馮慧敏

【技法梳理】

想象的作文，虛構(gòu)性的作文，一般可分為兩類：一類是把現(xiàn)實(shí)生活典型化，把生活中的素材集中概括，加工提煉；一類是科學(xué)幻想化。寫(xiě)作此類文章時(shí)應(yīng)把握以下幾點(diǎn)：

一、“虛構(gòu)”不虛，虛實(shí)結(jié)合。名篇佳作中，虛寫(xiě)手法相當(dāng)普遍，虛中有實(shí)，實(shí)中有虛；眼前為實(shí)，想象為虛；現(xiàn)實(shí)為實(shí)，未來(lái)為虛；正面為實(shí)，側(cè)面為虛；寫(xiě)景為實(shí)，抒情為虛，虛實(shí)結(jié)合，虛實(shí)相生。當(dāng)然，此“虛構(gòu)”并非是無(wú)中生有，憑空捏造。它同樣是以實(shí)際生活為依據(jù)，只不過(guò)不是完全重復(fù)某一件真人真事，而是按照寫(xiě)作要求對(duì)各種真人真事經(jīng)過(guò)合理取舍加工，用藝術(shù)的筆法編寫(xiě)出一個(gè)嶄新的故事來(lái)。如朱湘的《書(shū)》中的一段描寫(xiě)：

還有那一個(gè)個(gè)正方的形狀，美麗的單字，每個(gè)字的構(gòu)成，都是一首詩(shī)；每個(gè)字的沿革，都是一部歷史。飆是三條狗的風(fēng)，在秋高草枯的曠野上，天上是一片青，地上是一片赭；中疾的獵犬風(fēng)一般快地馳過(guò)，嗅著受傷之獸在草中滴下的血腥，順了方向追去，聽(tīng)到枯草瘋索的響，有如秋風(fēng)卷過(guò)去一般?；枋腔榈墓抛郑涸谔?yáng)下了山，地面不見(jiàn)人的時(shí)候，有一群人騎著馬，擎著紅光閃閃的火把，悄悄向一個(gè)人家走近。等著到了竹籬紫門之旁的時(shí)候，在狗吠聲中，趁著還未閉，一聲喊齊擁而入，讓新郎從打麥場(chǎng)上挾起驚呼的新娘打馬而回。同來(lái)的人則抵擋著新娘的義兄，作個(gè)不打不成交的親家。

作者釋“飆”“婚”，不是下抽象的定義，而是由生動(dòng)形象的畫(huà)面描寫(xiě)，想象中的圖景印證“每個(gè)字的構(gòu)成，都是一首詩(shī)；每個(gè)字的沿革，都是一部歷史”。虛實(shí)結(jié)合，充實(shí)了文章內(nèi)容，豐富了表現(xiàn)手法，使作品少了枯燥死板的介紹，變得靈動(dòng)細(xì)膩起來(lái)。

二、穿越時(shí)空，虛構(gòu)人物。為了更好地突出主題，有時(shí)在構(gòu)思時(shí)，可以超越時(shí)空的限制，鏈接各色人物，并針對(duì)其特點(diǎn)進(jìn)行想象、夸張，使形象更突出更鮮明，更具有藝術(shù)魅力。如《盤古開(kāi)天辟地》中的一段文字：

他口里呼出的氣變成風(fēng)和云，他的聲音變成轟隆的雷霆，他的一只眼睛變成太陽(yáng)，另一只眼睛變成月亮，他的手足和身軀變成大地的四極和五方的名山，他的血液變成江河，他的筋脈變成道路，他的肌肉變成田土，他的頭發(fā)變成天上的星星，他渾身的汗毛變成花草樹(shù)木，他的牙齒、骨頭、骨髓等，也都變成閃光的金屬、堅(jiān)硬的石頭、溫潤(rùn)的寶玉，就是那最沒(méi)有用處的身上出的汗，也變成清露和甘霖。

這段文字，對(duì)盤古身體的每個(gè)部位，都作了極為夸大的想象描寫(xiě)，實(shí)際上就是在虛構(gòu)盤古的形象，而且是一個(gè)方面接著一個(gè)方面分別進(jìn)行塑造，具有肢解和分項(xiàng)的特點(diǎn)，且都有具體的物象印證、鮮明的形象展示，使得文章產(chǎn)生了極佳的夸張效果。

三、以奇取勝，虛構(gòu)情節(jié)。構(gòu)思時(shí)，若虛構(gòu)時(shí)起時(shí)伏、時(shí)緊時(shí)松、時(shí)緩時(shí)急的情節(jié)，展現(xiàn)人物復(fù)雜的性格和心理，也會(huì)深深地打動(dòng)讀者，引人入勝。這種虛構(gòu)，想象豐富，往往體現(xiàn)在整篇文章之中，過(guò)程性極強(qiáng)，以奇取勝，以曲折多變的虛構(gòu)情節(jié)贏得廣大讀者。這種虛構(gòu)，主要適用于童話、神話和寓言故事等體裁。如安徒生的《皇帝的新裝》以騙子織新裝、大臣看新裝、皇帝穿新裝為情節(jié)內(nèi)容，而實(shí)際上，騙子的織布機(jī)上什么也沒(méi)有，整天在那里空忙；大臣們?nèi)タ葱卵b，什么也沒(méi)有看到，可他們卻贊不絕口；皇帝的身上明明什么也沒(méi)有穿，可他自己卻覺(jué)得是穿了最漂亮的新裝在游行，他的大臣們和眾多的市民們都這么夸他。按照這樣的情節(jié)發(fā)展，處處有虛構(gòu)，處處都在想象。如果對(duì)照現(xiàn)實(shí)，顯然，并非是生活實(shí)有的，而是荒唐可笑的。但作者這樣虛構(gòu)想象，又顯然是可信的。情節(jié)性的虛構(gòu)效果，在這里得到了充分的展示。

四、多種手法，適當(dāng)渲染。生活中實(shí)實(shí)在在的人事景物，往往平淡無(wú)奇，寫(xiě)作中，直白地?cái)⑹鱿聛?lái)，必定讓人味同嚼蠟，無(wú)法卒讀。如果運(yùn)用豐富的想象，或化動(dòng)為靜，或化靜為動(dòng)，或?qū)λ鶎?xiě)對(duì)象選擇加工、渲染，就會(huì)化平淡為奇特，收到好的表達(dá)效果。如《簡(jiǎn)·愛(ài)》中的一個(gè)片段：

明媚的仲夏照耀著英格蘭；天空如此明凈，太陽(yáng)如此燦爛，在我們這波濤圍繞的地方，難得有一個(gè)這樣的天氣，現(xiàn)在卻接連很多天都這樣……干草已收了進(jìn)來(lái)；桑菲爾德周圍的田地一片青翠……樹(shù)木郁郁蔥蔥，十分茂盛；樹(shù)籬和樹(shù)林枝繁葉密，色澤濃重，和它們之間滿地陽(yáng)光的明亮的牧草地形成很好的對(duì)比。

作者憑借豐富的想象，描寫(xiě)渲染出生機(jī)勃勃的氛圍，暗示了簡(jiǎn)·愛(ài)同羅切斯特的誤會(huì)將消除，愛(ài)情將持續(xù)。這樣寫(xiě)，能不吸引讀者認(rèn)真去品味嗎？