“鏡子”的出場(chǎng)與退場(chǎng)
——看張愛玲《傳奇》與徐《盲戀》中“鏡”意象內(nèi)涵的異同

2017-06-19 16:45王雯靜南京師范大學(xué)南京210023

名作欣賞 2017年18期

⊙王雯靜［南京師范大學(xué)，南京 210023］

徐訏和張愛玲作為兩位海派文學(xué)的代表人物，都曾紅極一時(shí)。對(duì)于他們的對(duì)比研究已有許多，但主要集中在婚戀情愛主題、創(chuàng)作手法和思想取向上，目前沒有人從意象方面進(jìn)行兩者的對(duì)比研究，筆者就徐訏的《盲戀》和張愛玲《傳奇》作品集中的“鏡”意象進(jìn)行對(duì)比，探究其“鏡子”意象內(nèi)涵的異同

鏡子徐訏張愛玲

一、距離的創(chuàng)設(shè)

但是，當(dāng)盧微翠的青梅竹馬張世發(fā)出現(xiàn)時(shí)，他帶來了先進(jìn)的醫(yī)療技術(shù)，給了盧微翠恢復(fù)視力的可能，前文中一直隱藏的鏡子在此處便登場(chǎng)了。首先是陸夢(mèng)放為了迎接盧微翠做完手術(shù)，要對(duì)其屋子進(jìn)行改造，張世發(fā)也幫忙改造，在屋中為微翠增添了一面鏡子，陸夢(mèng)放第一次用自己的眼光去審視他自己，他一直在鏡子中逃避自己：“頂使我吃驚的是里面多了一個(gè)衣櫥，衣櫥的門上是一面很大的鏡子，我突然看到了我丑怪的容貌與畸形的身軀，我的頭頂是三角形的，脖子粗短，兩肩斜削，胸部?jī)?nèi)陷，肚子外凸，我的人不算矮，但是身軀奇長(zhǎng)而兩腿奇短，一切都不是一個(gè)人形的比例。我每每意識(shí)到自己的丑怪，但在一直避免鏡子的生活中，我也不曾想到我是一個(gè)丑怪得完全不像人的動(dòng)物?！贝藭r(shí)，鏡子的登場(chǎng)實(shí)際上就已經(jīng)使陸夢(mèng)放為自己的丑陋而感到自卑，而他也知道實(shí)際上翠微恢復(fù)視力后是沒有辦法再像以前那樣愛他的，他們之前會(huì)產(chǎn)生一種距離，也就是文中所說的“一塊不可逾越的石壁”。

而張愛玲的《傳奇》中也同樣有著諸多的鏡子登場(chǎng)，《金鎖記》中就有一段曹七巧照鏡子的描寫：“七巧雙手按住了鏡子。鏡子里反映著的翠竹簾子和一副金綠山水屏條依舊在風(fēng)中來回蕩漾著，望久了，便有一種暈船的感覺。再定睛看時(shí)，翠竹簾子已經(jīng)褪了色，金綠山水換為一張她丈夫的遺像，鏡子里的人也老了十年?！睆垚哿徇@里以一面“鏡子”來照看十年的光陰，鏡子也起到了一種創(chuàng)設(shè)距離的作用，巧妙地將小說中的時(shí)間點(diǎn)拉開，時(shí)間上的距離由此產(chǎn)生。

二、孤獨(dú)的人生體驗(yàn)

張愛玲的孤獨(dú)感就更加不用說了，在《傳奇》這一集子中俯拾皆是，每當(dāng)人物心理活動(dòng)非常復(fù)雜狂烈的時(shí)候，鏡子就會(huì)出現(xiàn)：白流蘇被兄嫂羞辱之后就一個(gè)勁地跑到穿衣鏡前把自己照了個(gè)遍，覺得自己反比以前美，還有嫁出去的希望，她便笑了；周吉婕喝醉了，便對(duì)著鏡子發(fā)著一通又一通的牢騷；佟振保在車上遇到了王嬌蕊，他在鏡子里看到了自己的臉在顫抖，眼淚流了下來……鏡子在這里也是一種孤獨(dú)感的體現(xiàn)，主人公內(nèi)心的痛苦、煩悶、多愁感慨只能通過鏡子來排遣，但其實(shí)鏡子里的人還是自己，他們?cè)阽R子中流淚，看著自己千瘡百孔的人生，眼淚簌簌而下。這樣很容易讓人聯(lián)想到古代閨怨詩(shī)中女子的顧影自憐，照鏡子永遠(yuǎn)是這些孤獨(dú)者的最好的宣泄方式，鏡子也是他們最貼心的伙伴，于是也就頗有些“對(duì)影成三人”的意味，只是這里表現(xiàn)的不是李白的狂放，而是無所消遣和訴說的孤獨(dú)與落寞，一個(gè)人，沒有同類。

三、雙重文化底蘊(yùn)

張愛玲的“鏡子”，每當(dāng)主人公心理活動(dòng)極其復(fù)雜時(shí)，就會(huì)冷漠地出現(xiàn)，作為一種主人公內(nèi)心情緒的反映和內(nèi)心情緒的宣泄對(duì)象而出現(xiàn)。鏡子本身反映的就是主人公的情緒，而主人公的情緒就是現(xiàn)代性的情緒，表達(dá)著人生的悲涼、滄桑，甚至虛無等等。