2 0 0 4年6月2 5日，在與癌魔苦斗了一百三十余天之后，高帆同志和我們永別了。

我們最后一次見到高帆，是2004年2月4日他抱病出席中國老攝影家協(xié)會春節(jié)聯(lián)歡會。當(dāng)時他面容消瘦憔悴，沉默寡言，顯得十分虛弱。我們對他的健康狀況十分擔(dān)憂。但也十分理解他的心情，因?yàn)檫@是一次難得的與老戰(zhàn)友、老同事、老朋友見面機(jī)會，他無法割舍幾十年來與大家結(jié)下的深情厚誼。

對于我們?nèi)藖碚f，情況也正是如此。自1957年5月《中國攝影》創(chuàng)刊起，至1966年6月“文革”開始《中國攝影》被迫停刊為止，高帆一直擔(dān)任《中國攝影》主編。在此期間，我們?nèi)讼嗬^到《中國攝影》編輯部工作，并在工作中與他建立了深厚的情誼。

說到高帆被選定為《中國攝影》主編，這要從1956年7月中國攝影學(xué)會籌備時談起。因?yàn)椋鳛榛I委會成員之一，從那時起就參與了籌劃出版《中國攝影》的工作。同年12月在中國攝影學(xué)會成立大會上，他專門就《中國攝影》《大眾攝影》（當(dāng)時尚未定名）籌備情況發(fā)了言，指出：“繁榮攝影創(chuàng)作、提高攝影水平這項(xiàng)任務(wù)已經(jīng)列入中國攝影學(xué)會的章程上了，為了不使它成為一紙空文，這就需要我們做很多工作，出版刊物這項(xiàng)工作就是其中之一?！?/p>

高帆同志出任《中國攝影》主編，是經(jīng)中國攝影學(xué)會常務(wù)理事會討論通過的。理由顯然是他有豐富的辦刊經(jīng)驗(yàn)。高帆早在抗日戰(zhàn)爭時期就在八路軍一二九師政治部從事《戰(zhàn)場畫報(bào)》編輯、美術(shù)和攝影工作。解放戰(zhàn)爭時期，繼續(xù)在晉冀魯豫軍區(qū)、華北軍區(qū)從事畫報(bào)、美術(shù)組織領(lǐng)導(dǎo)工作。中華人民共和國成立初期，他曾任西南軍區(qū)《西南畫報(bào)》主編，后調(diào)北京參加《解放軍畫報(bào)》的創(chuàng)建工作，先后任副總編輯、總編輯、社長。以他豐富的工作閱歷和經(jīng)驗(yàn)，出任《中國攝影》主編是完全可以勝任和信賴的。在我們的回憶中，高帆同志對送審的稿件，態(tài)度是非常嚴(yán)肅認(rèn)真的。文稿中凡認(rèn)為有值得商榷的地方，他都用紅藍(lán)鉛筆醒目地標(biāo)出來，提醒編輯與作者研究修改。對圖片稿，則看得格外仔細(xì)，凡認(rèn)為需要剪裁的，他總是親自動手，或提出各種剪裁方案。他有一句名言叫“猛虎掏心”，意思是處理文稿時，要把最主要、最精彩的部分保留下來，文章力求精煉；對照片則要反復(fù)推敲，也許粗看不大起眼，但畫面經(jīng)過精心剪裁，可能成為一幅不錯的照片。這一點(diǎn)，給我們留下了十分深刻的印象。

高帆同志并不僅停留在對送審的稿件提出意見，他也十分關(guān)心我們編輯部的建設(shè)，常提出許多好的建議。如1961年在一次談話中，他建議請文藝界一些常寫評論的人士寫寫攝影評論文章，可送上幾張照片，請他們談?wù)労迷谀睦?，有何感受。就在這一年，《中國攝影》先后發(fā)表了華君武、吳作人、陶鈍、鐘靈等著名美術(shù)家、文藝評論家的文章，受到讀者的好評。

當(dāng)時，編輯部人員少，流動性大，有人常被抽去參加義務(wù)勞動、民兵訓(xùn)練等活動，造成人員緊張，稿源恐慌。高帆得知這種狀況，不止一次地提出：“現(xiàn)有人員要明確分工，要有長期規(guī)劃，不要因?yàn)橛腥顺鋈チ擞绊懝ぷ鳌Ｒ欢ㄒ袔讉€人扎扎實(shí)實(shí)頂住，既要有專職分工，也要成為多面手。”并說“要確保重點(diǎn)，亂也只亂個別人，要有人頂住，專心搞稿子，要守好攤子。”一個“頂住”，一個“守好”，讓編輯人員把工作崗位當(dāng)成戰(zhàn)場上的陣地去守衛(wèi)。這生動的語言，形象的比喻，為我們樹立了克服困難的信心?？傊叻緦庉嫴康慕ㄔO(shè)，包括辦刊方針，編輯思想，編輯方法，編輯人員同讀者和作者的關(guān)系以及自身的思想藝術(shù)修養(yǎng)等，他都經(jīng)常提出一些十分中肯的指導(dǎo)意見，大家都覺得受益匪淺。

高帆同志的本職工作很忙，很少有時間寫稿和外出創(chuàng)作，但他也盡可能抽出時間為刊物寫評論文章，參加討論會，有了滿意的新作也愿交編輯部選用。1962年，他發(fā)表在《中國攝影》第一期題為《攝影藝術(shù)的真善美—第五屆全國影展觀后漫筆》的文章中，極力推薦畢品富的《開墾處女地》，認(rèn)為“它以尖新的題材和精警的結(jié)構(gòu)、活靈活現(xiàn)的本質(zhì)和美的特性?！备叻拇碜鳌恫刈迕癖酚?963年在第三期《中國攝影》發(fā)表，隨即在第四期《再談人物特寫》一文中談到自己的拍攝的體會。他寫道：“（1961年9月）我到康藏高原，遇到一個藏族民兵，他的父親、哥哥都被頭人所害，自己也被關(guān)在頭人的土牢里，最后殺了土官，投奔解放軍……了解到他的身世以后，立刻給我以強(qiáng)烈的激動，從他身上看到了站起來的奴隸的那種深沉、潛藏的力量?！币虼怂谂臄z這幅照片時，力求拍得“真像一座花崗石的雕像”、“真是個頂天立地的人”。由此可見，高帆的創(chuàng)作是在理論指導(dǎo)下進(jìn)行的，態(tài)度是非常認(rèn)真的。從當(dāng)時發(fā)表的這幅作品可以看出編輯是完全按照作者的創(chuàng)作意圖精心剪裁的。遺憾的是，后來多次被采用時，畫面在剪裁上大都走了樣。

我們無法詳述高帆擔(dān)任主編時，對《中國攝影》刊物和編輯部所做的貢獻(xiàn)。但這些貢獻(xiàn)是不會磨滅的，必將載入中國攝影史冊，并永遠(yuǎn)留在我們的心中。

2004年6月30日

原文為《悼念高帆老主編》，本文有刪節(jié)，標(biāo)題為編者所加。

本文作者陳勃（1925-2015）為《中國攝影》雜志第二任主編，袁毅平為《中國攝影》第三任主編，佟樹珩曾為《中國攝影》編輯，曾任《大眾攝影》雜志主編。