周潔

摘 要：攝影技術早在十九世紀便傳入了中國，漫畫在宋朝就已經(jīng)有了類似的定義形式，但二者相結合的藝術形式發(fā)展時間并不長。作為《時代漫畫》主要創(chuàng)始人之一的張光宇先生，是首次在國內(nèi)將攝影技術應用于漫畫之中的藝術大師。這種創(chuàng)作形式給我們帶來了獨特的藝術享受，直到現(xiàn)在，這種方式仍在被使用。

關鍵詞：攝影；漫畫；時代漫畫；張光宇

中圖分類號：J409.2 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）15-0224-02

上個世紀二三十年代，在中國漫畫界產(chǎn)生了一種新的表現(xiàn)形式：將攝影技術應用于漫畫藝術之中。其中，《時代漫畫》是國內(nèi)首次嘗試攝影技術與漫畫藝術相結合的刊物。

一、攝影應用于漫畫之中的藝術形式產(chǎn)生的背景

十九世紀三十年代，照相技術在法國誕生。而中國最早的照相機是由供職于中國海關的法國人儒勒·依蒂耶（JulesItier，1843-1846在職）1846年帶入的。清人周昌壽在《思益堂日札》記載道：道光丙午年，旅居廣州，見到取影器。經(jīng)過幾十年的發(fā)展，到二十世紀的時候，照相技術已經(jīng)為廣大人民所熟悉。

當時中國正處于危機深重、內(nèi)憂外患的特殊歷史時期。愈是在這種壓抑、腐朽的境遇中，民眾就愈是渴望鮮活的事物。那時，西方影寫版的刊物、大型精美的畫報已進入國人的視野，也開始引起國內(nèi)藝術家的興趣。這時藝術家們將攝影技術與漫畫藝術結合起來，讓二者都煥發(fā)出了新的生命力。

受到外國畫報和外國漫畫家的啟發(fā)，中國漫畫家們通過在繪畫中加入攝影片斷的方式，在繪畫與照片的結合中尋找一種新的可能性。由攝影帶來的現(xiàn)實片斷與由通過繪畫認為建構的真實這兩種不同真實形態(tài)所形成的視覺差異，給出了一種對于現(xiàn)實的新的認知與呈現(xiàn)方式。

另外，畫家們不僅僅將攝影作為疊加因素，新興的媒體如電影、廣告對都市漫畫家們也充滿了吸引力，這些新的形式語言也影響著藝術家的創(chuàng)作。一些藝術家甚至還嘗試了攝影蒙太奇的創(chuàng)作。

《時代漫畫》在當時是最具影響力的漫畫報刊，它特殊的時代地位對獨特的藝術形式的發(fā)展有著不容置疑的影響。

二、《時代漫畫》的作品賞析

《時代漫畫》中的作品十分具備典型性和代表性。東方早報中王欣的《從<上海漫畫>到<時代漫畫>》中比較詳細地介紹了《時代漫畫》的創(chuàng)立和發(fā)展過程。

《時代漫畫》所做出的最具影響力的改變之一，便是首次將攝影與漫畫結合的藝術形式推到中國公眾面前。該畫刊里有張光宇先生、萬古蟾先生等大師創(chuàng)作的很多優(yōu)秀作品，下面略舉二例進行簡要分析，包括其藝術視覺效果，以及這種漫畫與攝影結合的藝術形式獨特的表現(xiàn)力。

《派用場》是刊登在《時代漫畫》第15期的張光宇先生的一幅作品：兩名著長袍的路人站在上海國際飯店下面討論這座摩天大樓的作用。該作品的特別之處在于，采用了真實化的照片與抽象人物漫畫形象相結合的方法。這種新奇的處理手法抓住了觀眾們好奇的目光，營造了一種新鮮的視覺效果，對于這種用繪畫與攝影的并置重新建構的視覺空間，學者顧錚認為：“提供了一種全新的畫面質(zhì)感，同時也提示了一種全新的現(xiàn)實觀?！?/p>

萬籟鳴的《命薄如紙》也是這類型的作品。與《派用場》相比，該幅作品元素象征性更強。畫面上的照片是民國著名的默劇女性阮玲玉。在畫中阮玲玉被眾人爭來奪去，被撕碎后卻被棄之如履，其命運真是如紙一般單薄。該作品是以1935年阮玲玉自殺事件為背景，作者萬籟鳴通過這種新穎奇特的創(chuàng)作形式，表達了對這位絕代佳人紅顏薄命的嘆惋，也是對這個時代的諷刺。

《時代漫畫》宣傳漫畫及版畫藝術，針砭時弊，推動抗戰(zhàn)，促進社會進步。雖然《時代漫畫》僅僅推出了三十九期，但因為攝影技術的應用，她保存了大量原始的細節(jié)和原始信息，如服飾、商品、廣告、字體、街貌等，將上海十里洋場的時尚、繁榮、糜爛的萬花筒呈現(xiàn)出來，能夠為今日文學史、藝術史、社會學研究及動漫設計、商業(yè)創(chuàng)意等提供借鑒。

三、張光宇先生對漫畫藝術的貢獻

作為《時代漫畫》的主要創(chuàng)始人之一，也是首次在國內(nèi)推崇攝影與漫畫結合的藝術形式的漫畫大師，張光宇先生為中國漫畫界做出了不容小覷的貢獻。

我們從張光宇發(fā)表在《時代漫畫》的諸多漫畫作品中可以看出：張光宇先生在色彩、構圖、人物造型以及點、線、面的布局、組合等方面都應用了中國傳統(tǒng)藝術的表現(xiàn)手法。這些都得益于他個人的工作和學習經(jīng)歷所造就的中國傳統(tǒng)文化素養(yǎng)。

在他的作品中，中國畫線條、色彩和西方現(xiàn)代主義形式相結合，既有鮮明的個性特征，又有強烈的現(xiàn)代感。另外，張光宇先生不僅靈活應用中國傳統(tǒng)繪畫的手法，還有中國書法、古代雕塑的精髓，更有民間藝術中為大眾所喜聞樂見的藝術形式，都統(tǒng)統(tǒng)融合在他的藝術中。但是在張光宇的作品中卻沒看到一絲一毫的矯揉造作，而是一種和諧感、韻律感。其中具有代表性的作品有《民間情歌》，這在當時漫畫界引起了強烈的反響。

張光宇畢生都在探索中國繪畫藝術的發(fā)展道路。他除了讓我們看到對傳統(tǒng)藝術精華的正確運用方式之外，他還總是能夠?qū)⒆钚路f別致的形式風格吸收借鑒并不斷創(chuàng)新。張光宇先生為我們后輩開辟了一條新的美術道路。

作為當時美術界的領軍人物，同時代的藝術家們對張光宇有著相當高的評價：

黃苗子說：“張光宇的成就，我相信是永不磨滅的?！?/p>

廖冰兄說：“你或許應該超越他，但你無法繞過他。”

華君武說：“是他鼓勵我畫漫畫，我才走上了這條路?！?/p>

李大鈞說；“張光宇不是一個點，他是一座橋，一條路。”

攝影技術應用于漫畫的這種藝術形式，在視覺上給我們帶來了獨特的藝術享受。直到現(xiàn)在，攝影技術與漫畫相結合的創(chuàng)作方式仍在被使用，它不僅為漫畫藝術注入新的血液，也給予我們大膽創(chuàng)新的靈感，鼓勵我們不斷探索、不斷創(chuàng)新、不斷前進。

參考文獻：

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