步認(rèn)識(shí)。本部分文字圖版內(nèi)容較多實(shí)物較少，一般來(lái)說(shuō)，這樣的配置容易會(huì)讓觀眾失去觀看的興起，從而錯(cuò)過重要的信息，減少圖版內(nèi)容是一個(gè)處理辦法，但現(xiàn)在這些內(nèi)容已經(jīng)是最精煉的版本，每一條信息都對(duì)觀眾接下來(lái)的參觀起到十分重要的作用。因此，我們需要另辟蹊徑，將劣勢(shì)轉(zhuǎn)為優(yōu)勢(shì)。主要通過以下兩個(gè)途徑：一是利用圖像出色的氛圍渲染力，二是展示形式的多樣化。

進(jìn)入序廳，迎接觀眾的是眼前旭日初升的景象，圖像寬7米高3.3米，展現(xiàn)震撼的臨場(chǎng)感，與標(biāo)題“中國(guó)海洋貿(mào)易黃金時(shí)代的到來(lái)”相互呼應(yīng)，預(yù)示展覽的開始；而地面則以13米乘5米的巨幅地貼，展示晚明時(shí)代的全球航路路線，路線圖使用超高清衛(wèi)星圖像制作，豐富的細(xì)節(jié)讓觀眾通過上帝視角清晰地一覽航路全貌，站立其中，參觀體驗(yàn)獨(dú)特有趣，使人印象深刻。

穿過航路圖，“萬(wàn)歷皇帝”、“晚明中國(guó)”、“鄭和下西洋”、“民間海洋貿(mào)易的興起”四個(gè)部分內(nèi)容安排在序廳兩側(cè)，內(nèi)容標(biāo)題使用立軸形式呈現(xiàn)，內(nèi)容直印在畫布上，兩頭加上畫軸，形式新穎且具時(shí)代特征；其他內(nèi)容展板的設(shè)計(jì)注重展示層次感，采用雙層設(shè)計(jì)，文字內(nèi)容一層，圖像一層，獨(dú)特的處理手法提升展板的精致度；由于文物不多而且體積不大，文物的擺放并沒有使用笨重的展示柜，而是使用特制展盒，鑲嵌在展板上，讓展品跟展板信息的關(guān)系更加緊密，同時(shí)豐富展示形式。

空間用色方面，序廳使用了明黃和正紅兩種顏色作為主色，明黃代表皇帝，是皇帝專用顏色，正紅代表活力和繁榮，而黃紅的搭配不但讓人聯(lián)想起紫禁城黃瓦紅墻的景象，也代表著明代海貿(mào)在明朝政府的推動(dòng)下興盛發(fā)展。

通過上述的設(shè)計(jì)，序廳的展示效果得到很大的改善，發(fā)揮了序廳應(yīng)有的作用。

明代海上絲綢之路圖地貼設(shè)計(jì)圖

序廳設(shè)計(jì)

（三）第一部分—碧海沉舟

序廳結(jié)束后，我們正式開啟展覽的冒險(xiǎn)之旅，來(lái)到旅程的第一站--碧海沉舟，本章節(jié)主要向觀眾講述通過水下考古對(duì)“南澳I號(hào)”和“萬(wàn)歷號(hào)”兩條沉船進(jìn)行發(fā)掘，從中窺探萬(wàn)歷時(shí)代海貿(mào)盛況。

展示設(shè)計(jì)重點(diǎn)在于營(yíng)造海底的神秘氛圍，空間顏色使用以代表幽暗海底的深藍(lán)色作為主色，通過水紋燈、礁石墻體和沉船場(chǎng)景，營(yíng)造出波光粼粼的水中世界，觀眾恍如置身與寂靜的海底，與水下考古人員一同探秘神秘沉船秘密?？臻g布局使用A字型對(duì)稱結(jié)構(gòu)，前半部分寬，后半部窄，兩側(cè)是模仿海底礁石的不規(guī)則設(shè)計(jì)的展墻，內(nèi)容分別對(duì)應(yīng)“南澳I號(hào)”和“萬(wàn)歷號(hào)”兩條沉船的發(fā)掘經(jīng)過的介紹，盡頭是沉船場(chǎng)景；這樣的空間布局有兩點(diǎn)考慮，首先“南澳I號(hào)”和“萬(wàn)歷號(hào)”是兩條分別在東西兩洋發(fā)現(xiàn)的沉船，兩艘沉船內(nèi)容安排在左右兩邊的礁石墻上，在空間上正好是東西相對(duì)，與沉船位置相呼應(yīng)；其次，既整體又相對(duì)獨(dú)立的內(nèi)容排布，使觀眾接收信息更加準(zhǔn)確，不容易混淆內(nèi)容。

本部份展出的展品有“南澳Ⅰ號(hào)”鐵制品凝結(jié)物和鳳紋陶甕，鳳紋陶甕這件展品原本不在這一部分展示，但在展覽設(shè)計(jì)完成后，在復(fù)審方案的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)這部分的文物較為薄弱，缺少亮點(diǎn)文物，為此團(tuán)隊(duì)經(jīng)過反復(fù)討論，最后決定將鳳紋陶甕調(diào)整到這一部分展出，并為其設(shè)計(jì)了一個(gè) 220m寬170cm高90cm深的專用壁龕柜，連同在其甕內(nèi)發(fā)現(xiàn)的200多個(gè)瓷碟和6個(gè)玉壺春瓶一同展示，視覺效果震撼，成為本部分的展示亮點(diǎn)。

沉船場(chǎng)景我們安排在本部分的最后位置，設(shè)計(jì)參考福船的樣式，采用最具代表性的船頭部分進(jìn)行復(fù)原，由長(zhǎng)期沉在海底，昔日鮮艷的顏色已經(jīng)退去，露出樸實(shí)的原木顏色，船身上的大洞是場(chǎng)景的設(shè)計(jì)亮點(diǎn)，使沉船成為第一部分與第二部分之間的紐帶，觀眾可以穿過破洞進(jìn)入船艙一探究竟，設(shè)計(jì)巧妙有趣。

（四）第二部分—貨通萬(wàn)國(guó)

“貨通萬(wàn)國(guó)”是整個(gè)展覽文物數(shù)量和品類最多的一部分，也是整個(gè)展覽的展示重點(diǎn)，分為 “輸出品”、“輸入品”、“交易”三部分。

“碧海沉舟”展區(qū)空間設(shè)計(jì)

船艙設(shè)計(jì)

瓷器墻

“輸出品”部分承接著“碧海沉舟”，觀眾穿過船身的破洞，逃離了海底，來(lái)到了船艙的內(nèi)部，整個(gè)空間主要通過使用實(shí)木條，構(gòu)建出船肋、船梁、貨箱以及展柜展墻，營(yíng)造出逼真的船艙效果?？臻g用色保留了原有木條的顏色作為主色，相對(duì)于前兩部份濃重的色彩，樸實(shí)的原木色起到視覺調(diào)節(jié)的作用，減低了視覺疲勞感。本部分展品主要以瓷器為主，展示目標(biāo)是希望呈現(xiàn)出瓷器外銷之盛況，展柜的展臺(tái)高度、長(zhǎng)度，展示面積均根據(jù)瓷器的品種，數(shù)量、展示目標(biāo)等特點(diǎn)量身訂做，例如“景德鎮(zhèn)窯青花瓷”部分的展示，設(shè)計(jì)了長(zhǎng)度為10米，展臺(tái)高度為90公分的沿墻柜，將三十多件的瓷器用高低錯(cuò)落的特制積木高低錯(cuò)落的一字排開；又如坐落在船艙中央的一組瓷器墻展柜，它是這部分的設(shè)計(jì)亮點(diǎn)之一，瓷器墻分為兩面，一面是文字主題、一面是圖案主題，每面各有24個(gè)瓷盤，均使用特制扣件固定，分為上、中、下三排，陣列式的展示不但為觀眾帶來(lái)震撼的視覺沖擊，更能方便觀眾對(duì)瓷器圖案紋飾進(jìn)行對(duì)比欣賞。

“輸入品”和“交易”部分以明代市集為主題，展示設(shè)計(jì)目標(biāo)是為觀眾營(yíng)造明代繁華市集意象，我們以明代畫作《南都繁會(huì)圖》作參考，從畫卷中尋找商鋪集市的設(shè)計(jì)靈感，最終選取一間門前掛有“東西兩洋貨物俱全”招貼的商鋪?zhàn)鳛閺?fù)原參考，其造型、細(xì)節(jié)、顏色均按照畫作忠實(shí)呈現(xiàn)，配上燈籠和招貼，透露出濃濃的生活氣息；走入商鋪，展示目標(biāo)跟上一部分為展現(xiàn)商品數(shù)量之多不同，我們想制造多樣的感官的體驗(yàn)，從而加強(qiáng)知識(shí)點(diǎn)的記憶。我們?yōu)椤白魑铩?、“香料”部分的版面加上互?dòng)體驗(yàn)的內(nèi)容，“作物”部分的玉米、番薯、胡椒、煙草等，均使用實(shí)物做展示，以籮筐裝載，使觀眾可以直接觸摸體驗(yàn)；而“香料”部分則為觀眾提供了6種香料，以香爐裝載，讓觀眾聞香體驗(yàn)；豐富多樣的展示形式強(qiáng)化了展覽沉浸式的體驗(yàn)的廣度，使觀眾成為海貿(mào)活動(dòng)的參與者與見證者。

（五）第三部分--時(shí)間膠囊

本篇章講述在茫茫大海中船員的船上生活，分為“船舶”、“商船的人員構(gòu)成”、 “海上生活”、“精神生活”、“航海技術(shù)”和“貿(mào)易管理”六個(gè)部分。

空間用色使用海洋綠作為主色，是一種海平面受到陽(yáng)光照射后呈現(xiàn)出來(lái)的顏色。用色大膽?yīng)毺兀钊擞∠笊羁獭?/p>

部首以一幅洶涌澎湃的巨浪圖片作為開篇，象征遠(yuǎn)航貿(mào)易的艱難與險(xiǎn)阻。

明代店鋪場(chǎng)景1

緊接著的“船舶”部分，講述了海上貿(mào)易的商船種類，主要分為 沙船、福船和廣船，其中廣船部分更制作了大型船模，成為本部分的視覺中心。

“海上生活”的加入，是本次展覽的一大亮點(diǎn)，展示設(shè)計(jì)上以船艙生活區(qū)為靈感，在展墻上以燈箱的方式制作出船窗，內(nèi)置海上的景象，加上輕柔的海浪聲，讓觀眾如同身在船上，感受船員當(dāng)時(shí)的生活。展品豐富多樣，有針灸針、骰子、核桃標(biāo)本和槍炮等實(shí)物，呈現(xiàn)了船員在船上的醫(yī)療、娛樂、食品和武裝等生活日常。各展品根據(jù)各自的主題使用壁龕和矮平柜組合展示，展品之間相互呼應(yīng)，形成微型的信息鏈，傳達(dá)出更加全面的信息。

“航海技術(shù)”部分以牽星術(shù)為靈感，整個(gè)墻身使用星空作背景，將體積較為細(xì)小的文物，如測(cè)深錘、航海羅盤等，擺放在小型展盒之中，跟圖版一起鑲嵌在星空背景墻上，再使用帶有星座圖案的logo燈作點(diǎn)綴，文物、圖版跟背景融為一體，星空大海交相輝映，觀眾猶如漂浮在星空之中，領(lǐng)略前人非凡的智慧。

（六）第四部分--東西匯流

“離開盧濟(jì)塔尼亞西部海岸，遠(yuǎn)涉迄今無(wú)人航行的海洋?！眽ι鲜褂靡痪淦咸蜒涝?shī)人卡蒙斯的詩(shī)句引領(lǐng)我們進(jìn)入展覽的第四部分--東西匯流，本章節(jié)主要講述了十五世紀(jì)，歐洲人率先完成了全球航行，東西方文明在海上絲綢之路上相遇交融，以紅色為主色調(diào)，紅色象征活力與繁榮，渲染出浩浩蕩蕩的全球化浪潮；本部分的展品不多，前半部分只有六件小型展品，分別使用獨(dú)立小壁龕作展示，與圖版一起以時(shí)間軸的形式排列在展墻上，清晰展現(xiàn)東西交流的歷史脈絡(luò)，同時(shí)通過放大重點(diǎn)圖版，拉大各元素之間的對(duì)比關(guān)系，使空間藝術(shù)效果更具感染力。后半部分，以“木美人”這一精美展品做總結(jié)，展現(xiàn)東西融匯產(chǎn)生的創(chuàng)新力量。

“海上生活”展區(qū)空間設(shè)計(jì)

“東西匯流”展區(qū)空間設(shè)計(jì)2

木美人展品

（七）結(jié)語(yǔ)部分—21世界絲綢之路

以21世紀(jì)的海上絲綢之路為主題，使用黃色為主色調(diào)，展現(xiàn)希望與力量，并與序篇顏色使用相呼應(yīng)。作為整個(gè)展覽的最后總結(jié)，通過視頻投影以簡(jiǎn)潔有力的形式，展現(xiàn)晚明海貿(mào)的當(dāng)代影響，為精彩的展覽畫上完美的句號(hào)。

綜上說(shuō)述，所謂沉浸式空間體驗(yàn)，是指通過故事化的展覽脈絡(luò)、場(chǎng)景化的展示環(huán)境、多樣化的展示手段讓觀眾在參觀展覽中產(chǎn)生身臨其境的感受，成為展覽不可分割的一部分，觀眾達(dá)到加深參觀體驗(yàn)的展示目的。

三 、展線設(shè)計(jì)

展線鋪陳體現(xiàn)以人為本的設(shè)計(jì)理念。

（一）展線長(zhǎng)368米，自然流暢不交叉不迂回，同時(shí)各過道均留3-5米的寬度，即使在人流量較大的情況下也十分舒適地參觀；

（二）由于展線較長(zhǎng)，考慮到觀眾長(zhǎng)時(shí)間參觀會(huì)因出現(xiàn)疲勞從而降低參觀積極性，在展覽的中段特意利用原有的裝飾空間設(shè)計(jì)了“粵海書齋”，空間擁有一面大落地玻璃，視野寬敞，光線充足，使用木板、麻繩、同樣地使用以以貨箱作為臺(tái)凳并配上舒適的座椅靠墊，配上和展覽相關(guān)的圖書畫冊(cè)，為觀眾在參觀覺得疲勞的時(shí)候，及時(shí)提供了一個(gè)輕松舒適的休息和閱讀的空間。

（三）各展柜、展板、說(shuō)明牌的擺放方式和高度都考慮到人體工學(xué)的適合度。展柜的展臺(tái)高度根據(jù)文物體量，受眾群體平均身高，以及觀看距離設(shè)計(jì)，大多設(shè)定為90公分高；展板的文字部分高度與眼睛水平線持平；說(shuō)明牌統(tǒng)一設(shè)計(jì)在展柜的前方以45度角方式擺放，以確保所展示內(nèi)容出現(xiàn)在眼睛水平線的上下30度角的人眼觀看的黃金尺寸之內(nèi)。另外展覽中設(shè)置的每組IPAD知識(shí)加油站均有兩套，分別適應(yīng)成人和兒童的閱讀高度。

展線的設(shè)計(jì)需要各方面元素的和諧統(tǒng)一，只要本著“以人為本”的原則，從觀眾的角度出發(fā)考慮問題，就是合理的、成功的展線設(shè)置。

21世界絲綢之路部分空間設(shè)計(jì)

四、平面設(shè)計(jì)

（一）展覽標(biāo)題

以往一般展覽標(biāo)題，只簡(jiǎn)單羅列標(biāo)題信息，缺乏特色及形象識(shí)別，而本次展覽在展標(biāo)設(shè)計(jì)彼花心思，前后進(jìn)過十多稿的調(diào)整才最終敲定。展覽標(biāo)題主視覺是“牽星過洋”四字，為手寫書法字，書體為草書，筆勢(shì)流暢、氣勢(shì)磅礴，飛白宛如流星劃過蒼穹，展現(xiàn)出電腦字體不具備的厚重歷史感；并輔以航船、海平線、北斗七星三種元素作裝飾，設(shè)計(jì)切題、簡(jiǎn)潔、獨(dú)特，即使標(biāo)題單獨(dú)使用，也能完整表達(dá)出展覽意境。

（二）海報(bào)

牽星過洋的海報(bào)設(shè)計(jì)摒棄了使用展品作為主視覺元素的一般做法，而是希望通過創(chuàng)作富有藝術(shù)感染力的畫面吸引觀眾參觀。畫面是展標(biāo)的具像化呈現(xiàn)，展現(xiàn)旭日、星空、海洋、船隊(duì)交織出的壯麗圖景，構(gòu)圖飽滿，氣勢(shì)磅礴，預(yù)示傳奇的開啟。

觀眾休息區(qū)

展覽標(biāo)題設(shè)計(jì)

（三）展板

展板是文物信息的延伸，對(duì)一般觀眾而言是深入了解文物的一扇窗口。

展板設(shè)計(jì)均遵循簡(jiǎn)潔、準(zhǔn)確的設(shè)計(jì)原則制作，并以統(tǒng)一的風(fēng)格精心重繪。以航路圖為例，使用超高清衛(wèi)星實(shí)景地形圖制作，將古代航點(diǎn)標(biāo)注出來(lái)，形成本次展覽的地圖用圖，不會(huì)出現(xiàn)因繪制造成的圖形偏差，而且還能展現(xiàn)更多的地理信息，比如地形地貌、海域的深淺等，而且每一個(gè)航點(diǎn)都經(jīng)過衛(wèi)星定位，大大提高了航路的準(zhǔn)確性，再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)輝煌的海上絲綢之路的廣闊地域。

同時(shí)就不同空間主題的展板，使用不同的材質(zhì)和工藝制作，并在大小上進(jìn)行區(qū)分，設(shè)計(jì)獨(dú)特，邏輯清晰；例如第一部分碧海沉舟，為表現(xiàn)海底沉船意境，空間光線不能太亮，展板均使用黑色燈箱展示，既保證圖版清晰的可讀性 ，又不會(huì)因光線問題影響環(huán)境氛圍；第二部分萬(wàn)國(guó)通貨，展板使用木板陰刻字體制作，與木質(zhì)的船艙環(huán)境相匹配；輸入品部分主題為明代市集，標(biāo)題展板以麻布為底，文字使用直噴工藝，再加上木條和麻繩，制作成掛旗的形式，生動(dòng)展現(xiàn)市集意象。

（四）說(shuō)明牌

說(shuō)明牌設(shè)計(jì)簡(jiǎn)潔并富有特色，以素色為底，下方使用鄭和航海圖稍作裝飾突出航海主題；文字信息比例得當(dāng)，展品名稱為主，解析說(shuō)明為輔，主次分明，層級(jí)清晰；為更好地將說(shuō)明牌融入展示設(shè)計(jì)中，說(shuō)明牌根據(jù)展覽積木顏色深淺，設(shè)計(jì)出黑色、深棕色以及米白色三種不同的底色。

海報(bào)設(shè)計(jì)

展覽二級(jí)標(biāo)題設(shè)計(jì)

實(shí)木陰刻展板

麻布直噴展板

水紋燈應(yīng)用效果

竹燈籠

帶有星座圖案的logo燈展示效果

五、燈光設(shè)計(jì)

利用燈光設(shè)計(jì)營(yíng)造空間氛圍是展覽設(shè)計(jì)中不可或缺的組成部分，優(yōu)秀的燈光設(shè)計(jì)對(duì)提升展覽整體效果起到至關(guān)重要的作用。

本次展覽燈光設(shè)計(jì)分展示用光和氣氛用光兩類。

（一）展示用光

展示用光主要是用于文物和圖版的照明。文物的用光首先要確保的文物用光安全，本次展覽的文物種類眾多，有陶瓷、金屬、古籍書畫、木制品、牙骨角器、織繡品、食物標(biāo)本等等，用光照度均嚴(yán)格按照國(guó)家標(biāo)準(zhǔn)執(zhí)行，使用的燈具為專業(yè)不含紫外線和紅外線的led燈具，并且每次布光完成后，都需要經(jīng)過文保的同事使用測(cè)光儀確認(rèn)指標(biāo)是否符合標(biāo)準(zhǔn)。

（二）氣氛用光

氣氛用光的使用，是本展覽燈光設(shè)計(jì)的一大亮點(diǎn)，氛圍用光堅(jiān)持適度原則，不多用不亂用，以輔助的形式，效提升展覽的沉浸式展示效果；例如“碧海沉舟”部分，通過使用6組水紋燈營(yíng)造水底環(huán)境，逼真的水紋效果，使人猶如置身海底世界。輸入品的明代市集場(chǎng)景，使用竹燈籠渲染出濃濃的生活氣息；海上生活部分，則使用logo燈在墻身上繪畫星空，使人置身浩渺的海洋與天空之中。

六、展柜設(shè)計(jì)

展柜的設(shè)計(jì)和制作，安全、獨(dú)特、形式豐富，更好地為展品和展覽主題服務(wù)。為提升展覽效果，本展覽90%以上的展柜都是根據(jù)展品不同的展示目而專門設(shè)計(jì)和制作，有通柜、中島柜、矮平柜、斜面柜、獨(dú)立柜、小壁龕、展盒等多種形式，例如“萬(wàn)國(guó)通貨”部分，為展現(xiàn)出明代海運(yùn)商貿(mào)之繁盛景象，展品采用密集式或陣列式的方式展示，專門設(shè)計(jì)了通柜、中島柜這類大型展柜配合展示；而在一些細(xì)小精致的文物，則使用壁龕和展盒這類小型展柜，則更能襯托出文物的雅致；又如一組出自龍窯的“漳州窯瓷器”的展示，設(shè)計(jì)了三組高低不一的矮平柜，從低到高依次并列擺放，營(yíng)造出龍窯依山坡所建，由下自上的態(tài)勢(shì)，形式和內(nèi)容巧妙結(jié)合。

“漳州窯瓷器”瓷器展示柜

壁龕

七、輔助展品

輔助展品的選擇和排列，因遵循服務(wù)于展覽內(nèi)容和文物展品，不喧賓奪主的原則，為烘托展覽氛圍和增強(qiáng)展覽觀賞性服務(wù)；其排列思路是：展覽的重點(diǎn)部分有一個(gè)大場(chǎng)景來(lái)營(yíng)造氛圍，并在展覽的各處適時(shí)增加小型輔助展品來(lái)增加展覽的觀賞性。如第一部分“貨通萬(wàn)國(guó)”，運(yùn)用大貨箱來(lái)烘托萬(wàn)歷時(shí)期海貿(mào)繁盛景象；布置《南都繁會(huì)圖》明代商鋪的場(chǎng)景，展示從國(guó)外輸入中國(guó)的番薯、玉米、辣椒等實(shí)物，以增強(qiáng)觀眾的代入感。輔助展品的形式多樣而各有側(cè)重，有視覺、觸覺、嗅覺、聽覺等多種傳達(dá)方式。視覺：大型廣船船模，船長(zhǎng)140公分，聘請(qǐng)專業(yè)老匠人制作，每一個(gè)部件都真實(shí)還原，極具視覺沖擊力；觸覺：如在介紹船員食物的部分，將甘蔗、咸魚等食物模型放置在有蓋子的木桶里，觀眾親自動(dòng)手才能看見，增強(qiáng)了對(duì)展示內(nèi)容的印象；嗅覺：在香料介紹部分，放置填裝不同香料的香爐，觀眾可以看圖聞香；聽覺：如在“船員生活”的部分，播放輕柔的海浪聲，調(diào)動(dòng)觀眾的參觀情感。輔助展品中使用了多款多媒體設(shè)備，觀眾可以依據(jù)自己的喜好通過包括多媒體動(dòng)畫片、游戲、投影、大型互動(dòng)屏幕等獲取有價(jià)值的展覽信息。例如“航海技術(shù)”部分在空間中心擺放的多媒體觸摸屏，為觀眾展示著從牛津大學(xué)博德利圖書館借用的數(shù)字展品《東西洋航海圖》，這是一幅傳奇的航海圖，因?yàn)闅v史原因被封存了350多年，近年才重現(xiàn)于世，海圖使用高清數(shù)字采集，再加上多媒體的運(yùn)用，使每一位觀眾都能從海圖中準(zhǔn)確了解到中國(guó)與東亞地區(qū)地理關(guān)系。

輔助展品--香料

輔助展品—作物模型

輔助展品—廣船模型

八、制作施工

展覽制作以安全、品質(zhì)、環(huán)保為宗旨。

（一）安全：展覽的制作材料如木板、實(shí)木飾面板、麻布均經(jīng)過防火處理，走線均加裝鍍鋅線管，油漆選用無(wú)甲醛環(huán)保ici墻漆，展示玻璃采用雙層夾膠玻璃，展柜的所有邊角都打磨處理。柜內(nèi)展板均使用螺絲固定在展墻上，確保文物安全為第一要?jiǎng)?wù)。所有的施工制作、材料規(guī)格嚴(yán)格按照國(guó)家規(guī)范要求執(zhí)行使用。

（二）品質(zhì)：為了達(dá)到最佳展示效果，為每一組展品都量身訂做了空間、高度合適的展柜，配套了適合的積木（共計(jì)14種尺寸100多個(gè)）和支架（碟架、書架和特殊亞克力支架共計(jì)12種50多個(gè)）。另外大量運(yùn)用實(shí)木飾面板、麻布、麻繩等材料提升展覽質(zhì)感。所謂細(xì)節(jié)決定成敗，對(duì)細(xì)節(jié)的不懈追求也是牽星過洋展覽的成功關(guān)鍵之一。

（三）環(huán)保：為了能在保證質(zhì)量和安全的前提下綠色辦展，我們根據(jù)展墻承重情況，采用兩套展墻制作方案，承重較輕的使用石膏板加輕鋼龍骨，承重較重的使用9mm防火板加粗木方龍骨，同時(shí)展墻的雙面使用，以及通過對(duì)上一次展覽留下的物料重新組合利用，等一系列措施，有效降低了制作成本。

負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)展覽十多個(gè)：1.《 鮑少游書畫展》2.《南國(guó)瓷珍——潮州窯瓷器精品展》3.《氣吞河岳——辛亥風(fēng)云人物墨跡展》4.《天南重地——雷州歷史文化展》5.《新疆油畫展》6.《紫石風(fēng)流——現(xiàn)當(dāng)代端硯精品展》7.《南國(guó)石韻——廣東四大玉石精品展》8.《金枝玉葉——明代江西藩王墓出土玉器精品》9.《八閩墨寶——明清閩籍書畫家珍品展》10.《異趣同輝——清代外銷藝術(shù)精品展》11.《茗香茶韻——中國(guó)茶文化展》12.《曙光時(shí)代——意大利伊特魯尼亞文化展》13.《重彩華章——廣彩瓷器300年精華展》14.《牽星過洋——萬(wàn)歷時(shí)代的海貿(mào)傳奇》15.《文物動(dòng)物園——兒童專題展》16.《玉鳴鏘鏘——商代王后特展》。

現(xiàn)任廣東省博物館陳展設(shè)計(jì)師。

符凱（1983--），男，本科，研究方向：陳列展覽。獲得全國(guó)十大精品陳列展覽3個(gè)：2013年度十大精品陳列展覽《異趣同輝——清代外銷藝術(shù)精品展》、2015年度十大精品陳列展覽《牽星過洋——萬(wàn)歷時(shí)代的海貿(mào)傳奇》、2016年度十大精品陳列展覽優(yōu)異獎(jiǎng)《文物動(dòng)物園——兒童專題展》。