郭玉蘭　劉建霞

〔摘要〕 山西擁有得天獨(dú)厚的文化資源和精神標(biāo)識，是一塊精品佳作不斷涌現(xiàn)的沃土。近年來山西文藝創(chuàng)作取得了驕人的成績，但仍有進(jìn)一步提升的空間。為繁榮創(chuàng)新山西文藝創(chuàng)作，應(yīng)進(jìn)一步提高文藝為現(xiàn)實(shí)服務(wù)的規(guī)劃水平，立足山西文化資源優(yōu)勢大力塑造山西美好形象；進(jìn)一步加強(qiáng)優(yōu)勢題材的創(chuàng)作力度，力爭推出一批有筋骨、有道德、有溫度的“高峰”之作、傳世之作；進(jìn)一步創(chuàng)新文藝創(chuàng)作的藝術(shù)形式，實(shí)現(xiàn)社會(huì)主義文藝創(chuàng)作要求和文藝現(xiàn)代性的完美結(jié)合；進(jìn)一步加強(qiáng)創(chuàng)作主體隊(duì)伍建設(shè)，增強(qiáng)作家藝術(shù)家的文化使命感；進(jìn)一步重視和加強(qiáng)文藝評論，促進(jìn)創(chuàng)作質(zhì)量和大眾審美品位的同步提升；進(jìn)一步創(chuàng)新文化管理工作，高度重視文化融合發(fā)展過程中的新生事物。

〔關(guān)鍵詞〕 山西；文藝創(chuàng)作；優(yōu)勢題材；藝術(shù)形式；創(chuàng)作主體；文化管理

〔中圖分類號〕G249.27 〔文獻(xiàn)標(biāo)識碼〕A 〔文章編號〕1009-1203（2017）04-0094-05

習(xí)近平總書記在中國文聯(lián)十大、中國作協(xié)九大開幕式上的講話中指出：“廣大文藝工作者要牢記使命、牢記職責(zé)，不忘初心、繼續(xù)前進(jìn)，同黨和人民一道，努力筑就中華民族偉大復(fù)興時(shí)代的文藝高峰！”山西擁有得天獨(dú)厚的文化資源和精神標(biāo)識，是一塊精品佳作不斷涌現(xiàn)的沃土。要實(shí)現(xiàn)不斷塑造美好形象、逐步實(shí)現(xiàn)振興崛起的宏偉目標(biāo)，就必須“下大氣力把文化資源優(yōu)勢轉(zhuǎn)化為發(fā)展優(yōu)勢和競爭優(yōu)勢，為經(jīng)濟(jì)社會(huì)進(jìn)步提供豐潤文化滋養(yǎng)，加快文化強(qiáng)省建設(shè)步伐”。通過認(rèn)真學(xué)習(xí)山西省委書記駱惠寧在省第十一次黨代會(huì)上關(guān)于“堅(jiān)定文化自信，建設(shè)文化強(qiáng)省”的講話精神，結(jié)合省委《關(guān)于繁榮發(fā)展社會(huì)主義文藝的實(shí)施意見》，筆者對山西文藝創(chuàng)作的成績和發(fā)展現(xiàn)狀進(jìn)行了深入的分析和思考，在此基礎(chǔ)上，提出進(jìn)一步繁榮創(chuàng)新山西文藝創(chuàng)作的幾點(diǎn)建議。

一、近年來山西文藝創(chuàng)作取得的主要成績

（一）獲獎(jiǎng)文藝作品多、質(zhì)量高

近年來，山西文化建設(shè)特別是文藝創(chuàng)作方面可謂成績斐然。在中宣部第十三屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”評獎(jiǎng)中，電視劇《幸福生活萬年長》、動(dòng)畫片《終極大冒險(xiǎn)》、廣播劇《種樹人》獲獎(jiǎng)，《流動(dòng)的花朵》《乍放的玫瑰》《少年的榮耀》等圖書更是連續(xù)三屆獲獎(jiǎng)。話劇《立秋》、說唱?jiǎng)　督夥拧贰⒕﹦　蹲呶骺凇?、晉劇《傅山進(jìn)京》《大紅燈籠》、舞劇《一把酸棗》《粉墨春秋》等眾多劇目先后榮膺國家舞臺藝術(shù)精品工程。蒲劇《山村母親》榮獲文化部新設(shè)的“保留劇目大獎(jiǎng)”。晉劇《巴爾思御史》和《上馬街》榮獲第十三屆中國戲劇節(jié)優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)?？苹眯≌f《三體》榮獲雨果獎(jiǎng)最佳長篇故事獎(jiǎng)。這些不同文藝門類的精品力作立足山西本土，高揚(yáng)時(shí)代主旋律，傳遞主流價(jià)值觀，凝聚了全省各級宣傳、文化部門和廣大文藝工作者的心血，代表了近年來山西文藝創(chuàng)作的最高成就，是奉獻(xiàn)給人民群眾最美好的精神食糧。

（二）進(jìn)京展演劇目強(qiáng)、影響大

在2015年北京各大劇場舉行的“山西省優(yōu)秀新創(chuàng)舞臺劇晉京展演”活動(dòng)中，我省集中推出北路梆子《云水松柏續(xù)范亭》、話劇《最美村官段愛平》和《生命如歌》等10部優(yōu)秀新創(chuàng)劇目。展演劇目突出了山西優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、革命文化和社會(huì)主義先進(jìn)文化等主題，涵蓋了話劇、舞劇、音樂劇等8個(gè)藝術(shù)門類，帶給觀眾耳目一新的審美享受。這些思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的主旋律作品，為擴(kuò)大山西文化影響、塑造山西美好形象作出了重要貢獻(xiàn)。

（三）山西本土特色濃、內(nèi)涵深

山西近年來的文藝作品注重以本土特色為基礎(chǔ)，寫山西人、抒三晉情、講山西故事。晉商題材的電視劇《走西口》《喬家大院》都曾是央視開年大戲；大型舞臺劇《立秋》《一把酸棗》反映了晉商歷史，謳歌了晉商精神，盡現(xiàn)晉風(fēng)晉韻；說唱?jiǎng)　督夥拧肥侨龝x題材文藝作品常演常新的一個(gè)縮影；革命歷史題材的影視劇《夜襲》《劉胡蘭》和《八路軍》等都是山西黨史題材的佳作精品。這些山西本土特色的作品在觀眾中獲得了廣泛共鳴，在全國產(chǎn)生了重要影響。

二、山西文藝創(chuàng)作進(jìn)一步提升的空間

（一）山西故事可以講得再豐富一些

山西文化資源豐富，可供創(chuàng)作的題材豐富，可以講的山西故事很多。可是目前山西的文藝創(chuàng)作題材較為集中，存在一定的同質(zhì)化現(xiàn)象。從2014年至今，山西全省擁有至少6個(gè)不同劇種或劇本的“于成龍”廉政劇目，至少有8家院團(tuán)在演出“于成龍”的題材。在2015年“山西省優(yōu)秀新創(chuàng)舞臺劇晉京展演”的10臺劇目中，有6臺以抗戰(zhàn)為主題，2臺以廉吏為主題。另外，從目前山西文藝新創(chuàng)作品整體來看，存在主題思想嚴(yán)肅的多、活潑歡快的少，時(shí)代背景古代近代的多、現(xiàn)代當(dāng)代的少，劇中主人公中年老年的多、青春年輕的少等情況。

（二）反映當(dāng)代改革發(fā)展進(jìn)程的作品可以再增加一些

當(dāng)今世界正處在大發(fā)展大變革大調(diào)整時(shí)期，大時(shí)代不能沒有大作品。近年來，山西文藝作品特別是在銀幕和熒屏上的作品中，反映當(dāng)代改革進(jìn)程、改革人物的作品偏少。面對轟轟烈烈、波瀾壯闊的改革實(shí)踐，與之相匹配相適應(yīng)的振聾發(fā)聵的文藝作品卻屈指可數(shù)，這是一個(gè)令人遺憾的現(xiàn)象。而事實(shí)上，作為改革開放歷史進(jìn)程的參與者、社會(huì)進(jìn)步歷史變遷的見證者，廣大文藝工作者完全可以更多地關(guān)注改革、關(guān)注發(fā)展、關(guān)注現(xiàn)實(shí)，做改革發(fā)展的記錄者、思考者，成為時(shí)代風(fēng)氣的先行者、先倡者，為改革開放事業(yè)加油，為國家的繁榮昌盛鼓掌，為山西的振興崛起喝彩。

（三）普通民眾的文化發(fā)聲可以再響亮一些

近年來，山西的文藝創(chuàng)作作品塑造了一系列歷史人物、英雄人物，也展現(xiàn)了新時(shí)代的共產(chǎn)黨人形象，包括人民警察、法官、醫(yī)生、人大代表、勞動(dòng)模范、普通干部、農(nóng)村婦女等。但在這些文藝作品中，基層民眾的文化發(fā)聲比較微弱，成為文藝作品主角的機(jī)會(huì)不多。而事實(shí)上，要實(shí)現(xiàn)文藝上的“接地氣”，我們的文化趣味、文藝趣味就不能只專注于那些宏大敘事，還應(yīng)該讓人們看到文化的“底層敘事”，聽到文藝的“草根訴求”。在文藝創(chuàng)作過程中，我們除了要展示各條戰(zhàn)線上普通共產(chǎn)黨員的精神風(fēng)貌，也需要聚焦普通民眾的基本面貌，表達(dá)普通民眾在思想上、精神上的變化，體現(xiàn)更多的社會(huì)現(xiàn)實(shí)熱情和人文精神關(guān)懷。

（四）文藝評論的影響力可以再提高一些

當(dāng)前，山西的文學(xué)評論已經(jīng)形成一種求真務(wù)實(shí)、質(zhì)樸厚重的學(xué)術(shù)風(fēng)格。但是在目前的文藝生態(tài)環(huán)境中，隨著創(chuàng)作隊(duì)伍和作品數(shù)量的快速發(fā)展，文藝評論與創(chuàng)作出現(xiàn)了一定的失重和失衡問題，主要表現(xiàn)為評論隊(duì)伍和評論效能的不濟(jì)與乏力，高質(zhì)量的、有影響力的評論文章不多，難以引起讀者的有效閱讀興趣。而事實(shí)上，評論也是一種創(chuàng)作，優(yōu)秀的文藝評論應(yīng)該是觀點(diǎn)鮮明、言之有物、深入淺出的好文章。評論的開展不應(yīng)只針對好的作品，還應(yīng)對整個(gè)創(chuàng)作中出現(xiàn)的問題清晰、準(zhǔn)確、尖銳、深刻地提出來，然后在此基礎(chǔ)上提出針對性的解決方式。

三、形成山西文藝創(chuàng)作發(fā)展現(xiàn)狀的綜合因素分析

（一）作品質(zhì)量高、獲獎(jiǎng)作品多主要得益于山西文藝創(chuàng)作始終堅(jiān)持弘揚(yáng)主旋律

弘揚(yáng)主旋律是山西文藝創(chuàng)作長期堅(jiān)持的一貫傳統(tǒng)，也是山西文藝創(chuàng)作的主流，這是山西文藝作品獲獎(jiǎng)較多的首要因素?？v覽山西的獲獎(jiǎng)作品，幾乎都是主題鮮明、健康向上的主旋律作品。近年來，山西的文藝作品較少受消極、頹廢等藝術(shù)思潮的影響，始終沒有偏離主旋律的正確軌道。同時(shí)，山西的八大文化品牌大都本土特色濃郁，晉商文化、抗戰(zhàn)文化更是八大文化品牌的重要內(nèi)容。省委、省政府有關(guān)打造品牌的政策和傾向也鼓勵(lì)創(chuàng)作者在這些方面多出精品，因而在這些領(lǐng)域形成了一個(gè)創(chuàng)作的優(yōu)勢地帶。晉商題材的作品整體質(zhì)量較高、反響較好，但真正的宏大作品尚未出現(xiàn)，也沒有一部足夠分量的電影大片，這和晉商在歷史上的地位、在國際上的影響是不相匹配的。究其根源應(yīng)當(dāng)首先是作品思想性的力度深度不夠、視野的開闊廣度不夠，此外，資金投入的有限、市場運(yùn)作經(jīng)驗(yàn)的欠缺等都是重要的制約原因。山西的紅色題材作品特別是抗戰(zhàn)題材作品不乏佳作，風(fēng)格質(zhì)樸，場面宏大，但受近年來普遍出現(xiàn)的“神劇”、“戲說”等的影響，也在一定程度上存在著“神劇”現(xiàn)象，對于山西在民族災(zāi)難中的艱難困苦表現(xiàn)得不夠，將沉重的歷史演繹得有些輕松活潑。

（二）直接反映現(xiàn)實(shí)重大問題和社會(huì)焦點(diǎn)問題的作品相對不多，某種程度上是特定的轉(zhuǎn)型期在文藝創(chuàng)作方面的折射和體現(xiàn)

以“改革文學(xué)”為例，在改革開放初期，全國范圍內(nèi)文壇上涌現(xiàn)出很多優(yōu)秀作品，山西也不乏在全國具有較大影響的力作，如柯云路的《新星》等。但隨著全國改革進(jìn)入深水區(qū)，改革中的各種風(fēng)險(xiǎn)挑戰(zhàn)、人物關(guān)系的錯(cuò)綜復(fù)雜，使得作為知識分子的作家要把握這樣的復(fù)雜現(xiàn)實(shí)，不僅客觀上難度很大，而且風(fēng)險(xiǎn)也加大。作家一方面可能出于安全意識等待更為成熟的時(shí)機(jī)進(jìn)行創(chuàng)作，另一方面客觀現(xiàn)實(shí)的艱難復(fù)雜和變幻莫測也確實(shí)令一般作家難以落筆。另外，山西文藝作品曾經(jīng)不乏對于煤炭奉獻(xiàn)精神的謳歌，但隨著經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)調(diào)整、煤炭政策多變，加之近幾年來煤炭市場低迷，這方面題材的創(chuàng)作客觀上困難重重。

再以“反腐文學(xué)”為例，當(dāng)自上而下的反腐風(fēng)暴尚未全面展開時(shí)，作為有社會(huì)良知的知識分子作家通過自己的作品大聲疾呼，產(chǎn)生了很多優(yōu)秀作品，以作家張平為代表的山西作家隊(duì)伍也創(chuàng)作出了《天網(wǎng)》等力作。而隨著黨的十八大以來全面從嚴(yán)治黨形成的反腐風(fēng)暴，破解的大案要案越來越多，且不說這些案件中的種種內(nèi)幕和細(xì)節(jié)是作家們沒有條件去深入和體驗(yàn)的，僅僅是公開曝光的一些腐敗證據(jù)就已經(jīng)令全社會(huì)瞠目結(jié)舌，超出了作家們的想象力。在這樣的現(xiàn)實(shí)面前，作家們的反腐“力作”反而顯得簡單幼稚了，在這樣的反腐形勢下，作家們和普通人一樣更多地是在震驚、了解、觀察、思考。相信我們的作家在反腐素材大量積累之后、在現(xiàn)實(shí)的巨大刺激之下，一定會(huì)產(chǎn)生更多的創(chuàng)造靈感，創(chuàng)作出數(shù)量更多、質(zhì)量更高的傳世之作。

（三）社會(huì)轉(zhuǎn)型期各種壓力的增大和加劇迫使作家們選擇歷史、神話等題材來進(jìn)行創(chuàng)作

在文藝創(chuàng)作的題材選擇上，有些作家確實(shí)存在著避難就易、避實(shí)就虛、逃避現(xiàn)實(shí)的做法，但有些作家的作品表面上看起來似乎遠(yuǎn)離了現(xiàn)實(shí)，實(shí)際上卻是在用歷史題材影射現(xiàn)實(shí)，是借古諷今?！爸S”的含義不是諷刺挖苦，而是“規(guī)勸勸說”。其實(shí)，反映現(xiàn)實(shí)問題確實(shí)不一定非用現(xiàn)實(shí)題材，歷史題材也不一定遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)，甚至神話、科幻等題材都是現(xiàn)實(shí)世界的觀照方式。當(dāng)直接反映現(xiàn)實(shí)生活的傳統(tǒng)的“現(xiàn)實(shí)主義”作品減少的時(shí)候，我們不應(yīng)當(dāng)簡單地指責(zé)作家，而應(yīng)當(dāng)相信作家的文化良知一直都在。

為了對作家們選擇創(chuàng)作題材方面進(jìn)行分析，應(yīng)當(dāng)對其類別類型和生存狀況做一些必要的了解。隨著時(shí)間的推移，原先傳統(tǒng)意義上的專職專業(yè)的現(xiàn)實(shí)主義作家們漸漸地筆力不再像過去那樣鋒芒銳利了，新生代作家以及新新生代作家們有不少是業(yè)余兼職作家，他們沒有條件經(jīng)歷傳統(tǒng)的、系統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法的訓(xùn)練，而只能是運(yùn)用一些比較時(shí)尚的創(chuàng)作方法或者是機(jī)緣巧合地接受了某一種創(chuàng)作方法。從創(chuàng)作的動(dòng)力和目的分析，他們有時(shí)可能并非著意反映現(xiàn)實(shí)針砭時(shí)弊，而僅僅是出于個(gè)人喜好進(jìn)行創(chuàng)作。這個(gè)創(chuàng)作群體中確有天才作家存在，也出現(xiàn)了相當(dāng)多的受歡迎的作品，對于這類作家作品要予以重視，更要加強(qiáng)引導(dǎo)。

（四）基層民眾的文化發(fā)聲不夠響亮說明對于“生活劇”的創(chuàng)作優(yōu)勢有待于進(jìn)一步探索

在文藝創(chuàng)作過程中，反映社會(huì)普通人生活的“生活劇”一直是一個(gè)重要內(nèi)容。山西雖然沒有產(chǎn)生像電視劇《渴望》《蝸居》那樣的轟動(dòng)作品，但也不斷有佳作涌現(xiàn)。近年來，國產(chǎn)“生活劇”雖然數(shù)量不少，但要產(chǎn)生轟動(dòng)效應(yīng)很難。究其原因，在很大程度上是進(jìn)口文化產(chǎn)品特別是韓劇進(jìn)入中國文化市場造成的。反映當(dāng)今普通人生活的“生活劇”收視率較高、影響較大的作品，如電視劇《奮斗》等，一般都出現(xiàn)在“北上廣深”等前沿中心城市，這些城市生活多姿多彩、新潮時(shí)尚，領(lǐng)時(shí)代風(fēng)氣之先，容易形成較多看點(diǎn)和熱點(diǎn)。山西的“生活劇”要想更多地反映基層民眾的文化發(fā)聲，取得和歷史題材、紅色題材作品同樣的成功不是沒有可能的，但需要我們從實(shí)際出發(fā)，下工夫去探索創(chuàng)作優(yōu)勢。

四、繁榮創(chuàng)新山西文藝創(chuàng)作的思考和建議

（一）進(jìn)一步提高文藝為現(xiàn)實(shí)服務(wù)的規(guī)劃水平，立足山西文化資源優(yōu)勢大力塑造山西美好形象

1.堅(jiān)持正確創(chuàng)作導(dǎo)向，努力推出更多能夠反映社會(huì)主義核心價(jià)值觀的具有時(shí)代感的主旋律作品。要深入貫徹落實(shí)習(xí)近平總書記《在全國文藝工作者座談會(huì)上的講話》和《在中國文聯(lián)十大、中國作協(xié)九大開幕式上的講話》精神，緊緊聚焦中國夢的時(shí)代主題，堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，科學(xué)規(guī)劃，突出重點(diǎn)，潛心打磨，努力創(chuàng)作一批思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的優(yōu)秀作品。在文藝創(chuàng)作過程中，我們不能只滿足于作品數(shù)量和時(shí)效性，還要有更廣闊的現(xiàn)實(shí)視野、更高遠(yuǎn)的歷史站位、更博大的人文情懷，努力打造一批能夠反映社會(huì)主義核心價(jià)值觀的優(yōu)秀主旋律作品。

2.充分利用山西文化資源優(yōu)勢，把文藝創(chuàng)作事業(yè)作為建設(shè)文化強(qiáng)省的一項(xiàng)長期性工程。要弘揚(yáng)主旋律，提倡多樣化，將文藝創(chuàng)作作為一項(xiàng)長期性、經(jīng)常性的工作，按照“策劃一批、儲備一批、實(shí)施一批”的思路，“蹄疾而步穩(wěn)”地推進(jìn)文藝精品創(chuàng)作。在具體實(shí)踐中，要注意深入挖掘“炎帝農(nóng)耕文化、堯舜德孝文化、關(guān)公忠義文化、能吏廉政文化、晉商誠信文化”等傳統(tǒng)文化的時(shí)代價(jià)值，挖掘紅色文化的精神內(nèi)涵，大力弘揚(yáng)太行精神、呂梁精神、右玉精神等寶貴精神財(cái)富，推進(jìn)山西現(xiàn)實(shí)題材和歷史題材文藝作品的創(chuàng)作生產(chǎn)，逐步實(shí)現(xiàn)由“高原”到“高峰”的跨越，努力推出文藝精品，進(jìn)一步推進(jìn)山西文化強(qiáng)省建設(shè)。

3.認(rèn)真研究藝術(shù)傳播規(guī)律，選擇最適宜的文藝形式大力塑造山西美好形象。為了實(shí)現(xiàn)文藝創(chuàng)作為塑造山西美好形象多作貢獻(xiàn)的目標(biāo)，我們應(yīng)綜合考慮時(shí)代特點(diǎn)、形勢需要、群眾期待、發(fā)展基礎(chǔ)和地域特色等因素，通過把山西優(yōu)質(zhì)的歷史文化資源和當(dāng)代優(yōu)勢藝術(shù)形式結(jié)合起來，大力塑造山西美好形象。如用底蘊(yùn)深厚的大型系列人文歷史專題片、青少年受眾喜愛的網(wǎng)絡(luò)游戲、精美的旅游演藝等塑造“文化璀璨、人才輩出的人文形象”，用制作迅速、傳播力強(qiáng)的電視宣傳片等塑造“創(chuàng)新驅(qū)動(dòng)、結(jié)構(gòu)優(yōu)化的轉(zhuǎn)型形象”，用表現(xiàn)力強(qiáng)的小說、影視劇等塑造“充滿活力、合作包容的開放形象”，用制作精美的旅游廣告片等塑造“表里山河、生態(tài)美好的壯麗形象”，用影視劇、舞臺劇等塑造“以廉為榮、艱苦創(chuàng)業(yè)的清明形象”，用歌舞、美術(shù)作品等塑造“人民幸福、社會(huì)和諧的安康形象”。

（二）進(jìn)一步加強(qiáng)優(yōu)勢題材的創(chuàng)作力度，力爭推出一批有筋骨、有道德、有溫度的“高峰”之作、傳世之作

1.傳統(tǒng)文化特別是晉商文化題材的創(chuàng)作，要在現(xiàn)有基礎(chǔ)上推出真正能夠稱得上“山西特色、中國氣派、國際品位”的宏大作品。習(xí)近平總書記在中國文聯(lián)十大、中國作協(xié)九大開幕式上的講話中指出：“廣大文藝工作者要努力創(chuàng)作同我們這個(gè)文明古國、我們這個(gè)蓬勃發(fā)展的國家相匹配的優(yōu)秀作品。”我們要充分認(rèn)識到山西的優(yōu)勢題材還存在著很大的創(chuàng)作空間，要把目光放得再深遠(yuǎn)一些，把視野擴(kuò)得再廣闊一些，深入挖掘我省傳統(tǒng)文化資源“富礦”，加強(qiáng)山西優(yōu)勢題材的創(chuàng)作力度，進(jìn)一步講好山西故事、奏響山西旋律、塑造山西形象。應(yīng)當(dāng)努力在2～3年內(nèi)創(chuàng)作出至少一部“國際范兒”的經(jīng)典電影大片，將山西引以為傲的晉商歷史文化和山西壯美獨(dú)特的自然景觀結(jié)合起來，實(shí)現(xiàn)文藝創(chuàng)作和文化旅游的互動(dòng)發(fā)展。

2.革命文化特別是紅色文化題材的創(chuàng)作，要進(jìn)一步提質(zhì)升級上檔，推出“彰顯山西氣魄”的傳世經(jīng)典。紅色文化題材是山西主旋律文藝作品創(chuàng)作的主要領(lǐng)域，是獎(jiǎng)項(xiàng)最為集中的領(lǐng)域。要充分利用山西豐富多樣的紅色文化資源，把紅色文化題材作品的政治性和藝術(shù)性結(jié)合起來。在創(chuàng)作內(nèi)容上，要以抗戰(zhàn)題材為主，增加其他革命文化題材的內(nèi)容，進(jìn)一步放寬紅色文化題材的創(chuàng)作視野，增強(qiáng)其思想感召力、藝術(shù)感染力和市場競爭力。在創(chuàng)作形式上，我們不應(yīng)只滿足于創(chuàng)作眾多的電視劇，還應(yīng)當(dāng)努力創(chuàng)作出能夠彰顯山西氣魄、更加震撼人心的傳世經(jīng)典大片等。

3.社會(huì)主義先進(jìn)文化特別是農(nóng)村題材的創(chuàng)作，應(yīng)當(dāng)“深入生活、扎根人民”，進(jìn)一步增加深度和力度。生活是文藝創(chuàng)作的源頭活水，人民是文藝工作者的衣食父母。近年來，山西的“生活劇”成功為外界認(rèn)可的大多是農(nóng)村題材作品，如電視劇《喜耕田的故事》，主題崇德向善，劇情巧妙，語言幽默，山西特色鮮明，觀眾高度認(rèn)可。為了進(jìn)一步增加農(nóng)村題材作品的深度和力度，要針對當(dāng)前作品展現(xiàn)美好居多、反映現(xiàn)實(shí)困難和問題較少的狀況，鼓勵(lì)廣大文藝工作者深入生活、扎根人民，虛心向人民學(xué)習(xí)、向?qū)嵺`學(xué)習(xí)，不斷進(jìn)行生活的積累和藝術(shù)的提煉，努力創(chuàng)作一批有生活、接地氣、高品質(zhì)、群眾喜聞樂見的優(yōu)秀農(nóng)村題材作品。

（三）進(jìn)一步創(chuàng)新文藝創(chuàng)作的藝術(shù)形式，實(shí)現(xiàn)社會(huì)主義文藝創(chuàng)作要求和文藝現(xiàn)代性的完美結(jié)合

1.在繼續(xù)加強(qiáng)山西傳統(tǒng)優(yōu)長藝術(shù)形式的同時(shí)扶持新的文藝形式。為了進(jìn)一步提升文藝作品的傳播效果，我們要認(rèn)真分析和對待受眾的喜好，不僅要研究什么樣的內(nèi)容受歡迎，而且要研究什么樣的形式受歡迎。在具體實(shí)踐中，要時(shí)刻關(guān)注文藝發(fā)展的潮流、趨勢以及各種流行、時(shí)尚，關(guān)注文藝形式的演變、演化、演進(jìn)規(guī)律，特別是要關(guān)注時(shí)代受眾的文藝需求和文藝審美需要，通過扶持新的文藝形式，讓創(chuàng)作內(nèi)容更優(yōu)質(zhì)，讓文藝形式更優(yōu)勢。

2.將創(chuàng)作精力由舞臺劇等轉(zhuǎn)向舞臺劇和更具傳播力的電影大片、動(dòng)畫片等藝術(shù)形式的并重。從文藝創(chuàng)作的藝術(shù)形式來看，我們的長項(xiàng)是傳統(tǒng)的藝術(shù)表達(dá)形式，如小說、詩歌、戲曲、電視劇、舞臺劇、傳統(tǒng)歌舞等，時(shí)尚的電影大片、網(wǎng)絡(luò)游戲、網(wǎng)絡(luò)小說、動(dòng)漫、流行歌曲、現(xiàn)代舞等則是短板。為此，應(yīng)當(dāng)引導(dǎo)廣大文藝工作者不斷開拓和創(chuàng)新文藝創(chuàng)作題材和藝術(shù)手段，發(fā)揮長項(xiàng)，補(bǔ)齊短板，力爭通過電影大片、動(dòng)畫片等更具現(xiàn)代傳播力的藝術(shù)形式，使我們的作品競爭力更強(qiáng)，生命力更鮮活，時(shí)代氣息更鮮明，實(shí)現(xiàn)文藝創(chuàng)作社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益、社會(huì)價(jià)值和市場價(jià)值的有機(jī)統(tǒng)一。

（四）進(jìn)一步加強(qiáng)創(chuàng)作主體隊(duì)伍建設(shè)，增強(qiáng)作家藝術(shù)家的文化使命感

1.設(shè)立繁榮文藝創(chuàng)作的專項(xiàng)資金，鼓勵(lì)作家藝術(shù)家在現(xiàn)實(shí)題材上多下工夫。為了進(jìn)一步鼓勵(lì)作家藝術(shù)家關(guān)注現(xiàn)實(shí)、思考現(xiàn)實(shí)、反映現(xiàn)實(shí)，努力做到“胸中有大義、心里有人民、肩頭有責(zé)任、筆下有乾坤”，可以考慮設(shè)立“現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作扶持專項(xiàng)資金”、“現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作獎(jiǎng)”等獎(jiǎng)項(xiàng)，引導(dǎo)文藝工作者在關(guān)注改革、反腐等社會(huì)熱點(diǎn)焦點(diǎn)難點(diǎn)題材的同時(shí)，更多地關(guān)注普通人的平凡生活和工作，增強(qiáng)作家藝術(shù)家的文化使命感。在創(chuàng)作現(xiàn)實(shí)題材過程中，作家藝術(shù)家要通過介紹普通人在現(xiàn)實(shí)背景下的平凡生活來折射現(xiàn)實(shí)社會(huì)，通過書寫普通人在曲折人生中的堅(jiān)守與堅(jiān)持來反映人性的真善美，通過描寫普通人在平凡崗位上的不懈奮斗來展現(xiàn)社會(huì)主義核心價(jià)值觀的引領(lǐng)作用。

2.對作家藝術(shù)家隊(duì)伍進(jìn)行現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法培訓(xùn)。改革開放以來，一些國外現(xiàn)代派的藝術(shù)創(chuàng)作如意識流小說、意象派詩歌、荒誕派戲劇等，對我國作家藝術(shù)家影響很大，一方面豐富了我們的創(chuàng)作方法，另一方面也導(dǎo)致相當(dāng)一部分作家尤其是年輕作家偏離了現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作傳統(tǒng)，遺忘了現(xiàn)實(shí)主義塑造“典型人物”的創(chuàng)作方法。同時(shí)，我們也應(yīng)當(dāng)看到，有相當(dāng)比例的年輕作家未受過正規(guī)創(chuàng)作培訓(xùn)，甚至未受過任何創(chuàng)作培訓(xùn)。但作為創(chuàng)作的基本功，正規(guī)的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法培訓(xùn)無疑是有益的和必要的。因此，我們應(yīng)加強(qiáng)對作家藝術(shù)家隊(duì)伍的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法培訓(xùn)，為作家藝術(shù)家自身的靈性悟性和創(chuàng)作才華插上翅膀。對有才華、有潛力、作品受歡迎的年輕作家應(yīng)當(dāng)適當(dāng)扶持，助其成長。應(yīng)當(dāng)鼓勵(lì)各類作家們積極創(chuàng)作，改善他們的生存狀況，引導(dǎo)他們的創(chuàng)作方向，激發(fā)他們的創(chuàng)作熱情。

（五）進(jìn)一步重視和加強(qiáng)文藝評論，促進(jìn)創(chuàng)作質(zhì)量和大眾審美品位的同步提升

1.集合文藝評論科研力量，對重大文藝?yán)碚摵蛯?shí)踐問題展開集中攻關(guān)。加強(qiáng)文藝評論必須牢牢把握以馬克思主義文藝觀為指導(dǎo)的中國特色社會(huì)主義文藝?yán)碚?。我們要繼承中國傳統(tǒng)文藝?yán)碚撛u論優(yōu)秀遺產(chǎn)，重視和加強(qiáng)文藝評論，推動(dòng)美德、美學(xué)、美文的結(jié)合，展現(xiàn)當(dāng)代中國審美風(fēng)范。要整合各文藝組織、藝術(shù)專業(yè)院校資源，建設(shè)文藝評論人才隊(duì)伍，對重大文藝?yán)碚摵蛯?shí)踐問題展開集中攻關(guān)，利用傳播優(yōu)勢，重點(diǎn)推出專欄、專版、專題，傳播主流文藝評論，褒優(yōu)貶劣、激濁揚(yáng)清，營造良好的文藝輿論氛圍和健康的文藝生態(tài)。

2.利用期刊、網(wǎng)站、公眾號、客戶端等多種渠道加強(qiáng)文藝評論，增強(qiáng)影響力。應(yīng)支持和鼓勵(lì)文藝評論者通過發(fā)揮自己的理論優(yōu)勢和專業(yè)特長，在新媒體上理直氣壯地弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀，弘揚(yáng)民族精神和時(shí)代精神。積極引導(dǎo)文藝評論者在各種媒體上多宣傳山西近年來涌現(xiàn)出來的先進(jìn)典型和感人事跡，展現(xiàn)山西人民的生活熱情和奮斗精神。努力通過加強(qiáng)文藝評論，把服務(wù)群眾同教育引導(dǎo)群眾結(jié)合起來，把滿足群眾需求同提升群眾素質(zhì)結(jié)合起來。

（六）進(jìn)一步創(chuàng)新文化管理工作，高度重視文化融合發(fā)展過程中的新生事物

1.在強(qiáng)調(diào)現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，不斷充實(shí)文藝?yán)碚搩?nèi)容，嘗試重新認(rèn)識文藝創(chuàng)作的范圍，盤點(diǎn)文藝創(chuàng)作的方法和流派。當(dāng)前，文藝創(chuàng)作領(lǐng)域范圍越來越大，創(chuàng)作種類越來越多，創(chuàng)作方法越來越復(fù)雜，邊界越來越模糊，用傳統(tǒng)的文藝?yán)碚撘呀?jīng)難以對當(dāng)今的創(chuàng)作和作品進(jìn)行分析和概括。如今網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在青少年人群中盛行，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)種類繁多，除我們比較熟悉的“校園小說”、“官場小說”、“奮斗小說”、“穿越小說”等外，還有“逆襲小說”、“玄幻小說”、“仙俠小說”、“修真小說”、“懸疑小說”、“靈異小說”、“驚悚小說”等。這些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品在青少年讀者群中占有很大市場，但長期為主流文藝創(chuàng)作和研究所忽視、漠視、鄙視。從監(jiān)管角度關(guān)注，我們應(yīng)該研究分析其創(chuàng)作隊(duì)伍、讀者人群、藝術(shù)手法、風(fēng)格流派、藝術(shù)價(jià)值、傳播效果，特別是作品與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系以及作品映射現(xiàn)實(shí)的方法等。應(yīng)當(dāng)將網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作列為文藝創(chuàng)作的重要部分，至少應(yīng)給予其和紙質(zhì)文藝創(chuàng)作同等程度的重視，以利于正確引導(dǎo)青少年讀者群體向主旋律靠攏。

2.及時(shí)關(guān)注新的具有創(chuàng)作性質(zhì)的內(nèi)容產(chǎn)業(yè)和新生事物。隨著經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展和科技進(jìn)步速度的加快，文藝與相關(guān)領(lǐng)域的融合趨勢非常明顯，新業(yè)態(tài)新事物新創(chuàng)作不斷涌現(xiàn)。比如一些綜藝類電視節(jié)目、文化產(chǎn)業(yè)與IT產(chǎn)業(yè)交叉邊緣地帶的創(chuàng)作行為都具有文藝創(chuàng)作的性質(zhì)。對此，我們應(yīng)及時(shí)關(guān)注，加強(qiáng)管理。對于一些新出現(xiàn)的時(shí)尚文化產(chǎn)品，如三維動(dòng)畫、VR等，要注意并且分析其中的藝術(shù)創(chuàng)作成分，使現(xiàn)代科技和現(xiàn)代文藝創(chuàng)作更好地結(jié)合起來，進(jìn)一步形成繁榮創(chuàng)新社會(huì)主義文藝創(chuàng)作的大合唱。

責(zé)任編輯 梁華林