郭建崴

摘 要 筆者在從事多家博物館的策展、設(shè)計(jì)和布展工作中，發(fā)現(xiàn)我國博物館行業(yè)存在"千館一面"和"魚龍混雜"的現(xiàn)象，并從社會(huì)、領(lǐng)導(dǎo)層、從業(yè)者、專家和展陳公司幾個(gè)角度對(duì)其背后存在的一些問題進(jìn)行了反思，希望在業(yè)內(nèi)有所共鳴，以促進(jìn)博物館事業(yè)的健康發(fā)展。

關(guān)鍵詞 展覽陳列 千館一面 藏品亂象

近年來，筆者參與了國內(nèi)十余家博物館的籌建規(guī)劃和改陳設(shè)計(jì)工作，一方面對(duì)我國博物館事業(yè)的蓬勃發(fā)展倍感欣喜，另一方面也發(fā)現(xiàn)了其中存在的一些問題。下面就此進(jìn)行討論，希望能找出問題的癥結(jié)，與博物館界同仁一起“對(duì)癥下藥”，幫助我國博物館事業(yè)走上健康發(fā)展的道路。

截至2011年，我國登記注冊(cè)的博物館數(shù)量已達(dá)3 589個(gè)，并且還在以每年100個(gè)左右的速度快速增長，這就意味著在全國范圍內(nèi)平均每3天就有一所博物館落成。由此可見過快的博物館建設(shè)與有限的管理投入之間存在的矛盾，但對(duì)于當(dāng)下而言，資金顯然不是首要的問題，因?yàn)楦骷?jí)政府對(duì)博物館的財(cái)政支持已經(jīng)大幅提升，無論運(yùn)營維護(hù)、藏品征集，還是展陳更新、研究項(xiàng)目，各個(gè)渠道均為那些想要有所作為的博物館打開了閘門?，F(xiàn)在大多數(shù)博物館都擺脫了資金短缺的瓶頸，有些甚至已經(jīng)到了錢花不完的境況。因此，所謂的“有限”主要體現(xiàn)在研究力量欠缺、展覽水平不高乃至對(duì)博物館自身功能的誤解等層面上。

目前，“千館一面”的現(xiàn)象非常普遍，尤其是在那些如雨后春筍般出現(xiàn)的自然類博物館中。隨著國家對(duì)科普工作的重視，各地逐漸認(rèn)識(shí)到建設(shè)自然類博物館的重要性，許多機(jī)構(gòu)（如地質(zhì)公園、濕地公園等）也因?qū)徳u(píng)需要的硬性指標(biāo)而興建了大量與機(jī)構(gòu)業(yè)務(wù)相關(guān)的博物館。需求的猛增給有關(guān)人士和展陳公司提供了巨大的市場，但是同時(shí)也造就了不思創(chuàng)新、粗制濫造的土壤。

例如展陳大綱的編寫，也許剛開始的時(shí)候還查經(jīng)尋典、認(rèn)真思考，干多了，往往就只知移植抄襲，一份大綱略加修飾就被用于幾家博物館。在這種大綱指引下進(jìn)行的設(shè)計(jì)布展，能不“千館一面”嗎？再如，某些唯利是圖的展陳公司在同一時(shí)間內(nèi)承接多個(gè)項(xiàng)目，其隊(duì)伍、精力和時(shí)間都不足以支撐偌大的工作量，又如何做到精益求精、各具特色呢？更有甚者，一些博物館建設(shè)方不具備專業(yè)知識(shí)背景，主管領(lǐng)導(dǎo)來自其他行業(yè)，只顧追求“高大上”而刻意模仿那些大館、名館，忽視了自身的特點(diǎn)、專項(xiàng)和本色。

于是，“千館一面”的展覽就成為自然類博物館的常態(tài)。例如，當(dāng)觀眾走進(jìn)這些博物館后，最先映入眼簾的是一個(gè)或巨大或狹小的“暗室”，頭頂上8顆行星繞著太陽，下面擺放的是一個(gè)被切開的地球模型，配上相應(yīng)的文字和圖片說明——好一點(diǎn)的，還有幾塊礦石標(biāo)本；差勁的連一件真正的“展品”都沒有；有錢燒的再弄兩臺(tái)VR設(shè)備，所提供的科學(xué)知識(shí)卻乏善可陳。又或是巨大的恐龍骨架、一窩窩的恐龍蛋以及冰河時(shí)代的披毛犀和猛犸象等，究其產(chǎn)地，則無外乎四川、貴州、新疆、甘肅、河南和東北等處。這些吸引眼球的東西當(dāng)然可以作為展覽的“明星”，但筆者要指出的是，很多省份的博物館中只展出這些東西，而本省地下埋藏的大量反映生物進(jìn)化和生態(tài)特色的化石，卻往往不見蹤影。

以上說的是國有公立博物館，對(duì)于近來風(fēng)生水起的民營博物館，“千館一面”的問題同樣嚴(yán)重，甚至更加普遍。這些民營博物館大多由私人收藏轉(zhuǎn)化而來，其藏品絕大多數(shù)來自市場，而市場上的東西往往具有同質(zhì)化的屬性。再加上民營博物館在專業(yè)隊(duì)伍、研究水平等方面存在的先天不足，“千館一面”也就不奇怪了。筆者認(rèn)為，民營博物館在一定程度上補(bǔ)充了地方博物館的資源欠缺，對(duì)社會(huì)而言是具有積極意義的，但是他們?cè)谵k館過程中尚需努力，應(yīng)當(dāng)學(xué)習(xí)公立博物館的成功經(jīng)驗(yàn)。

說到民營博物館，就不得不提及“魚龍混雜”的問題。

幾年前，河北省“冀寶齋博物館”因贗品泛濫而引發(fā)了海內(nèi)外對(duì)中國民營博物館的質(zhì)疑，民營博物館似乎成了偽品充斥、藏污納垢的地方。實(shí)際上，這種亂象早就不是新聞了，只不過此前沒有受到廣泛關(guān)注而已。臺(tái)灣地區(qū)著名收藏家曹興誠曾直言：“我去南方考察，參觀了幾家民營博物館，發(fā)現(xiàn)里面很多東西都不對(duì)，其中一家博物館上下兩層擺的全是假貨。”據(jù)業(yè)內(nèi)人士披露，古代藝術(shù)尤其是書畫、陶瓷、玉器等門類，往往是贗品集中的“重災(zāi)區(qū)”。而在一些民營的自然類博物館中，假標(biāo)本、假化石更也是多如牛毛。

這絕不是一人一館的偶然現(xiàn)象，其背后有著深刻的社會(huì)原因。筆者贊同高功在《民間博物館亂象叢生，誰之過？》一文中的分析，即政府管理部門不明確、文物行政管理部門“力不從心”、地方行政領(lǐng)導(dǎo)的干預(yù)以及文物造假案件打擊不力。尤其是“地方領(lǐng)導(dǎo)的干預(yù)”這一點(diǎn)，他作了如此深刻到位的剖析：“一些地方領(lǐng)導(dǎo)為了搞‘政績工程，發(fā)展‘文化產(chǎn)業(yè)，不管達(dá)不達(dá)到建立博物館的要求，強(qiáng)行增加民辦博物館的數(shù)量，使文物行政部門的管理人員無所適從；有些人為了自己申報(bào)的博物館能夠得到批準(zhǔn)，拉關(guān)系、走后門，甚至請(qǐng)出地方領(lǐng)導(dǎo)批條子、打電話，讓文物行政部門降低民間博物館的準(zhǔn)入標(biāo)準(zhǔn)，使一部分藏品有問題的人建起了民間博物館，既為他們的收藏品貼上了‘博物館藏品的標(biāo)簽，又可享受國家的專項(xiàng)資金補(bǔ)助、土地優(yōu)惠政策等，可謂名利雙收；有的人在開館時(shí)請(qǐng)來地方領(lǐng)導(dǎo)，甚至讓文物部門的個(gè)別不分管博物館的領(lǐng)導(dǎo)剪彩，造成一種假象，迫使主管博物館的人員簽字批準(zhǔn)申辦民間博物館的報(bào)告——行政官員干預(yù)民間博物館的審批，也是造成民間博物館亂象叢生的原因之一?！?/p>

與民營博物館相比，公立博物館的情況要好得多，但是“魚龍混雜”的現(xiàn)象也依然存在。筆者在數(shù)家博物館中都曾發(fā)現(xiàn)假化石，例如用膠水粘在石板上的所謂“鳥化石”、“恐龍化石”，在展廳里放上幾年后已然翹起變形卻仍堂而皇之地被當(dāng)作“鎮(zhèn)館之寶”！筆者相信，出現(xiàn)這種現(xiàn)象并非故意，很有可能是在藏品征集過程中的一時(shí)“走眼”。一方面，“隔行如隔山”，任何一個(gè)專家都不是全能的，因此建議博物館務(wù)必要找對(duì)相關(guān)領(lǐng)域的專家把關(guān)；另一方面，博物館要在業(yè)內(nèi)做出表率，不去購買那些渠道不明的文物。就古生物標(biāo)本而言，組織科學(xué)考察隊(duì)伍到現(xiàn)場采集發(fā)掘才是最佳途徑。借用一句野生動(dòng)物保護(hù)領(lǐng)域的名言：“沒有買賣就沒有傷害”，同樣，“沒有買賣就沒有假貨”！

參考文獻(xiàn)

[1]李衛(wèi)平.趨同性和多元化：論博物館陳列形式設(shè)計(jì)的創(chuàng)新[J].東方博物，2014（3）：119-123.

[2]高功.民間博物館路在何方[J].收藏界，2009（11）：34-38.