文/劉光

王鐸臨閣帖

王鐸書法作品

TONG XIANGHE仝相和

字非攻，號(hào)丹頂鶴，堂號(hào)“師賢堂”。1946年4月生于河南省范縣。曾任河南省書法家協(xié)會(huì)理事，中國石油書法家協(xié)會(huì)主席?，F(xiàn)為中國書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，《中國書畫》雜志社書畫院院聘書法家，國家一級(jí)美術(shù)師。自幼酷愛書法，初學(xué)歐柳，繼攻顏趙，學(xué)書六十余年，諸體皆能，尤擅章草。曾獲第二屆全國書法蘭亭獎(jiǎng)藝術(shù)獎(jiǎng)、《平復(fù)帖》國際書法大賽二等獎(jiǎng)、寫紅歌全國書法展特等獎(jiǎng)。有30篇書學(xué)論文發(fā)表，其中《也論書法表演》一文入選全國書法新十年學(xué)術(shù)論辯會(huì)，《關(guān)于對(duì)館閣體的反思》和《當(dāng)代流行書風(fēng)再批判》分別入選全國第三、第六屆書學(xué)討論會(huì)。有三個(gè)版本的《仝相和書法作品集》出版發(fā)行。

仝相和先生是我非常敬重的老書家，也是在當(dāng)下書壇非?；钴S的、在章草領(lǐng)域卓有建樹的老書家，更是我的家鄉(xiāng)豫北書壇的領(lǐng)軍人物。他靠扎實(shí)、勤奮打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，靠不斷地吸收、反思確立自己的主攻方向，靠不懈的探索與創(chuàng)新，取得了驕人的成績。尤其是他的幽默、隨和，在我的家鄉(xiāng)被傳為美談。

最初了解仝相和先生，是因其一手遒勁的大楷。走在河南濮陽的大街小巷，隨處可以看到仝先生所題寫的招牌、匾額。飽滿的用筆、敦實(shí)的結(jié)構(gòu)，顯得蓬勃、大氣。我的老家有一種說法：要知道一個(gè)人的命如何，就看他的字，寫出飽滿、端莊的字的人，一定命數(shù)殷實(shí)、人品周正；寫得枯蹇、怪誕的，也往往性情乖張、福薄命舛。這個(gè)說法可能是“字如其人”這個(gè)理論的反推， 也可能上了“字如其人”的當(dāng)，但是，在老百姓看來，仝先生的楷書耐看，周正，所以他題的店也靠得住。藝術(shù)要為大眾服務(wù)，把“能不能為大眾服務(wù)”作為衡量藝術(shù)家的基礎(chǔ)，應(yīng)是沒有問題的。

但是仝相和先生在書法方面的成就遠(yuǎn)不止楷書。20世紀(jì)80年代，仝先生在張海、王學(xué)仲等先生的啟發(fā)、鼓勵(lì)下，開始了對(duì)《平復(fù)帖》的鉆研?！镀綇?fù)帖》是傳世年代最早的名家法帖，“草法、文句，都很古奧，難以辨識(shí)”（徐邦達(dá)語），如果將它作為基礎(chǔ)用于創(chuàng)作，其難度可想而知：首先是筆法，《平復(fù)帖》是小字，且似禿筆所為，在80年代，恐怕想找一本印刷清晰的帖子都很難，所以仝先生對(duì)這個(gè)帖子的學(xué)習(xí)，必須建立在通覽與《平復(fù)帖》時(shí)代相近的草書法帖的基礎(chǔ)上；其次是字法，由于該帖年代久遠(yuǎn)，且書家對(duì)字形的處理個(gè)性鮮明，以至于后世書家對(duì)其結(jié)字之高古、欹側(cè)只能望而興嘆，所以，基于這不足百字的法帖來改造千千萬萬的常用字字形，也是一大難點(diǎn)；再次，草書雖是各種字體中最能反映人的性情的一種字體，卻也是最難的一種字體，它要求書家必須在短時(shí)間內(nèi)把情緒和工具、書寫內(nèi)容做最好的協(xié)調(diào)，要有“臨時(shí)從宜”的變通能力，還要有“一畫不可移”的精謹(jǐn)；此外，就20世紀(jì)80年代的書法創(chuàng)作來看，恐怕章草還屬于“冷門”，還是“寂寞之道”，走這樣一條路子，會(huì)通往什么樣的前景呢？

章草楊巨源《早春》

章草王昌齡《從軍行》

我相信仝先生對(duì)這四個(gè)問題都有過深入的思考，不然他不可能把這些問題解決得這樣好。除了《平復(fù)帖》，他還把歷代法書中關(guān)于章草的內(nèi)容進(jìn)行歸類，選出不同帖子里字形和《平復(fù)帖》接近的，把不太接近的進(jìn)行改造，移植筆畫、推敲字形，并將原帖臨得滾瓜爛熟，把原帖的行氣灌注到平時(shí)的創(chuàng)作中。為了增強(qiáng)筆畫的厚度，他還對(duì)隸書下了很大的功夫，涵泳波磔，味其樸質(zhì)，使得他不斷接近漢魏。所以，從20世紀(jì)80年代中后期到90年代中后期，他的書法一直以非常純粹的《平復(fù)帖》面貌示人，而他所走的這個(gè)路子，使得他異軍突起，連連在全國展賽中獲得佳績，也逐漸為書壇所熟知。其潑辣恣肆的用筆，抑揚(yáng)頓挫的行氣，字字“狀似連珠，絕而不離”，一下子讓人想到“是故遠(yuǎn)而望之，漼焉若注岸奔涯；就而察之，一畫不可移”（崔瑗）?！稌x書王羲之傳》中說：“（庾翼）與羲之書云：‘吾昔有伯英章草十紙，過江顛狽，遂乃亡失，常嘆妙跡永絕。忽見足下答家兄書，煥若神明，頓還舊觀。’”我看仝相和先生那個(gè)時(shí)期的章草，也深感“頓還舊觀”。后來，為了使愛好者也能參與對(duì)《平復(fù)帖》的學(xué)習(xí)，我還邀請(qǐng)仝先生以《平復(fù)帖》筆意書寫了《千字文》，并在網(wǎng)絡(luò)上廣為流布，使更多的人從這個(gè)階梯，走進(jìn)對(duì)《平復(fù)帖》的進(jìn)一步學(xué)習(xí)。

章草《為善最樂》

章草《林泉高致》

但仝先生并沒有停止探索，近些年他不斷將簡牘中的草書和章草相結(jié)合，以期增強(qiáng)古意。這種結(jié)合對(duì)于小字草書的創(chuàng)作有非常積極的意義?！镀綇?fù)帖》的章法特點(diǎn)有三：一是字字不相連屬，縱行多有搖曳；二是行間互動(dòng)方式單調(diào)。糅入章草后，可以增強(qiáng)一些字的牽引連帶，以及縱勢(shì)的舒展，行氣變化就更豐富了；三是行間關(guān)系贏得了更大的變化范圍，行與行之間可遠(yuǎn)可近，但此前，行間間距是比較固定的。正如我在前年舉辦的仝相和先生書法座談會(huì)上所說的：“如果我們說《平復(fù)帖》是有廟堂氣的，那么仝先生的貢獻(xiàn)就在于，從小字章草創(chuàng)作的角度講，他使得這個(gè)路子更文氣了；從大字章草創(chuàng)作的角度講，他使得這個(gè)路子更符合展廳的效果了。”當(dāng)然他還嘗試過將孫過庭的小草、于右任的碑意和《平復(fù)帖》做結(jié)合，雖然沒有取得更大的突破，但是種種探索，給他以更多的啟發(fā)。

除書法創(chuàng)作外，仝相和先生還非常注重理論。他有幾十篇論文被專業(yè)報(bào)刊、論文集刊載或編入，其中《也論書法表演》入選全國書法新十年學(xué)術(shù)論辯會(huì)，并收入中國書協(xié)機(jī)關(guān)刊物《書法家通訊》；其《關(guān)于對(duì)館閣體的反思》入選全國第三屆書學(xué)討論會(huì)；其《當(dāng)代流行書風(fēng)再批判》入選全國第六屆書學(xué)討論會(huì)。另外，其《對(duì)〈平復(fù)帖〉的再認(rèn)識(shí)》一書已出版發(fā)行，他所編纂的《章草書法字典》業(yè)已成稿。

章草節(jié)錄許慎《說文解字·序》

張海先生曾這樣評(píng)價(jià)仝先生：“他的行草和隸書……像一個(gè)閱歷豐富的老人，和緩而不飾文采地?cái)⑹鐾?，不激不歷，引人入勝?！泵鎸?duì)仝相和先生的草書作品，我想，正是這樣一位老人，他不斷地思考、求變，在力還舊觀和更

章草元好問《論詩》

章草鄭板橋《題畫》