在接受本刊采訪時(shí)，德國(guó)攝影藝術(shù)家托馬斯·魯夫（Thomas Ruff）提出了一個(gè)問(wèn)題：“為什么我的同學(xué)都不再創(chuàng)新了？或者為什么他們的創(chuàng)作如此狹窄，局限在一個(gè)特定的風(fēng)格上？”

上述問(wèn)題的答案，也許就是我們以這位“非典型”的杜塞爾多夫?qū)W派門徒作為本期專題的理由之一。

托馬斯·魯夫持續(xù)20多年的藝術(shù)實(shí)踐和不斷創(chuàng)新讓他成為了德國(guó)攝影史敘述中的一個(gè)難以歸類的“異類”。藍(lán)曬法、立體照片、罪犯合成照片、物影成像、柏林達(dá)達(dá)主義和蘇聯(lián)先鋒派的攝影蒙太奇，當(dāng)然還有“典型”德國(guó)攝影的代表—新客觀主義和魯夫的老師貝歇夫婦秉持的“類型學(xué)”美學(xué)都是其作品曾指涉過(guò)的對(duì)象。魯夫?qū)τ跀z影術(shù)在歷史考古層面的興趣規(guī)避了多愁善感的贊頌和對(duì)過(guò)時(shí)技術(shù)的懷戀，相反，他的作品中真正關(guān)心的是不同影像種類和領(lǐng)域中，影像的接收和生產(chǎn)在公眾和私人領(lǐng)域扮演的角色及其相關(guān)語(yǔ)境。另一方面，魯夫?qū)z影在“藝術(shù)”領(lǐng)域之外生成和傳播的興趣讓他成為不斷尋求攝影更多可能性的探險(xiǎn)者，這也令他比其他很多德國(guó)攝影藝術(shù)創(chuàng)作者具備了更加寬闊的視野和更為多樣態(tài)的創(chuàng)作思路。攝影在科學(xué)、建筑、工業(yè)、大眾傳播、流行文化等諸多領(lǐng)域扮演的角色和起到的作用都得到了他的關(guān)注，而存在于檔案中、網(wǎng)上、廢棄的工作室里、產(chǎn)品圖錄上以及其他數(shù)字化數(shù)據(jù)庫(kù)里的現(xiàn)成素材都成為了他二次創(chuàng)作的對(duì)象。他的作品可以是肖像、風(fēng)景、人體、抽象圖形，甚至是去物質(zhì)化的、被分解的圖像。正如他自己所言：“我所感興趣的是圖像而非技術(shù)。”對(duì)攝影史居于當(dāng)代立場(chǎng)的考古與對(duì)影像可能性的激進(jìn)探索的結(jié)合，讓魯夫的創(chuàng)作同時(shí)具有了歷史的縱深感和當(dāng)代的豐富性，正因如此，讓魯夫?qū)Ξ?dāng)代藝術(shù)語(yǔ)境中的許多新一代攝影藝術(shù)創(chuàng)作者（其中包括許多中國(guó)青年藝術(shù)家）產(chǎn)生了重要的影響。

2017年4月，托馬斯·魯夫來(lái)到北京。在北京德國(guó)文化中心-歌德學(xué)院的辦公室里，青年藝術(shù)家陳海舒、盧杉與本刊編輯一道對(duì)這位在中國(guó)擁有大量粉絲的攝影藝術(shù)家進(jìn)行了專訪。訪談圍繞魯夫作品對(duì)攝影史和不同領(lǐng)域內(nèi)攝影功能的指涉，魯夫與杜塞爾多夫?qū)W派的關(guān)系，具象與抽象，以及魯夫?qū)τ诂F(xiàn)成圖像素材再創(chuàng)作的態(tài)度等話題展開。為了構(gòu)建基于這篇訪談的托馬斯·魯夫的專題，本刊邀請(qǐng)了青年藝術(shù)家盧杉撰文系統(tǒng)介紹與評(píng)述魯夫的創(chuàng)作生涯，而攝影文化研究者顧錚則圍繞魯夫作品對(duì)于“客觀性”和“真實(shí)性”的探討進(jìn)行論述。青年譯者周仰為本專題翻譯了第56屆威尼斯雙年展總策展人、紐約國(guó)際攝影中心（ICP）前策展人奧奎·恩威佐（Okwui Enwezor）撰寫的《托馬斯·魯夫照片中的譜系和觀看屬性》，此文從其作品的尺幅和觀看性、肖像照片的社會(huì)學(xué)效應(yīng)以及對(duì)檔案的運(yùn)用等角度為理解魯夫的創(chuàng)作提供了學(xué)理層面的參考。不過(guò)，這些文章中依然有遺憾，比如柏林達(dá)達(dá)中約翰·哈特菲爾德的實(shí)踐對(duì)魯夫的創(chuàng)作是否存在直接影響，格哈特·里希特與魯夫之間是否確實(shí)如魯夫自己所言不存在藝術(shù)和學(xué)術(shù)上的交流等問(wèn)題，都沒有得到回答。

攝影藝術(shù)家繆曉春曾于2001年在本刊連續(xù)數(shù)期對(duì)當(dāng)代德國(guó)攝影家進(jìn)行訪談和介紹，其中包括貝歇夫婦、托馬斯·斯特魯斯和安德烈·古斯基，這是中國(guó)媒體第一次大篇幅介紹當(dāng)代德國(guó)攝影，但是其中唯獨(dú)缺失了對(duì)魯夫介紹和評(píng)述。本期的專題彌補(bǔ)了多年前的遺憾。

貫穿本期專題80余頁(yè)的圖片皆由魯夫本人提供，其中包括魯夫近年來(lái)創(chuàng)作的三組新作品。這些圖片梳理并展示了其創(chuàng)作生涯的完整脈絡(luò)，而這一體量的圖片和文章也是迄今為止國(guó)內(nèi)雜志針對(duì)魯夫作品所做的最大篇幅的呈現(xiàn)。承蒙北京德國(guó)文化中心-歌德學(xué)院的幫助，我們與魯夫的溝通非常順利，而魯夫在提供圖片時(shí)表現(xiàn)出的高效和嚴(yán)謹(jǐn)也讓我們領(lǐng)略了“傳說(shuō)中的”的德國(guó)特色行事風(fēng)格。

本期專題能夠順利付梓，與北京德國(guó)文化中心-歌德學(xué)院（中國(guó)）的支持與幫助密不可分。另外，榮榮先生、繆曉春先生和馮碩女士也為本專題所付出了時(shí)間和辛勞。在此對(duì)上述機(jī)構(gòu)和個(gè)人表示感謝。

專題編輯：何博