姜姍姍

摘 要：歌劇《茶花女》由著名的作曲家威爾第根據(jù)法國作家小仲馬的悲劇小說進行改編而成，這部歌劇有著“世界歌劇史上最燦爛的寶石”的稱號。歌劇《茶花女》中薇奧萊塔人物形象的塑造非常的成功本論文主要是針對詠嘆調(diào)《永別啦，過去的美夢》細(xì)膩形象地展現(xiàn)了女主角的風(fēng)采以及內(nèi)心復(fù)雜的情感變化，其中所蘊含的花腔唱段是花腔學(xué)習(xí)與演唱、舞臺實踐的寶貴資源，通過中外歌唱家對薇奧萊塔人物形象不同版本的演繹，分析、比較她們精湛的演唱技術(shù)與成熟細(xì)膩的表現(xiàn)力，并看到新時代所帶來的聲樂藝術(shù)上的發(fā)展與進步，將優(yōu)秀的演唱技術(shù)借鑒吸納過來，融入到自身的聲樂學(xué)習(xí)與花腔演唱中，同時也為廣大聲樂學(xué)習(xí)者的演唱、舞臺實踐和教學(xué)提供一定的參考價值。

關(guān)鍵詞：歌??；《茶花女》；《永別啦，過去的美夢》

中圖分類號：J617.2；J832 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）15-0092-01

在詠嘆調(diào)的演唱處理中會涉及到很多方面的技巧，是一個比較專業(yè)化的研究課題。對于詠嘆調(diào)《永別啦，過去的美夢》的演唱也是非常重要的。本論文通過研究《永別啦，過去的美夢》氣息的運用這一點，也就是說通過演唱方法中的換氣這個來研究這首詠嘆調(diào)《永別啦，過去的美夢》。主要研究的是《永別啦，過去的美夢》的演唱法，通過對中外著名歌唱家演唱的《永別啦，過去的美夢》進行分析。

一、卡拉斯的氣息分析

卡拉斯是世界上非常著名演唱藝術(shù)家。卡拉斯在《永別啦，過去的美夢》，過去的美夢中氣息運用的研究中發(fā)現(xiàn)，他的演唱的過程中主要是通過第四小節(jié)第五拍換氣；第八小節(jié)第四拍換氣；第九小節(jié)第五拍換氣；第十一小節(jié)第五拍換氣；第十五小節(jié)第五拍換氣；第二十三小節(jié)第一拍換氣；第二十四小節(jié)第四拍換氣；第二十七小節(jié)第三拍換氣；第二十八小節(jié)第五拍換氣；第三十三小節(jié)第四拍換氣；第三十五小節(jié)第二拍換氣；第三十五小節(jié)第四拍換氣。卡拉斯的換氣點是在換氣中考慮了曲調(diào)的走向問題。在他的演唱過程中，整體的氣息的運用，非常的短促，更貼近歌劇角色薇奧萊塔一個肺病患者當(dāng)時的身體狀況，甚至在歌曲的間奏部分，還可感受到卡拉斯費勁的喘息樣子，感到含淚哭泣的哽咽聲?？梢哉f，卡拉斯在角色的形象塑造上充分考慮了劇作家和作曲家的創(chuàng)作意圖，并在適當(dāng)?shù)牡胤郊由献约旱那楦斜戆住?/p>

二、幺紅的氣息分析

幺紅是我國非常著名歌唱家。在他的《永別啦，過去的美夢》的演唱過程中會在第五小節(jié)第五拍換氣；第八小節(jié)第四拍換氣；第九小節(jié)第五拍換氣；第十一小節(jié)第五拍換氣；第十三小節(jié)第四拍換氣；第十五小節(jié)第五拍換氣；第二十四小節(jié)第四拍換氣；第二十七小節(jié)第三拍換氣；第三十三小節(jié)第四拍換氣；第三十五小節(jié)第二拍換氣；第三十五小節(jié)第四拍換氣?？梢钥闯鲧奂t的換氣點和卡拉斯的十分的相似，都是在以歌詞為本的基礎(chǔ)上根據(jù)曲調(diào)做相應(yīng)處理。但幺紅在演唱過程中更加的自由，《永別啦，過去的美夢》這首詠嘆調(diào)里，幺紅更強調(diào)在長時值強拍的長音上做文章，通過在長音之前她都要換氣，并且力度相對于卡拉斯來說更強一些。不但可以塑造也奄奄一息的薇奧萊塔形象，還更加的有力度，在情感的高潮點上也可以展現(xiàn)出薇奧萊塔的精神世界。可以看出，從薇奧萊塔角色塑造者的氣息運用，歌者或者根據(jù)作曲家的旋律，或者根據(jù)劇作家的歌詞，或者根據(jù)演唱時歌劇人物的形象塑造要求，或者根據(jù)自己的情感等等，從多個角度出發(fā)，從而形成歌者的氣息運用。

三、歌唱家演唱的比較分析

《永別啦，過去的美夢》是一首非常著名的詠嘆調(diào)，而卡拉期在演唱的過程中主要展現(xiàn)了把聲音融入角色的情感中，更加豐富了整體歌劇的表現(xiàn)能力，讓歌劇更有戲劇性。在意大利古老的美聲歌劇中十分講究唱腔的純正圓潤，為追求技巧的完美有時甚至寧可犧牲角色的戲劇表演而突出純粹的美聲，把歌唱變?yōu)榧円魳钒缪莩龅霓眾W萊塔角色從表演起就把自己代入角色之中，一招一式都用心揣摩，為表現(xiàn)特定的角色和劇情甚至不惜將自己的聲音夸張到變形。如在表現(xiàn)女主角薇奧萊塔臨死時的情形，唱出了一種病態(tài)的聲音就是一個著名的范例，為薇奧萊塔塑造了鮮明的個性。因此，卡拉絲的聲音不是最好的技巧也不是最完美的，但她塑造出來的角色卻可說是最豐滿的。幺紅飾演的薇奧萊塔角色，可以說是一個中國化了的薇奧萊塔，更多的展現(xiàn)了東方女性含蓄美。雖然薇奧萊塔身為妓女，但純真善良的一面在幺紅渾厚音樂的詮釋下，給人們呈現(xiàn)出一個中國化的薇奧萊塔，淳樸、善良、實實在在真實的薇奧萊塔。因此，詠嘆調(diào)中換氣點地把握，能更好的應(yīng)用氣息，成功地塑造人物形象，在詠嘆調(diào)的演繹中占有重要的地位。

參考文獻：

[1]曹鵬.淺析語言在歌唱教學(xué)中的作用[J].大眾文藝，2011（20）.

[2]李秀敏.“飛吧，理想，展開金色的翅膀”——談威爾第的歌劇創(chuàng)作及《茶花女》中音樂人物形象的塑造[J].樂府新聲（沈陽音樂學(xué)院學(xué)報），2011（02）.

[3]李蓓.如何正確的理解和演唱詠嘆調(diào)——歌劇《茶花女》選段《他也許是我渴望見到的人》為例[J].大舞臺，2011（04）.

[4]徐倩.詠嘆調(diào)《他也許是我渴望見到的人》不同演唱版本速度之比較[J].大眾文藝，2010（15）.