滑際珂

HUA Jike

1968年出生

1986年入學天津大學建筑系（學士、碩士）

天津中天建都市建筑設計有限公司總經理

2015年世界華人建筑創(chuàng)作獎

2013年“海河杯”優(yōu)秀勘察設計獎建筑工程類二等獎

2012年天津市優(yōu)秀勘察設計獎住宅類一等獎

2008年中國建筑學會第七屆青年建筑師獎

在天大建筑學院學習的經歷使我從一個理工男成為了一名設計師，這期間也有很多不適應。

一年級時我們進行了大量的墨線練習、古亭渲染練習、仿宋字練習……就像達芬奇學畫時先畫雞蛋一樣，當時覺得著實枯燥無味。但是那時的學習氣氛特別好，比圖、評圖、留圖的體系激勵著大家無比認真和追求完美。我覺得在這其中不自覺地培養(yǎng)了一種“工具快感”，使你在工作中乃至困頓中，仍然覺得畫草圖是一種樂趣。時至今日，我又嘗試了幾乎所有的現代繪圖工具，目的不再重要，但使用器具以及畫圖本身已是一種快樂。

二年級的時候，我們有幸受教于很多位值得尊敬的老先生，比如彭一剛先生、屈浩然先生、王乃香先生、聶蘭生先生等等。老先生們手把手地教授、示范，這種傳統的建筑學方式，讓我們感受到的是工匠精神，影響深遠。

建筑文化傳統與新技術

中天建做的一系列項目一直對傳統文化有一種再思考的過程，試圖用建筑師的項目實踐來推敲和表達對它的理解，是從設計導向設計。在表達傳統的過程中，并沒有采用太多的新技術，而是用新的眼光和視角來看待這個問題。建筑學本身帶來的是觀念上的影響。

建筑師與電影導演有著異曲同工之處，對比李安和張藝謀，一部《臥虎藏龍》一部《大紅燈籠高高掛》，相較于張藝謀的“濃墨重彩”，李安鏡頭下的“輕和飄”則更不好表現。

輕盈的建筑可以漂浮在水面上，靜謐得令人冥想，而高筑的基座承載著建筑之重，令人心生敬畏。想要表現建筑之輕就必須讓建筑看上去像是擺脫了地心引力，所以架空的干闌式建筑是輕的，漂浮于水面的船坊是輕的，而高臺建筑卻是重的，它們的重如同磁石般牢牢地依附于大地。

建筑所呈現的輕與重取決于建筑形態(tài)（塑形、框架形、片形）、建筑與地面的連接（漂浮、架空、基座）以及材料的選用（輕質材料、重質材料）。太湖石漂浮在碧水與白砂之間，把人帶入禪的意境中。半透明的玻璃在黃昏時分透出朦朧的美。江南傳統建筑的輕盈完全可以通過現代手法與材料得到完美的演繹。

在項目中，格調竹境在形式上傳承著傳統中式，曲院風荷在空間上進一步吸取了傳統之精髓，格調林泉則不僅延續(xù)了之前格調竹境和曲院風荷的概念與手法，而且在意境上得到了升華。這是一個不斷遞進的過程。項目中模擬瓦楞的處理，用的是鋼，既有傳統的味道，但又完全不一樣。傳統作為抽象的過程，基于現代包豪斯式的方式，用建筑學本體的語言來回答傳統和現代的關系，立足于空間及形式。

面對現代中式項目，我們提出傳統部位用當代手法來解決、傳統材料用當代方式來解決、傳統方式用當代材料來解決的思路，力求平衡“新與舊”之間的貼合感和疏離感。

另外，新中式建筑離不開園林對其的襯托與影響。日本園林是沉思的、靜態(tài)的，充滿畫面感，但不適合身體；而中國園林則是行走的、動態(tài)的，更關注流線和空間高差。園林附著了太多文學家的想象。有限與無限、看與被看、內與外、主與從、虛與實、藏與露、引導與暗示、滲透與層次、借景與對景，這一切皆是建筑與園林的游戲。

當代建筑發(fā)展面臨的最大挑戰(zhàn)

虛擬現實系統對建筑空間的描述是實時的、交互的、動態(tài)的、主動的，完全不同于以往的設計媒體。隨著VR技術的不斷提高和普及，建筑師可以在任意時間和設計的任意階段走進建筑，從任意角度、以任意視角，通過漫游來觀察和體驗自己的設計作品，身臨其境地感受空間、尺度、材料、質感甚至聲音……這遠比坐在屏幕前觀看二維的設計圖來發(fā)現設計中的問題和錯誤要容易得多。建筑師可以實時地對設計要素進行修改和完善，較好地保證了設計思維的連續(xù)性。

但是我們可能會有疑問：建筑是存在于虛擬場景中更有意義還是存在于現實中更有意義？虛擬技術可以實現建筑師的無限想象，在“游戲”中空間將更為豐滿，那么是否建造完成可能將失去它的既有意義。以前建模只是為建造做準備的步驟之一，但以后建模本身可能就將成為設計的終極目的，因其帶來了令人極大滿足的體驗感受。

虛擬建筑漫游使得建筑師的設計體驗不再是簡單的線性片段，而是將其整合為多感知的、生動的、有機的整體，從而使設計體驗更加真實。沉浸在更加真實的設計體驗中，建筑師的思維、創(chuàng)造力和靈感將被極大地激發(fā)。

未來可能會是虛擬空間與物理空間的一種較量。隨著物理空間的弱化以及虛擬空間的強化，對于建筑師來說無疑是挑戰(zhàn)也是新藍海。

1.2 格調竹境3-5 清河會館