姚茜

2015年，北京市東城區(qū)檔案局接收征集科與北京市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“北京絹人”傳承人滑樹林開展合作，嘗試建立“東城區(qū)的手工藝和手工藝人”檔案資源數(shù)據(jù)庫。在整理滑樹林先生的實物檔案時，發(fā)現(xiàn)了一個不十分起眼的絹娃娃，和他眾多的獲獎作品相比，這個無論是色彩搭配還是制作工藝都略顯粗糙，卻被滑樹林視為愛不釋手的珍寶，究竟是為什么呢？就在我們滿心好奇之際，滑先生向我們娓娓道來其中的秘密。

故事要從20世紀七八十年代說起。1972年，滑樹林被招工到北京絹花廠。寒冬臘月的天氣里走進車間，迎接他的是一朵朵、一串串、一簇簇五彩繽紛、艷麗奪目的絹花，滑樹林被眼前的美景驚呆了，把自己的一腔熱情全部投入到工作中。沒過幾年，滑樹林被擢升為副廠長，后又被調(diào)往北京市絹制工藝品廠任廠長，從此便與絹人藝術結下了不解之緣。

絹人是民族傳統(tǒng)手工技藝的一種，由于它從頭到腳、從里到外都選用上等絲綢、紗絹、蠶絲做成，故名為“絹人”。1973年在新疆吐魯番阿斯塔那古墓群考古發(fā)現(xiàn)的唐代墓穴隨葬品中就有絹花和絹人，所使用的工藝和今天非常近似。據(jù)有關文獻記載，北京絹人有一千多年的歷史，但在中華人民共和國成立前已經(jīng)基本失傳，直到20世紀50年代才在老一代工藝師的努力下復原。

改革開放后，在市場經(jīng)濟大潮的沖擊下，絹人工藝的發(fā)展日漸衰微。1984年，為了提升技術人員的創(chuàng)作熱情，研究絹人技藝、開發(fā)絹人產(chǎn)品，時任北京市絹制工藝品廠廠長的滑樹林動員全廠搞了一次創(chuàng)作比賽，他自己也完成了一件參賽作品，是一個躺臥著的頑童，頭戴草帽，右腿屈膝，左腳搭在右腿上，雙手置于腦后，頭下枕著一個大南瓜，全然一副天真無邪、無憂無慮的樣子?；瑯淞譃樗∶麨椤白栽谀瞎稀?，隱喻廠子目前雖然處境艱難，但大家要直面困難、藐視困難，在艱難中尋求突破，齊心協(xié)力共渡難關。這件作品是滑樹林的第一件絹人作品，雖然在技法上還不夠成熟，但是透過這件作品可以感受到他對絹人藝術的理解與創(chuàng)新，因而受到了同行的一致稱贊。正是這次制作絹人的經(jīng)歷，讓滑樹林真正愛上了這門古老的技藝，從此，他拜工藝美術大師葛敬安為師，開啟了30余年的絹藝人生。

在滑樹林的帶領下，北京市絹制工藝品廠全廠職工經(jīng)過四年的艱苦奮斗，使面臨倒閉的廠子起死回生。就在滑樹林帶領大家熱火朝天地干事業(yè)時，突然接到上級通知，要調(diào)他到北京工藝美術總公司技術處擔任行政負責人。此時，滑樹林已離不開魂系夢牽的絹人藝術了，為了繼續(xù)這份追求，他甚至沒和家人商量就辭掉了公職，帶著幾個技術工人在街道辦起了絹人廠。在滑樹林堅持不懈的努力下，北京絹人工藝慢慢地從瀕臨滅亡的困境中走出來，發(fā)展成為有古裝仕女、京劇人物、民族人物、文學人物等品種多樣，逐漸興旺的手工技藝。2001年，滑樹林的作品《楊貴妃》獲得第二屆中國工藝美術大師作品暨工藝美術精品博覽會金獎，之后又獲得法國第68屆國際博覽會藝術品質(zhì)特別榮譽獎。他的作品能夠獲獎是因為傳統(tǒng)的絹人最大的也只有46公分，而滑樹林將他的絹人作品創(chuàng)新到80公分。這樣的大型絹人擺放在臺面上，可以與參觀者四目相對，達到極好的展示效果。2005年，由滑樹林設計并參與制作的大型絹人作品《大唐風韻》在第二屆北京工藝美術展北京“工美杯”評比中榮獲金獎，并被北京市政府有關部門認定為北京市工藝美術珍品，這也是中華人民共和國成立以來民間工藝首次獲得的最高獎項。

滑樹林曾經(jīng)說過這樣的話，一個人選擇了一份事業(yè)就要盡心盡力把它干好。如果不是當年辭職下海，今天的他也許仕途有為，但是他從未后悔把畢生的精力投入到北京絹人藝術中去。在滑樹林看來，從這些絹娃娃身上獲得的滿足感不是從政所能體會到的。而今，年近古稀的滑老，已經(jīng)把傳承這門手藝作為己任，帶著對絹人藝術一如既往的癡迷與執(zhí)著，為北京絹人的弘揚與傳承做著不懈努力。在他多年的奔走籌措下，北京第一家社區(qū)博物館在東城區(qū)東花市街道落成，第一家絹人博物館在北京市第十二中洋橋?qū)W校落成。而今，滑老的獲獎作品《自在南瓜》《楊貴妃》《大唐風韻》《搗練圖》等一并陳列在博物館的櫥窗里，迎來了一批又一批的參觀者駐足觀賞，他們可曾知道在這些絹娃娃身上凝結著滑樹林太多的心血與付出！

作者單位：東城區(qū)檔案局（館）