長久以來，風光攝影是廣大攝影人的入門首選。戶國利也不例外，在穿越世界的旅行中，行攝40多個國家和地區(qū)，從一名純業(yè)余選手到準專業(yè)風光攝影師，他的晉級之路都經(jīng)歷了些什么？

您是如何與風光攝影結(jié)緣的？

戶國利：我從小就覺得攝影很神秘，出于好奇，就漸漸喜歡上了它。不過直到自己工作了很長一段時間之后，我才真正有機會投入到攝影創(chuàng)作中。一方面，由于工作需要，我經(jīng)常往返于世界各地，流連于各種美景中；另一方面，隨著工作壓力逐漸減輕，我得以有充沛的時間與精力踏上風光攝影之路。

說到這兒，分享一段記憶猶新的經(jīng)歷。十年前我前往美國黃石公園一處被稱為“藝術(shù)家之巔”的景點游覽時，我立刻被壯觀的景象給驚呆了，手握相機一時之間卻不知道該如何拍……其實，那會兒自己已讀過不少攝影著作，并向圈內(nèi)前輩展開學習了，但彼時的情景在我看來的確是驗證了“壯美的風景，渺小的攝影師”這句名言。從那之后，我開始思考一個問題：如何將美景分享給大家？畢竟大多數(shù)人是沒有機會來親眼一睹的，所以風光攝影師肩負著重任—將世界各地的美景記錄下來并分享給更多的人。

您對風光攝影有怎樣的理解？

戶國利：“風光不是你拍的，那是靠天吃飯的”，然而，隨著對拍攝創(chuàng)作的深入，我逐漸轉(zhuǎn)變了看法。我覺得，拍攝風光也應(yīng)該有思想，應(yīng)當用自己的大腦去理解與發(fā)現(xiàn)不同的景觀。很多時候，面對同一處場景，普通游客不易發(fā)現(xiàn)它的魅力所在，風光攝影師則要學會變換角度來反映其中的奧妙。

安塞爾·亞當斯（Ansel Adams，1902—1984）是世界公認的攝影大師。他所拍攝的美國西部風光具有強烈的戲劇張力，即使放到今天，其作品依然值得人們參考，也一直在被中國的風光攝影師們借鑒與模仿。在我看來，拍攝風光照片必須基于我們對拍攝地的感受和詮釋。照片的觀看者如果沒有到過拍攝現(xiàn)場，他們會以一系列不同的標準來評判照片。所以，風光攝影應(yīng)當注入個性化、主觀性與創(chuàng)造性等元素，而不該只是“靠天吃飯”。

如何看待作品的形式感營造與內(nèi)在精神表達之間的關(guān)系？

戶國利：得到美的享受和心靈的陶冶，是許多風光攝影人所追求的目標。就我個人而言，我更追求從客觀反映到理性認識的這一過程，通過攝影將自然之美變?yōu)橹饔^的表達，風光攝影的意義也因此得以彰顯。我不喜歡復(fù)制與照搬，當你的攝影水準達到一定程度的時候，升至思想層面的“再創(chuàng)造”才顯得更有價值，有精神內(nèi)涵的作品無疑更經(jīng)久耐看。

風光攝影是技術(shù)與藝術(shù)的和諧相融，是平常與不平常風景背后意味深遠的內(nèi)涵。您是否遇到過“所拍”不如“所見”壯美的情形？

戶國利：有的，比如冰島現(xiàn)在就是很多風光攝影師的旅拍圣地。翻看那些所謂精彩的瞬間，不難發(fā)現(xiàn)許多作品都是在同一個機位重復(fù)別人。所謂“有名的地區(qū)，無名的風景區(qū)”，拍攝過程中，往往很難確定拍攝某一特定照片的沖動來自何處，或許這種沖動來自于先前看過的各種景象和各種作品。這種時候，需要抑制自己的沖動，去認真想想怎么拍到屬于自己的東西，善于發(fā)現(xiàn)是非常重要的。

對于風光攝影師而言，積累和沉淀是必不可少的。不僅僅是技能知識的儲備，更需要在拍攝現(xiàn)場進行準備，考察拍攝地的各種信息。常常聽人說“能拍攝到那樣的光線效果，你真幸運”，但事實上，這與運氣毫無關(guān)系。捕捉到最好的光線效果就像是玩一場等待的游戲。風光攝影中的大部分樂趣就在于此。所謂的“運氣”，其實只是捕捉到的機會而已。

您一直使用佳能EOS相機嗎？

戶國利：我使用過多個品牌的相機，包括佳能EOS系統(tǒng)。過去幾年，我一直用佳能 EOS 5D系列相機進行拍攝，而EOS 5D Mark Ⅳ一上市，我就第一時間購入并作為自己新的主力機型。

佳能EOS 5D Mark Ⅳ相機給您的總體印象如何？

戶國利：最近的拍攝創(chuàng)作，我一直帶著EOS 5D Mark Ⅳ，這可能是佳能系統(tǒng)里近年來性能最均衡、進步最明顯的一款機身。在我看來，EOS 5D Mark Ⅳ 最重要的改進是它的動態(tài)范圍有了本質(zhì)性的飛躍。對注重風光、旅游等攝影題材的廣大攝影人來說，這是一個極大利好，因為我們不再需要通過復(fù)雜的多次曝光合成就能輕松對付光比非常大的復(fù)雜場景。它的3040萬像素傳感器能印刷很大幅面的高畫質(zhì)作品。

我認為這是一款能滿足大部分專業(yè)攝影師和業(yè)余愛好者的要求的均衡機身，也是一款沒有明顯短板的、各方面非常均衡的機身，在對焦、曝光、Wi-Fi傳送圖片等方面都能提供相當不錯的性能。當然，總有極少數(shù)攝影師有更加特殊的需求，比如野生動物和體育攝影師需要更強的對焦功能。在像素指標處于目前中間偏高水平的情況下，這款相機高感依然表現(xiàn)優(yōu)異，從弱光下拍攝的照片來看，它的噪點控制水平令人滿意。

在應(yīng)對弱光環(huán)境的拍攝時，佳能EOS 5D Mark Ⅳ“全像素雙核RAW”能否發(fā)揮它的優(yōu)勢？

戶國利：“全像素雙核RAW”是EOS 5D Mark Ⅳ獨有的功能，我試用了，效果很好。對于風光攝影師們來說，特別是在弱光環(huán)境下拍攝時，用機背實時取景拍攝十分受用，此前那些相機在實時取景時的自動對焦效果不太好，所以更多情況下會選擇手動對焦。在“全像素雙核CMOS AF”和觸控屏設(shè)計的配合下，EOS 5D Mark Ⅳ 實時取景狀態(tài)下的自動對焦性能明顯增強了，甚至可以實現(xiàn)-4EV對焦，即便是拍攝現(xiàn)場暗到幾乎什么都看不見，也可以完成對焦拍攝，真厲害。

另外，從實際成片來看，佳能EOS 5D Mark Ⅳ的RAW文件清晰度要高于JPEG不少，即便在ISO 400，也能看到兩者的細節(jié)差異。在“全像素雙核 RAW”的幫助下，這款相機控噪算法有了較大提升。

JPEG實時數(shù)碼鏡頭優(yōu)化（DLO）是佳能EOS 5D Mark Ⅳ的一大革新，使用中感覺怎樣？

戶國利：“JPEG實時數(shù)碼鏡頭優(yōu)化（DLO）”拍攝模式很可靠，那些過去只能在后期軟件里面才能實現(xiàn)的功能可以直接移植到前期拍攝中來。DLO原本是佳能DPP軟件的專有功能（使用前還需要下載一個體積不小的鏡頭數(shù)據(jù)庫），可以修正畸變、紫邊和暗角，并且“恢復(fù)”因為衍射而損失的圖像細節(jié)（可以理解為智能銳化）。相比EOS-1D X Mark Ⅱ在機內(nèi)RAW轉(zhuǎn)換操作中加入對DLO的支持，EOS 5D Mark Ⅳ更進一步，可以在拍攝JPEG照片時直接進行DLO處理，這對于注重風光攝影前期拍攝的我來說，免去了后期處理的諸多麻煩，無疑是一大福音。

對于風光攝影而言，您推薦使用哪款鏡頭與佳能EOS 5D Mark Ⅳ相配合呢？

戶國利：我最愿意推薦EF 16-35mm f/2.8L Ⅱ USM，這是一款值得隨身攜帶的佳能EOS 5D Mark Ⅳ掛機頭。16mm的廣角，大部分景色都可以非常完美地收納到畫面中。與佳能EOS 5D Mark Ⅳ相配合，在選擇小光圈拍攝時，成像非常銳利，能夠保證前景和背景的清晰度。