汪瑜

（宿州學院美術(shù)與設計學院，安徽宿州234000）

當代室內(nèi)空間的形態(tài)軟化

汪瑜

（宿州學院美術(shù)與設計學院，安徽宿州234000）

建筑的軟化意指空間的柔性形態(tài)或空間與人的柔性融合。對于當代室內(nèi)空間來說，其柔性形態(tài)的產(chǎn)生有賴于當代復雜性設計觀的興起、空間審美觀的嬗變以及新技術(shù)的發(fā)展。從當代一些先鋒設計師的軟化作品來看，其室內(nèi)空間形態(tài)正逐漸顛覆了傳統(tǒng)空間所具有的中心性、對稱性和穩(wěn)定性原則，表現(xiàn)出流動、折疊、扭轉(zhuǎn)的特征。但是這些軟化形態(tài)并不是毫無意義、玩弄形式的結(jié)果，而是有其內(nèi)在生成邏輯和理論依據(jù)。它們以一種超理性的姿態(tài)真實回應了當今復雜社會，也促進了空間形態(tài)設計的創(chuàng)新。

當代；室內(nèi)空間；形態(tài)；軟化

建筑領域中的“軟化”這一概念最初是由荷蘭著名建筑師事務所NOX提出的，在他們看來，當代建筑空間有著類似于人身體般的柔軟形態(tài)，并且它們不是凝固不變的，而是會與其中的使用者相關聯(lián)，根據(jù)使用者的行為表現(xiàn)出不同的狀態(tài)，因而，建筑的軟化就是空間的柔性形態(tài)以及空間與人的柔性融合。其中，空間的柔性形態(tài)通常表現(xiàn)為建筑表皮、建筑結(jié)構(gòu)或室內(nèi)界面的柔化、曲化和塑性化。格雷戈·林恩曾在《建筑的曲線：交迭的、彎曲的和柔韌的》一文中闡述了他對軟建筑的理解，他認為建筑的軟化是一種巧妙的順從，雖然彎曲但不會折斷，雖然復雜但具有靈活性。

同樣的，對于室內(nèi)空間來說，軟化意味著空間內(nèi)部組織關系的包容性和靈活性，表現(xiàn)為各界面的相互融合與轉(zhuǎn)化，具體形態(tài)主要有：流動、折疊、扭轉(zhuǎn)等。

一、當代室內(nèi)空間形態(tài)軟化的社會背景

（一）復雜性設計觀的興起

長久以來，自然科學中的還原論和人文科學中的簡單性一直是人們認識世界的思維方法，這種世界觀認為時空是線性的、絕對的，事物是均質(zhì)的、靜止的。直到20世紀科學領域的巨大發(fā)展——復雜性科學的興起，確立了新的科學范式，其開拓性的研究成果也促進了建筑領域的重大變革，混沌、非線性、解構(gòu)、分形等相關理論走進了建筑領域，使得當代的空間設計逐漸解除了理性主義對其思想的束縛，突破了現(xiàn)代主義由功能而形式的簡單性思維，空間設計從理論到形式都朝著復雜性發(fā)展。

復雜性設計觀的興起對空間設計影響最為直接的便是空間形態(tài)設計：混沌學、非線性理論強調(diào)空間形式的不規(guī)則與無序性，認為當代空間應當擺脫一切按照理性幾何形式來設計的傳統(tǒng)觀念，表現(xiàn)出豐富多變、動態(tài)復雜、模糊混沌的空間屬性；褶子論強調(diào)空間與空間、室內(nèi)與室外、實體與虛體之間的相互轉(zhuǎn)化，在形式上表現(xiàn)出折疊、平滑、柔順；解構(gòu)主義提倡消解空間中的一切秩序，在空間形式上追求傾斜、動蕩、殘缺、散亂，而后期的解構(gòu)主義更是將曲線流動的形式發(fā)揮到極致。

總之，復雜性設計觀的興起極大地拓展了當代室內(nèi)空間形態(tài)的可能性，也在較大程度上推動了軟空間的發(fā)展。

（二）空間審美觀的嬗變

在傳統(tǒng)的空間審美觀念中，理性、秩序、和諧一直是空間“美”的標準，柏拉圖認為空間的美就是尺度和比例的保持；亞里士多德認為美在于秩序的安排；畢達哥拉斯認為美就是和諧；蓋拉奇尼甚至說：“如果不遵循規(guī)則就會產(chǎn)生混亂，而混亂又會導致畸變，也就不可能有完美可言了。”〔1〕然而，隨著時代的發(fā)展與多元文化的沖擊，當今社會有著不同的空間審美觀念，那種傳統(tǒng)簡單的幾何空間形式越來越受到人們的抨擊，非理性代替了理性和諧，非線性代替了線性邏輯，人們的審美逐漸多元化與復雜化。

空間審美觀的嬗變也深刻影響了當代空間設計，使得空間形態(tài)朝著不確定、無規(guī)則、非永恒的方向發(fā)展。正如當代著名結(jié)構(gòu)工程師塞西爾·巴爾蒙德所說：“兩千年來，我們掌握了一些基本幾何元素，但是現(xiàn)在，我們要通過生成、折疊、分叉、扭轉(zhuǎn)、包裹、盤繞等方式將這些元素進行打散、組合，一切都不是完全靜止的，都在不斷地變化、生長、成型。”〔2〕

（三）新技術(shù)的發(fā)展

新技術(shù)的發(fā)展對當代室內(nèi)空間形態(tài)的軟化具有較大的推動作用，不論是計算機數(shù)字技術(shù)的廣泛運用，還是空間建構(gòu)施工技術(shù)的進步，或是新型材料的發(fā)掘與運用，都在極大程度上支撐著空間形態(tài)的超越與創(chuàng)新，使得以前難以解決的拓撲多維、復雜多變的形態(tài)都得以實現(xiàn)。

參數(shù)化設計作為一種基于計算機數(shù)字技術(shù)設計策略，能夠模擬人工智能再現(xiàn)復雜空間形態(tài)，并可以通過計算機參數(shù)工具改變其中的某些參數(shù)來控制設計對象，特別是運用NURBS系統(tǒng)、貝塞爾曲線等造型參數(shù)系統(tǒng)能夠生成各種自由曲面空間，使設計師對這類軟化形態(tài)有著完全的掌控力。

在空間建構(gòu)施工技術(shù)方面，計算機數(shù)控機床的運用也為營造復雜變形的空間形體提供了便利。相對于機械化的標準批量制造，計算機數(shù)控機床能夠通過計算機程序控制系統(tǒng)，對所要加工的對象進行多項無規(guī)律的操作，操作過程中只需改變它的程序便能加工形態(tài)各異的模板。在2008年第11屆威尼斯建筑雙年展上，瑞士展覽館展出了運用這種工具建構(gòu)的一面長達100 m的不規(guī)則環(huán)形磚墻，并且精確地控制了每一塊磚的彎曲角度，為設計師的構(gòu)想提供了技術(shù)支持。

另外，一些新的建筑材料如新型亞克力、新型配方的混凝土、各種合成材料、輕質(zhì)高強度的金屬等材料的運用也為空間的軟化形態(tài)提供了可能。

二、當代室內(nèi)空間軟化的形態(tài)特征

近年來，新一代的先鋒建筑師們都在積極探索空間形態(tài)的軟化，有的關注空間的曲線流動，有的關注空間的連續(xù)折疊，還有的關注空間的扭轉(zhuǎn)形變，營造出了一系列引人注目的軟空間。這些不同于以往的空間軟化形態(tài)不斷挑戰(zhàn)著傳統(tǒng)的理性設計思維，展示出了當代空間形態(tài)發(fā)展的新趨勢。

（一）流動

當代著名建筑師斯特林曾說：“建筑形體的設計要服從流線系統(tǒng)的創(chuàng)造，流線是建筑中最具動感和設計驅(qū)動力的元素。”〔3〕隨著當代新設計觀、新審美觀、新技術(shù)的發(fā)展，人們對空間形態(tài)的理解與追求已經(jīng)不拘泥于傳統(tǒng)的純粹六面體的形式，而是尋求全面的解放以賦予空間更多的情感與意義，而無界無向、連續(xù)自由的流動形態(tài)為設計師們提供了思路，由此獲得的軟空間更加柔美優(yōu)雅，靈活多變。

扎哈·哈迪德一直探索空間的曲線流動形態(tài)，在她看來，空間設計不再是簡單的從平面升起，也不再是無休止的重復操作相同平面，而是通過一系列的曲線造型有計劃地進行空間組織（即從二維的平面構(gòu)成轉(zhuǎn)換為三維立體空間組織），從而獲得空間的流動性。在迪拜opus辦公樓頂層的酒店客房設計中，她打破了空間中一切清晰的界限，使得空間的垂直和水平方向得以相融，不論是頂面與墻面之間，還是墻面與家具之間，都通過流線形態(tài)實現(xiàn)了平滑過渡，也帶來了不同功能間的靈活轉(zhuǎn)換。空間中的每個家具都是由哈迪德親自設計或挑選，它們同樣有著柔軟的形體，自由的輪廓，與整個空間融為一體，仿佛形成了一種能量，一切都變得連續(xù)流動、夢幻模糊了（見圖1）。

圖1 迪拜opus辦公樓頂層酒店客房

國內(nèi)著名建筑師馬巖松近年來的一系列設計作品也都呈現(xiàn)出軟化的趨勢，不論是有著柔美線條的“瑪麗蓮·夢露大廈”，還是光滑圓潤的北京“胡同泡泡”32號，都充分體現(xiàn)了流動曲線的形態(tài)魅力。由他創(chuàng)立的MAD建筑事務所設計的福建平潭藝術(shù)博物館于2015年建成，該館位于平潭竹嶼湖湖中，筑島為館，如山巒起伏的外部造型與遠山相呼應，形成了優(yōu)美的水中景觀。室內(nèi)空間則類似于相互穿插串聯(lián)著的遠古洞穴，墻面、頂面、地面之間的界限被消解，形成了相互聯(lián)結(jié)的柔軟曲面。同時，曲面上密布著一條條彎曲的線條，更加強化了空間的流動性（見圖2）。

圖2 福建平潭藝術(shù)博物館

（二）折疊

“折疊”是法國思想家與哲學家吉爾·德勒茲對德國哲學家萊布尼茲的“單子論”的破解與延展。萊布尼茲認為世界是由無數(shù)個“單子”組成，且單子與單子之間，單子與世界之間通過不斷地彎曲折疊而融為一體。德勒茲發(fā)展了這一理論，并賦予了“折疊”前所未有的意義。他認為折疊無處不在，森林、江河、巖石、藝術(shù)品，甚至人的大腦、精神或思想均是通過不斷地分割褶皺的成果，“褶皺越分越小，但物體永遠不會分割成點或是最終極。”〔4〕同時，他還將“折疊”這一概念引申到建筑中并進一步深化，認為建筑中的折疊就是差異性與多樣性的統(tǒng)一，它們邊界模糊、相互差異與融合，具有連續(xù)的柔性特征。因此，建筑領域中的折疊不會折斷或者開裂，而是通過“平滑”與“柔順”策略使室內(nèi)與室外、空間與界面之間進行柔性聯(lián)結(jié)，最終形成具有開放性與靈活性的軟化形態(tài)。

在上海卜石藝術(shù)館室內(nèi)改造項目中，設計師引入了折疊空間的概念，結(jié)合數(shù)字化建造手段，重置了一個突破傳統(tǒng)層級關系的中央交通空間（見圖3）。利用界面的柔性折疊，使這一連續(xù)曲面具有了多重功能，它既是樓梯，又是樓板，也是墻面。正如彼得·埃森曼所說：“建筑將繼續(xù)與重力相隨，以便擁有各個界面，但是這些界面將不必再成為與表現(xiàn)相關的機械時代范式?！薄?〕在這個空間中，原有建筑單純線性的平層模式被打破，空間水平面與垂直面的對應關系被消解，折疊曲面模糊了室內(nèi)空間的敘事邏輯，給參觀者帶來了豐富的觀展體驗，也使空間呈現(xiàn)出軟化形態(tài)。

圖3 上海卜石藝術(shù)館

“折疊”這一空間設計手法貫穿了MVRDV建筑事務所大部分的作品，在紐約媒體中心方案設計中，他們通過對空間垂直界面的折疊操作，產(chǎn)生不同高度、不同功能需求的室內(nèi)環(huán)境，同時，內(nèi)褶外褶的相互交織使得上下不同層次的空間相互融合，顛覆了傳統(tǒng)空間中“層、間、面”的概念，營造出了曲折流暢的軟化形式（見圖4）。

圖4 紐約媒體中心剖立面

（三）扭轉(zhuǎn)

室內(nèi)空間的扭轉(zhuǎn)是指空間中的主軸線、或主要圍護界面、或主要構(gòu)件沿某一方向旋轉(zhuǎn)延伸，使空間形成整體上的扭轉(zhuǎn)流動的態(tài)勢。正如人體旋轉(zhuǎn)和扭動時所產(chǎn)生的律動曲線美一樣，室內(nèi)空間的扭轉(zhuǎn)也給人強烈的運動感和柔性美。

螺旋型是最典型也是最為常見的空間扭轉(zhuǎn)形式，主要是運用螺旋線規(guī)律（分為圓柱螺旋線和圓錐螺旋線，如圖5）將空間中某一主要元素進行組織編排，形成一種具有方向性、動態(tài)感的曲線形態(tài)，并以此作為空間形態(tài)的主體。

著名建筑師諾曼·福斯特作為“高技派”建筑的代表人物，一直致力于創(chuàng)造靈活新穎、結(jié)構(gòu)鮮明、具有視覺沖擊力的空間形象。他所設計的英國倫敦市政廳大樓室內(nèi)空間中，采用了沿橢圓平面螺旋上升的坡道設計，一層層柔軟的曲線代替了傳統(tǒng)高層建筑中用來強調(diào)高度的垂直線條，同時也打破了傳統(tǒng)意義上政府辦公大樓的緊張感和封閉感。空間扭轉(zhuǎn)的軟化形態(tài)使人們從任何角度看上去都可以獲得一種連續(xù)婉轉(zhuǎn)的視覺效果（見圖6）。

如果說倫敦市政廳大樓螺旋坡道的設計屬于空間主要構(gòu)件的扭轉(zhuǎn)，那么英國皇家芭蕾舞學院的“靈感之橋”則是空間圍護界面的扭轉(zhuǎn)了。這個在高空中連接兩棟建筑物之間的封閉性交通空間不僅清晰地保留了兩棟建筑的完整性，而它本身也是一個獨立的空間元素。橋梁兩側(cè)的圍護界面分別被23根包裹著鋁制骨架的方框支撐起來，方框之間用玻璃間隔。值得注意的是，這些方框并不是垂直矗立的，而是以地面作為支點分多個部分有次序地旋轉(zhuǎn)，最大的旋轉(zhuǎn)角度則是沿著橋面旋轉(zhuǎn)了1/4周，同時實現(xiàn)了兩側(cè)界面之間的銜接，巧妙地完成了空間的“頂面”建構(gòu)。這個界面扭轉(zhuǎn)的空間軟化設計仿佛喚醒了舞者的靈感，并在“靈感之橋”上演繹著一段柔美優(yōu)雅的舞蹈（見圖7）。

圖5 螺旋線

圖6 英國倫敦市政廳大樓

圖7 英國皇家芭蕾舞學院“靈感之橋”

三、結(jié)語

隨著社會的多元化發(fā)展以及當代復雜性設計理論在室內(nèi)設計領域中的不斷滲透，當代先鋒設計師們對室內(nèi)空間的軟化形態(tài)進行了深入的探索與剖析，他們強調(diào)從哲學、科學、技術(shù)等多維視域來看待當代空間形態(tài)的生成機制，關注構(gòu)成軟化形態(tài)的內(nèi)在邏輯和理論依據(jù)，因此，當代室內(nèi)空間的軟化形態(tài)絕不是毫無意義、玩弄形式的結(jié)果，而是對當今復雜世界的深入表達和真實反映。雖然這些軟化形態(tài)并未形成普遍性的規(guī)模效應，但它以全新的姿態(tài)詮釋了一種超理性的設計新范式，并反映了新時代室內(nèi)空間形態(tài)發(fā)展的重要方向，值得我們在理論和實踐中探索和借鑒。

〔1〕李建軍.從先鋒派到先鋒文化：美學批判語境中的當代西方先鋒主義建筑〔M〕.南京：東南大學出版社，2010：55.

〔2〕《建筑與都市》中文版編輯部.塞西爾·巴爾蒙德〔M〕.北京：中國電力出版社，2008：37．

〔3〕周湘津.建筑設計競賽全景〔M〕.天津：天津大學出版社，2001：164．

〔4〕吉爾·德勒茲.?？埋拮印睲〕.楊潔，于奇智，譯.長沙：湖南文藝出版社，2001：154．

〔5〕虞剛.凝視折疊〔J〕.建筑師，2003（6）：35-39．

Form Softening of Contemporary Interior Space

Wang Yu
（School of Art and Design,Suzhou University,Suzhou,Anhui 234000,China）

Architectural softening means the flexible form of space or the flexible integration between space and people.For contemporary interior space,the emergence of flexible form depends on the rise of modern complex design concept,the evolution of aesthetic concept of space and the development of new technology.From some softening works of contemporary avant-garde designers, interior space form is gradually subverting the centrality,symmetry and stability principle of the traditional space,showing the characteristics of flow,folding and torsion.However,these forms are not meaningless or the results of playing the form,but its inherent logic and theoretical basis.They respond to the complicated society with a hyper-rational attitude,and also promote the innovation of the space form design.

contemporary;interior space;form;softening

J525

A

2096-2266（2017）07-0080-05

10.3969/j.issn.2096-2266.2017.07.013

（責任編輯 黨紅梅）

2017-03-04

汪瑜，助教，主要從事環(huán)境藝術(shù)設計研究.