丁 玲

（廣東話劇院有限公司 廣東 廣州 510220）

從話劇演員角度對(duì)電影熱行情的冷思考
——由電影與戲劇的本質(zhì)特性探析行業(yè)現(xiàn)象

丁 玲

（廣東話劇院有限公司 廣東 廣州 510220）

大眾消費(fèi)已由物質(zhì)消費(fèi)模式轉(zhuǎn)型為精神消費(fèi)模式。以文化藝術(shù)、休閑娛樂(lè)、教育體育為代表的主流精神產(chǎn)品，進(jìn)入了形式與內(nèi)容的爆發(fā)式擴(kuò)展階段。例如電影行業(yè)，就處于井噴式發(fā)展階段。電影票房紀(jì)錄不斷被刷新，行業(yè)前景一片繁榮，社會(huì)廣泛關(guān)注。本文以話劇專業(yè)演員角度透析電影行業(yè)的熾熱現(xiàn)象，希冀通過(guò)冷靜客觀的思考，尋求演員自身的職業(yè)發(fā)展定位與規(guī)劃。

電影特性；演員定位；職業(yè)思考；電影與話劇

一、國(guó)內(nèi)電影行情的盛況現(xiàn)象

1993年初《關(guān)于當(dāng)前深化電影行業(yè)機(jī)制改革的若干意見》(“3號(hào)文件”)的發(fā)布，拉開了中國(guó)電影市場(chǎng)化改革的序幕。文件規(guī)定，中國(guó)電影發(fā)行放映公司不再對(duì)國(guó)產(chǎn)片統(tǒng)購(gòu)包銷，各制片廠可以直接與地方發(fā)行公司進(jìn)行出售發(fā)行權(quán)、票房分成等交易，此后中國(guó)電影市場(chǎng)的活力被徹底激發(fā)。市場(chǎng)化改革的推進(jìn)，中國(guó)電影票房屢創(chuàng)新高，保持著世界矚目增長(zhǎng)速度。以2006-2015十年票房數(shù)據(jù)為例，2006年度中國(guó)內(nèi)地電影票房為26.20億元，2015年度已飆升至440.69億元，年均復(fù)合增長(zhǎng)率高達(dá)32.61%。中國(guó)電影票房洶涌澎湃的漲勢(shì)創(chuàng)造了繁榮似錦的行情，誘惑各行各業(yè)的投資商前仆后繼跨界掘金，厚實(shí)的商業(yè)資本爭(zhēng)先恐后地注入這個(gè)蓬勃的產(chǎn)業(yè)。在各界資本的熱烈烘托之下，電影市場(chǎng)行情持續(xù)升溫，熱浪疊疊。

中國(guó)電影票房的驚人增速也引發(fā)了全球關(guān)注，吸引了世界的眼球。路透社報(bào)道中這樣表述中國(guó)電影行情：“票房收入被認(rèn)為是衡量該國(guó)消費(fèi)潛力的良好標(biāo)準(zhǔn)，人們稱贊它是GDP增長(zhǎng)放緩的背景下一顆閃耀的星星?！闭麄€(gè)市場(chǎng)彌漫著歡騰的喜慶氣氛，認(rèn)為“中國(guó)電影市場(chǎng)似乎沒有極限”。根據(jù)國(guó)家新聞出版廣電總局電影局發(fā)布的數(shù)據(jù)，截至2016年12月31日，2016年全國(guó)新增影院1612家、新增銀幕9552塊，日均新增影院4.42家、新增銀幕26.17塊。目前中國(guó)銀幕總數(shù)已達(dá)41179塊。觀影人次為13.72億，同比增長(zhǎng)8.89%，國(guó)民人均觀影次數(shù)為1次。

火爆的中國(guó)電影行情助推了觀眾的觀影熱情，同時(shí)也潛移默化地提升了觀眾對(duì)電影的品鑒能力。2016年底騰訊娛樂(lè)發(fā)布了本年度電影白皮書，對(duì)超過(guò)十萬(wàn)名樣本觀眾進(jìn)行了調(diào)查統(tǒng)計(jì)。根據(jù)網(wǎng)友們對(duì)國(guó)產(chǎn)片的質(zhì)量滿意調(diào)查數(shù)據(jù)，3.7%的樣本用戶表示滿意，52.4%的樣本用戶表示一般，33.4%的樣本用戶表示不滿意，10.4%的樣本用戶表示只看海外片。關(guān)于去電影院次數(shù)變化的調(diào)查，46.9%的樣本用戶表示去電影院的次數(shù)減少，85.57%的樣本用戶認(rèn)為導(dǎo)致此變化的主要原因是“好電影少”。超過(guò)八成的隨機(jī)樣本表現(xiàn)出了對(duì)整體電影水準(zhǔn)的否定，顯示出了觀眾日益嚴(yán)苛的觀影態(tài)度及逐步增強(qiáng)的品鑒標(biāo)準(zhǔn)。由此揣測(cè)，在中國(guó)電影長(zhǎng)期繁盛的行情熏陶之下，觀眾的感性觀影情緒被激發(fā)，理性觀影也同時(shí)進(jìn)步。大眾對(duì)影片品質(zhì)的針砭態(tài)度，直接反映到購(gòu)票意愿上，從2016年度中國(guó)電影票房增速可見一斑。2016年全年總票房457.12億元，同比增長(zhǎng)3.73%，遠(yuǎn)低于過(guò)往十年的平均增幅，這與初期大眾預(yù)期的600億元票房相差甚遠(yuǎn)。正如南方日?qǐng)?bào)1月5日?qǐng)?bào)道所描述：“中國(guó)電影票房市場(chǎng)此前甚至被看好有望于2017年超越美國(guó)，但在票補(bǔ)的退潮和觀眾品位變化的多重影響下，最終體現(xiàn)為去年票房增幅僅為個(gè)位數(shù)?！?/p>

二、電影及話劇的本質(zhì)特性分析

縱觀中國(guó)電影市場(chǎng)火熱行情的現(xiàn)象，作為一名演藝從業(yè)人員，對(duì)電影的本質(zhì)進(jìn)行思考。按照當(dāng)代理論體系觀點(diǎn)，電影作為一種現(xiàn)代藝術(shù)形態(tài)，是人類進(jìn)入工業(yè)消費(fèi)社會(huì)后創(chuàng)造的社會(huì)技術(shù)平臺(tái)，其本質(zhì)意義在于利用影像動(dòng)作進(jìn)行敘事，通過(guò)運(yùn)用光聲色的高科技手段，用影像記錄人性行為，是一種以傳播某種圖像信息為主的人際交流載體。因此，電影的本質(zhì)特性即電影性，用影像動(dòng)作進(jìn)行敘事。影像敘事性具有影像科技性、影像動(dòng)作性及影像資本性三位一體的特性，混合了技術(shù)性、藝術(shù)性及商業(yè)性三大特征。其中，影像資本性則直白地反映在了商業(yè)資本對(duì)電影行業(yè)的影響之上，而影像動(dòng)作性則與戲劇動(dòng)作性具有明顯的重疊與相異之處。本文擬針對(duì)前述兩方面進(jìn)行探討，通過(guò)本質(zhì)特性淺析電影與話劇在演員自我定位方面的影響。

（一）電影的影像資本性

目前中國(guó)電影市場(chǎng)的火熱行情、上映影片普遍濃厚的商業(yè)氣息以及行業(yè)對(duì)電影票房的狂熱追逐，都直觀地反映了作為電影本體特性的影像資本性特征。根據(jù)電影的藝術(shù)敘事邏輯，其生產(chǎn)角度的影像敘事性在于觀眾性，其消費(fèi)角度的影像敘事性在于娛樂(lè)性，其傳播角度的影像敘事性在于大眾性。無(wú)論從哪個(gè)角度而言，電影的本性都離不開大眾娛樂(lè)的宗旨，這是由電影的資本性原性決定的。資本對(duì)于電影化敘事的介入，是一種深度的本體介入，更是一種泛度的產(chǎn)業(yè)型介入，這是不可回避的影像敘事商業(yè)上的特殊性。

從藝術(shù)范疇角度而言，任何藝術(shù)都存在一定的市場(chǎng)性和商品性，但這只是藝術(shù)作用于存在世界和生存世界時(shí)產(chǎn)生的附屬屬性。然而對(duì)于電影本身而言，商品性卻是由其生產(chǎn)方式?jīng)Q定的與生俱來(lái)的特性，這與其他傳統(tǒng)藝術(shù)類型大相徑庭。電影這種超意識(shí)的藝術(shù)，是人類藝術(shù)類型中最具商業(yè)性的類別。電影產(chǎn)業(yè)概念的基本意義也在于產(chǎn)業(yè)資本性，這是電影本質(zhì)特性的剛性原則，也是電影生產(chǎn)與流通的特殊邏輯。電影的敘事離不開商業(yè)的運(yùn)作，離不開影片票房的市場(chǎng)運(yùn)作，沒有商業(yè)，便沒有電影的敘事。

從觀眾的接受角度而言，電影產(chǎn)業(yè)資本性在于功能實(shí)用性，其核心是影片的娛樂(lè)性，無(wú)論內(nèi)容還是形式，其最大的功能就是引起和激發(fā)觀眾的觀看欲望，這是資本投入的最原始也是最根本的沖動(dòng)。比如，好萊塢的商業(yè)大片具有強(qiáng)大的票房號(hào)召力，其原因即在于突出的觀賞性。國(guó)內(nèi)電影也逐步效仿歐美大片手法，在票房上也取得了不俗成績(jī)。同時(shí)，除IMAX，3D等成熟技術(shù)外，VR、120幀、4K等黑科技不斷刷新電影技術(shù)、刷爆電影圈，近七成樣本網(wǎng)友聽說(shuō)過(guò)前述黑科技，超三成樣本網(wǎng)友表示愿意為新技術(shù)支付更高票價(jià)。事實(shí)上，觀眾對(duì)新興黑科技的接受程度明顯高于預(yù)期。以李安《中場(chǎng)戰(zhàn)事》為例，該片率先啟用120幀/4K/3D新技術(shù)，盡管全國(guó)僅2家影廳可放映，內(nèi)地票房超過(guò)1.59億元，是北美同期票房的13倍。

從影片的創(chuàng)作角度而言，電影產(chǎn)業(yè)資本性在于電影的生產(chǎn)工業(yè)性，其核心指的是現(xiàn)代工業(yè)體系下的資本性產(chǎn)品生產(chǎn)，依賴生產(chǎn)上下游的協(xié)作以及分工明確的流水操作，創(chuàng)意成為產(chǎn)品的高附加值。比如，北美電影產(chǎn)業(yè)工業(yè)化程度相當(dāng)高，電影生產(chǎn)、發(fā)行、消費(fèi)的鏈條完善，上下游產(chǎn)業(yè)鏈分工明細(xì)、協(xié)作專業(yè)。國(guó)內(nèi)電影產(chǎn)業(yè)目前也在高速發(fā)展、持續(xù)創(chuàng)新中，除了對(duì)產(chǎn)業(yè)制作鏈條的打造外，在資本操作手法上也大膽嘗試。近年來(lái)國(guó)內(nèi)資本市場(chǎng)對(duì)國(guó)產(chǎn)電影的保底發(fā)行制度倍加推崇，進(jìn)一步加劇了商業(yè)電影市場(chǎng)的分化，在一定程度上促進(jìn)了市場(chǎng)的繁榮盛況。特別是《美人魚》的成功讓人看到了資本的實(shí)力，33.91億元的票房紀(jì)錄成為國(guó)產(chǎn)電影當(dāng)之無(wú)愧的票房魁首，令觀眾追捧，令資本垂涎。

從影片流通角度而言，電影產(chǎn)業(yè)資本性在于資本市場(chǎng)性，其核心是產(chǎn)品流通的資本化，電影流通的發(fā)行成為電影生產(chǎn)的最重要環(huán)節(jié)，其根本性依靠的是資本對(duì)影片制作的最終控制。比如，制片人是影片的投資者，是電影生產(chǎn)的決策者，其商業(yè)性包括選劇本、挑選演職人員、監(jiān)督拍攝過(guò)程、進(jìn)行市場(chǎng)宣傳等，總攬電影生產(chǎn)的各個(gè)環(huán)節(jié)，這直接影響甚至作用了影片敘事的營(yíng)造和風(fēng)格。大制片公司、大導(dǎo)演和大明星成為電影產(chǎn)業(yè)最為關(guān)注的核心要素，對(duì)通過(guò)資本支撐及明星效應(yīng)成為獲取票房的法寶。電影明星制的產(chǎn)生順勢(shì)而生，演員接演電影的報(bào)酬也隨之水漲船高。一線電影明星的片酬動(dòng)則過(guò)千萬(wàn)，一線導(dǎo)演的酬勞則幾乎過(guò)億元，而一部大片的制作方投資也豪邁重金投入，以張藝謀執(zhí)導(dǎo)的《長(zhǎng)城》為例，制作成本為十億元。

（二）電影的影像動(dòng)作性與話劇的舞臺(tái)動(dòng)作性比較

1、銀幕演員回歸話劇舞臺(tái)成為潮流

電影報(bào)酬的豐厚吸引了各界人士參與電影演出。即便如此，越來(lái)越多活躍在影視界的優(yōu)秀演員卻在誘人的商業(yè)報(bào)酬之下，熱衷于返回話劇舞臺(tái)，或?yàn)闄z驗(yàn)自己的演技，或?yàn)檎一刈约旱膭?chuàng)作激情。北京人藝院長(zhǎng)濮存昕曾將劇院比喻為自己演藝事業(yè)的加油站，表示需要定期“回爐充電學(xué)習(xí)”。陳道明、宋丹丹、馮遠(yuǎn)征、徐帆等資深實(shí)力明星重返話劇舞臺(tái)，黃渤、鄧超、沙溢、袁泉等當(dāng)紅年輕明星也紛紛參加話劇演出，連李宇春等非話劇科班出身的年輕演員都積極在舞臺(tái)上錘煉演技。影視明星回歸話劇舞臺(tái)成為新風(fēng)尚，明星版話劇掀起了新潮流。斯琴高娃、劉佩琦、劉威、雷恪生等人主演的話劇《大宅門》因?yàn)槊餍切?yīng)未演先火，正式上演前一個(gè)月門票即告售罄。陳道明在北京演出《喜劇的憂傷》，北京人藝的院里排起百米長(zhǎng)龍，開票兩小時(shí)內(nèi)所有場(chǎng)次門票全部售罄。巨星云集于話劇舞臺(tái)，臺(tái)上戲骨飚戲，臺(tái)下觀眾過(guò)癮。實(shí)力明星在話劇舞臺(tái)上游刃有余，年輕當(dāng)紅明星在話劇舞臺(tái)上也有不俗表現(xiàn)。黃磊、何炅、孫莉出演的賴聲川話劇《暗戀桃花源》受到了年輕觀眾的熱捧，開心麻花推出的《夏洛特?zé)馈贰ⅰ稙觚埳讲簟返冉?jīng)典喜劇則開啟了觀眾對(duì)爆笑話劇關(guān)注，而《夏洛特?zé)馈芬喑晒Φ貜奈枧_(tái)搬上了銀幕，成為票房黑馬。

影視明星游走于銀幕與舞臺(tái)，一方面投身銀幕順應(yīng)時(shí)代潮流,另一方面回歸舞臺(tái)尋求演技突破，在商業(yè)性與藝術(shù)性之間尋求動(dòng)態(tài)平衡?；谠摤F(xiàn)象，業(yè)內(nèi)人士均對(duì)電影與話劇的優(yōu)劣勢(shì)進(jìn)行了廣泛而熱烈的討論，學(xué)術(shù)界對(duì)電影與話劇異同點(diǎn)的比較也成為老生常談。本人作為一名由話劇表演起步、并投身于影視表演的演員，對(duì)此現(xiàn)象感觸頗深。拋開各界褒貶不一的評(píng)論，僅以二者本質(zhì)特性為著眼點(diǎn)，探究該現(xiàn)象產(chǎn)生的深層原因。如前文所述，電影隸屬現(xiàn)代藝術(shù)范疇，具有近代濃厚的工業(yè)氣息，集影像科技性、影像動(dòng)作性及影像資本性三位一體。而話劇作為戲劇的典型代表，則屬于傳統(tǒng)藝術(shù)范疇，是工業(yè)社會(huì)前人類有意識(shí)創(chuàng)造的精神世界，用如人體、人聲等各種媒材來(lái)實(shí)現(xiàn)功能目標(biāo)的精神形態(tài)，其本質(zhì)特性在于戲像敘事性，其本質(zhì)意義在于用表演動(dòng)作進(jìn)行敘事。戲劇是動(dòng)作的藝術(shù)，動(dòng)作是戲劇敘事的最基本手段，是敘述故事、展開清潔和體現(xiàn)細(xì)節(jié)的依據(jù)。因此，動(dòng)作成為戲劇敘事的邏輯起點(diǎn)，表演動(dòng)作成為戲劇之本。而電影也是動(dòng)作的藝術(shù)，其本質(zhì)特性在于影像敘事性，其本質(zhì)意義在于用影像動(dòng)作進(jìn)行敘事，影像動(dòng)作是電影之本，電影性三位一體特性即包含了影像動(dòng)作性。由此可見，動(dòng)作性是作為精神交流的電影與戲劇的共有特性。

2、話劇的戲劇動(dòng)作特性

以話劇為代表的戲劇動(dòng)作，主要指的是“自性”動(dòng)作，一般分為外部動(dòng)作、言語(yǔ)動(dòng)作、內(nèi)部動(dòng)作、靜止動(dòng)作、輔助動(dòng)作。其中，外部動(dòng)作指的是演員的身體動(dòng)作，即人的身體的可見活動(dòng)，觀眾可直接看到的動(dòng)作方式，且?guī)в幸欢ǖ目鋸埿耘c審美化傾向。言語(yǔ)動(dòng)作指的是臺(tái)詞，即可聽的說(shuō)話動(dòng)作，在戲劇藝術(shù)中言語(yǔ)動(dòng)作成為了一種最重要的表現(xiàn)手段。尤其是“話劇”為典型代表，顧名思義，即以“說(shuō)話”為主要?jiǎng)幼鞯膽騽∷囆g(shù)，包括對(duì)話、獨(dú)白和旁白。言為心聲，語(yǔ)言是戲劇塑造人物形象、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的一個(gè)重要手段，是構(gòu)成戲劇動(dòng)作的最重要部分。內(nèi)部動(dòng)作指的是人物角色的心理動(dòng)作，將內(nèi)心活動(dòng)通過(guò)身體的姿態(tài)或者面部表情“表達(dá)”出來(lái)，這種內(nèi)心活動(dòng)經(jīng)過(guò)身體、手、腳、臉、甚至眼神外現(xiàn)出來(lái)，形成了觀眾可看見的外部動(dòng)作。靜止行動(dòng)，即“停頓”，是戲劇動(dòng)作中的省略號(hào)或頓號(hào)。舞臺(tái)上演員的靜止、停頓、沉默等，表現(xiàn)出沒有明顯的形體動(dòng)作，也沒有臺(tái)詞，在外觀上看處于靜止?fàn)顟B(tài)，是一種不動(dòng)的動(dòng)作。然而“停頓”可能蘊(yùn)含著激烈復(fù)雜的內(nèi)心沖突，也可能是采取某一大行動(dòng)前的醞釀，即是為了外部動(dòng)作更有力量的生成或爆發(fā)而作出的準(zhǔn)備動(dòng)作。輔助動(dòng)作，包括音響、音樂(lè)、燈光甚至布景裝置等。僅作為戲劇“自性”動(dòng)作的輔助，這是一種作為刺激人物外部動(dòng)作或內(nèi)部動(dòng)作的因素，或者說(shuō)是傳達(dá)人物外部動(dòng)作或內(nèi)部動(dòng)作的一種信息，或用以再觀動(dòng)作的環(huán)境而具有動(dòng)作的意義。因此戲劇動(dòng)作是利用演員動(dòng)作當(dāng)眾表演故事情節(jié)，展現(xiàn)的是舞臺(tái)世界的直觀形式，通過(guò)在場(chǎng)性的身體外部動(dòng)作、對(duì)話獨(dú)白等任務(wù)動(dòng)作來(lái)創(chuàng)造戲劇形象，通過(guò)人物的非直觀性的內(nèi)心、情感、性格與沖突來(lái)展開故事的情節(jié)與細(xì)節(jié)。

外部動(dòng)作、言語(yǔ)動(dòng)作、內(nèi)部動(dòng)作及靜止動(dòng)作，與業(yè)內(nèi)統(tǒng)稱的“聲形臺(tái)表”如出一轍。發(fā)聲、臺(tái)詞是演員從事表演專業(yè)活動(dòng)的重要工具，要求清晰響亮具有傳送力，使觀眾聽清臺(tái)詞，還需要音質(zhì)悅耳動(dòng)聽富有感染力，既能給人以美的享受，又能吸引觀眾產(chǎn)生感情的共鳴。通過(guò)演員的形體藝術(shù)地再現(xiàn)人物的體態(tài)代表、舉止風(fēng)度、進(jìn)而準(zhǔn)確地表達(dá)出人物的思想感情，創(chuàng)造出性格鮮明的藝術(shù)形象，通過(guò)舞臺(tái)行動(dòng)將人物形象呈現(xiàn)于舞臺(tái)上。完整的舞臺(tái)人物形象的創(chuàng)造，最終在與舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的舞臺(tái)各部的工作人員的合作下，在觀眾面前完成。

3、電影的影像動(dòng)作特性

與戲劇動(dòng)作比較而言，若戲劇動(dòng)作主要是演員的表演動(dòng)作，那么電影的影像動(dòng)作則是物象運(yùn)動(dòng)、鏡頭運(yùn)動(dòng)及畫面運(yùn)動(dòng)共同作用結(jié)合而成，是自性動(dòng)作與他性動(dòng)作的疊加結(jié)果。除了演員等物象的自身動(dòng)作之外，還包括攝像機(jī)與鏡頭的運(yùn)動(dòng)、膠片與數(shù)碼技術(shù)形成的畫面運(yùn)動(dòng)。通過(guò)利用攝影機(jī)位推、拉、搖、移、跟、升、降、俯、仰等運(yùn)動(dòng)，以及鏡頭的遠(yuǎn)、大全、全、中、近、特寫等景別切換，形成多視點(diǎn)、多角度的影像拍攝畫面。同時(shí)，通過(guò)蒙太奇手法對(duì)影像畫面進(jìn)行后期剪輯與合成，運(yùn)用疊印、疊化、淡出、淡入、劃出、劃入、分割畫面、黑格等技巧，利用不同影調(diào)、色調(diào)的光影氛圍，結(jié)合背景音響、音樂(lè)，以及構(gòu)圖、造型、變格等各種技巧，加上電腦特技的修飾，共同打造聲光電的影像奇觀，創(chuàng)造出吸引大眾眼球的震撼視覺特效。鏡頭運(yùn)動(dòng)與畫面運(yùn)動(dòng)這兩種“他性”動(dòng)作，正是電影作為藝術(shù)的特殊性所在，也是電影動(dòng)作復(fù)雜性的具體表現(xiàn)。作為特殊的藝術(shù)形式，電影的魅力除了演員的演技之外，觀眾對(duì)鏡頭與畫面產(chǎn)生的震撼視覺效果頗為熱衷。從《星球大戰(zhàn)》、《魔獸》、《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)》、《X戰(zhàn)警》等國(guó)際特技大片，到國(guó)內(nèi)市場(chǎng)熱捧的《美人魚》、《捉妖記》、《西游記》系列、《盜墓筆記》系列等影片，都以奇幻的影片畫面挑動(dòng)著觀眾的視聽神經(jīng)，吸引著觀眾走進(jìn)影院體驗(yàn)科技帶來(lái)的奇觀效果。根據(jù)2016年騰訊娛樂(lè)白皮書對(duì)上映新片類型的統(tǒng)計(jì)，奇幻片平均每部票房為4.51億元成為頭號(hào)票房類型，遠(yuǎn)超以2.87億元列居第二的動(dòng)作片類型。

電影市場(chǎng)對(duì)影片的評(píng)價(jià)，也由此融合了對(duì)銀幕展示出的演員動(dòng)作、攝影動(dòng)作及畫面動(dòng)作的綜合考評(píng)。由于各種炫酷的高新科技持續(xù)引入電影行業(yè)，觀眾對(duì)于影片的科技含量更為著重關(guān)注，攝影動(dòng)作及畫面動(dòng)作等他性動(dòng)作成為點(diǎn)評(píng)焦點(diǎn)。同時(shí)，在觀影群體的年輕化態(tài)勢(shì)下，追星成為觀眾觀影的重大動(dòng)機(jī)，電影行業(yè)對(duì)參演人員高名氣、高顏值的追逐趨勢(shì)漸盛，對(duì)演員動(dòng)作這種自性動(dòng)作的包容度較高，甚至對(duì)演員的表演專業(yè)性不作要求，通過(guò)他性動(dòng)作進(jìn)行彌補(bǔ)及修飾。因此，越來(lái)越多被稱為“小鮮肉”的年輕演員成為行業(yè)新星，“唱而優(yōu)則演”的跨界人士也活躍于銀幕之上。市場(chǎng)對(duì)于商業(yè)電影的需求旺盛，而演技點(diǎn)評(píng)似乎成為點(diǎn)綴性元素，只在文藝片影評(píng)中占據(jù)一席之地。

4、電影與話劇動(dòng)作形態(tài)方面的異同

電影與話劇作為同屬于藝術(shù)范疇的兩種類型，其最根本意義皆在于敘事，通過(guò)不同的敘事媒介及表現(xiàn)手法創(chuàng)造藝術(shù)元素，以滿足人類的精神需求。

然而，電影的影像動(dòng)作是物像、鏡頭與畫面三種運(yùn)動(dòng)的“自性”動(dòng)作與“他性”動(dòng)作的集合。話劇的戲劇動(dòng)作則主要集中在演員的舞臺(tái)表演上，是一種“自性”的舞臺(tái)動(dòng)作。這是二者在動(dòng)作形態(tài)上的根本性差異。

三、專業(yè)演員的自我定位與職業(yè)規(guī)劃思考

電影的影像資本性決定了影片作為資本產(chǎn)品的不可抗拒性。從供給方面而言，電影的生產(chǎn)發(fā)行離不開產(chǎn)業(yè)資本的控制，制片方作為影片的投資者，對(duì)電影的生產(chǎn)方式起著決策性作用，演員在產(chǎn)業(yè)鏈中的影響能力微弱。從需求方面而言，觀眾的熱情度與關(guān)注點(diǎn)集中聚焦在導(dǎo)演與明星，而明星與演員的界限僅存在局部重疊，許多明星跨界于演唱、相聲、體育等行業(yè)，并未接受專業(yè)的演藝訓(xùn)練，即便是專業(yè)演員出身的明星也欠缺演技積淀。

電影的影像動(dòng)作性綜合了演員表演的自性動(dòng)作、鏡頭運(yùn)動(dòng)及畫面運(yùn)動(dòng)的他性動(dòng)作，在市場(chǎng)日益追求影片技術(shù)與特效的趨勢(shì)中，觀眾對(duì)演員形體容貌、行業(yè)名氣等外在條件更為在意，電影產(chǎn)業(yè)則對(duì)制作單位資本實(shí)力、導(dǎo)演名氣、明星數(shù)量等更為重視，業(yè)內(nèi)外對(duì)演員專業(yè)表演水平的關(guān)注度逐步淡化。

與此同時(shí)，話劇作為傳統(tǒng)的藝術(shù)形態(tài)，具有較高的文化歷史底蘊(yùn)，傳承了舞臺(tái)表演的藝術(shù)純粹性，集聚了造詣高深的表演藝術(shù)家。雖然市場(chǎng)較為小眾，但受眾群體的文藝素養(yǎng)普遍較為高雅，舞臺(tái)從業(yè)人員的表演水平普遍較為精湛。從演員角色自我定位而言，一方面由于商業(yè)化程度不高，話劇受資本的控制程度較低，演員群體成為了話劇制作關(guān)注的主體，其影響力貫穿了話劇的始終，演員具有較強(qiáng)的自主性。另一方面由于話劇動(dòng)作性集中體現(xiàn)在演員的舞臺(tái)表演中，話劇演員在舞臺(tái)上的一言一行都直觀地呈現(xiàn)在觀眾面前，演技的精湛與粗劣無(wú)可掩飾，表演效果直接體現(xiàn)在演員表演當(dāng)下。因此，話劇演員演技的好壞高度反映了話劇質(zhì)量的高低。同時(shí)，由于話劇的現(xiàn)場(chǎng)表演特性，話劇對(duì)演員表演水平具有極高的要求，需要保證每場(chǎng)話劇表演的穩(wěn)定性，因此話劇舞臺(tái)對(duì)演員的表演功底具有很好的考驗(yàn)性與塑造性。

而正如前文所提及，許多演員出于對(duì)自身演技的學(xué)習(xí)與提升考慮，紛紛通過(guò)話劇舞臺(tái)進(jìn)行專業(yè)訓(xùn)練及回爐重造。從個(gè)人角度而言，這種回爐方式值得筆者效仿，在兼顧平衡影視從業(yè)與話劇表演的同時(shí)，充分利用自身話劇科班出身的優(yōu)勢(shì)，從話劇舞臺(tái)走出來(lái)，再走回話劇舞臺(tái)，持續(xù)檢驗(yàn)自身表演功底、提高表演功力。從趨勢(shì)角度而言，在影視表演從業(yè)過(guò)程中筆者也清楚地認(rèn)識(shí)到，即便電影行業(yè)目前對(duì)于拍攝科技、明星名氣、資本手法等方面的追逐狂熱，該現(xiàn)象也將止于電影產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)入平穩(wěn)期后，當(dāng)市場(chǎng)歸于冷靜，無(wú)論業(yè)內(nèi)人士或是觀眾群體，都將重新審視演員功底在電影敘事中的作用性，屆時(shí)演技功底或?qū)⒊蔀槭袌?chǎng)返璞歸真的聚焦關(guān)注點(diǎn)。

結(jié)語(yǔ)

在電影市場(chǎng)經(jīng)歷十年高速增長(zhǎng)、驟停、轉(zhuǎn)入增速放緩的情形下，以從話劇舞臺(tái)走向影視熒屏的個(gè)人經(jīng)歷，通過(guò)對(duì)電影與話劇相互轉(zhuǎn)換、對(duì)自身定位及職業(yè)規(guī)劃的思考，更明確了演員素質(zhì)與水準(zhǔn)提升，其藝術(shù)生命力長(zhǎng)久與否是正相關(guān)關(guān)系。

〔1〕藍(lán)凡.動(dòng)作性：戲劇性與電影性的追問(wèn).浙江：浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào)， 2013.11（1）：P93-100；

〔2〕藍(lán)凡.動(dòng)作規(guī)定：動(dòng)作的本質(zhì)、邏輯與原則. 浙江：浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào)， 2013.11（3）：P79-86；

〔3〕藍(lán)凡.電影論—對(duì)電影學(xué)的總體思考.上海：上海世紀(jì)出版社有限公司，學(xué)林出版社，2013（10）；

〔4〕周安華.比較藝術(shù)視界：電影與戲劇.北京：首都師范大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版）， 2007（4）：P58-65；

〔5〕陳世雄.戲劇思維.廈門：廈門大學(xué)出版社，2012（3）；

〔6〕電影票房數(shù)據(jù)來(lái)源于：中華人民共和國(guó)中央人民政府官網(wǎng)；國(guó)家新聞出版廣電總局電影局官網(wǎng)；

〔7〕網(wǎng)友樣本調(diào)查數(shù)據(jù)來(lái)源于：騰訊娛樂(lè)網(wǎng)2016年電影白皮書。

丁玲 （1976--），女，三級(jí)演員，研究方向：表演藝術(shù)。主要作品：情景喜劇《外來(lái)媳婦本地郎》飾演香蘭（2000年-至今）近3000集仍在繼續(xù)拍攝中；電影版《外來(lái)媳婦本地郎》飾演香蘭，拍攝于2004年；電視劇《冼星海》飾演李慧，拍攝于2005年；微電影《擒郎記》飾演丁丁，拍攝于2012年；電視劇《尋路》飾演李淑珍，拍攝于2013年；電影《不愛不散》友情客串，拍攝于2014年；電視劇《浴血天涯》飾演宋慶齡，拍攝于2015年；電視劇《余罪》友情客串，拍攝于2015年；網(wǎng)絡(luò)電影《大風(fēng)水師》飾演蓮姨，拍攝于2016年?，F(xiàn)任廣東話劇院有限公司演員。