汪振澤+王蕾

摘 要：隨著時間的沉淀，動畫與皮影你中有我、我中有你有機結合在了一起，夠成了震撼世界的視覺藝術，把文藝推向了一個新的高度。本文通過對建平皮影中的動畫元素的賞析與研究，來感知皮影與動畫的歷史淵源與文化魅力，提升大眾的文化藝術鑒賞能力與審美情操。

關鍵詞：動畫；建平皮影；藝術鑒賞

中圖分類號：J827 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）15-0117-02

一、中國皮影戲的概述與發(fā)展

（一）皮影戲的概念

皮影戲別稱又叫“燈影戲”，它以白色襯布為背景，人物在襯布前面表演，藝人則在襯布后面配合打擊樂器唱述情節(jié)，透視效果十分明顯。皮影戲的故事大多是一些很著名的民間故事。它開始于春秋戰(zhàn)國時期，漢代到宋代一直處在興盛時期，到了清代，皮影戲的種類及流派日益增多，由古至今源遠流長，無論是在中國，還是在全世界，都一直有很高的聲譽。

（二）建平皮影戲的特點與發(fā)展現(xiàn)狀

建平縣歷史悠久，文化底蘊深厚，其非物質文化遺產(chǎn)皮影戲更是韻味十足，它源于冀東灤州的樂亭影調(diào)，語音較直，唱腔干凈利落，節(jié)奏較快。但是，隨著新型的娛樂方式的出現(xiàn)，建平皮影戲的地位逐漸下降，這需要引起我們的重視與深思。

二、動畫藝術在皮影戲中的表現(xiàn)與賞析

（一）皮影戲中動畫造型藝術的顯露

在傳統(tǒng)的皮影戲中生、旦、凈、末、丑，這些人物都是平面造型。而皮影的藝術語言在一定程度上與二維動畫有一定的私密關聯(lián)，相互影響與發(fā)展。皮影造型藝術與動畫造型藝術有相同的設計原則，采用了夸張、變形、擬人等藝術手法將造型設計為可視形象，通常屬于漫畫風格，色彩活躍鮮明。

1.人物造型設計要符合場面整體風格

建平皮影人物的造型設計需要依據(jù)劇情來分析，劇中的人物特點及風格要選擇合適的藝術表現(xiàn)手法，設計出符合當時整體的現(xiàn)場氣氛。以建平馬場鎮(zhèn)皮影為例，其皮影造型富浪漫色彩，在恬靜幽雅的書館、百花盛開的庭院等這些亭臺樓閣都需要不同的人物造型，造型夸張、靈動、色彩鮮艷奪目。但在特殊情況下，藝人可以用同一套人物配合當場氣氛，進行說唱表演。

2.設計的造型結構、比例要明確

造型結構是指造型的整體形象，例如：高、矮、胖、瘦等，角色10厘米-50厘米不等，建平皮影人物分頭茬、上身、四肢三部分，最具特點的是頭部比較大，約占整個身長比例的四分之一，關節(jié)轉折處突出，雙腿短小敦實，造型夸張優(yōu)美。

3.設計的造型個性鮮明、正反面分明

在造型設計中，方形一般用來表現(xiàn)可以依賴的人物角色，魁梧的體型設計一般用于表現(xiàn)英雄人物或憨厚老實的壯士等。不同的色彩表現(xiàn)不同的人物性格：黒剛、紅烈、綠妖、白美。可以說，建平皮影與戲劇臉譜有不謀而合之妙。

（二）皮影中運動規(guī)律的表現(xiàn)

皮影藝術是一種吸引人眼球的運動的視覺表現(xiàn)藝術，與二維動畫自然有很深的藝術關聯(lián)，當然就也要涉及到運動規(guī)律。例如，二維動畫需要將人物的動作嚴格分解，通過運動軌跡的設置完成一系列動作，這樣，可以使人物動作更加連貫，嚴謹有序。

（三）建平皮影戲的聲樂展現(xiàn)

建平皮影一直在延用百余年前的大四弦、小四弦、鑼、鼓等樂器，特別是拉弦樂器一直在沿用腸衣弦上弦，然后再配上藝人的說唱表演，皮影戲更是深得人心。雖然現(xiàn)在建平皮影發(fā)展相對滯后，但是其藝術價值完全是可以與動畫相互媲美的。

（四）建平皮影戲中的場景關系轉變

與動畫場景轉換關系一樣，建平皮影中場景通過動畫的鏡頭來處理近景、中景、遠景與特寫的關系。例如，需要角色面部特寫、動作特寫可運用到影視攝像機拍攝方式，加入一些電影動畫特效，有效把握好推、拉、搖、移等運動鏡頭，使皮影戲中的場景能夠得到有機的轉變。

（五）動畫對建平皮影的保護與傳承

動畫是為大眾所易接受的藝術表現(xiàn)形式，通過影視、網(wǎng)絡、手機平臺可以實現(xiàn)快速和廣泛傳播。如今，建平皮影已經(jīng)逐漸轉化為了皮影動畫，培養(yǎng)和造就了對傳統(tǒng)文化的新一代愛好者。近年來，動漫專業(yè)發(fā)展迅猛，動畫產(chǎn)業(yè)鏈日趨增大，為皮影動畫研發(fā)提供了強有力的人力、智力和技術支撐。把皮影動畫納入皮影戲的傳承發(fā)展體系，將給建平皮影戲帶來新的發(fā)展契機。

三、皮影藝術在動畫設計中的運用與表現(xiàn)

（一）人物造型設計上的借鑒

中國早期的動畫片《葫蘆娃》中，葫蘆七兄弟的造型就是皮影人物造型設計的縮影。七兄弟的造型精細秀麗，區(qū)別于真實的人物比例，體型上頭比較大，約占身體比例的五分之一，身子上窄下寬，手臂過膝而下，臉形為圓額頭、直鼻梁、濃眉大眼，造型古樸，與皮影人物的古樸藝術造型大同小異。

（二）皮影藝術中的聲音運用到了動畫制作上

動畫片中的聲音是很關鍵的一點。其實，這一點源于皮影戲中的聲音靈感。在皮影戲中，表演操作者不僅僅操作影人，嘴上還要說、唱、念，腳下還要踩動鑼鼓，營造氣氛。在動畫制作中，應用皮影戲的聲音元素的靈感，使得動畫作品錦上添花。

（三）在合成動畫中合理的運用皮影的表現(xiàn)形式

以前，在完成以皮影為題材的動畫的時候，首先要遵循皮影藝術本身所具有的傳統(tǒng)風格皮影藝術戲曲化特點顯著，民族氣息濃厚，人物造型古樸典雅。我們在制作動畫的時候不妨再將其以創(chuàng)新，將其從不同的角度全方位的表現(xiàn)人物，造型可以再夸張簡練一下，讓其形象的表現(xiàn)出來。

其次，皮影在色彩方面受中國傳統(tǒng)的紅、黃、綠的影響使得人物形象過于陳舊。而現(xiàn)在的動畫設計色彩大膽、夸張、不拘泥，我們可以輕松合理地運用皮影色彩的藝術，讓皮影戲的的色彩魅力與動畫有機的結合，來豐富裝飾色彩、達到美觀、新穎的效果，激發(fā)觀眾的觀看欲望。

四、建平皮影戲存在的問題與改進措施

（一）建平皮影戲發(fā)展存在的問題

1.宣傳力度不夠，地位日趨下降

隨著時代的飛速發(fā)展與轉變，各行各業(yè)的新型娛樂方式蠱惑著人們的心，最傳統(tǒng)的皮影戲已漸漸淡出人的腦海，人們緊跟時代的腳步，皮影戲的地位似乎已經(jīng)微不足道，對皮影戲的思想觀念發(fā)生了極大的轉變。

2.傳承人人數(shù)減少，內(nèi)容缺乏創(chuàng)新

建平縣皮影戲傳承人人數(shù)不容樂觀。當年的制作和表演藝人如今都已年逾百歲，建平交通不便，相對封閉，藝人思想相對封建，大量的民俗文化原汁原味的保存，以至于內(nèi)容形式故步自封，缺乏創(chuàng)新，這門精湛的技藝眼看著就要失傳，叫人痛心不已。

3.文化內(nèi)涵被削弱，技藝水平下降

由于傳承人數(shù)的減少，人們只能在網(wǎng)上及史書上查找資料，文化內(nèi)涵被漸漸遺失。建平皮影戲以感情意念為基礎，以追求情感上的“真”為內(nèi)涵。但如今皮影造型細節(jié)不夠，表情神態(tài)缺乏靈感，內(nèi)容缺乏營養(yǎng)，這需要我們加倍重視。

另外，隨著時代與科技的進步，皮影如今也有著自身的局限性，技術手段有待加強，可以運用現(xiàn)在的投影技術、動畫技術等對背景進行烘托渲染，強化視覺效果。

（二）改進措施

1.對皮影的傳承方式進行改進，帶動相關產(chǎn)業(yè)的發(fā)展

大力推進皮影訪談節(jié)目，利用媒體、電視新聞播報、民間藝術展示等方式廣泛拓展到現(xiàn)實生活中去，用皮影的形式，讓老百姓喜聞樂見的帶動相關的皮影產(chǎn)業(yè)發(fā)展，比方說，皮影帶動驢的產(chǎn)業(yè)，用皮影戲到民間的演出發(fā)展民間的文化事業(yè)，以新穎的方式吸引廣大民眾，使民眾在親身經(jīng)歷中感受它的藝術魅力，更加深入人心。

2.聘請皮影藝人下鄉(xiāng)，大力舉辦文藝活動

積極在鄉(xiāng)間舉辦皮影文藝活動，聘請傳統(tǒng)藝人前來授課講解，積極號召各界人士前來參加、感知皮影戲的魅力，這無形中增加了人們對生活的熱愛。另外，建平皮影應該放寬條件，廣招賢才。也可以在學校增設皮影課程，培養(yǎng)學生對皮影的認識與興趣，拓展皮影發(fā)展道路。

3.利用動畫技術，對皮影進行創(chuàng)新

雖然皮影是動畫的鼻祖，但是隨著時代的進步，動畫已經(jīng)憑著自身的感染力深入人心，而皮影卻逐漸淡化人們的視線，這就需要我們利用動畫特有的技術來改進和創(chuàng)新皮影。充分利用動畫的視覺語言，多注意景別的運用以及運動鏡頭的轉換等，使皮影戲有更深的動畫元素在里面，營造出浪漫的場面氣氛。

五、結語

保護皮影是我們的責任，雖然人們已經(jīng)遠離了皮影，但是只要我們積極響應和認真學習貫徹2017年兩會精神，把思想和行為統(tǒng)一到兩會上來，進一步增強自己的責任意識，把其運用到皮影藝術中，找到皮影藝術的精髓，利用二維動畫的先進技術豐富皮影藝術，總有一天，皮影會再次雄風展翅屹立在祖國的最高處。

參考文獻：

[1]徐青云.論民間藝術皮影戲的繼承與發(fā)展[J].新聞研究導刊，2014（05）.

[2]宋貝貝.論皮影藝術的價值與傳承[J].文藝生活：中旬刊，2012（07）.

[3]朱葉蓉.“影”與“動”，皮影藝術與計算機動畫[D].長沙：湖南師范大學，2009.