朱秀英

摘 要： 中國是一個正在崛起的大國，在融入世界的過程中也必然面臨著來自世西方文化的沖擊，而電影作為承載當代文化的重要表現(xiàn)形式，受到的沖擊最為明顯，直接造成中國電影的未來發(fā)展之路充滿危機。本文從電影發(fā)展現(xiàn)狀入手，對電影的未來發(fā)展趨勢和發(fā)展出路進行了分析，希望能夠為中國電影發(fā)展之路的改革提供一定的支持。

關(guān)鍵詞：中國電影 發(fā)展趨勢 出路

中圖分類號：G22 文獻標識碼：A 文章編號：1003-9082（2016）12-0390-01近幾年，我國電影經(jīng)過長時間的發(fā)展已經(jīng)形成了一定的規(guī)模，電影市場進一步拓展，成為重要的經(jīng)濟體，對經(jīng)濟社會的發(fā)展產(chǎn)生了一定的影響，但是從國際電影市場角度進行分析，當前我國電影的發(fā)展態(tài)勢并不好，在發(fā)展中還存在一定的問題，面臨著來自國內(nèi)外的壓力。因此要想促使我國電影行業(yè)獲得穩(wěn)定發(fā)展，就應(yīng)該認清當前電影發(fā)展形勢，明確未來發(fā)展趨勢，逐步探尋中國電影的特色化發(fā)展出路。

一、中國電影當前發(fā)展現(xiàn)狀

中國電影最初發(fā)源于膠片電影，并且在漫長的發(fā)展歷程中，膠片電影仍然是電影制造業(yè)的主流，在我國電影藝術(shù)創(chuàng)作方面發(fā)揮著重要的作用，但是實質(zhì)上，在國際上膠片電影逐漸開始遇到發(fā)展困境，甚至一度處于崩潰的邊緣，數(shù)字電影技術(shù)得到了飛速的發(fā)展，數(shù)字化電影生產(chǎn)技術(shù)逐漸發(fā)展成為電影行業(yè)的主流。有專家針對當前電影市場發(fā)展現(xiàn)狀進行預(yù)測，認為在未來幾年時間內(nèi)，國際市場上的膠片電影將逐漸被數(shù)字化電影所取締，膠片電影最終會退出歷史的舞臺[1]。這一點雖然還存在一定的爭議，但是不可否認的是數(shù)字化電影的發(fā)展已經(jīng)成為無法回避的問題，我國只有加強對數(shù)字化電影制作和生產(chǎn)的探索，才能夠緊隨國際化發(fā)展步伐，促使我國生產(chǎn)的電影得到國際社會的認同。從這一層面進行分析，當前我國電影行業(yè)雖然保持著旺盛的發(fā)展態(tài)勢，但是總體發(fā)展效果卻不理想，已經(jīng)開始限制電影行業(yè)的長遠發(fā)展，因此應(yīng)該積極探索我國電影的未來發(fā)展出路，為我國電影業(yè)的長遠穩(wěn)定發(fā)展指明方向。

二、中國電影的未來發(fā)展趨勢和發(fā)展出路

1.中國電影的主要發(fā)展趨勢

隨著信息技術(shù)的發(fā)展以及信息技術(shù)在電影生產(chǎn)領(lǐng)域中的應(yīng)用，我國電影行業(yè)受到信息技術(shù)的影響逐漸開始呈現(xiàn)出相應(yīng)的發(fā)展趨勢：首先，數(shù)字化虛擬演員成為主要發(fā)展方向。這一觀點認為在未來電影藝術(shù)創(chuàng)作中，演員將真正退出，電影業(yè)轉(zhuǎn)而借助電腦合成技術(shù)完成對演員形象的構(gòu)建，并進行電影創(chuàng)作。其次，電影院線將呈現(xiàn)出家庭化的發(fā)展態(tài)勢。在未來社會中，隨著電影技術(shù)的發(fā)展以及電影生產(chǎn)能力的提升，電影與社會大眾的生活必然會存在更為緊密的聯(lián)系，并且受到社會大眾物質(zhì)生活水平不斷提升的影響，社區(qū)院線和家庭院線會逐漸成為電影院線發(fā)展方向，人們在家中既能夠完成對各類型電影的觀看，并且視覺和聽覺效果更好，電影的受眾群體將更為廣泛。最后，尊重觀眾的意愿進行電影排片。隨著我國社會建設(shè)過程中更為重視人的主體性，在未來電影行業(yè)的發(fā)展過程中，電影排片理念也會發(fā)生一定的變化，從傳統(tǒng)的院線排片轉(zhuǎn)變?yōu)橥耆凑帐鼙娙后w的意愿排片，排片設(shè)計更加人性化，能夠滿足觀眾的實際觀影需求。

2.中國電影的未來發(fā)展指路

對于電影的制作機構(gòu)來說，電影創(chuàng)作類型的選擇并不重要，盈利才是電影創(chuàng)作的主要目的。但是對于一個國家來說，特別是電影行業(yè)正處于艱難上升期的國家來說，單一的優(yōu)秀導(dǎo)演或者優(yōu)秀電影，即不論是張藝謀或者馮小剛，抑或是《英雄》和《天下無賊》，都無法完成對中國電影文化的整體性構(gòu)建，中國電影仍然無法與世界電影抗衡，中國電影文化的國際化發(fā)展依然受到巨大的限制。因此在全球化語境中，中國電影文化要想實現(xiàn)良好的發(fā)展，就應(yīng)該在加強橫向區(qū)域電影文化合作的基礎(chǔ)上，在縱向發(fā)展方面堅持構(gòu)建多元化的電影文化形態(tài)，為中國電影行業(yè)的有序發(fā)展提供相應(yīng)的支持[2]。具體而言，多元形態(tài)電影文化的構(gòu)建主要表現(xiàn)在多層次電影創(chuàng)作方面，即在電影創(chuàng)作過程中既需要加強對電影文化產(chǎn)業(yè)中主體類型商業(yè)電影的重視，也應(yīng)該鼓勵電影創(chuàng)作單位探索電影的語言和文化，追求電影藝術(shù)的個人表達，即在發(fā)展電影藝術(shù)的過程中追求藝術(shù)個性和商業(yè)需要之間的協(xié)調(diào)和平衡。在中國內(nèi)地，主旋律電影的創(chuàng)作也是一個較為特殊的類型，從當前中國主旋律電影的發(fā)展態(tài)勢可以看出。任何一個單一層面的電影類型都無法構(gòu)建起完備的電影文化，而經(jīng)久不衰的好萊塢電影和曾經(jīng)風靡一時的香港電影也從一定層面上表現(xiàn)出只有多元化的電影類型和多層次的電影結(jié)構(gòu)建構(gòu)，才能夠真正增強電影文化產(chǎn)業(yè)的有序性，促使電影文化產(chǎn)業(yè)獲得持續(xù)穩(wěn)定發(fā)展的契機。

而對于電影文化的多元化建構(gòu)，我國這一時期的電影行業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀，就為電影文化多元化建構(gòu)工作提供了可能。具體來說，當前中國社會正經(jīng)歷著現(xiàn)代化社會的轉(zhuǎn)化，在這一轉(zhuǎn)化過程中社會關(guān)系急劇變化，社會的變遷在一定程度上造成社會大眾的家庭關(guān)系、人際關(guān)系不斷的進行變化和調(diào)整，社會大眾的思想觀念和心理狀態(tài)也受到影響發(fā)生了變化，新的思想觀念逐漸被確立，人們在動蕩的社會中尋求自己的位置。這些問題的存在為電影創(chuàng)作提供了豐富的素材，為中國電影業(yè)的良好發(fā)展奠定了堅實的基礎(chǔ)?；诖耍袊娪霸趧?chuàng)作過程中應(yīng)該注意積極引入本土化創(chuàng)作素材和創(chuàng)作資源，在電影創(chuàng)作中逐步彰顯出中國電影文化特色，促使中國電影重新煥發(fā)出生機，在新時期獲得持續(xù)穩(wěn)定發(fā)展[3]。簡言之，基于當前中國電影業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀，中國電影行業(yè)在發(fā)展歷程中要想突破當前社會束縛，在新時期尋求新的發(fā)展契機，就應(yīng)該重新確定電影的發(fā)展道路，進而基于多元結(jié)構(gòu)的構(gòu)建為電影行業(yè)的發(fā)展提供一定的支持，促使中國電影逐步彰顯出中國特色，形成更加具有人文性和藝術(shù)性的電影文化，在世界電影藝術(shù)之林中占據(jù)一定的位置。

結(jié)語

綜上所述，當前我國電影行業(yè)在發(fā)展過程中還存在一定的問題，在未來具有廣闊的發(fā)展空間，因此要想保證電影行業(yè)的持續(xù)穩(wěn)定運行，逐漸實現(xiàn)與國際電影行業(yè)的接軌，就應(yīng)該在把握未來電影發(fā)展趨勢的基礎(chǔ)上探索相應(yīng)的電影發(fā)展出路，為中國電影的未來發(fā)展指明方向。

參考文獻

[1]楊一帆，劉翼.華語小成本電影發(fā)展趨勢[J].文藝生活·文藝理論，2014（9）：141-141.

[2]范玉明.網(wǎng)絡(luò)電影發(fā)展趨勢、隱患及對策研究[J].中國傳媒科技，2013（4）：139-140.

[3]陳燁熙.淺析中國微電影發(fā)展趨勢--以微電影《夢，在哪兒》為例[J].戲劇之家，2016（6）：98-99.