李君義

（大同大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，山西 大同 037009）

古典主義時(shí)期三位音樂(lè)大師的交響藝術(shù)創(chuàng)作關(guān)系及其成就

李君義

（大同大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，山西 大同 037009）

可以說(shuō)古典主義音樂(lè)中，最主要的貢獻(xiàn)是交響樂(lè)的形成以及發(fā)展，而在這一過(guò)程的形成中先后經(jīng)過(guò)被人們譽(yù)為交響樂(lè)之父的偉大作曲家海頓；音樂(lè)天才莫扎特；又以及使交響曲真正達(dá)到無(wú)與倫比的貝多芬；他們創(chuàng)作的作品了是音樂(lè)歷史上偉大而不朽的藝術(shù)瑰寶。本文即從古典主義時(shí)期交響樂(lè)的發(fā)展角度入手，通過(guò)三位大師各自的藝術(shù)創(chuàng)作特色，相互創(chuàng)作關(guān)系以及對(duì)后世的影響幾方面，簡(jiǎn)單地論述了古典主義時(shí)期交響樂(lè)的鮮明特色以及三位大師的各自的貢獻(xiàn)。

古典主義；海頓；莫扎特；貝多芬

一、古典交響樂(lè)綜述

交響樂(lè)是西方國(guó)家主要的音樂(lè)體裁，一般的來(lái)說(shuō)交響曲就是用樂(lè)隊(duì)演奏的大型奏鳴曲。它構(gòu)思巧妙，篇幅比較大，音樂(lè)表現(xiàn)及音響豐滿，因作品而異，在整個(gè)交響曲中最富有戲劇性，第二樂(lè)章是慢速的行板、慢板、或柔板式的樂(lè)章，大多悠長(zhǎng)而又抒情優(yōu)美，具有動(dòng)聽(tīng)歌唱般的旋律，如果第一樂(lè)章是大調(diào)，這個(gè)樂(lè)章多有可能是用小調(diào)，如果第一樂(lè)章用小調(diào)，則多用它的平行大調(diào)在海頓與莫扎特作品中體現(xiàn)的淋漓盡致，但到偉大的貝多芬時(shí)代則創(chuàng)造性的用諧謔取代了小步舞曲；第四樂(lè)章為大型的奏鳴曲式或奏鳴回旋曲式，具有收束感，技術(shù)高超，多用第一樂(lè)章的調(diào)性，回歸作用，在速度方面多為快板或急板，具有交響曲高潮的特點(diǎn)。

二、古典交響曲的總體特點(diǎn)

總的來(lái)說(shuō)這個(gè)時(shí)期的交響音樂(lè)體裁宏大，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)整，有一定的規(guī)范性，崇尚理性，尤其重視道德在音樂(lè)作品中的表達(dá)，從這個(gè)時(shí)期大多傾向于寫(xiě)作拯救題材即可知，往往有著樂(lè)觀主義的生活態(tài)度，質(zhì)樸，通俗，藝術(shù)手法洗練，簡(jiǎn)潔，注重與現(xiàn)實(shí)生活的聯(lián)系，即寫(xiě)實(shí)性，這種特點(diǎn)在貝多芬的九部交響曲作品中有著鮮明的表現(xiàn)。

三、三位大師各自創(chuàng)作特色

（一）海頓交響樂(lè)特色

海頓交響作品較之古典主義初期作品擺脫了巴洛克時(shí)期盛行的復(fù)調(diào)手法，取而代之是主調(diào)的應(yīng)用更為鮮明，使作品更加朗朗上口，易于理解，但也遵循古典音樂(lè)風(fēng)格，保持和聲與對(duì)位因素的平衡；和聲終于出現(xiàn)了以往不曾有的語(yǔ)匯，大膽使用不協(xié)和和弦；主題形象對(duì)比果斷，一系列動(dòng)機(jī)式的展開(kāi)更富有推動(dòng)力，使作品具有了無(wú)限的發(fā)展?jié)摿Γ淦魇址ㄒ哺哂虚_(kāi)拓性和想象力，近代配器法在他手中也趨于完善；善于寫(xiě)作喜劇的經(jīng)歷對(duì)于他交響曲的創(chuàng)作也具有很大的影響，使得其具有了幽默的小插曲，洋溢著生機(jī)勃勃、歡樂(lè)明朗、熱情幽默的特點(diǎn)反映了廣大人民的精神面貌，這些可以說(shuō)是作曲家對(duì)美好的自己生活的真切感受。

（二）莫扎特交響樂(lè)特色

莫扎特在八歲時(shí)就開(kāi)始寫(xiě)作交響樂(lè)，他共寫(xiě)交響樂(lè)近五十多部。他早期的交響曲受貴族階層情趣的影響，具有巧妙、精致、典雅、內(nèi)秀、樂(lè)觀的風(fēng)格，后期的創(chuàng)作是根據(jù)自己對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的體驗(yàn)，將歌劇因素融入了交響曲創(chuàng)作，使得交響樂(lè)具有了歌劇般的表現(xiàn)力，走在了時(shí)代的前列。

（三）貝多芬交響樂(lè)特色

貝多芬的九部交響曲對(duì)于交響曲發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)。正如他所說(shuō)，通過(guò)斗爭(zhēng)達(dá)到勝利。突出之處在于規(guī)模的擴(kuò)大，而且還在于作品中所包含的精神世界對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的反映，手法上也多延用古典主義時(shí)期的大體形式，而在理想與現(xiàn)實(shí)的差距的作用下使其賦予賦予傳統(tǒng)的生命力，突出音樂(lè)主題中的個(gè)性，加強(qiáng)了緊張度和對(duì)比性；充分表現(xiàn)了交響曲第一樂(lè)章的思想內(nèi)涵和戲劇性的奏鳴曲式，第三樂(lè)章反海頓、貝多芬之風(fēng)，尤為突出地用更加戲劇性的樂(lè)章來(lái)表現(xiàn)使得整個(gè)交響曲動(dòng)力十足，如命運(yùn)交響曲，樂(lè)隊(duì)的應(yīng)用方面，也都超越了前人，終曲樂(lè)章往往是全曲的高潮，輝煌而熱烈，有著音樂(lè)中的建筑師之稱。

四、三位大師對(duì)其的貢獻(xiàn)以及由此對(duì)后世的影響

（一）海頓的貢獻(xiàn)

任何事物的發(fā)展都具有一定的規(guī)律，正如海頓的交響樂(lè)寫(xiě)作一樣，他最早期的交響曲都為三樂(lè)章形式，可以說(shuō)算不上是真正的交響曲，多是由少量的樂(lè)器所演奏的短小樂(lè)曲，末尾樂(lè)章即第三樂(lè)章為小步舞曲，就試著添加一種新型的情感激烈，結(jié)構(gòu)相對(duì)大型的結(jié)尾樂(lè)章，在音樂(lè)高潮上結(jié)束全曲，由此而創(chuàng)造性的發(fā)展成具有古典主義的四樂(lè)章結(jié)構(gòu)。在最初十八世紀(jì)六十年代所寫(xiě)的交響曲，也有一些突出的好作品如他的六、七、八交響曲，他為它們了三個(gè)標(biāo)題式的名稱《早晨》、《中午》、《夜晚》，在古典主義標(biāo)題交響樂(lè)領(lǐng)域中做出了首當(dāng)其沖的作用。九十年代倫敦之行使海頓脫離了與莫扎特宮廷等的直接接觸，他以明朗直率的性格寫(xiě)出了其登峰造極的作品《倫敦交響曲》。九十年代作者兩次訪問(wèn)倫敦后寫(xiě)出了他的巔峰之作，是海頓心情放松，意志自由的情況下所作。其實(shí)，海頓已經(jīng)充分吸取自己四十多年的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，境界更開(kāi)闊，立足點(diǎn)更高，得心應(yīng)手而又恰如其分地處理了整個(gè)樂(lè)隊(duì)，使得近代交響樂(lè)隊(duì)發(fā)展的更完善，海頓交響曲中的舞曲性質(zhì)的樂(lè)章淳樸而歡快，具有濃郁的農(nóng)村氣息，體現(xiàn)了作曲家的農(nóng)民血統(tǒng)。海頓使得交響樂(lè)從萌芽到成熟，他以個(gè)人的努力，為交響樂(lè)曲確立做了不可磨滅的貢獻(xiàn)。從此世界上所有的人知道了交響樂(lè)，并且也喜歡用這種題材表現(xiàn)內(nèi)心情感，經(jīng)久不衰。

（二）莫扎特對(duì)其的貢獻(xiàn)

十八世紀(jì)七十年代是他在器樂(lè)寫(xiě)作上的開(kāi)端，曾到巴黎學(xué)習(xí)，創(chuàng)作出了大量著名樂(lè)曲，為八十年代交響曲的創(chuàng)作打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。早年與海頓相識(shí)，對(duì)海頓的《告別交響曲》，深受感觸，六部交響曲中的第三十五首《哈夫納》交響曲是莫扎特最成熟的杰出作品之一，創(chuàng)作于維也納，第三十六交響曲《林茨》是一部朝氣蓬勃的交響曲，充滿著青春朝氣，真實(shí)記錄著莫扎特人生最幸福時(shí)刻?！吨毂犹亍肥堑谒氖唤豁懬唤Y(jié)構(gòu)龐大，宏偉壯麗，是莫扎特最偉大的作品之一，被譽(yù)為當(dāng)時(shí)的交響曲之王。

（三）貝多芬對(duì)其的貢獻(xiàn)

貝多芬交響曲的第三部是《英雄》交響曲，也是西歐交響曲的里程碑，是一個(gè)戰(zhàn)士斗爭(zhēng)到勝利的歷程，史無(wú)前例。今天看來(lái)《英雄》交響曲是法國(guó)大革命時(shí)期的民主自由的思想。交響曲篇幅宏大，第一樂(lè)章的和聲布局只是主調(diào)主和弦的分解，用不協(xié)和的影響表現(xiàn)矛盾沖突；第二樂(lè)章是作曲家首創(chuàng)的葬禮進(jìn)行曲，暗示著勇氣與希望；死亡與悲傷并沒(méi)有動(dòng)搖貝多芬執(zhí)著的信念；第三樂(lè)章是諧謔曲，清新蓬勃的主題，充滿積極樂(lè)觀向上的動(dòng)力，洋溢著一往無(wú)前的精神；終曲樂(lè)章由自由發(fā)展的變奏曲寫(xiě)成，旋律采用樂(lè)作曲家歌劇主題，通篇透露著英雄主義情感，即使在和平年代都給人以精神的極大的鼓舞?！睹\(yùn)》第五交響曲表現(xiàn)了堅(jiān)貞的斗爭(zhēng)精神，以動(dòng)機(jī)的貫穿發(fā)展手法，將四個(gè)樂(lè)章結(jié)合成統(tǒng)一整體，而且在交響曲的第三樂(lè)章中又一次引入第二樂(lè)章中的葬禮進(jìn)行曲，表達(dá)了作曲家在面對(duì)困難時(shí)的樂(lè)觀主義心態(tài)。第六交響曲《田園》這部交響曲的突出特征為創(chuàng)造性的加入了描繪性的標(biāo)題，且第一次出現(xiàn)了五個(gè)樂(lè)章，具有劃時(shí)代的意義，以景寫(xiě)情，是英雄在大自然中的真實(shí)寫(xiě)照，表達(dá)鄉(xiāng)間世俗生活的樂(lè)趣，在人們心中引起了的美好感受，第一樂(lè)章給人置身于田野美景之中的愜意的清新感；后面所描繪的雷電和鳥(niǎo)鳴，表達(dá)了對(duì)生活的由衷感激與熱愛(ài)。第九交響曲，最具有特點(diǎn)的是加入了人聲合唱，向世界宣告了他的處世哲學(xué)和精神的理想，第一樂(lè)章栩栩如生的引出主題，使規(guī)模龐大，第二樂(lè)章是如歌慢板，反映了晚年貝多芬的浪漫主義心境，至于前后兩個(gè)具有沖擊力之間的第三樂(lè)章是優(yōu)美緩慢的慢板。因此顯得異常深刻，表現(xiàn)出了前所未有的溫暖的情感，第四樂(lè)章，以嘈雜的管弦樂(lè)開(kāi)始，末尾樂(lè)曲進(jìn)入了席勒的《歡樂(lè)頌》。

海頓、莫扎特、貝多芬是音樂(lè)歷史長(zhǎng)河中的巨人，他們的作品是留給我們的世界珍寶，是古典主義的杰出代表，他們創(chuàng)作的交響樂(lè)特色鮮明對(duì)交響樂(lè)的發(fā)展做出了突出貢獻(xiàn)，更重要的是對(duì)后世的影響，為更多的音樂(lè)追求者指明了道路。■

[1] 錢(qián)仁康.歐洲音樂(lè)簡(jiǎn)史.上海:上海音樂(lè)出版社,1999.

[2] 張洪島.歐洲音樂(lè)史.北京:人民音樂(lè)出版社,1983.

[3] 保羅·亨利·朗.西方文明中的音樂(lè).貴州人民出版社,1991,3.

[4] 康納德·杰·格勞特.西方音樂(lè)史.人民音樂(lè)出版社,1996,1.

[5] ?！だ识酄柮?西方音樂(lè)史.人民音樂(lè)出版社,2002,3.

[6] 于潤(rùn)洋.西方音樂(lè)通史.上海音樂(lè)出版社.