湯寧曉　張佳麗　譚喆　陳文祎

摘 要：舊有“吳中第一名園”之稱的蘇州留園是江南古典私家園林的代表之一。其建于明嘉靖年間，迄今已有四百余年歷史。留園以其精湛的建筑與空間藝術(shù)著稱，布局緊湊，廳堂宏敞華麗，庭院富有變化，山石極具特色。

關(guān)鍵詞：留園；空間序列；變遷

留園地處蘇州西郊的留園路，始建于明代嘉靖年間（1522年-1566年）。初名東園，為時(shí)任太仆寺卿徐泰時(shí)所有。明清鼎革之后，園子逐漸荒廢，至康熙初年時(shí)，其只剩山石架構(gòu)依然如故。而后在乾隆五十九年（1794年）時(shí)，此地被劉蓉峰所得，他在原有的基礎(chǔ)上擴(kuò)建，取新園名為寒碧山莊，也就是現(xiàn)今留園的中部區(qū)域，他所建的傳經(jīng)堂（五峰仙館）、卷石山房（涵碧山房）、明瑟樓等都還可以找到?，F(xiàn)在留園中部的布局大致還是嘉慶初年的樣子。太平天國(guó)之役之后，留園雖然保存完好，但由于無人修葺，園景日益荒蕪。后來到光緒年間，盛康買下此園修整，并擴(kuò)建了東部的冠云峰庭院，達(dá)到了目前的規(guī)模。民國(guó)十七年（1929年），國(guó)民政府曾經(jīng)出資修繕過留園，而其也曾兩次被辟為公園。但總體來說，民國(guó)頭二十五年間的留園易手頻頻，遭損嚴(yán)重。而后在抗戰(zhàn)和解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，留園先后被日軍和國(guó)軍當(dāng)作駐軍養(yǎng)馬的地方，園景幾遭滅頂之災(zāi)。解放后，經(jīng)由蘇州市人民政府支持，留園于1953年在劉敦楨教授的帶領(lǐng)下被全面修復(fù)。我們今日所見的留園基本面貌是1953年和1985年兩次大修后所遺存下來的。

一、空間序列的營(yíng)造與變遷

正如彭一剛在《中國(guó)古典園林分析》里所說，空間序列組織是關(guān)系到園的整體結(jié)構(gòu)和布局的全局性問題。而影響整體結(jié)構(gòu)和布局的關(guān)鍵因素就是觀賞路線的設(shè)計(jì)。首先入口部分采用了類似于串聯(lián)的序列形式，極度收束視野；到了中部景區(qū)環(huán)水設(shè)點(diǎn)，綜合利用與山池相對(duì)的走廊房屋和登山越水的橋梁山徑大致形成環(huán)狀的序列形式；自曲溪樓東側(cè)的庭院原是官僚地主在園內(nèi)享樂活動(dòng)的地方，以主廳五峰仙館為中心，還我讀書處、鶴所、西樓等輔助用房環(huán)繞于四周呈中心輻射的序列結(jié)構(gòu)，整個(gè)東部景區(qū)既有串聯(lián)又有中心輻射序列結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)。

在1930年代的留園平面圖（圖1）中能發(fā)現(xiàn)在清風(fēng)池館北側(cè)有一條封閉的折廊，這段折廊很明顯具有強(qiáng)烈的隔斷性，作為邊界的存在（圖3中用黑色虛線畫出了這段消失的折廊）。而這段折廊在之后并未被劉敦楨修復(fù)，使得中部景區(qū)北側(cè)的長(zhǎng)廊與遠(yuǎn)翠閣相連，在遠(yuǎn)翠閣前庭的綠蔭處空間豁然開朗。然而折廊的缺失導(dǎo)致中部景區(qū)環(huán)狀序列的完整性受到破壞，東部的中心輻射結(jié)構(gòu)也受到破壞。而原先以靜態(tài)的院落空間為主的庭院變?yōu)榧兇獾慕煌臻g。

在以五峰仙館為中心的東園區(qū)，原是官僚地主生活?yuàn)蕵返牡胤?，各個(gè)房間的體量較小，大的廳堂被分割，適用于日常的使用。而改造后的將小的房間合并為壯觀的廳堂使得透視感很強(qiáng)，更加適合作為公共游憩的地方。

如圖4左半部分所示，劉敦楨改造前的五峰仙館被劃分為若干個(gè)小的封閉式空間，較為私密。而圖4右邊為改造后的五峰仙館格局，只有兩個(gè)大的廳堂，空間更加開放，能夠適應(yīng)游客游覽的需要而不是作為私人空間來使用。

二、入口營(yíng)造

江南一帶的私家園林，多處市井，因而空間有限，造園的工匠在入口營(yíng)造方面運(yùn)用了欲揚(yáng)先抑的手法來組織空間序列，變不利為有利，將狹長(zhǎng)的入口與園內(nèi)空間形成強(qiáng)烈對(duì)比，從而突出了園內(nèi)空間。

從留園大門走至山池區(qū)，必須經(jīng)過50米蜿蜒曲折的長(zhǎng)廊，曲折、狹長(zhǎng)、幽閉的長(zhǎng)廊，給人以沉悶、壓抑之感，曲廊和小院作為序幕用來襯托主景區(qū)，待走到盡頭、進(jìn)入主景區(qū)之時(shí)，便有一種豁然開朗之感。

通過幾次巧妙地“收”與“放”，將兩側(cè)高墻所營(yíng)造的沉悶感打破，使人走在其中，游興盎然。

進(jìn)入大門，首先映入眼簾的是寬敞的前廳。因兩側(cè)高墻圍繞，難以獲取較好的采光，故開辟了天井。既可滿足采光需求，又可營(yíng)造光影的變幻，可謂一舉兩得。

前廳東側(cè)是一條長(zhǎng)約8米、寬約 1.5 米的過道，再折轉(zhuǎn)經(jīng)過兩個(gè)差不多大小的曲廊后步入門廳小院。其中，假山配植一兩棵古樹，陽光斜落，樹影婆娑。

繞過門廳小院后過道，曲折重重的窄廊盡頭便是入園的交通樞紐——“古木交柯”小院。整個(gè)庭院別無他物，僅二樹、一臺(tái)、一匾，以粉墻作紙，化有為無，化實(shí)為虛，營(yíng)造了疏朗淡雅的氛圍。

像這種先抑后揚(yáng)的空間對(duì)比手法在古典園林中非常常見，例如蘇州的怡園，由于主景區(qū)位于整個(gè)院子的后部，所以為了突出主景區(qū)，在通往主景區(qū)的道路上設(shè)置一些游廊和小的院子來抑制游人的視線，等到走到主景區(qū)時(shí)視野突然開放，和留園的入口處理有異曲同工之妙。

三、中部景區(qū)的虛實(shí)變化

在園林的建筑布局中往往建筑密集的地方會(huì)顯得實(shí)，而疏的地方則會(huì)顯得較為虛。在留園的中部，南面和東面的建筑非常密集，而北面和南面則顯得非常稀疏，所以使得建筑的虛實(shí)對(duì)比非常強(qiáng)烈。

在建筑物的里面上也同樣有虛和實(shí)，墻垣為相對(duì)實(shí)的部分，門窗空洞和廊則為虛。以建筑密集的東面和南面來講，東部主要是以曲溪樓、五峰仙館等建筑形成的整體，所以較實(shí)。南部的建筑是由明瑟樓、涵碧山房等組成，這里有很多空廊和槅扇，因此相比東部較為虛。

園內(nèi)以墻隔開不同景區(qū)，墻上又大有文章，有漏窗200余孔，窗、漏窗、洞門運(yùn)用框景、對(duì)景、漏景手法，使兩邊景色相互滲透，隔而不絕，實(shí)中有虛。

例如中部景區(qū)的南立面以大面積的實(shí)墻來襯托前方的建筑，又在建筑上點(diǎn)綴半實(shí)半虛且樣式不重復(fù)的漏窗和隔扇，虛實(shí)變化豐富。

長(zhǎng)廊蜿蜒高下，約670余米，“之”字曲廊、空廊與小天井巧妙結(jié)合。空廊、小天井、漏窗、槅扇、洞門等形成的富有變化的畫面以及框景、對(duì)景、漏景等多種手法展示的奇峰異石、名木佳卉，形成了虛實(shí)的變化之感。若以建筑、山石、植物等為代表為實(shí)景，則以云霧、煙塵、聲音、自然香氣來使場(chǎng)景虛化。虛景是實(shí)景意外誘導(dǎo)和探索的空間，位于留園中部的聞木樨香軒為俯視全園景色最佳處，宜觀秋景。軒內(nèi)有鄭文源的詩(shī)句：“奇石盡含千古秀，桂花香動(dòng)萬山秋。”園主盛康以“聞木犀香”的典故很好地把自己高潔的志向說了出來，其間滲透禪意。

四、空間滲透與層次

留園北部、東部以及西部景區(qū)的大部分區(qū)域與最為重要的中部景區(qū)之間通過各種式樣的廊、墻連通、隔絕，使各個(gè)空間相互隔絕而又連通，同時(shí)又通過樣式繁多的漏窗使園內(nèi)各部分空間相互交融、滲透。處于入口與中部主景間的“古木交柯”景區(qū)就是一個(gè)很好的例子。在通過留園南部一段較為逼仄、緊迫的入口空間后，第一個(gè)到達(dá)的中部景點(diǎn)為盛氏于光緒年間所構(gòu)建的新景點(diǎn)——“古木交柯”?！肮拍窘豢隆本皡^(qū)為一小院，是一圍合空間，主景為一相交之樹木?！肮拍窘豢隆本皡^(qū)通過其南面高大的墻體很大意義上隔絕了來自于外界市井的喧嚷對(duì)于園林內(nèi)部安靜環(huán)境的影響，同時(shí)其又隔絕了外部的市井空間，并通過其北面的景墻與中部主景區(qū)相隔，從而在入口與主景這兩大空間之中創(chuàng)造出了一個(gè)新的小型景觀空間。“古木交柯”作為連接入口與“涵碧山房”“明瑟樓”等中部主景的圍合景觀小空間，增加了不少園景空間的層次感。

“古木交柯”景區(qū)的北面景墻上存在的六個(gè)樣式各異的漏窗將園林的中部主景之景色隱隱約約地傳遞出來，從“古木交柯”透過漏窗向外看，能看見若隱若現(xiàn)的建筑、植物、山石、水色，而從外部向“古木交柯”內(nèi)看，又可見舊墻斑駁、葉影扶疏。在“古木交柯”這一空間的西部，還有一洞門，可將游人引入“明瑟樓”及一旁的“綠蔭軒”。由此既可見“古木交柯”這一小型圍合空間的不完全封閉以及其與主景、入口空間之間的相互獨(dú)立、滲透與連接，又可見這幾處空間之間虛實(shí)掩映的空間處理手法。

類似于“古木交柯”景區(qū)與留園中部主景區(qū)之間的關(guān)系，留園各部分景區(qū)之間常常通過不同形式的漏窗、洞門、廊以及空窗使相鄰空間的滲透、交匯感和不同園景間的虛實(shí)變幻增強(qiáng)。同時(shí)，在兩個(gè)主要景觀空間之間增設(shè)次要的小型景觀空間的空間營(yíng)造手法在留園中同樣常見，園中的“鶴所”“石井小院”等景區(qū)的營(yíng)造就屬于此例，此類營(yíng)建手法可在一定范圍內(nèi)增加園內(nèi)空間的層次。

中部主景區(qū)空間體量稍大，假山石、亭臺(tái)樓閣、石橋、水作為其中的景觀要素，使其空間內(nèi)元素之組成及裝飾豐富多樣，水池之中的水幢更是為其空間的點(diǎn)睛之筆，增添了園景內(nèi)的秀麗與靈動(dòng)之氣。主景中心——水池中的曲橋、濠濮亭及假山石將池分為一大一小兩部分，此為增加整個(gè)水池空間層次的基礎(chǔ)之筆，減少了一絲水面的空曠感。水池東南部為“涵碧山房”所代表的主體建筑群，而西北部主體則為樹木以及假山石，與北部樹木、山石中半遮半掩的“可亭”與東南部的建筑群形成對(duì)景，而北部、西部的樹木、山石與離東南部建筑更加遠(yuǎn)的“聞木樨香軒”“遠(yuǎn)翠樓”又恰好形成了一幅完美的遠(yuǎn)景。主景東南部的建筑群與北部“可亭”的對(duì)景、及“聞木樨香軒”“遠(yuǎn)翠樓”以及山石樹木的借景相結(jié)合，將主景區(qū)空間的虛實(shí)結(jié)合又很好地表現(xiàn)了出來。合適的對(duì)景、借景、裝飾、樹木山石的參差、藏透和遮漏、主景水面的延伸及東南部主體建筑的高低起伏、鱗次櫛比（如綠蔭軒與明瑟樓高低檐之對(duì)比）都豐富了主景區(qū)空間的形式、意趣，增加了空間的層次。

作為主景中心的留園中部水池通過對(duì)對(duì)景、漏景、借景等多種方式的巧妙運(yùn)用，以及與樹木山石和周邊建筑的合理搭配，虛實(shí)結(jié)合，有聚有分，使其自身看起來仿佛更加遼闊。

“明瑟樓”前面積偏大的石質(zhì)親水平臺(tái)又成功將主景東南部的建筑繁復(fù)的形式及構(gòu)成而呈現(xiàn)的空間感從陸地延伸至了水面，此處則錦上添花般地增添了些許空間層次感，同時(shí)將游人引至水面之上，增加了游人的興致。

中部景區(qū)之東部的“五峰仙館”景區(qū)以“五峰仙館”和所圍繞的太湖名石——冠云峰為主，是由方軒、曲廊、門洞及漏窗圍合的多重庭院空間。此處空間節(jié)奏變化明快，近乎極致地運(yùn)用了交融、滲透相鄰空間的營(yíng)建手法?！拔宸逑绅^”這一大型景觀空間連接了“汲古得綆處”“揖峰軒”“鶴所”“還我讀書處”等小型景觀空間，這些空間各自功能又相輔相成，于其中更顯整體空間層次之豐富。五峰仙館建筑空間形式及多樣，光線、空氣于其中穿梭，忽明忽暗，各個(gè)獨(dú)立空間相互的滲透、交融及銜接之巧妙于這之中也可見一斑。

西部景區(qū)造景密度則大為減少，空間在此處交匯、滲透及隔絕的層次感主要由假山石及郁郁蔥蔥的樹冠所構(gòu)成，在山石樹木中藏露著“舒嘯”“至樂”二亭，其中野趣橫生，空間感受上虛實(shí)結(jié)合有過之而無不及，但其遠(yuǎn)不如中部主景令人印象深刻。

留園東部景區(qū)的代表為以“林泉耆碩之館”這一鴛鴦廳（會(huì)客廳）及其周邊的建筑群，與“五峰仙館”景區(qū)的營(yíng)造空間手法大同小異?！傲秩却T之館”為代表的東部景區(qū)與以“五峰仙館”為代表的中部景區(qū)東部之間空間的設(shè)計(jì)將“過渡空間”這一理念運(yùn)用到了極致，幾乎是不厭其煩地使用漏窗、空窗、洞門這些傳統(tǒng)元素，將空間設(shè)計(jì)的“分隔”“滲透”理念反復(fù)利用，最終使得這兩大空間之間長(zhǎng)37m、寬15m的狹小面積內(nèi)形成了十五個(gè)小型空間，平均每個(gè)空間37㎡。這些空間內(nèi)分布有花壇、假山石、小型構(gòu)筑物，虛實(shí)相映，園中有園，既不會(huì)因園內(nèi)空間狹小而覺擁擠，也不會(huì)因園園相套而覺單調(diào)，反而是移步易景、相互滲透，在原有空間基礎(chǔ)上增加了通透性。因障景、對(duì)景、借景等多種方式的巧妙使用，使得這些空間序列排列緊密，布局結(jié)構(gòu)合理，邏輯關(guān)系嚴(yán)密，秩序井然。由此使得這一連接兩大重要空間的過渡性空間不淪于俗套，觀賞性、游玩性大大提升，其內(nèi)部空間層次和這三個(gè)空間整體的層次感也大為提升。

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作者單位：

湯寧曉：南京林業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院。

張佳麗、譚喆，陳文祎：南京林業(yè)大學(xué)風(fēng)景園林學(xué)院。