邵 寒 （云南藝術(shù)學(xué)院 650000）

淺談歌舞片《愛樂之城》的成功

邵 寒 （云南藝術(shù)學(xué)院 650000）

近年來(lái)，由于社會(huì)經(jīng)濟(jì)迅速增長(zhǎng)，影視作品也如雨后春筍般成長(zhǎng)，而在大量商業(yè)片橫行的電影市場(chǎng)上，一部好萊塢制作的歌舞類電影《愛樂之城》可謂是打破傳統(tǒng)市場(chǎng)規(guī)律，成為了2016-2017年度電影市場(chǎng)的票房黑馬，創(chuàng)造了中國(guó)大陸地區(qū)歌舞片的開片記錄，同時(shí)也反映出人們對(duì)音樂的熱愛。

歌舞片；音樂；《愛樂之城》；電影

一、歌舞片的歷史淵源

1.歌舞片的歷史

歌舞片最開始興起于上世紀(jì)早期的好萊塢，可謂是與有聲電影幾乎同時(shí)誕生，1927年上映的《爵士歌王》標(biāo)志了歌舞片的誕生。在上世紀(jì)中葉，《一個(gè)美國(guó)人在巴黎》、《西區(qū)故事》、《音樂之聲》等膾炙人口作品的出現(xiàn)使歌舞片達(dá)到了輝煌時(shí)期。而到了90年代，動(dòng)作片、超級(jí)英雄片、災(zāi)難片等新題材的出現(xiàn)使歌舞片不再主流。歌舞片作品成為歐美市場(chǎng)出片率平平無(wú)奇的一種門類，在近年來(lái)，歌舞片更可謂是在逐漸走向衰亡，直至2002年獲得奧斯卡最佳電影獎(jiǎng)的《芝加哥》也幾乎成為了歐美歌舞片的絕唱。

2.印度的歌舞片

在印度，歌舞片可謂是濤聲依舊。能歌善舞是印度人的民族特色，印度歌舞片的產(chǎn)量可謂是一直走高，作為歌舞類電影第一生產(chǎn)大國(guó)，印度出產(chǎn)了眾多好評(píng)如潮的歌舞電影，如《三傻大鬧寶萊塢》、《印度往事》、《寶萊塢生死戀》、《阿育王》等優(yōu)秀電影作品。印度著名的電影導(dǎo)演戴夫?阿南曾說(shuō)：“印度的電影就是歌舞電影，最好的印度電影中的歌曲與舞蹈都非常動(dòng)人，備受觀眾喜愛。如果歌舞好，你就成功了一半?！边@句話足可以說(shuō)明歌舞片在印度電影市場(chǎng)舉足輕重的地位。

3.中國(guó)的歌舞片

而在中國(guó)，早期的電影市場(chǎng)也曾出現(xiàn)過(guò)少量歌舞片，1931年誕生的《歌女紅牡丹》是中國(guó)第一部有聲電影，從嚴(yán)格意義上說(shuō)是一部歌唱片。而我們所熟知的歌舞片一般都出現(xiàn)在新中國(guó)成立后的60年代，云南民間故事改編的《阿詩(shī)瑪》、《五朵金花》就是當(dāng)時(shí)紅遍大江南北的中國(guó)歌舞片，活色生香的歌詞，婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)的旋律，別具匠心地演繹著民族的傳說(shuō)與英雄事跡，這部作品的出現(xiàn)是當(dāng)時(shí)大陸電影市場(chǎng)的一朵奇葩。而在香港地區(qū)，彩色歌舞片風(fēng)靡一時(shí)，邵氏電影的《花團(tuán)錦簇》與《千嬌百媚》憑借豪華的布景、精良的制作讓邵氏電影一躍成為亞洲唯一可以與好萊塢媲美的電影公司。

新時(shí)代中國(guó)歌舞片中，《如果?愛》以出色的拍攝手法、豪華的演出陣容成為中國(guó)當(dāng)代歌舞片最具里程碑意義的作品，雖然創(chuàng)造了中國(guó)現(xiàn)代歌舞片的口碑佳話，可是由于當(dāng)時(shí)人們對(duì)歌舞片的接受度不高導(dǎo)致票房沒有超過(guò)預(yù)算，成為了一部虧本電影。而臺(tái)灣歌手周杰倫自編自導(dǎo)自演的歌舞片《天臺(tái)愛情》是口碑和票房都相對(duì)較出色的一部中國(guó)歌舞片。

二、《愛樂之城》的歌舞性分析

1.典型又不失節(jié)奏的開場(chǎng)

《愛樂之城》與其他歌舞片最大的區(qū)別就是對(duì)歌舞的表現(xiàn)恰到好處，音樂致敬老派歌舞片，以爵士樂為主線，開場(chǎng)的布景為堵成停車場(chǎng)的高架橋，鏡頭從一臺(tái)臺(tái)車旁路過(guò)，一輛輛無(wú)精打采的小車用不同類型的音樂將自己包裹著，從歌劇到說(shuō)唱、從藍(lán)調(diào)到搖滾無(wú)一不表達(dá)了在快節(jié)奏、高強(qiáng)度的現(xiàn)代生活下每一個(gè)人都有不同喜愛的音樂門類，大家都深深熱愛著音樂。

2.劇情高潮的跌宕起伏

一個(gè)年輕姑娘，在大樂隊(duì)爵士的伴奏下打開了車門，開始了場(chǎng)面壯觀的歌舞大戲，值得一提的是在最高潮處的斗舞環(huán)節(jié)，弗拉門戈、HIP HOP等不同舞種的表達(dá)使整場(chǎng)歌舞達(dá)到劇中高潮。第二幕歌舞是在女主角米婭試鏡失敗后與室友的對(duì)戲。四個(gè)女孩，不同顏色衣服，從最開始?xì)g快歌舞到后面女主角的獨(dú)角戲直至最后的水中一鏡到底，三段體的結(jié)構(gòu)起到了承上啟下的作用，既與開始的歌舞相呼應(yīng)，又為男女主角的相遇做了鋪墊。

3.劇中主題情節(jié)的表現(xiàn)手法

兩個(gè)人相遇、相知到相愛，影片運(yùn)用不同的背景音樂與四季的標(biāo)題緊緊相扣，對(duì)內(nèi)心戲的描寫，更是與音樂羈絆的恰到好處，毫無(wú)違和感。到影片的最后，還是一樣的咖啡廳，一樣的背景樂，女主角已經(jīng)從小店員一躍成為大明星，擁抱另一人生。男女主角再次相遇時(shí)，男主角再次演奏了曾經(jīng)相遇的鋼琴曲。此時(shí)，時(shí)光倒流，回到最初，他還是那個(gè)爵士先生，她還是懷揣著夢(mèng)想的小演員，兩個(gè)人重頭來(lái)過(guò)，一幕幕的畫面重寫，兩個(gè)人在星幕下再次跳起華爾茲，品嘗著美好的一切。盡管，這一切都是夢(mèng)境?；氐浆F(xiàn)實(shí)，曲終人散。最后的回眸，兩人無(wú)言的對(duì)視，響起的只有長(zhǎng)笛的吟唱。

三、《愛樂之城》的成功因素分析

1.強(qiáng)烈視覺感的拍攝手法

在第89屆奧斯卡金像獎(jiǎng)提名中，《愛樂之城》憑借獲14個(gè)提名超過(guò)《泰坦尼克號(hào)》成為單片獲提名最多記錄的影片，可以說(shuō)是歌舞片在奧斯卡最濃墨重彩的一筆?！稅蹣分恰返某晒?biāo)志著歌舞片再次進(jìn)入大眾眼簾，而它的成功并不是偶然。在電影開場(chǎng)的字幕、拍攝的布景、光線的采用都有一種致敬上世紀(jì)歌舞片的既視感，一鏡到底的拍攝手法貫穿著整個(gè)開場(chǎng)，預(yù)示著一場(chǎng)視聽盛宴的開始，讓人有剛開始就有一種酣暢淋漓的快感。懷舊的爵士樂，復(fù)古的敞篷車讓人一下置身于遙遠(yuǎn)的過(guò)去，復(fù)古但不庸俗。

2.與現(xiàn)實(shí)生活銜接的故事劇情

導(dǎo)演達(dá)米恩?查澤雷運(yùn)用了顛倒蒙太奇、對(duì)比蒙太奇等不同拍攝手法，恰到好處。讓人感觸頗深的是對(duì)現(xiàn)實(shí)的批判，男主角在面對(duì)一邊是生活的壓力，一邊是自己熱愛的爵士樂。一邊是現(xiàn)實(shí)的打擊，為了能與女主角有一個(gè)安逸的生活與現(xiàn)實(shí)妥協(xié)。女主角也為了成為演員每天都努力的演好每一個(gè)試鏡，然而，并沒有人尊重她的表演。但筆者認(rèn)為，導(dǎo)演把欲望的驅(qū)使描寫成理想的動(dòng)力，用一個(gè)特別高級(jí)的詞匯去粉飾最底層的欲望。將女主角的軟弱和勢(shì)力美化成虛無(wú)縹緲的矯情。但兩個(gè)人看似露骨的人生，浪漫里帶著悲傷的氣息也是討人喜歡。本片遺憾式的結(jié)尾更是點(diǎn)睛之筆，讓觀眾有種意猶未盡的不舍，升華整部影片，與當(dāng)代大量“雞湯”類結(jié)尾相比這種“反雞湯”結(jié)尾顯得更有魅力。

四、結(jié)語(yǔ)

《愛樂之城》可以說(shuō)是歌舞片的又一明珠，而近年來(lái)歌舞題材的影視作品再次成為流行，以《愛樂之城》為首的歌舞類作品如《春夏推理實(shí)踐部》、《冰雪奇緣》等膾炙人口的作品，也足以證明歌舞片回到了大眾視野。最后，請(qǐng)讓我們將掌聲獻(xiàn)給這部符合時(shí)代的歌舞電影。

[1]劉文英．《愛樂之城》歌舞劇電影新時(shí)代[J]．深圳商報(bào)，2017．2．23．

[2]孫文時(shí)．從傳播學(xué)角度看歌舞片《愛樂之城》的成功之道[J]．北方文學(xué)，201．3．8．

邵寒（1997．01- ）男，漢族，吉林省吉林市人，本科，研究方向：音樂。