汪存一

記得在1983年底，荊藍(lán)同志對我說：藝術(shù)室的方曉天、胡獻(xiàn)廷和她經(jīng)常談起自己一輩子都在歌劇戰(zhàn)線上工作，對歌劇事業(yè)有很深的感情?，F(xiàn)在都快退休了，還想為歌劇事業(yè)做點事。大家商議把全國上演過的歌劇編成一本書，可叫《中國歌劇史》。因感到編輯力量不足，我們請李波同志加入進(jìn)來。李波同志欣然應(yīng)允。高復(fù)明同志聞訊，也熱情地表示愿意參加這項工作。這樣就組成了編委班子。說著就拿出一份他們擬定的大綱給我，希望我從藝術(shù)檔案工作的角度提供協(xié)助。大綱起始時間是1927年，歷經(jīng)大革命、土地革命、抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭時期，到新中國成立，直至80年代，涵蓋了在這半個多世紀(jì)中創(chuàng)演的幾十部歌劇。這份大綱讓我看到了歌劇界的前輩們?yōu)槲覈母鑴∈聵I(yè)做出的杰出貢獻(xiàn)。前輩們在作品中體現(xiàn)的與祖國、與人民同呼吸共命運的精神深深地打動了我。作為晚輩，我當(dāng)即表示雖然自己懂得太少，大事做不了，但愿意為大家做好服務(wù)工作并從中好好學(xué)習(xí)。后經(jīng)五位編委老師決定，吸納我為編委成員并負(fù)責(zé)對外聯(lián)絡(luò)工作。

這項工作開始后，荊藍(lán)向劇院領(lǐng)導(dǎo)作了匯報，得到時任院長劉蓮池等同志的大力支持。同時，讓我陪她到文化部向時任藝術(shù)局局長、中國歌劇研究會主席團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)李剛同志作匯報。李剛在聽荊藍(lán)口述和看過大綱后說：“編寫中國歌劇史是個大工程，全國包括港、澳、臺在內(nèi)創(chuàng)作了上百部的大、小歌劇，對每部作品要講清楚時代背景、劇情簡介、產(chǎn)生了什么社會影響和有關(guān)評價等等。既然是史，就要有觀點，不但要客觀公正，還要有深度，這需要有一定的理論水平，這項工作不那么容易。你們的想法很好，我支持?？晌疫€是建議你們不要急于立刻就搞這么復(fù)雜的工作。雖然老同志長期從事歌劇工作經(jīng)驗豐富，但都是演職人員，理論基礎(chǔ)還是薄弱，搞史難度太大。這份大綱已經(jīng)把我們的歌劇按時間捋了一遍，很清楚，可行。你們不妨把每個劇目寫成故事講給大家聽，這樣編委自己就搞清楚了我們歌劇的來龍去脈，一條線就明了了，歌劇史的雛形就有了。同時，也給讀者做了歌劇的普及和宣傳工作。我想還是先簡后繁、先易后難為好。編輯一本中國歌劇故事集，對我們的歌劇事業(yè)也是貢獻(xiàn)嘛。我這是一己之見，你們可以再商量商量?！蔽矣X得老局長講得有道理，很深刻。荊藍(lán)也同意李剛同志的意見，表示回去和大家再研究。

在全體編委會上，荊藍(lán)傳達(dá)了李剛同志的講話，大家一致同意先從故事集做起。由于該集要向全國各歌劇院、團(tuán)及編劇等征稿，如何統(tǒng)一體例、格式就是首先要解決的問題了。會上胡獻(xiàn)廷提出編委會應(yīng)該拿出一個方案，給大家一個標(biāo)準(zhǔn)樣本參照，否則各寫各的，最后無法統(tǒng)稿。大家同意這種做法并推舉荊藍(lán)先搞出一部歌劇故事的樣文，試試看路子對不對。幾天后，她將此文讀給大家聽，編委們認(rèn)為樣文很好，好就好在遵照原創(chuàng)的時間、地點、人物、分場次將劇情講述清楚了，有舞臺動感和戲劇性，確實是像講故事。得到大家的肯定后，荊藍(lán)和李剛通了話。李剛指示荊藍(lán)：師出要有名，你們對外征稿可以“中國歌劇研究會”和“《中國歌劇故事集》編委會”的名義發(fā)通知。之后，我們就將這篇文章打印一百份，分寄全國各歌劇院團(tuán)和編劇等處。不久，編委會就陸續(xù)收到各地寄來的稿件了。我們高興地看到，這些稿件雖來自四面八方，由于條件所限也不曾開過會議，但是體例、格式基本相同，這就使我們加快了工作進(jìn)度。

在收到一定數(shù)量的稿件加之編委撰寫的文章后，荊藍(lán)和我再次到李剛同志的辦公室請他審看。他看后說：“路子是對的，進(jìn)展很快?？磥砣珖鞯氐母鑴」ぷ髡咧灰菫榱烁鑴∈聵I(yè)，都可做到召之即來，來之能戰(zhàn)，這支隊伍值得稱贊！你們做了一件好事，是很有意義的工作。我作為歌劇院的老兵，謝謝你們。”他建議我們請歌研會的主席團(tuán)成員為《中國歌劇故事集》開個審定會。我們請到了李剛、丁毅、田川、舒模、陳紫、韓冰、劉詩嶸、楊光江等前輩和專家與會，編委全體出席。會議由李剛同志主持，荊藍(lán)就這項工作作了匯報。諸老用了一個上午審看，午餐每位兩個圓面包和兩根小泥腸，外加就只有白開水了。他們幾乎是忘了在吃東西，下意識地咬了一口面包就滔滔不絕地評說起來。記得丁毅說：“現(xiàn)在這些稿件，讓我們清晰地看到中國歌劇在時代的大道上走過的路程。”田川說：“這本書的內(nèi)容是很符合歷史的，客觀、實事求是地對待每位作家和他們的作品，納入范圍不偏頗。編委會的同志在沒有先例可參照、沒有資金來源這樣艱苦的情況下，工作成績顯著。這本書的編纂是歌劇界的一件喜事。編委們辛苦了，我向你們致敬！”韓冰回憶起當(dāng)年延安的情景時說：“秧歌劇載歌載舞的表演形式很生動活潑，劇情反映的就是老百姓生活里發(fā)生的事，音樂也是他們熟悉的調(diào)調(diào)，他們看得懂、聽得懂。我和李波、王大化都演了不少秧歌劇，其實秧歌劇就是有地方特色的小歌劇。你們把秧歌劇收到集里我很感動，因為你們不嫌它小、不嫌它土。說實在的，秧歌劇和其他劇種是我們民族歌劇的基礎(chǔ)。”其間諸老也時時插話，氣氛甚是熱烈，以至舒模站起來激動地說：“荊藍(lán)同志，你們編委會干得好，這個會開得好，以后再有這樣的會還叫上我，我一定來?！边@本書受到前輩和專家的肯定，作為編委成員我們很高興，但我們深知這畫與文化部藝術(shù)局和歌研會前輩們一直在工作上給予我們熱忱的指導(dǎo)和大力支持是分不開的，這是我們得以順利開展工作、少走或不走彎路的保障。下午三時許會議結(jié)束，諸老各自乘公交車回家。

對各地寄來的稿件進(jìn)行登記后，荊藍(lán)、胡獻(xiàn)廷、高復(fù)明和我邊看邊議，做修訂和校稿工作。李波、方曉天二老因住得太遠(yuǎn)，年齡又較大，所以看稿的事就不打擾了。如開全體會時，我們就都到李波同志家里去，聽取老人家的指教。在編輯這本集子的后期工作中，荊藍(lán)和我都感到還有不完善的地方。經(jīng)反復(fù)琢磨，荊藍(lán)認(rèn)為應(yīng)該添加創(chuàng)作和演出的時代背景、社會影響和獲獎情況。我想到每部歌劇的演出離不開演員的辛勞付出，所以也應(yīng)該把首演的演員和他們扮演的角色有所記述。另外再按首演時間順序?qū)∧棵Q、時間、地點、編劇、作曲、導(dǎo)演、指揮、舞美設(shè)計等排列成表，附在書的后半部分。我們設(shè)想在正文之后，再添加這幾項內(nèi)容，這本書就比較全面了。關(guān)于這幾項工作內(nèi)容我再次向各院、團(tuán)和作者發(fā)函，請他們予以支持。后來根據(jù)各地的回函，荊藍(lán)把這部分內(nèi)容作為附錄放在每部作品的后面，這樣看起來就加強了歷史感。胡獻(xiàn)廷排了首演演員一覽表，我排了劇目一覽表。統(tǒng)稿后，我們驚喜地發(fā)現(xiàn)，這本書像半工具書了，不但可以了解每部歌劇的劇情，還可以查閱許多相關(guān)史料，大家看后比較滿意。編委們一致認(rèn)為，這部書的完成是在許多前輩的指教下和全國廣大歌劇工作者齊心協(xié)力、無私相助的結(jié)果。我們很感動，也深受鼓舞。高興之余我們也意識到，由于我們自身的局限性和客觀條件所限，掛一漏萬的情況也在所難免。自勵在將來的工作中彌補。

這本記述從1927年6月至1986年7月，60年中公演的93部歌劇共35萬字的《中國歌劇故事集》，于1988年2月由文化藝術(shù)出版社出版。主編：李剛，副主編：荊藍(lán)。

在編撰《中國歌劇故事集》的過程中，有很多專家在信中談到他們對歌劇的認(rèn)知和實踐體驗。我們感到他們無論專業(yè)技能水平，還是理論水平都很高，加之他們豐富的人生閱歷也很動人、很精彩。荊藍(lán)曾對我說：“應(yīng)該再出一本續(xù)集，我們直接‘套種?！彼屠顒偼炯s好時間，我陪她到藝術(shù)局匯報。李剛在聽到荊藍(lán)談完后說：“你們這個想法很好，是應(yīng)該請歌劇工作者講講他們在創(chuàng)、演過程中是如何實踐、如何取得經(jīng)驗、如何在理論上得以升華的。這本集子就是他們講授、總結(jié)經(jīng)驗的地方。當(dāng)然可能在同一個戲里工作，每個人所處的角度不同，觀點也會不盡相同。這沒關(guān)系，要允許觀點不同，也可以爭論，況且是‘文責(zé)自負(fù)嘛。你們將這本書定名為《中國歌劇論文集》，論，就要論起來。將來在編輯、審閱稿件時就需要有文字功力和理論水平。我想你們是不是再請一位歌劇界的筆桿子，最好還是有過擔(dān)任行政職務(wù)經(jīng)歷的老同志參加編委會的工作。因為這本書不像故事集可以統(tǒng)一模式，這本書是各談各的，編輯、修訂，乃至最后統(tǒng)稿會更加繁雜?！鼻G藍(lán)表示理解。

經(jīng)他們商議后決定，田川同志加入編委會最合適，因為田老是著名歌劇劇作家，12歲在姐姐的帶領(lǐng)下參加了革命，是新四軍。在上世紀(jì)三四十年代轉(zhuǎn)戰(zhàn)南北時就創(chuàng)作了許多歌劇作品。1952年創(chuàng)作的歌劇《小二黑結(jié)婚》家喻戶曉，后來又創(chuàng)作了多部歌劇，時任總政歌劇團(tuán)團(tuán)長。李剛說：“田川同志能文能舞，到編委會來把關(guān)很適宜。你們原班人馬都是文化部系統(tǒng)的，田川同志是總政部隊系統(tǒng)的，這對你們從全方位征集稿件會有很大幫助?！?/p>

我們在即將完成故事集的后期工作中，同時對如何搞好論文集進(jìn)行了討論研究。在全體編委會上田老代表歌劇研究會，對大家在編撰歌劇故事集所取得的成績表示祝賀。會上荊藍(lán)就編撰歌劇論文集的意義和如何開展工作做了闡述，田老談了具體實施計劃。這使我們明確了工作方向，也明確了具體的工作方法和步驟。在他們的引導(dǎo)下，大家集思廣益，擬請80位編劇、作曲、導(dǎo)演、指揮、舞美設(shè)計、演員等撰寫文章。

有了工作計劃后，田、荊二老到藝術(shù)局作匯報。李剛同志在聽完匯報后說：“你們的計劃很好，各路大軍的代表人物都聚攏了，這是‘金榜題名、金榜有名——80位?。∧銈兩洗蝸砗笪以谒伎?，我們的歌劇界現(xiàn)在是什么狀況？怎樣才能創(chuàng)作出更多更好的歌劇滿足廣大群眾的文化需求？這些主創(chuàng)人員在工作中有什么困難，需要我們怎樣幫助等等?？傊?，歌劇要繁榮。要繁榮就要有措施，措施來源于調(diào)研，可我工作忙，要抽出較長的時間到各地去不現(xiàn)實。我給你們一個任務(wù)，代我到外地一些院團(tuán)做個調(diào)研，這樣既能幫我解決了問題，你們也可以和約稿的人直接交換意見，兩全其美，很好。不知你們同意不同意啊？”荊藍(lán)立刻說：“那當(dāng)然太好了，只是我們沒工作經(jīng)費?！崩顒傉f：“我和音舞處的同志商議一下，撥給編委會兩千元，你們擬個報告給我，回來后將情況告訴我?！蔽覀冏邥r李剛同志對荊藍(lán)說：“祝你們順利、有所收獲?！睂μ锎ㄕf：“你來，我歡迎??！”

幾天后，在編委會上荊藍(lán)向大家傳達(dá)了李剛同志的意見和交辦的任務(wù)。田老就調(diào)研路線和調(diào)研的具體內(nèi)容及組稿計劃等進(jìn)行了闡述。大家聽后很激動，感到對今后的工作有了底。會上決定田、荊兩位負(fù)責(zé)，我作為隨從，按照田老計劃的路線進(jìn)行組稿和調(diào)研。

我跟隨田、荊兩位前輩分兩次到四川、湖南、廣東、福建、上海、新疆、陜西的十一個歌劇院團(tuán)調(diào)研。在不同的座談會上先后見到百余位歌劇藝術(shù)家和領(lǐng)導(dǎo)同志，如：王洛賓、艾力·艾則孜、周吉、商易、張汀、陸棨、劉光弟、許玉良、柯愈勱、張玉龍、張靈枝、楊梁斌、李執(zhí)中、湯振寧、楊為湘、胡湘光、舒柯、王綏之、劉振球、馮柏銘、李林、王澄帛、卓鑒清、王再習(xí)、楊雙智、莊稼、許一緯、陳德宣、陳漢基、劉鳴泰、吳兆豐、劉健民、繆桂芳、周養(yǎng)德、王詠肪、艾譜章……請他們不吝賜稿。座談會上田老代表歌研會問候大家，轉(zhuǎn)達(dá)李剛同志對歌劇界現(xiàn)狀的關(guān)切與思考并詢問目前都有哪些新劇目出演、創(chuàng)作力量如何、還有什么問題和困難……田老平易近人溫和誠懇的話語使座談會氣氛融洽、活躍。

記得在西安的座談會上，有位年齡較大的同志高聲說：“田川同志，我們和你是一個戰(zhàn)壕里的戰(zhàn)友！”一貫輕聲細(xì)語的田老也大聲回應(yīng)道：“當(dāng)然，我們是戰(zhàn)友！”會場引來一片歡笑。大家發(fā)言踴躍，反映問題實事求是。荊藍(lán)就論文集約稿一事得到廣泛響應(yīng)。一位與會者說：“你們來太好了，娘家人來了，我們就說說心里話?！鼻G藍(lán)插話：“我是陜北人，是我回娘家來了?！庇质且黄瑲g笑。那時這些被大家稱之為陜北漢子的那股豪爽、真誠樸素的話語深深地感動了我。他們說：“你們帶來了上級領(lǐng)導(dǎo)的關(guān)懷，我們心里感到溫暖。歌劇現(xiàn)處在低潮，難啊。今天娘家人來了，我們很受鼓舞，我們有家、有方向，我們一定要振奮起來，努力創(chuàng)作出質(zhì)量更好的歌劇，為歌劇事業(yè)增光添彩?！?/p>

田、荊二老所到之處，都受到同行們的熱情歡迎和大力支持。聽到各地歌劇工作者懇切的講話，看到他們在努力工作，盡管要創(chuàng)作出好劇本、好音樂難度大，但也不乏有幾部優(yōu)秀的歌劇令人拍手叫好。我們這一路的調(diào)研完成了組稿和了解兄弟院、團(tuán)現(xiàn)況的任務(wù)，為上級如何支持和深入開展歌劇院、團(tuán)工作提供了實際材料。

回京后，二老向李剛同志講述了一路所見所聞。李剛同志聽得時而哈哈大笑，時而嚴(yán)肅地記錄著。之后，他說：“你們辛苦了，收獲不小。論文集有些篇章可以定下來了。你們談到的普遍問題如：劇本、音樂創(chuàng)作難，出精品更是難，生產(chǎn)經(jīng)費不足，隊伍建設(shè)問題等等，這是根本問題。我和部里的同志要想辦法解決。剛才談到有幾部很受當(dāng)?shù)厝罕姎g迎的歌劇，我和局里的同志商議一下，請劇組晉京演出。一方面應(yīng)該表彰他們，再者也可以給其他院、團(tuán)起個示范作用。”經(jīng)李剛和田川同志研究，后來以文化部、中國歌劇研究會聯(lián)合邀請的名義請許多外地歌劇院、團(tuán)陸續(xù)晉京公演，其中有不少優(yōu)秀劇目如：《小巷歌聲》《馬桑樹》《張騫》《徐?！贰渡n原》《巫山神女》《舍楞將軍》《臺灣舞女》《素馨花》……一時首都舞臺歌劇之花盛開，全國各地也百花綻放。特別是湖南優(yōu)秀劇目好戲連臺，培養(yǎng)了許多優(yōu)秀的青年歌劇工作者，在當(dāng)?shù)嘏e辦的全國歌劇觀摩演出和座談會上，舉辦地也被大家贊譽為“歌劇的綠洲”。

編委編撰的第二本書最后定名為《中國歌劇藝術(shù)文集》。該集收有82篇文章，共30余萬字，由中國國際文化出版公司出版。顧問：賀敬之、李剛。主編：田川、荊藍(lán)。

往事堪回首，因為我在參加這兩本書的編撰中親眼看到前輩們是怎樣無私的為格局事業(yè)做著奉獻(xiàn)。他們業(yè)績卓著、工作能力強、專業(yè)理論水平高。但他們不居高臨下，平易近人，堪稱楷模。在這項工作中，前輩們的身教言傳讓我學(xué)到不少東西，真是終身受用?。?/p>

往事又不堪回首，因為我所認(rèn)識的許多歌劇前輩都相繼離去了。最近荊藍(lán)也走了，年事高了雖不意外，但還是令人震驚！想起指導(dǎo)我們編撰兩本集子的前輩：李剛、田川、丁毅、舒模、陳紫、韓冰、楊光江已駕鶴西去；想起我在跟隨田、荊二老到外地調(diào)研時結(jié)交的許多好友中也有人離世了；想起他們說過的話語和爽朗的笑聲；想起他們?yōu)榉睒s歌劇事業(yè)付出的辛勞……人去音容在。痛哉！這無法挽回的損失讓人悲傷！

回憶與總結(jié)相伴，辛勞與收獲相伴，爭論與友誼相伴，淚水與懷念相伴。我是學(xué)音樂的，不太會寫文章，但為了追憶荊藍(lán)前輩，這篇像工作筆記的小文道出了我對她的悼念！同時也是對李剛、田川、丁毅、舒模、陳紫、韓冰、楊光江等前輩的悼念。他們是令人尊敬的前輩！