李晗

去往機(jī)場的高速公路上，漢東省檢察院反貪局局長侯亮平截住了漢東省委常委、京州市委書記李達(dá)康的專車，并出示了傳喚證。

畫面定格在這短短幾秒鐘，身穿檢察官制服、手持證件的侯亮平英氣逼人。李達(dá)康坐在專車后座上，緩緩搖下車窗，冷冷地凝視著侯亮平，一言不發(fā)。雖然李達(dá)康臉上毫無表情，但眼鏡后面豎起的川字紋，表明他此刻正強(qiáng)壓著怒氣，目光森森，充滿了壓力。這時，沉默表達(dá)出李達(dá)康的權(quán)威。與此同時，侯亮平也冷冷看著李達(dá)康，直面對視，毫不避讓。

侯亮平知道，自己絕不能避讓，這是法律與權(quán)力的較量。

一秒、兩秒、三秒、四秒……直到李達(dá)康的妻子歐陽菁下車才打破了這種沉默。

看過電視劇《人民的名義》的讀者大概都會對這一片段記憶深刻，整個反腐進(jìn)程能否有突破，這一步異常關(guān)鍵。

個人利益與人民利益的權(quán)衡，“政法系”和“秘書幫”的較量，反貪局的魄力等都集中體現(xiàn)在這部反腐劇中。

有人說：“十年沉寂，反腐劇終于重現(xiàn)舞臺。”有人說：“從這部劇中看到了正義的力量，看到了光明和希望。”也有人說：“真為反貪局的人著急?！?/p>

突破“真實(shí)”之門

對反腐劇稍有研究的人都知道，早在2004年，由于反腐劇泛濫，廣電總局壓縮了這類電視劇的立項(xiàng)，隨后，又通知電視臺不得在黃金時段播映這一類型電視劇。于是，反腐題材電視劇漸漸消失。

直到13年后的今天，電視劇《人民的名義》播出，瞬間大火，其單日收視率破3（收視率突破百分之三），網(wǎng)絡(luò)平臺累計(jì)總播放量超40億人次，豆瓣評分高達(dá)8.5分。

電視劇《人民的名義》是由同名小說改編的，其作者周梅森被稱為“中國政治小說第一人”，他潛心八年，六易其稿，終成這部著作。讓其成為電視劇的是導(dǎo)演兼總制片人李路。

李路公開表示，真實(shí)是打動觀眾的關(guān)鍵，而且這部電視劇與觀眾產(chǎn)生了“共振”，“我們想要表達(dá)的是百姓和觀眾想要表達(dá)，卻不曾表達(dá)出來的。”影視是遺憾的藝術(shù)，電視劇塑造的人物、表達(dá)的思想、說的臺詞，都盡量讓這種遺憾最小化，并且接地氣，講真話。比如“有權(quán)不能任性，但可以謀私”“現(xiàn)在老百姓對干部的感覺，就是無官不貪”等。

《人民的名義》講述的是以一位國家部委的項(xiàng)目處長被人舉報受賄千萬，牽扯出漢東省京州市副市長丁義珍，進(jìn)而挖出整個漢東省腐敗體系的故事。

不可否認(rèn)，《人民的名義》是一部具有文化內(nèi)涵的上乘影視作品。北京電影學(xué)院中國電影產(chǎn)業(yè)研究院副院長馬同斌在接受《經(jīng)濟(jì)》記者采訪時表示：“其超現(xiàn)實(shí)的情節(jié)和表現(xiàn)手法彌補(bǔ)了多年來電視劇市場的缺失，也滿足了觀眾對現(xiàn)實(shí)生活不滿的表達(dá)?！北热?，反腐尺度的突破，涉及副國級領(lǐng)導(dǎo)的貪腐問題；劇中貪官的豪華別墅中，2.4億元的貪污款被壘成一堵墻，擺滿一張床，塞滿一冰箱，“這在以往的反腐劇中很少見?！?/p>

上世紀(jì)90年代至本世紀(jì)初，反腐題材電視劇一度非常盛行，《大雪無痕》、《絕對權(quán)力》、《忠誠》、《至高利益》、《大法官》、《國家公訴》等劇給觀眾留下了深刻印象。其成就有目共睹，但隨著創(chuàng)作“跟風(fēng)化”的趨勢，也出現(xiàn)了大量的平庸之作。

這些作品或多或少涉及以下問題：第一，情節(jié)套路化嚴(yán)重，先是由一起重大案件切入，檢察機(jī)關(guān)介入調(diào)查，涉及國家干部，辦案期間陷入僵局，最后出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)，案件告破，腐敗分子“落馬”，在這一過程中穿插主角糾葛的感情線；第二，人物性格過于簡單。將正面人物塑造為“偉光正”的干部形象或黨員身份，反面人物則被設(shè)置為十惡不赦的大貪官；第三，反腐劇淪為“清官劇”，每到危急時刻，總是依靠更高級別的領(lǐng)導(dǎo)發(fā)出“一查到底”的指示，反腐才能繼續(xù)，這種“人治”的思想一定程度上違背了現(xiàn)代政治的根本要義；第四，細(xì)節(jié)處理失真，編劇脫離現(xiàn)實(shí)，胡編亂造，比如，《至高利益》中，就出現(xiàn)了“市委常委會直接任免公安局長”的常識錯誤。

塑造“活”人物

不可忽視的是，人性始終是相通的。浙江大學(xué)傳媒與國際文化學(xué)院院長吳飛在接受《經(jīng)濟(jì)》記者采訪時表示，從傳播學(xué)角度來說，《人民的名義》符合西方的新聞傳播學(xué)里面的“壞事、女人、武器”特點(diǎn)，中國學(xué)者講的“星、腥和性”特點(diǎn)。

馬同斌分析說，《人民的名義》電視劇制作精良，在拍攝手法上，具有電影感；在敘事層面，情節(jié)跌宕起伏，環(huán)環(huán)相扣，幾乎每半集或一集都有關(guān)鍵轉(zhuǎn)折點(diǎn)；在人物刻畫方面，該劇演員陣容強(qiáng)大，匯集了許多實(shí)力雄厚的資深戲骨，尤其吳剛所扮演的“李達(dá)康書記”，把人物演活了，個性鮮明，讓人印象深刻；在社會心理層面，劇中“包青天”式的檢察官辦案，公正執(zhí)法，讓一批貪官污吏鋃鐺入獄。

整部劇中，觀眾最喜歡的當(dāng)屬李達(dá)康書記，圈粉無數(shù)。電視劇一開始讓觀眾以為其是獨(dú)斷專橫的貪官形象，實(shí)際上他是一個一心為公毫無私心的清官。最后，情節(jié)緊湊，敘事跌宕起伏，環(huán)環(huán)相扣。

李達(dá)康的飾演者吳剛也的確付出了很多，可以看出，李達(dá)康的戲份不算多，“但每一次的出現(xiàn)都很講究，比如，每次到辦公室開會，應(yīng)該用怎樣的步伐，有怎樣的心理等?！眳莿偣_表示，自己在現(xiàn)實(shí)生活中接觸到的最大官是劇場老板，但如何演出市委書記的范兒，是他一直在琢磨的事情。為了表現(xiàn)出這個級別干部的威嚴(yán)，吳剛還從網(wǎng)上找了很多領(lǐng)導(dǎo)到地方視察的視頻，學(xué)習(xí)其中的舉手投足。

此外，不同于普通電視劇的一個演員一個演員拍，吳剛表示，為了更好地表現(xiàn)情節(jié)的張力，整個班組在表演過程中，與其搭戲的對手就站在攝影機(jī)旁，隨時配合?！斑@樣才能搭得上，情感的表達(dá)也能更流暢?！?/p>

在細(xì)節(jié)上，吳剛也力圖表現(xiàn)細(xì)膩，把原著中沒有表達(dá)出的東西揣摩出來。比如，劇中李達(dá)康書記送別自己的妻子時，有一個伸手的動作，而其妻子甩手的動作，都是很人性化，很立體的。

“如何把一個人物演活，關(guān)鍵就在細(xì)節(jié)的表現(xiàn)。”吳剛說。

緊扣時代基因

評論一部文藝作品是否優(yōu)秀，在于其是否能為人民抒寫、為人民抒情、為人民抒懷，傳播真善美?！耙磺修Z動當(dāng)時，傳之后世的文藝作品，反映的都是時代要求和人民心聲?！瘪R同斌說。

當(dāng)下的時代要求和人民心聲是什么？

黨的十八大以來，中央反腐力度加大，全面從嚴(yán)治黨取得了重大成效。反腐劇的出現(xiàn)正當(dāng)其時。從觀眾角度來說，他們更想看到真實(shí)的反腐情況，他們想知道腐敗背后的利益紛爭與人性糾葛，而不是見諸報端的零星片段。

這兩年來，影視劇行業(yè)的“小鮮肉”現(xiàn)象一直成為熱點(diǎn)話題，表演差、片酬高、不敬業(yè)、拍戲用替身等負(fù)面消息一直不絕于耳。在影視劇題材中，近些年大IP、玄幻片居多，真正的現(xiàn)實(shí)主義大戲少。觀眾也想看一些好劇本、好表演的作品，觀眾也需要一些正能量，而這些恰恰《人民的名義》都具備了。

這部劇除了有些年紀(jì)的“鮮肉”陸毅，其他全部用的“老臘肉”，“其結(jié)果狠狠抽了‘小鮮肉現(xiàn)象一個耳光?！鄙虾煼洞髮W(xué)知識與價值科學(xué)研究所副研究員陳吉向《經(jīng)濟(jì)》記者分析說。

他進(jìn)一步分析說，觀眾在劇中能看到政治中的派系現(xiàn)象，能看到中國各級政府之間的“府際關(guān)系”。在劇中表現(xiàn)為，省市兩級政府之間的關(guān)系，如漢東省公安廳和京州市公安局這兩者之間的關(guān)系；央地關(guān)系，侯亮平在劇中是最高檢的檢察官，可以視為是代表中央對地方進(jìn)行監(jiān)督或控制?！斑@也是對我國的國家結(jié)構(gòu)單一制的一種表現(xiàn)?！边€能看到不同的國家機(jī)關(guān)之間的關(guān)系，如檢察系統(tǒng)和公安系統(tǒng)之間的關(guān)系。

《人民的名義》的熱播，作為一個媒介事件，是創(chuàng)作意圖、政治因素和觀眾接受的三方角力，觀眾通過作品可以窺測國家政治反腐的決心和力度，給人以振奮人心的力量?！斑@是我們這個時代需要的。”陳吉說。

反腐劇的命運(yùn)

在采訪中，影視圈的編劇告訴記者，自《人民的名義》大火之后，就他自己知道的，身邊已經(jīng)有三部反腐劇開機(jī)了。

的確，一大批反腐劇蓄勢待發(fā)。這是電視劇市場規(guī)律使然。但一部影視作品到底能否脫穎而出，還是有很多條件的。

馬同斌認(rèn)為，首先，故事情節(jié)和細(xì)節(jié)要經(jīng)得起推敲。故事情節(jié)既要緊張、曲折、緊促，同時細(xì)節(jié)處理要扎實(shí)，謹(jǐn)防嚴(yán)重脫離現(xiàn)實(shí)的“反腐神劇”。其次，人物設(shè)置要復(fù)雜、立體、深刻，刻板、單面的人物形象會使觀眾審美疲勞，復(fù)雜、深刻的人性刻畫能使觀眾對主人公的困境感同身受。再者，要堅(jiān)持政治正確的反腐理念，反腐是“法治”的勝利，而不是“人治”的勝利。

同樣讓觀眾期待的是由《人民的名義》的原班人馬將打造的一部反腐劇《天上人間》。

《天上人間》是青年作家張一一創(chuàng)作的文學(xué)小說，涉及曾經(jīng)聲噪北京城的天上人間的真實(shí)案例，不同于以往的反腐小說，《天上人間》關(guān)注的是青年群體，青年作家本身也是“80后”代言人。

“反腐劇這樣的切入點(diǎn)也算比較新穎，目標(biāo)受眾準(zhǔn)確。但是，天上人間也是一個很敏感的政治問題，作品發(fā)行有一定風(fēng)險?！瘪R同斌表示。

對此，吳飛也持懷疑態(tài)度，這個劇能拍到什么程度，又能在過審之后達(dá)到什么尺度，都不確定。

未來反腐劇的命運(yùn)真的撲朔迷離？

馬同斌認(rèn)為，未來反腐劇可以有這樣幾種發(fā)展方向：第一，反腐劇將更加注重對腐敗分子心路歷程的刻畫和描摹。其不僅要揭露腐敗分子的犯罪事實(shí)，還要研究腐敗分子的心理蛻變，揭露其墮落的真正原因。第二，未來反腐劇的市場會更加細(xì)分，在反腐的情節(jié)基礎(chǔ)上，雜糅愛情、犯罪、偵探、倫理、家庭、成長、青春等類型元素，形成反腐劇的新格局。第三，未來反腐劇也可在歷史與未來方面增強(qiáng)探索，如歷史溯源、歷史印證、人物清單、未來預(yù)警、中外合作、跨國追逃等。第四，未來反腐劇在藝術(shù)手法和制作方式上會更加注重創(chuàng)新，融入新的理念，情節(jié)的推進(jìn)要考量觀眾的期待，這一方面可借鑒美劇的制作模式，采取邊拍邊播的方式，通過觀眾的反饋，規(guī)定人物命運(yùn)和故事走向，最大化滿足觀眾的需求。

當(dāng)然，文學(xué)是用來喚醒沉睡的人的。反腐題材電視劇是一把雙刃劍，把握好了，能夠增強(qiáng)政府和人民大眾的血脈聯(lián)系。但如果夸大陰暗面，追求反腐雷人效應(yīng)，對社會穩(wěn)定就會造成負(fù)面影響。