薛凱

The paintings and calligraphy artworks in the modern and contemporary times have always occupied an important role in domestic auction market， where various outstanding masters come out in succession and take center stage. Therefore， there are few artists spotlighted for a long time except the two well-known masters of Zhang Daqian and Qi Baishi. So， it is more important to concern the routine market performance rather than to focus on the “high price” when evaluating the value of Pan Tianshous artworks.

2017年，距離2015年的所謂“潘天壽年”已經(jīng)過去了兩年，按照時(shí)下中國藝術(shù)品拍賣市場的熱點(diǎn)輪動(dòng)規(guī)律，像潘天壽這樣的非“流量”，早已過了市場輿論的高峰期。然而，恰逢潘天壽誕辰120年的今年，在業(yè)界人士紛紛討論其繪畫藝術(shù)的當(dāng)下，不妨也關(guān)注一下其作品的市場表現(xiàn)狀況，這位百年巨匠的市場價(jià)值，絕不該是在市場輪動(dòng)時(shí)充當(dāng)一下熱點(diǎn)那樣簡單。

2015年的潘天壽，大有趕超齊白石、張大千的勢頭。是年春拍，潘天壽的《鷹石山花圖》在中國嘉德以6800萬元起拍，經(jīng)過近一小時(shí)的鏖戰(zhàn)，最終以2.79億元的天價(jià)成交，創(chuàng)潘天壽個(gè)人作品拍賣新紀(jì)錄，并為中國近現(xiàn)代繪畫市場的“億元俱樂部”再增一位大將。

待到秋季，潘天壽的勢頭雖然稍有減弱，但仍然較此前猛烈，上海嘉禾的《鷹石圖》以1.15億元成交，中國嘉德的兩件拍品《勁松》和《朝霞》也分別競得9315萬元和6900萬元的佳績。

然而，這股分外猛烈的“潘天壽熱”似乎只持續(xù)了這一年，這四件拍品至今仍占據(jù)著潘天壽作品拍賣紀(jì)錄的前四位。近兩年中值得一提的拍品，大概只有2016年北京保利秋拍中的一件《欲雪》立軸，成交價(jià)為4600萬元。

突然而至巔峰，轉(zhuǎn)瞬歸于平淡，很多人將潘天壽這種市場表現(xiàn)歸結(jié)為市場熱點(diǎn)的輪動(dòng)。眾所周知，近現(xiàn)代書畫一直是國內(nèi)拍賣最重頭的版塊，而這一領(lǐng)域大師輩出，除了“南張北齊”——張大千與齊白石這兩大“巨頭”，其余名家?guī)缀鯖]有哪個(gè)人能持續(xù)占據(jù)拍賣焦點(diǎn)，潘天壽當(dāng)然也不例外。因此，考察潘天壽的市場，絕不應(yīng)該以“天價(jià)”為指標(biāo)，相反，所謂“天價(jià)”僅僅是靈光一閃的偶然，其日常市場表現(xiàn)才應(yīng)該是買家考量的重點(diǎn)。

如果剔除2015年這一非正常年份，潘天壽的市場表現(xiàn)應(yīng)該是非常健康的。根據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)的統(tǒng)計(jì)，2000年-2003年，潘天壽作品拍賣均價(jià)為每平尺數(shù)萬元；2004年之后，其市場發(fā)展迅速，作品拍賣均價(jià)持續(xù)上漲，從每平尺十余萬元升至數(shù)十萬元；2011年秋季，潘天壽作品拍賣均價(jià)正式突破每平尺百萬元大關(guān)；至2016年，其作品拍賣均價(jià)始終保持在每平尺一百三四十萬元左右。這樣的市場表現(xiàn)可謂十分穩(wěn)定，即便是市場大幅下滑的時(shí)期也保持一定程度的堅(jiān)挺，并未隨波逐流?？梢灶A(yù)見，其作品雖然不會(huì)在短期內(nèi)有快速的增值，但卻始終在增值的路上有條不紊地前行。對(duì)于有資產(chǎn)配置需求的非投機(jī)型投資者而言，購藏潘天壽作品應(yīng)該是一個(gè)明智之舉。

當(dāng)然，從純藝術(shù)角度而言，潘天壽也襯得起今天的價(jià)位。近現(xiàn)代畫壇才子輩出，潘天壽不是最出挑的。他為人為藝都十分低調(diào)，從來沒什么能作為談資的新聞，只是一門心思做一個(gè)職業(yè)畫家和美術(shù)教師。

在那個(gè)變革的時(shí)代，潘天壽屬于“借古開今”的一派，強(qiáng)調(diào)“于傳統(tǒng)中出新”。其作品深植傳統(tǒng)，并在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上破前人法度，進(jìn)行大膽的創(chuàng)變，于上世紀(jì)40年代之后即已形成獨(dú)特的風(fēng)貌。其筆墨線條極有特色，引隸書和魏碑書法入畫，大都以方折線條構(gòu)造形象，在力與美的結(jié)合中將筆墨趣味推到了“霸悍”之程度。構(gòu)圖豪放、開張，極具雄強(qiáng)之感和宏大格局，畫面具有強(qiáng)大的視覺沖擊力。整體觀之，潘天壽所呈現(xiàn)的是一種剛正、浩然之氣，傳達(dá)出泱泱大國所有的雄偉氣魄和自強(qiáng)不息的民族精神。這樣的風(fēng)格，不屬于中國的傳統(tǒng)文人，也不屬于西方的現(xiàn)代審美，而是只屬于潘天壽的筆墨的精氣神。