李宇涵?王偉

摘要：音樂是一種藝術(shù)展現(xiàn)形式，音樂作曲形式具有多樣化特點(diǎn)，包括自上向下創(chuàng)作形式，自下向上形式，結(jié)構(gòu)和內(nèi)容出發(fā)等等創(chuàng)作形式。同樣的，其作曲算法也呈現(xiàn)不同形式。站在狹義角度來說，算法作曲，是建立在計(jì)算機(jī)技術(shù)基礎(chǔ)上，利用計(jì)算機(jī)技術(shù)優(yōu)勢，開展樂曲繪制和創(chuàng)作。在這一環(huán)節(jié)，人力介入少，就可以自動(dòng)化產(chǎn)生滿足人們藝術(shù)審美需求音樂作品。本文主要就經(jīng)驗(yàn)環(huán)境下計(jì)算機(jī)作曲方法的研究與實(shí)現(xiàn)進(jìn)行詳細(xì)分析和闡述。

關(guān)鍵詞：計(jì)算機(jī)作曲方法；研究與實(shí)現(xiàn)；分析闡述

前言：

算法作曲也被叫做自動(dòng)作曲。算法作曲，其是人們在開展走作曲作業(yè)時(shí)，利用模式化方法開展創(chuàng)作，利用不同類型和結(jié)構(gòu)、形式，開展創(chuàng)作。例如：利用卡農(nóng)和賦格等等模式化方法，在創(chuàng)作后，在結(jié)合倒影和逆行等等手法，展現(xiàn)樂曲曲目。

1、算法類型研究分析

詳細(xì)來說，計(jì)算機(jī)作曲方法具有不同形式，其主要包括以下幾點(diǎn)不同類型。

其一：知識庫體系。對于理論基礎(chǔ)高，藝術(shù)內(nèi)涵豐富的音樂領(lǐng)域，知識庫作曲算法應(yīng)用性較好，可以把樂曲理論和作曲理論結(jié)合應(yīng)用，結(jié)合作曲理論與樂曲理論線性規(guī)則，實(shí)現(xiàn)系統(tǒng)真實(shí)性建設(shè)目標(biāo)，仿真度好。由于音樂具有自身復(fù)雜性和特殊性，尅呀把不同規(guī)則和特點(diǎn)總結(jié)為一個(gè)巨大工程。其次，樂曲理論和作曲理論也具有模糊性不特點(diǎn)，不是任何作曲流程，均可以直接記錄和保存。例如：初期創(chuàng)作的靈感來源，即使具有多年創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的作曲家，要向充分對出走思維表達(dá)，難度也較大[1]。

其二：音樂文法形式。假如把音樂看作是一種語言，就可以把音樂中音符和節(jié)奏，看做是單詞。音樂連接和結(jié)構(gòu)，看做是語言文法。通常來說，把現(xiàn)有的一個(gè)藝術(shù)家作品結(jié)構(gòu)布局，看作為文法模式，對末班分析和研究，就尅有結(jié)合文法特點(diǎn)，創(chuàng)作出和其風(fēng)格與藝術(shù)形式相似的藝術(shù)作品。不同類型算法在應(yīng)用環(huán)節(jié)，在構(gòu)造期間，均運(yùn)用以下幾個(gè)方法。運(yùn)用了統(tǒng)計(jì)分布方法，對音的范圍規(guī)定和限制。利用模仿技術(shù)，利于形成相同風(fēng)格作曲[2]。

2、計(jì)算機(jī)作曲方法實(shí)現(xiàn)研究分析

2.1業(yè)余作者自身對經(jīng)驗(yàn)闡述

即使是音樂作曲創(chuàng)作人自身，在對作曲思維闡述時(shí)，對創(chuàng)作思維認(rèn)知也較為模糊，對計(jì)算機(jī)作曲方法研究帶來相對影響，因此，注意關(guān)注業(yè)余作者創(chuàng)作過程。作曲門檻合理，沒有想象的那么遙不可及，只要是可以哼唱出音樂和曲調(diào)的人，就是作曲行為體現(xiàn)。如果把這些行為記錄下來，也許是一個(gè)很好片段。這里運(yùn)用不是曲子，而是品片段。因?yàn)榍佑幸欢ǜ袷揭?，一個(gè)兩個(gè)樂曲句子，并不能展現(xiàn)樂曲的風(fēng)格，僅僅能把其稱作為片段，稱為是動(dòng)機(jī)。一些創(chuàng)作人員在實(shí)際創(chuàng)新歐環(huán)節(jié)，主要是利用自上向下的方法，一個(gè)一個(gè)去創(chuàng)作，對音符不斷修改和完善，直到作品的最后形成。利用這一方法的原因，是由于業(yè)余創(chuàng)作人員，自身經(jīng)驗(yàn)少，沒有經(jīng)過作業(yè)學(xué)習(xí)，在初期不會(huì)站在整體角度設(shè)計(jì)，甚至?xí)谝话愫蟛艜?huì)考慮。因此，為了實(shí)現(xiàn)作曲創(chuàng)作最大目標(biāo)，無論是業(yè)余創(chuàng)作人員，還是其它創(chuàng)作人員，在設(shè)計(jì)創(chuàng)作期間，優(yōu)先構(gòu)建一個(gè)靈感模型，在模式基礎(chǔ)上，開展創(chuàng)作，顯示音樂關(guān)鍵與作曲算法。如下圖一，創(chuàng)作靈感模型展示圖。在結(jié)合靈感模型展示圖內(nèi)容基礎(chǔ)上，形成一個(gè)滿足模型的簡單動(dòng)機(jī)，開展創(chuàng)作[3]。

2.2明確曲子的感性取向

在結(jié)合靈感和以往經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)上，做出基礎(chǔ)判斷后，創(chuàng)作人員需明確曲子情感，結(jié)合物資調(diào)性和速度，把曲子整體的情感色彩展現(xiàn)。明確曲子主題和主要旋律，把曲子的主要旋律，利用音符和作曲連接，利于形成優(yōu)美旋律，滿足藝術(shù)創(chuàng)作流暢性要求。曲調(diào)和情感基礎(chǔ)設(shè)計(jì)完畢后，創(chuàng)作人員可以對靈感擴(kuò)展和延伸，發(fā)展動(dòng)機(jī)，增加曲子中創(chuàng)新性，滿足大眾多樣化藝術(shù)審美需求。

2.3實(shí)現(xiàn)和設(shè)計(jì)

其一：把作曲創(chuàng)作過程作為模型，在模型中展現(xiàn)作曲創(chuàng)作靈感的形式，和發(fā)展詳細(xì)進(jìn)度。其二：利用以往點(diǎn)及面的理論思想開展創(chuàng)作，把靈感產(chǎn)生動(dòng)機(jī)，作為末班，在模板中放入不同手法與規(guī)則，利用形成不同樂曲展現(xiàn)形式。其三：控制好曲子的質(zhì)量和度量。利用曲算法自動(dòng)化形式曲子，是一有趣行為。

結(jié)論：

由上文的闡述我們可以看出，在音樂進(jìn)行演奏時(shí)，獲得效果是利用接受。站在樂理角度來說，音樂跳幅度作掌握在一定范圍內(nèi)不會(huì)帶來消極影響，結(jié)合音樂山下行月符，增加曲子趣味性。為了實(shí)現(xiàn)曲子創(chuàng)作最大目標(biāo)，在實(shí)際存在環(huán)節(jié)，需要結(jié)合以往創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，把樂曲理論和作曲理論結(jié)合應(yīng)用，：把作曲創(chuàng)作過程作為模型，在模型中展現(xiàn)作曲創(chuàng)作靈感的形式，結(jié)合作曲理論與樂曲理論線性規(guī)則，實(shí)現(xiàn)系統(tǒng)真實(shí)性建設(shè)目標(biāo)，仿真樂曲度好，可以創(chuàng)作出豐富多樣，具有藝術(shù)氣息的樂曲作品。

參考文獻(xiàn)：

[1]黃欣，董軍.基于經(jīng)驗(yàn)的計(jì)算機(jī)作曲方法的研究與實(shí)現(xiàn)[J].心智與計(jì)算，2007，02：264-280.

[2]彭瑩瓊，王映龍，唐建軍，李志平.B/S模式的水稻病蟲害診斷專家系統(tǒng)研究[J].江西農(nóng)業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)，2008，06：1157-1160.

[3]鄭紀(jì)業(yè)，阮懷軍，封文杰，許世衛(wèi).農(nóng)業(yè)物聯(lián)網(wǎng)體系結(jié)構(gòu)與應(yīng)用領(lǐng)域研究進(jìn)展[J].中國農(nóng)業(yè)科學(xué)，2017，04：657-668.endprint