唐太文 譚成清

摘 要：通過(guò)對(duì)新中國(guó)成立以來(lái)大型運(yùn)動(dòng)會(huì)開(kāi)幕式團(tuán)體操藝術(shù)裝飾的研究，歸納出我國(guó)大型運(yùn)動(dòng)會(huì)開(kāi)幕式團(tuán)體操藝術(shù)裝飾經(jīng)歷了3個(gè)階段。50年代至70年代末初步形成階段，80年代初至90年代末的融合發(fā)展階段，21世紀(jì)的全面創(chuàng)新階段。筆者希望通過(guò)對(duì)這三個(gè)階段剖析，找出我國(guó)大型團(tuán)體操藝術(shù)裝飾發(fā)展方向，為今后團(tuán)體操創(chuàng)編提供一些理論依據(jù)。

關(guān)鍵詞：大型運(yùn)動(dòng)會(huì) 團(tuán)體操 藝術(shù)裝飾 特征

中圖分類(lèi)號(hào)：G80 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2095-2813（2017）04（a）-0001-04

The Evolution Characteristics of Calisthenic Artistic on the Opening Ceremony of Large Games in China

Tang Taiwen Tan Chengqing*

（Physical Education College of Hu'nan Normal University， Changsha Hu'nan， 410006， China）

Abstract：Research of calisthenic artistic on the opening ceremony of large games since the founding of new china，and calisthenic artistic has gone through three stages in its development：In the 50s to 70s Exploratory Stage；In the early 80s to 90s of the Fusion Stage of Development；Comprehensive Innovation Stage of 21st century.The author hope that through analyzing the three stage of calisthenic artistic and found out it development direction，offering advice for designer and editors of group calisthenics.

Key Words： Large games； Calisthenic； Artistic； Characteristic

團(tuán)體操的特殊價(jià)值在于由展示民族文化而體現(xiàn)的藝術(shù)性，觀賞性和特殊的教育性。它的存在有著重要意義，宣揚(yáng)當(dāng)時(shí)社會(huì)風(fēng)貌，弘揚(yáng)人文精神，對(duì)凝聚黨心、民心有著重要意義，是當(dāng)時(shí)社會(huì)政治背景、文化風(fēng)氣、經(jīng)濟(jì)實(shí)力、科學(xué)技術(shù)的集中體現(xiàn)。新中國(guó)成立以來(lái)，團(tuán)體操的動(dòng)作、圖案、藝術(shù)裝飾都發(fā)生巨大變化。藝術(shù)裝飾作為構(gòu)成團(tuán)體操要素之一，在團(tuán)體操表演中有著舉足輕重的位置，但在我國(guó)團(tuán)體操藝術(shù)裝飾上的研究不深，涉及的不夠全面。所以該文通過(guò)對(duì)團(tuán)體操藝術(shù)裝飾演變特征進(jìn)行全面的研究來(lái)促進(jìn)團(tuán)體操藝術(shù)性的發(fā)展。

1 研究結(jié)果與分析

1.1 我國(guó)團(tuán)體操藝術(shù)裝飾演變特征劃分

通過(guò)文獻(xiàn)資料的收集、視頻分析發(fā)現(xiàn)，團(tuán)體操的藝術(shù)裝飾在新中國(guó)成立以來(lái)大型運(yùn)動(dòng)會(huì)開(kāi)幕式上發(fā)生了巨大的變化，根據(jù)不同歷史背景，各時(shí)期團(tuán)體操藝術(shù)裝飾的不同特征，將團(tuán)體操藝術(shù)裝飾的演變劃分為三個(gè)主要的階段，分別是初步形成階段、融合發(fā)展階段、全面創(chuàng)新階段。（見(jiàn)表1）

1.2 各階段團(tuán)體操藝術(shù)裝飾的特征

1.2.1 第一階段（50年代至70年代末）初步形成階段

這一階段，我國(guó)經(jīng)濟(jì)落后，實(shí)行的是計(jì)劃經(jīng)濟(jì)，人們急需解決溫飽問(wèn)題；國(guó)際上分裂勢(shì)力企圖破壞中國(guó)，形式嚴(yán)峻。這一背景下，黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人急需改變中國(guó)形象，弘揚(yáng)民族精神、樹(shù)立新的社會(huì)風(fēng)氣，號(hào)召全國(guó)人民團(tuán)結(jié)一心，為社會(huì)主義建設(shè)奉獻(xiàn)力量。此時(shí)，團(tuán)體操的創(chuàng)編內(nèi)容體現(xiàn)出強(qiáng)烈的政治性和教育性。

（1）場(chǎng)地結(jié)構(gòu)。體育或?qū)w育場(chǎng)進(jìn)行再加工形成符合團(tuán)體操表演需要的表演場(chǎng)地，包括舞臺(tái)、燈光、背景等。[1]。這一階段團(tuán)體操的場(chǎng)地結(jié)構(gòu)比較簡(jiǎn)單，三屆全運(yùn)會(huì)都在北京工人體育館舉行。表演場(chǎng)地就在體育場(chǎng)的中間空地，沒(méi)有搭建舞臺(tái)，表演時(shí)間在白天，完全借助自然光線(xiàn)。此階段都以主席臺(tái)對(duì)面的看臺(tái)為團(tuán)體操背景，第一屆全運(yùn)會(huì)沒(méi)有運(yùn)用任何裝飾，第二屆與第三屆全運(yùn)會(huì)都對(duì)看臺(tái)進(jìn)行大力裝扮，表演前由近萬(wàn)人手持畫(huà)好的圖稿，站或坐在主席臺(tái)對(duì)面的看臺(tái)上，表演時(shí)，根據(jù)場(chǎng)地中央的內(nèi)容，呈現(xiàn)不同的圖案，作為背景。看臺(tái)背景的融入使團(tuán)體操的表演更加生動(dòng)，主題思想更加鮮明，內(nèi)容更加突出，氣勢(shì)更加磅礴，整個(gè)表演更加富有表演力。這是一項(xiàng)大的突破，一次質(zhì)的飛躍，是團(tuán)體操在藝術(shù)裝飾的演變過(guò)程中里程碑式時(shí)刻。

（2）服裝。團(tuán)體操表演中，服裝既是烘托節(jié)目氣氛，增加表演色彩與張力、又是宣揚(yáng)民族文化的載體。這一階段表演服裝主要是借用平時(shí)工作和生活服裝展現(xiàn)勞動(dòng)人民的工作和生活，服裝類(lèi)型單一，款式簡(jiǎn)單[2]。

表演服裝的特征主要是塑造人物形象和追求視覺(jué)上整體劃一這兩方面。在人物塑造上會(huì)根據(jù)職業(yè)特征進(jìn)行搭配，比如：第一屆全運(yùn)會(huì)的主題是《全民同慶》，那么在內(nèi)容的表達(dá)上就要由不同階層的民眾來(lái)體現(xiàn)。因此，在服裝的搭配上就要體現(xiàn)出職業(yè)性，從而鮮明的展現(xiàn)各階層的民眾。在視覺(jué)效果上，則會(huì)考慮到隊(duì)形圖案變化時(shí)不同著裝的組合帶來(lái)的表演效果，在服裝顏色上的運(yùn)用以單色調(diào)為主，追求整齊劃一的視覺(jué)效果。

（3）道具。團(tuán)體操中道具的運(yùn)用不僅能擴(kuò)大表演的張力形成強(qiáng)大的視覺(jué)效果，而且還對(duì)深化主題，突出思想有著重要作用。具體如表2所示。

通過(guò)對(duì)表2的研究發(fā)現(xiàn)，小型輕巧的道具使用更多，這與追求簡(jiǎn)便靈活、動(dòng)作整齊劃一的表演風(fēng)格相符。另一方面表演道具主要表現(xiàn)出“注重寫(xiě)實(shí)、設(shè)計(jì)簡(jiǎn)單、配合隊(duì)形圖案凸顯政治色彩”的特點(diǎn)[3]，如代表勞動(dòng)生活的麥穗；一顆紅心向光明的向日葵；便于組成五星、火炬的紅旗等，它取材于生活，但都體現(xiàn)出人民對(duì)黨和國(guó)家的擁戴。

（4）音樂(lè)。視覺(jué)上的觀賞能直接進(jìn)入腦海，而聽(tīng)覺(jué)上的震撼能直擊人的內(nèi)心。在大型團(tuán)體操表演時(shí)，音樂(lè)的選用、編排起著主要作用，即為整體表演增添光彩，也為民族文化的傳播創(chuàng)造條件。通過(guò)對(duì)這三屆全運(yùn)會(huì)上團(tuán)體操音樂(lè)的研究，發(fā)現(xiàn)主要以大型樂(lè)隊(duì)伴奏為主，歌曲類(lèi)型單一、彈奏曲風(fēng)單一、表現(xiàn)形式單一、主要特色是節(jié)奏感強(qiáng)，節(jié)奏鮮明激昂。

1.2.2 第二階段（80年代初至90年代末）融合發(fā)展階段

隨著改革開(kāi)放的實(shí)行，西方的經(jīng)濟(jì)、文化、藝術(shù)等各方面都與我國(guó)交流的更加緊密，對(duì)我國(guó)大型運(yùn)動(dòng)會(huì)開(kāi)幕式團(tuán)體操藝術(shù)裝飾上產(chǎn)生巨大的影響。具體體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

（1）場(chǎng)地結(jié)構(gòu)。國(guó)家對(duì)外開(kāi)放程度不斷擴(kuò)大，既是中西經(jīng)濟(jì)的碰撞，也是中西文化的交流。大型賽事的開(kāi)幕式正好是展示中國(guó)文化，展示國(guó)家經(jīng)濟(jì)實(shí)力的最好平臺(tái)。此次在場(chǎng)地設(shè)置上，最大的突破在兩個(gè)方面，一是在背景內(nèi)容；二是舞臺(tái)燈光的。背景內(nèi)容上改變了以往大量出現(xiàn)的政治性口號(hào)，標(biāo)語(yǔ)，注重突出新時(shí)期國(guó)家的風(fēng)貌，時(shí)代氣息，注重民族文化，風(fēng)土人情的展示。比如第六屆全運(yùn)會(huì)上，用各種各樣的色塊組成的現(xiàn)代化城市風(fēng)貌；用色塊組成的椰樹(shù)、木棉來(lái)展示南國(guó)風(fēng)情；用敦煌莫高窟的藝術(shù)形象“飛天”和體現(xiàn)中華民族自強(qiáng)不息的“長(zhǎng)城”等，樹(shù)立我國(guó)新時(shí)期，新風(fēng)貌，傳播我國(guó)優(yōu)秀的民族文化。燈光的運(yùn)用，也是一次大膽的創(chuàng)新之舉，此次團(tuán)體操表演，首次配合大型燈光創(chuàng)編了夜間團(tuán)體操，上千人堆砌的巨型燈光與暗場(chǎng)燈火表演交相輝映，個(gè)人的視覺(jué)產(chǎn)生極大的震撼，這是又一次里程碑式的表演。

（2）服裝。表演服裝是為表演內(nèi)容而服務(wù)的，是為增添節(jié)日氣氛，對(duì)節(jié)目主題的突出有輔助作用。隨著這一時(shí)期團(tuán)體操創(chuàng)編內(nèi)容的變化以及中西方文化的交流，表演服裝在創(chuàng)作上有了很大的變化，朝著“類(lèi)型多樣，色彩鮮明”的方向發(fā)展。主要體現(xiàn)在：①時(shí)代特征，受改革開(kāi)放的影響，這一階段的服裝改變了上一階段由角色搭配衣服的方法，更加偏向舞臺(tái)效果，服裝的款式增多，色彩搭配更加絢麗。比如在第六屆全運(yùn)會(huì)“迎賓”環(huán)節(jié)出現(xiàn)四種不同顏色的紗裙，這是在上一階段不曾出現(xiàn)的。在她們翩翩起舞時(shí)，猶如四片不同的云彩，猶如四條彩色長(zhǎng)河，極大地豐富了表演形式，增添了舞臺(tái)效果。而在“騰飛”環(huán)節(jié)出現(xiàn)的太空服，更是對(duì)我國(guó)航空航天技術(shù)的一次側(cè)面展示，體現(xiàn)出我國(guó)的時(shí)代特征。②民族特征，注重對(duì)民族，民間藝術(shù)形式的挖掘，表演服裝的創(chuàng)作設(shè)計(jì)體現(xiàn)出民族特征，如，在北京亞運(yùn)會(huì)上，太平鼓、威風(fēng)鑼鼓等表演形式，就必須配合特定民族的服飾，才能體現(xiàn)就這一民間演藝形式的表演風(fēng)格。[4]③仿生特征：團(tuán)體操表演為了突出主題，更多的借助仿生服裝形象來(lái)展現(xiàn)表演內(nèi)容所要求的表演特色（仿生服裝：指表演服裝提取仿生對(duì)象的本質(zhì)特征，在服裝上進(jìn)行模仿式的表現(xiàn)，在服裝的形態(tài)，色彩兩方面對(duì)這一自然物象進(jìn)行模仿創(chuàng)造）[5]。比如，第六屆亞運(yùn)會(huì)的“迎賓”環(huán)節(jié)出現(xiàn)穿著小羊服裝的兒童進(jìn)行表演，羊是廣州的象征，也是這屆全運(yùn)會(huì)的吉祥物。通過(guò)仿生服裝的表演，更加突出此次表演的主題，這不僅僅以鮮活的形象對(duì)廣州進(jìn)行宣傳，也讓整個(gè)的表演層次得到升華。

（3）道具。一方面，隨著國(guó)家開(kāi)放程度的提高，人們的見(jiàn)識(shí)面越來(lái)越廣，對(duì)舞臺(tái)效果的追求也就越大，期待看到更多新道具的運(yùn)用。另一方面，團(tuán)體操的創(chuàng)編者也推陳出新。在舞臺(tái)的創(chuàng)編中根據(jù)時(shí)代的變化，道具的使用朝著更加豐富的方向發(fā)展，使道具的功能得到極大限度的發(fā)揮?，F(xiàn)將第六屆全運(yùn)會(huì)和第十一屆亞運(yùn)會(huì)的道具的使用情況加以概括。

通過(guò)表3的研究發(fā)現(xiàn)，這一階段隨著社會(huì)不斷進(jìn)步，科學(xué)技術(shù)的不斷創(chuàng)新，道具朝著“大型道具在遞增，小型道具更加豐富”的方向發(fā)展，比如大型的噴泉池，飛龍、火龍、升降舞臺(tái)等。同時(shí)，出現(xiàn)了專(zhuān)門(mén)化的道具，如吉祥物。

（4）音樂(lè)。這一階段的音樂(lè)運(yùn)用更加豐富，編曲的風(fēng)格也有了很大的改觀。在整個(gè)的團(tuán)體操表演過(guò)程中，表現(xiàn)出兩個(gè)方面的變化，一是，背景音樂(lè)風(fēng)格的變化，出現(xiàn)類(lèi)型多樣的風(fēng)格，多種伴奏結(jié)合。針對(duì)不同時(shí)期表演的主題不同，音樂(lè)的節(jié)奏或歡快、或激昂，或輕柔。如：第六屆全運(yùn)會(huì)“迎賓”環(huán)節(jié)音樂(lè)的創(chuàng)作，一方面吸收了某些廣東民歌；另一方面吸收了通俗歌曲的唱法。在“騰飛”環(huán)節(jié)，響起悠揚(yáng)的電子琴音樂(lè)等，仿佛置身于一場(chǎng)交響樂(lè)中。二是，音樂(lè)不在以純音樂(lè)的形式出現(xiàn)，如邀請(qǐng)到一些明星進(jìn)行主題曲的合唱，這都極大的豐富了這屆運(yùn)動(dòng)會(huì)開(kāi)幕式。

1.2.3 第三階段（21世紀(jì)至今）全面創(chuàng)新階段

21世紀(jì)，進(jìn)入信息時(shí)代，計(jì)算機(jī)技術(shù)的興起與蓬勃發(fā)展帶來(lái)更多的挑戰(zhàn)和機(jī)遇，在團(tuán)體操藝術(shù)裝飾方面更是變化巨大。

（1）場(chǎng)地結(jié)構(gòu)。①背景：這一階段在創(chuàng)作上最大的特點(diǎn)就是利用計(jì)算機(jī)軟件進(jìn)行創(chuàng)編設(shè)計(jì)，改變了以往有人工翻背景本來(lái)完成的模式。通過(guò)計(jì)算機(jī)技術(shù)與電子技術(shù)的結(jié)合，完美的展現(xiàn)出科技時(shí)代的力量，如在2008年北京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式上，長(zhǎng)147 m，寬27 m的巨大LED屏幕，以及直徑為18 m，重達(dá)16 t的藍(lán)色星球，是我國(guó)大型運(yùn)動(dòng)會(huì)開(kāi)幕式表演背景制作最精彩，科技含量最高的創(chuàng)作。②舞臺(tái)燈光：在舞臺(tái)燈光的運(yùn)用上，2008年北京奧運(yùn)會(huì)也發(fā)揮到極致，充分將表演內(nèi)容與燈光技術(shù)、多媒體技術(shù)相結(jié)合。表演時(shí)使用當(dāng)時(shí)世界最先進(jìn)的燈光設(shè)備，配置各種電腦燈具僅3 000臺(tái)，全方位，三維照明燈光藝術(shù)，它能根據(jù)表演內(nèi)容的不同，表演節(jié)奏的變化，而及時(shí)調(diào)整燈光的角度、色彩、亮度等。這一時(shí)期，是科學(xué)技術(shù)與燈光高度結(jié)合的時(shí)期，是全面創(chuàng)新的時(shí)期。

（2）服裝。進(jìn)入21世紀(jì)，表演服裝在創(chuàng)作上趨向“綜合化，藝術(shù)化”的方向發(fā)展，服裝風(fēng)格繁多，設(shè)計(jì)更加貼合主題。比如在北京奧運(yùn)會(huì)上服裝有47款，15 153套。在服裝的設(shè)計(jì)上，會(huì)考慮到表演內(nèi)容、氣候等因素，如北京奧運(yùn)會(huì)服裝有兩個(gè)重要的特征，一是：服裝的面料是紗質(zhì)，主要考慮的是當(dāng)時(shí)炎熱的夏季；二是：LED在服裝的運(yùn)用，使整個(gè)服裝展現(xiàn)出流動(dòng)色塊，使舞臺(tái)效果更加精彩。在服裝的款式上，這一階段更多是將民族特色與國(guó)際元素進(jìn)行搭配，就是把中國(guó)的東西用世界的語(yǔ)言向全世界觀眾展現(xiàn)出來(lái)。

這一階段，團(tuán)體操表演服裝加大高科技的突入，在烘托奧運(yùn)主題的前提下，大膽創(chuàng)新，更加注重服裝功能的開(kāi)發(fā)。

（3）道具。進(jìn)入21世紀(jì)，一方面表演形式更加多樣，表演內(nèi)容更加豐富，表現(xiàn)手法更加細(xì)膩；另一方面，中西方經(jīng)濟(jì)、文化、藝術(shù)的交流等，使得觀眾欣賞美和觀賞美的能力顯著提高，對(duì)藝術(shù)的追求越來(lái)越高。

這一階段，大型運(yùn)動(dòng)會(huì)開(kāi)幕式更加多元化，舞臺(tái)效果更加美觀。表演道具朝著多樣化的方向發(fā)展。主要特征體現(xiàn)在“運(yùn)用現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)，以新型道具為主”。比如北京奧運(yùn)會(huì)上出現(xiàn)的“缶”，就是在利用我國(guó)古代的民間藝術(shù)器械結(jié)合燈光、信息技術(shù)創(chuàng)造的新型道具。其次，重16 t，直徑18 m的“地球”，它由9個(gè)鋼環(huán)，各環(huán)之間用細(xì)網(wǎng)狀的特質(zhì)鋼絲相連構(gòu)成，外表裝上LED屏幕。

這一階段，我國(guó)大型運(yùn)動(dòng)會(huì)開(kāi)幕式表演在立足本民族特色的基礎(chǔ)上，融合更多的國(guó)際元素和科學(xué)技術(shù)，尤其是北京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式的表演，更是將我國(guó)大型運(yùn)動(dòng)開(kāi)幕式表演推向頂峰。

（4）音樂(lè)。這一階段，對(duì)大型運(yùn)動(dòng)會(huì)開(kāi)幕式音樂(lè)突入更多的人力、物力、財(cái)力。在創(chuàng)作形式上推陳出新，朝著多元化的發(fā)向發(fā)展，整個(gè)音樂(lè)呈現(xiàn)類(lèi)型多樣、曲調(diào)多樣、彈奏方式多樣。比如在北京奧運(yùn)會(huì)上，有18位作曲，編曲人員創(chuàng)編了100多分鐘的音樂(lè)。首先體現(xiàn)在形式上的變遷，一方面不在依靠以前那種單調(diào)的音樂(lè)伴奏；另一方面音樂(lè)與表演內(nèi)容結(jié)合更加緊密，在某些環(huán)節(jié)完全依靠音樂(lè)來(lái)表達(dá)主題思想。其次，音樂(lè)功能上的變遷。不在單純的作為烘托節(jié)日氣氛，更多轉(zhuǎn)向展示時(shí)代變遷、東西方文化交融、人與自然和諧相處的畫(huà)面，比如在北京奧運(yùn)會(huì)上主題曲的演唱。在歌舞表演中，以東方的琴聲為主調(diào)，配以西方的現(xiàn)代舞蹈，交相輝映，迷人之極。我國(guó)著名鋼琴演奏家——朗朗表演的協(xié)奏曲等，都體現(xiàn)出音樂(lè)功能更加多元。

2 結(jié)論與建議

2.1 結(jié)論

第一階段，我國(guó)的政治色彩比較濃厚，藝術(shù)裝飾各個(gè)方面的特征表現(xiàn)為：“類(lèi)型單一、款式簡(jiǎn)單、貼近生活”。

第二階段，隨著改革開(kāi)放的發(fā)展，經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)展，藝術(shù)裝飾各個(gè)方面以凸顯時(shí)代氣息為主，主要特征表現(xiàn)為：“類(lèi)型多樣，色彩鮮明”。

第三階段，進(jìn)入21世紀(jì)，藝術(shù)裝飾各個(gè)方面更加注重與科學(xué)技術(shù)的結(jié)合，主要特征表現(xiàn)為：“科學(xué)技術(shù)與民族文化的結(jié)合，更加多元化、藝術(shù)化”。

2.2 建議

（1）注重國(guó)際藝術(shù)的交流。一方面將民族特色與國(guó)際元素結(jié)合的更加緊密，另一方面對(duì)國(guó)際上其他藝術(shù)表現(xiàn)形式進(jìn)行借鑒，融入到我國(guó)團(tuán)體操的表現(xiàn)形式當(dāng)中，有利于團(tuán)體操的走出去。

（2）注重對(duì)藝術(shù)裝飾功能的開(kāi)發(fā)。創(chuàng)新是藝術(shù)得以發(fā)展，繁榮根本。一方面注重與現(xiàn)代科技成果的創(chuàng)新，提升團(tuán)體操表演的效果；另一方面，注重發(fā)掘民族特色、民間藝術(shù)，有利于團(tuán)體操煥發(fā)更大的活力。

（3）注重對(duì)相關(guān)學(xué)科的學(xué)習(xí)和提升。通過(guò)對(duì)美學(xué)、服裝藝術(shù)、信息技術(shù)等相關(guān)學(xué)科的學(xué)習(xí)，增強(qiáng)團(tuán)體操藝術(shù)裝飾的協(xié)調(diào)性和藝術(shù)性，有利于團(tuán)體操表演的和諧統(tǒng)一。

參考文獻(xiàn)

[1] 高留紅.論團(tuán)體操的內(nèi)涵及表演模式的發(fā)展演變[J].北京體育學(xué)院學(xué)報(bào)，2014（11）：92-99.

[2] 鄭丹蘅，齊占霞.我國(guó)大型團(tuán)體操表演服裝的演變及發(fā)展趨勢(shì)[J].上海體育學(xué)院學(xué)報(bào)，2005（5）：42-45.

[3] 費(fèi)兆國(guó).我國(guó)大型運(yùn)動(dòng)會(huì)開(kāi)幕式表演中道具的演變特點(diǎn)及發(fā)展趨勢(shì)研究[D].沈陽(yáng)：沈陽(yáng)體育學(xué)院，2011.

[4] 黃寬柔.我國(guó)團(tuán)體操的發(fā)展與展望[J].體育科學(xué)，1994（1）：29-32.