韓笑

摘 要：歌劇是結(jié)合了音樂、美術(shù)、舞蹈、戲劇、文學(xué)等多種藝術(shù)門類而以舞臺表演予以呈現(xiàn)的綜合藝術(shù)。它產(chǎn)生于的意大利，是歐洲音樂的主要表現(xiàn)形式之一， 20世紀(jì)初期傳入我國，其發(fā)端正是以俄羅斯僑民向哈爾濱的遷居開始的。在俄僑音樂活動(dòng)的影響下，哈爾濱歌劇藝術(shù)得以迅速發(fā)展，并在多元文化碰撞整合的過程中，奠定了深厚的文化底蘊(yùn)和藝術(shù)基礎(chǔ)。

關(guān)鍵詞：哈爾濱 俄僑 音樂活動(dòng) 歌劇藝術(shù) 影響

近年來，隨著我省對外文化交流活動(dòng)的日益推進(jìn)，哈爾濱作為黑龍江省政治經(jīng)濟(jì)文化中心，更是對外文化交流的橋頭堡和排頭兵。在這座中西文化交匯交融的歷史名城，不僅有“東方莫斯科”、“東方小巴黎”之美稱的城市建筑，更有享譽(yù)中外的濃厚音樂藝術(shù)氛圍。2010年6月22日，哈爾濱被聯(lián)合國教科文組織授予“Music City”稱號，成為世界五大音樂名城之一，也是亞洲地區(qū)唯一獲此殊榮的城市。2017年2月16日，黑龍江省新聞辦組織召開黑龍江省對外文化交流暨打造東方歌劇之都新聞發(fā)布會，提出了要將哈爾濱打造為“東方歌劇之都”的發(fā)展愿景。新的發(fā)展戰(zhàn)略為哈爾濱歌劇藝術(shù)勾勒了炫美的發(fā)展藍(lán)圖，也為當(dāng)下哈爾濱歌劇藝術(shù)的產(chǎn)業(yè)振興探索了新的發(fā)展思路和有效途徑。

歌劇是結(jié)合了音樂、美術(shù)、舞蹈、戲劇、文學(xué)等多種藝術(shù)門類而以舞臺表演予以呈現(xiàn)的綜合藝術(shù)。它產(chǎn)生于的意大利，是歐洲音樂的主要表現(xiàn)形式之一， 20世紀(jì)初期傳入我國。在中國歌劇的百年歷程中，其發(fā)端正是以俄羅斯僑民向哈爾濱的遷居開始的。在哈爾濱年輕的城史上，鐫刻著俄羅斯僑民（以下簡稱“俄僑”）的文化印記。伴隨著中東鐵路的開通和運(yùn)營，大量俄僑涌入哈爾濱，這些僑民中有相當(dāng)數(shù)量的畢業(yè)于俄羅斯乃至歐洲知名音樂學(xué)府的藝術(shù)家和音樂家，來到中國后，這些俄僑為滿足自身文化藝術(shù)生活的需要，依然繼續(xù)從事著創(chuàng)作和演出活動(dòng)，并將歌劇、交響樂、芭蕾舞劇等西洋藝術(shù)形態(tài)傳入哈爾濱，融入了哈爾濱的市民文化生活，客觀上也推動(dòng)了哈爾濱西洋音樂文化的發(fā)展。在俄僑樂團(tuán)、藝術(shù)家的影響下，哈爾濱成立了諸如“哈爾濱歌劇團(tuán)”、“哈爾濱交響樂團(tuán)”、“哈爾濱第一高等音樂學(xué)?！钡人囆g(shù)團(tuán)體和音樂學(xué)校，在普及西洋文化、培養(yǎng)藝術(shù)人才的同時(shí)，也加速了哈爾濱歌劇藝術(shù)的發(fā)展。

一、俄羅斯僑民移居哈爾濱的歷史背景

哈爾濱本是松花江邊以漁為生的一個(gè)小村莊，1898年中東鐵路的運(yùn)行通車打破了它的恬靜，伴隨著汽笛和車輪的隆隆轟鳴，歷史將它推上了全新的舞臺，從此，在松花江之濱，一座開放的新興城市誕生了。在中東鐵路竣工之前， 以管理人員、工程技術(shù)人員、工人和家屬為主體的第一批僑民來到東北，哈爾濱等東北地區(qū)與俄羅斯交通便利的城市成為了僑民最為集中的區(qū)域，并通過他們的音樂活動(dòng)使該地區(qū)的市民較早的接觸到了西洋音樂文化；1917年“十月革命”后，列寧建立了世界上第一個(gè)無產(chǎn)階級政權(quán)，以白俄軍官、資產(chǎn)階級為主體的沙俄殘余勢力，依靠國際帝國主義的支持逃亡到哈爾濱，散居在哈爾濱及濱洲線、濱綏線的各大城鎮(zhèn)，他們遍布在黑龍江的各個(gè)地方，最多時(shí)曾達(dá)到30多萬人，僅哈爾濱地區(qū)就聚集了17萬之多；二戰(zhàn)期間，部分俄羅斯猶太人避難來到哈爾濱，至此，哈爾濱因其僑民人數(shù)之眾，一度成為了在華僑民的“首都”。

俄僑的涌入對哈爾濱文化生活產(chǎn)生了極大的影響。音樂方面，西洋音樂的傳入，促進(jìn)了哈爾濱西洋音樂的發(fā)展，歌劇、交響樂、芭蕾舞和室內(nèi)音樂會等西洋藝術(shù)形式十分盛行，相對于其它省市起步是比較早的；繪畫方面，油畫、水彩畫相對于其它城市也是起步較早的城市之一；宗教藝術(shù)方面，早年僑居哈爾濱的人很多，因此哈爾濱可以說是“教堂之國”，教堂數(shù)不勝數(shù)、蔚為壯觀，而具有百年歷史的哈爾濱啤酒、秋林紅腸、大咧巴也都體現(xiàn)出濃郁的異國風(fēng)情；語言方面，由于俄僑的大量涌入，俄語直接深入民間，哈爾濱的俄語相對于黑龍江省其它地方乃至全國都是領(lǐng)先的。

二、俄僑音樂活動(dòng)為哈爾濱歌劇藝術(shù)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)

中東鐵路的通車打破了哈爾濱的寧靜，日俄戰(zhàn)爭的結(jié)束，哈爾濱變成了“黃色俄羅斯”的僑民首都。大量僑民的涌入，不僅將西方的生產(chǎn)生活方式帶入中國，交響樂、歌劇等西洋藝術(shù)形式也伴隨著俄僑的日常生活在哈爾濱的市民文化活動(dòng)中悄然興起，有力的推動(dòng)了哈爾濱歌劇藝術(shù)的發(fā)展。

1.俄僑歌劇劇團(tuán)將西洋歌劇帶入哈爾濱

20世紀(jì)初，大量俄僑歌劇劇團(tuán)來哈演出，極大的活躍了哈爾濱的演出市場，在推動(dòng)哈爾濱西洋音樂文化發(fā)展的同時(shí)，也形成了哈爾濱地域色彩鮮明的多元文化格局。

“最早來到哈爾濱演出歌劇的是以貢薩列茨兄弟為首的意大利歌劇團(tuán)，稍后則是帕利耶夫歌劇團(tuán)?！眥1}1919年，列夫·費(fèi)多洛夫歌劇團(tuán)也不斷到哈爾濱演出。然而，直到俄國費(fèi)多洛夫歌劇團(tuán)來哈演出和哈爾濱費(fèi)維伊斯基歌劇團(tuán)成立之時(shí)，哈爾濱才擁有了真正意義上歌劇藝術(shù)。20世紀(jì)初期，曾經(jīng)來哈演出過的俄僑歌劇劇團(tuán)包括：以貢薩列茨兄弟為首的意大利歌劇團(tuán)；列夫·費(fèi)多洛夫歌劇團(tuán)；帕利耶夫歌劇團(tuán)；以演員丘加耶夫?yàn)槭椎亩韲p歌劇團(tuán)；以戈洛里阿、羅科托夫?yàn)槭椎呐翀D申斯基私人輕歌劇團(tuán)；以扎戈?duì)査箍▼I、布拉溫為首的俄國什捷爾恩輕歌劇團(tuán)；俄國達(dá)尼洛夫輕歌劇團(tuán)等等。

在俄僑歌劇劇團(tuán)的影響推動(dòng)下，哈爾濱的一些專業(yè)歌劇團(tuán)也相繼成立，其中包括：哈爾濱歌劇團(tuán)；哈爾濱費(fèi)維伊斯基歌劇團(tuán)；哈爾濱輕歌劇團(tuán)；哈爾濱東省鐵路歌劇團(tuán)；哈爾濱烏克蘭輕歌劇團(tuán)；此外，以著名歌唱家沙亞平為首成立的沙亞平歌劇團(tuán)，舍曼斯基聲樂藝術(shù)學(xué)校，鐵路俱樂部里設(shè)有歌劇團(tuán)，馬迭爾旅館劇場內(nèi)也有附屬的歌劇團(tuán)。在眾多的歌劇劇團(tuán)中，以哈爾濱歌劇團(tuán)的活動(dòng)最為活躍，不僅上演了大量的歌劇作品，還曾經(jīng)多次赴其他城市演出并多次出國演出。盡管這些歌劇劇團(tuán)的演出大多相對業(yè)余，其初衷也依然是為了滿足俄僑的業(yè)余文化生活，但在其影響下歌劇藝術(shù)這一西洋音樂形態(tài)開始進(jìn)入國人的藝術(shù)視野，并在不斷繁榮的演出和創(chuàng)作中為大眾熟知和認(rèn)可，逐步融入哈爾濱的市民文化生活，積淀著哈爾濱歌劇藝術(shù)的文化底蘊(yùn)。

2.眾多歌劇藝術(shù)家的到來活躍了哈爾濱的歌劇藝術(shù)舞臺

俄羅斯橫跨歐亞兩洲，音樂文化的發(fā)展也自然融匯了東西方文化，有著悠久的歷史傳統(tǒng)。20世紀(jì)初期的俄羅斯音樂，在俄羅斯民族樂派的影響下，真正實(shí)現(xiàn)了對本民族傳統(tǒng)音樂和歐洲古典音樂的完美結(jié)合，以其全新的音樂風(fēng)格和流派成為了歐洲乃至世界音樂舞臺的創(chuàng)新者和領(lǐng)路人。

然而，十月革命爆發(fā)后，俄羅斯的音樂家卻因不同的思想傾向而飽受著國內(nèi)政治環(huán)境的影響。一部分左翼音樂家選擇留在國內(nèi)，守望革命理想的實(shí)現(xiàn)；一部分音樂家則選擇了流亡國外，加入到移民大潮之中。大批俄僑音樂家的到來，極大地提升了哈爾濱歌劇舞臺的藝術(shù)水平，在為哈爾濱市民演繹世界級歌劇作品的同時(shí)，也在藝術(shù)創(chuàng)作、人才培養(yǎng)、觀眾培育等方面對哈爾濱歌劇藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

歌唱家里普柯夫斯卡婭原是俄國首都圣彼得堡帝國歌劇院的女演員，她是順著中東鐵路來到哈爾濱演出的，并被哈爾濱濃郁的音樂氣氛所感染留居此地。像她這樣留在哈爾濱的聲樂藝術(shù)家還有很多，如：庫茲涅佐夫、斯洛夫佐夫及其妻子女高音里奧麗·斯洛夫佐娃、格里高利·伊萬諾維奇·列夫欽科、吉米特利·尼古拉耶維奇·涅木奇諾夫、尼古拉·伊萬諾維奇·謝莫夫斯吉赫、尼古拉·尼基佛洛維奇·托爾斯托烏霍夫等。大部分歌唱家在歌劇院工作的同時(shí)，還在各音樂學(xué)校任教或自己開辦私立聲樂學(xué)校，他們?yōu)楣枮I歌劇藝術(shù)培育了大批接班人。

此外，還有很多著名的指揮家、導(dǎo)演、劇作家來到哈爾濱，極大的活躍了哈爾濱的歌劇舞臺，如：指揮家杰什科維奇、B.H.卡普倫、波率、韋利坎諾夫、A.M.帕佐夫斯基；歌劇導(dǎo)演阿爾諾利多夫、格利戈里耶夫、烏里揚(yáng)諾夫；俄國作家諾瓦托洛夫等等。

3.大量歌劇劇院的建立為歌劇劇目上演搭建了平臺

作為歌劇藝術(shù)活動(dòng)載體的劇院可以說是歌劇藝術(shù)展示的平臺，大量歌劇劇院的建立對于哈爾濱歌劇藝術(shù)的發(fā)展無疑起到了極大的推動(dòng)作用。

20世紀(jì)初，哈爾濱建立的劇院主要有：中東鐵路機(jī)械廠俱樂部，1902年竣工，今哈爾濱車輛工廠文化宮；商務(wù)俱樂部，1902年竣工，今為哈爾濱科學(xué)文化宮；馬迭爾旅館劇場，修建于1913年，是哈爾濱歌劇團(tuán)、輕歌劇團(tuán)經(jīng)?；顒?dòng)的場所之一；哈爾濱鐵路俱樂部，1911年建成，今哈爾濱鐵路文化宮，這座劇場的建成，譜寫了哈爾濱歌劇藝術(shù)新的華章，大量劇團(tuán)、歌劇作品在此上演，凸顯出哈爾濱厚重的音樂文化底蘊(yùn)；美國電影院后改稱大光明電影院，今東北電影院，延安“魯藝”文學(xué)藝術(shù)學(xué)院進(jìn)入哈爾濱時(shí)，便是在此首演了大型歌劇《白毛女》。此外，道里公園設(shè)立的夏日劇場（今兆麟公園），南崗大直街鐵路俱樂部后身的露天劇場、捷爾索普（Gelsop）劇場、秋林公司俱樂部、中心俱樂部、南崗巨人影劇院、達(dá)尼洛夫影劇院、大西洋影劇院等均上演過大量的歌劇作品。

總之，20世紀(jì)初期的俄僑音樂活動(dòng)，極大的促進(jìn)了哈爾濱歌劇藝術(shù)的發(fā)展。這一時(shí)期，哈爾濱處在一個(gè)演出活動(dòng)常態(tài)化，演繹群體多元化、演員隊(duì)伍規(guī)范化、演出質(zhì)量專業(yè)化、演出劇目多樣化的藝術(shù)氛圍之中，曾演出過《雪姑娘》、《女靴》、《浮士德》、《黑桃皇后》、《沙皇的新娘》、《霍夫曼的故事》、《塞爾維亞的理發(fā)師》、《伊萬·蘇薩寧》等多部歌劇。俄僑音樂活動(dòng)對哈爾濱歌劇藝術(shù)的形成和發(fā)展起到了至關(guān)重要的作用，他們以自身精湛的藝術(shù)造詣、寬闊的藝術(shù)情懷繁榮和培育著哈爾濱的歌劇藝術(shù)舞臺，并為哈爾濱歌劇藝術(shù)的發(fā)展積淀著深厚的藝術(shù)基礎(chǔ)，使本是舶來品的歌劇藝術(shù)在哈爾濱這座世界音樂名城散發(fā)著耀眼的光芒。

注釋：

{1}劉欣欣，劉學(xué)清.哈爾濱西洋音樂史[M].人民音樂出版社，2002. 第31頁。

參考文獻(xiàn)：

[1]石方，劉爽等.哈爾濱俄僑史[M].黑龍江人民出版社，2003.

[2]劉欣欣，劉學(xué)清.哈爾濱西洋音樂史[M].人民音樂出版社，2002.

[3]李述笑.哈爾濱俄僑音樂教育史初探[J].西伯利亞研究，2001.

[4]李述笑.哈爾濱西史編年匯[M].哈爾濱：哈爾濱出版社，2000.

作者單位：黑龍江工程學(xué)院