摘 要：朱淑真，宋代杰出的女詩(shī)人、詞人，與李清照“并稱雋才”。其詩(shī)情感基調(diào)為憂愁怨恨；詩(shī)中選取意象亦精妙絕倫，如：梅、酒、竹、月、黃昏、樓閣等，無(wú)不飽含詩(shī)人的情感，蘊(yùn)含一定的深層含義；其詩(shī)歌基本風(fēng)格為抑郁悲涼、低沉哀婉，詠唱出一曲斷腸之歌，創(chuàng)造了其個(gè)性化的藝術(shù)特征。

關(guān)鍵詞：朱淑真詩(shī) 憂愁怨恨 意象 藝術(shù)特征

朱淑真，自號(hào)幽棲居士，錢塘人。“幼警慧，善讀書，工詩(shī)，風(fēng)流蘊(yùn)藉?！盵1]“文章幽艷，才色清麗。”[2]“宋代閨秀，淑真、易安并稱雋才”[3]，然淑真“早歲不幸，父母失審，不能擇伉儷，乃嫁為市井民家妻。一生抑郁不得志，故詩(shī)中多憂愁怨恨之語(yǔ)。每臨風(fēng)對(duì)月，觸目傷懷，皆寓于詩(shī)，以寫其胸中不平之氣，竟無(wú)知者，悒悒抱恨而終”[4]。其作品集有《斷腸詩(shī)集》和《斷腸詞》。

今觀其詩(shī)，懷淑真情感基調(diào)之憂愁怨恨，品淑真詩(shī)歌意象之?dāng)嗄c與個(gè)性化，探淑真作品之藝術(shù)特征。

一、朱淑真詩(shī)歌的情感基調(diào)——“愁”“恨”“怨”：“斷腸”之音

“一年之計(jì)在于春?！贝禾?，本是充滿希望與美好的，而在詩(shī)人的眼中，“自入春來(lái)日日愁，惜花翻作為花羞?！保ā洞喝针s書（其十）》）“若到舊家游冶處，只因滿眼是春愁。”（《約游春不去》）日日充滿著愁情，可以想象，詩(shī)人所經(jīng)歷的生活是何等的凄涼、惆悵，讓其沒有心情去享受春日的美好，而是慨然自嘆。

“停針無(wú)語(yǔ)淚盈眸，不但傷春夏亦愁。”（《羞燕》）“窗外蛩吟解說秋，迢迢清夜憶前游。月華飛過西樓上，添得離人一段愁?！保ā肚镆箒?lái)書》）“自嗟老景光陰速，唯使佳時(shí)感愴多。更念鰥居憔悴客，映書無(wú)寐奈愁何？”（《對(duì)雪一律》）由這幾首詩(shī)可以看出，作者筆下的四季都帶著絲絲愁情，人生不如意事，十之八九，詩(shī)人的心情，是可以理解的。然其“因匹偶非倫，勿遂素志，賦斷腸集十卷，以自解郁郁不樂之恨”[5]。詩(shī)文為其最好的例證：“益悔風(fēng)流多不足，始知恩愛是愁根?！保ā肚镆?fàn)壳椤罚胺甏河|處須縈恨，對(duì)景無(wú)時(shí)不斷腸?！比A種種成愁恨，最是西樓近夕陽(yáng)?！保ā秱麆e》）愛恨情愁，縈繞在詩(shī)人的心間，“生不幸，死亦不幸！”[6]“黃昏院落雨瀟瀟，獨(dú)對(duì)孤燈恨氣高?！薄鞍沤度~上梧桐里，點(diǎn)點(diǎn)聲聲有斷腸?！保ā稅瀾选罚氨眨∏镏疄闅庖??！保ā端斡瘛ぞ呸q》）悲秋，作為古代的經(jīng)典意象，傳達(dá)出無(wú)數(shù)文人的憂思與愁怨，同樣，淑真借秋景傳真情，將其內(nèi)心真實(shí)的一面呈現(xiàn)給讀者。

在“女子無(wú)才便是德”的時(shí)代，詩(shī)人懷著憂愁怨恨之情，用斷腸之音唱出了自己的心聲。深知“女子弄文誠(chéng)可罪，那堪詠月又吟風(fēng)。磨穿鐵硯成何事，繡折金針卻有功?！保ā蹲载?zé)》）盡管詩(shī)題為自責(zé)，實(shí)為對(duì)封建禮教的控訴，對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)束縛女性，扼殺女性智慧的辛辣諷刺。

二、朱淑真詩(shī)歌中的意象——月、黃昏、梅、竹、樓閣、欄桿（闌干）、酒等

朱淑真的詩(shī)，內(nèi)容豐富多樣：有抒寫個(gè)人情懷的，有描繪自然景物的，有反映田園農(nóng)事的，有品評(píng)歷史人物的。詩(shī)人大膽展示了女性豐富而細(xì)膩的情感世界：對(duì)真摯愛情的大膽歌唱，對(duì)不和諧婚姻的不滿與抗?fàn)?，?duì)傳統(tǒng)社會(huì)嚴(yán)禁的越禮行為的描寫，對(duì)婦女傳統(tǒng)生活方式的質(zhì)疑以及對(duì)婦女生活狹小天地之外的廣闊世界的濃厚興趣，等等。

詩(shī)中意象，飽含作者之情，同時(shí)，又有深刻的內(nèi)涵寓于其中。下文將選取其抒寫個(gè)人情懷與描繪自然景物之詩(shī)的代表性意象進(jìn)行簡(jiǎn)要賞析。

（一）月

“卷簾待明月，扶檻對(duì)西風(fēng)。……幾許舊時(shí)事，今宵與誰(shuí)同！”（《獨(dú)坐》）孤單、寂寞的一個(gè)人，倚著欄桿，面對(duì)秋景，只能“待明月”，詩(shī)人的心聲有誰(shuí)來(lái)聽，曾經(jīng)美好的舊時(shí)之事，今日只能空回憶，漫漫長(zhǎng)夜，誰(shuí)能與我共同度過，分享我心中的喜怒哀樂呢？無(wú)人陪同，難免黯然神傷。

“寂寂疏簾掛玉樓，樓頭新月曲如鉤。不許問我情深淺，鉤動(dòng)長(zhǎng)天遠(yuǎn)水愁?！保ā对隆罚┘拍囊粋€(gè)人，長(zhǎng)期過著閨閣生活，獨(dú)處玉樓，與月為伴。雖云莫問情之深淺，實(shí)則似天若水。天，難以企及的高度；水，難以看透其深度的。不難想象，詩(shī)人是多么無(wú)奈，多么期望得到心靈上的寄托。

“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流?！保ā独铎稀び菝廊恕罚┲焓缯骐m未曾有過李煜的經(jīng)歷，但宋代的理學(xué)亦將人們的思想，不合理制度的存在，尤其是男女權(quán)利的不平等，更讓身為女兒身的詩(shī)人增添了那份幽怨與愁情。

（二）黃昏

“哭損雙眸斷盡腸，怕黃昏后到黃昏。更堪細(xì)雨新秋夜，一點(diǎn)殘燈伴夜長(zhǎng)?！保ā肚镆褂懈小罚╇m有文章寫到“眼因流多淚水而愈益清明，心因飽經(jīng)憂患而愈益溫厚”，但心靈的窗戶一旦被打碎，心如刀絞腸猶斷，此種情感讓女子如何承受？更何況是秋夜細(xì)雨黃昏之景？無(wú)疑增添了濃濃的愁情。

“黃昏院落雨瀟瀟，獨(dú)對(duì)孤燈恨氣高。針線懶拈腸自斷，梧桐葉葉剪風(fēng)刀。”（《悶懷》）雨中院落，獨(dú)自一人，面對(duì)黃昏和幽暗的孤燈，心中的怨恨漸漸加深，無(wú)心做女工，只見得梧桐似剪刀，無(wú)情地飄搖，讓人斷腸。“自古逢秋悲寂寥”（《劉禹錫·秋詞》），面對(duì)秋雨，獨(dú)自觀黃昏之景，夜伴殘燈，愁情愈發(fā)濃厚，不覺有斷腸之感。

（三）梅

詩(shī)人借助于不同情態(tài)的梅，表達(dá)了不同的思想感情和精神品格。

“梅花枝上雪初融，一夜高風(fēng)激轉(zhuǎn)東?！保ā读⒋呵耙蝗铡罚把拟讕X梅中盡，春向隋堤柳上來(lái)。多少園林正蕭條，紛紛爭(zhēng)逐趁時(shí)開?！保ā缎麓憾^》）春雪初融，映日梅花是清秀、富麗與嫵媚的，與挺拔婀娜的柳為伴，色彩相映成趣，給人以繪畫之美感?！盃?zhēng)逐”一詞，運(yùn)用了擬人的手法，體現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)于美的渴望、向往與執(zhí)著追求的精神。這是早春之梅，作為春的使者，將春天的氣息帶給人間，是詩(shī)人美好理想的寄托。

“只有宮娃無(wú)一事，每將施額斗妝勻?！保ā睹坊ǘ祝ㄆ湟唬罚翱釔矍逑阏垡恢?，故簪香髻驀思維?！保ā肚镆?fàn)壳榱祝ㄆ湮澹罚┻@是朱淑真的梅妝詩(shī)，表現(xiàn)了閨閣女性的愛美之心，體現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)生活的熱愛之情。

“梅花恣逞春情性，不管風(fēng)姨號(hào)令嚴(yán)?！保ā堆┒祝ㄆ湟唬罚┻@是處于風(fēng)雨中的梅花，融入了詩(shī)人風(fēng)雨飄搖般的生命體驗(yàn)，她是勇敢的反抗者，追求著人類的美好，與相悖勢(shì)力進(jìn)行頑強(qiáng)的抗?fàn)帯?

“庾嶺臘梅寒散亂，章臺(tái)風(fēng)柳絮縈回。”（《詠雪》）臘梅，傲霜雪、斗奇寒，擁有著頑強(qiáng)的生命力，具備堅(jiān)韌的品格，超凡脫俗，象征著詩(shī)人高潔的情操。

“明窗瑩幾凈無(wú)塵，月映幽窗夜色新。惟有梅花無(wú)限意，射人又放一枝春?！保ā抖彰反皶滤氖祝ㄆ湟唬罚╈o謐的月夜，梅花帶來(lái)春的氣息，融情于景，詩(shī)人有著熱愛生活、熱愛自然的情懷。借皓月之梅，再現(xiàn)其純潔高尚的審美情趣與人生的理想與追求。

（四）竹

“勁直忠臣節(jié)，孤高烈女心。四時(shí)同一色，霜雪不能侵?！保ā吨敝瘛罚┣宕嵃鍢蛴性?shī)云：“咬定青山不放松，立根原在破巖中。千磨萬(wàn)擊還堅(jiān)勁，任爾東西南北風(fēng)?！保ā额}竹石》）從兩首詩(shī)中不難發(fā)現(xiàn)，竹所具有的勁直挺拔的形象與斗雪傲霜、堅(jiān)不可摧的精神。

孤高無(wú)畏，烈女之心，奏響了生命的最強(qiáng)音！松、竹、梅——“歲寒三友”，梅、竹在淑真的詩(shī)中均有所體現(xiàn)，可見，詩(shī)人內(nèi)心世界除了閨閣中的憂愁哀怨，還有堅(jiān)強(qiáng)無(wú)畏、孤高圣潔的一面。那是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的反抗與控訴，是詩(shī)人的心聲。

（五）樓閣、欄桿（闌干）

“獨(dú)自憑欄無(wú)個(gè)事，水風(fēng)涼處讀文書?！保ā断娜沼嗡w》）這首詩(shī)中，詩(shī)人憑欄，與文、書為伴，雖有美好之感，但“獨(dú)”字亦反映出詩(shī)人的孤寂，正如其詞所說：“獨(dú)行獨(dú)坐，獨(dú)唱獨(dú)酬還獨(dú)臥。佇立傷神，無(wú)奈輕寒著摸人。此情誰(shuí)見，淚洗殘妝無(wú)一半。愁病相仍，剔盡寒燈夢(mèng)不成?！保ā稖p字木蘭花·春怨》）淑真唱出了心中的孤寂之音，愁病交加，更加讓人憐惜。樓閣之中，詩(shī)人度過一生。

“高樓惆悵憑欄久，心逐白云南向浮。”（《春日書懷》）獨(dú)居高樓，心懷惆悵之情，身在此而心在彼，追尋美好的夢(mèng)想，卻又如云般飄渺。欄桿，從某種意義上說，象征著不合理的禮教的束縛，它限制了詩(shī)人的生活，使詩(shī)人不免會(huì)有惆悵與慨嘆之感。

（六）酒

朱淑真的一生，是詩(shī)的一生，是夢(mèng)的一生?！熬啤边@一意象，可以看出她對(duì)青春生命的珍惜與韶華易逝的感傷。

“消破舊愁憑酒盞，去除新恨賴詩(shī)篇?！保ā洞红V》）“殢滯酒杯消舊恨，禁持詩(shī)句遣新愁。”（《訴春》）詩(shī)與酒緊密相連，二者皆為詩(shī)人的最愛，似友人一般，詩(shī)人可以在詩(shī)中傾訴內(nèi)心的不快，通過飲酒來(lái)排解心中的愁情。此時(shí)的酒為殘酒，似苦酒。伴隨著詩(shī)人的心路歷程，“酒”生動(dòng)體現(xiàn)了詩(shī)人酸甜苦辣的情緒體驗(yàn)。

“牽情自覺詩(shī)豪健，痛飲唯覺酒力微。窮日追歡歡不足，恨無(wú)為計(jì)鎖斜輝。”（《春園小宴》）美酒是朱淑真青春激情勃發(fā)的催化劑。酒中雖有淡淡的苦澀，但在春天里，詩(shī)人用美酒揮灑著青春生命的芬芳，展現(xiàn)著青春生命的活力。

酒，文人墨客常詠之物：陶淵明采菊東籬，悠然飲酒；李白斗酒詩(shī)百篇……可見，淑真的至真至上之情，由酒而激發(fā)，體現(xiàn)了其沖破世俗羈絆后所特有的非凡創(chuàng)造力。

此外，詩(shī)中多次提到“東君”，如“東君負(fù)我春三月，我負(fù)東君三月春?！保ā秵柎汗怕伞罚皷|君若也憐孤獨(dú)，莫使韶光便似秋。”（《訴春》）“玲瓏巧蹙紫羅囊，今得東君著意妝?！保ā度鹣恪罚┛梢?，東君，似詩(shī)人的男友，詩(shī)人的精神寄托，渴望“東君”能夠愛自己，同時(shí)，“女為悅己者容”，詩(shī)人亦如此，只可惜，詩(shī)人一生未遇到知心至愛之人，只能于深閨中以詩(shī)傳情，將內(nèi)心最真實(shí)的想法以此方式傳達(dá)，這是那個(gè)時(shí)代女性的悲劇，今日來(lái)看，尤感不平！

三、朱淑真詩(shī)歌的藝術(shù)特征

朱淑真詩(shī)，最為顯著的特色，即為：物我合一，寄情于景。與此同時(shí)，其詩(shī)歌的藝術(shù)特征大致表現(xiàn)為以下幾個(gè)方面：

（一）凄愴悲苦

詩(shī)人筆下，四季充滿著愁情。春日愁：“自如春來(lái)日日愁，惜花翻作為花羞。”（《春日雜書十首（其十）》）夏日愁：“停針無(wú)語(yǔ)淚盈眸，不但傷春夏亦愁?！保ā缎哐唷罚┣锶粘睿骸疤一樕贤敉魷I，忍到更深枕上流?！保ā缎虑铩罚┒粘睿骸邦}詩(shī)欲排悶，對(duì)景倍悲傷?！保ā冻醵瑫鴳选罚?/p>

同時(shí)，觀其詩(shī)，愁情無(wú)處不在。見落花之傷感：“眼底落花千萬(wàn)點(diǎn)，臉邊新淚兩三行?！保ā逗薮何迨祝ㄆ湮澹罚┞犛曷曋畱n愁：“鳴窗各聽芭蕉雨，一葉中藏萬(wàn)斛愁?！保ā肚镆孤?dòng)耆祝ㄆ淙罚┑菢情w之感傷：“夕陽(yáng)樓上望，獨(dú)倚淚偷流?！保ā肚飿峭硗罚┎粌H如此，詩(shī)人的愁情也由美景而生：“繁華種種成愁恨”，“良辰美景俱成恨”。

故陳廷焯評(píng)淑真詩(shī)詞曰：“凄婉，得五代人神髓?！保ā洞笱偶罚┲煳┕f：“語(yǔ)頗哀婉，意各有指?！保ā吨焓缯鏀嗄c詩(shī)詞序》）

（二）含蓄委婉

“臨姬約我踏青游，強(qiáng)拂愁眉下小樓。去戶欲行還自省，也知憔悴見人羞?！薄吧倌暌馑紤心艹?，愛好心情一向休。若到舊家游冶處，只應(yīng)滿眼是春愁?！保ā都s游春不去二首》）踏青游玩，本是樂事，可在詩(shī)人那里，有著難言之隱，心中的愁情無(wú)法排解，與“才下眉頭，卻上心頭”有異曲同工之妙。第二首詩(shī)暗含幽怨，第三句中暗示詩(shī)人不愿到“舊家游冶處”，而緣由卻一字未提，可見，觸景傷情，這里一定有著一段動(dòng)人的故事，牽起作者的愁情。（《名媛詩(shī)歸》）評(píng)此詩(shī)說：“少年二句，幽恨之極，直欲自廢，此處殊不堪言?！?/p>

可見，淑真的真實(shí)情感寓于所寫景物之中，言在此而意在彼，“清新婉麗，蓄思含情”（《魏仲恭·斷腸詩(shī)集序》）。

（三）纖秾細(xì)膩

“一痕雨過濕秋光，紈扇初拋?zhàn)杂袥?。霧影乍隨山影薄，蛩聲偏接漏聲長(zhǎng)?！保ā对缜铩罚┻@首詩(shī)無(wú)論在視覺上還是在聽覺上描寫都十分細(xì)致，借景抒情，在讀者眼前形成一幅清新的畫面，有身臨其境之感。

綜觀淑真詩(shī)，春夏秋冬之景，無(wú)不精心描繪，體味詩(shī)歌意象所創(chuàng)造的意境之美，感受其中傳達(dá)的深情。

（四）景物情化

“有我之境，以我觀物，故物皆著我之色彩。無(wú)我之境，以物觀物，故不知何者為我，何者為物?！盵7]淑真筆下的詩(shī)，創(chuàng)造的多為有我之境，寄情于景，使景物有著人物般的感情，通人性、懂人情，給予詩(shī)人以心靈上的寄托。如：“江風(fēng)也似知人意，密遞清香到室中。”（《詠梅》）風(fēng)解愁情，梅花的清香打破了詩(shī)人孤寂的心情?！澳鰧こ？?，嫦娥亦解愁。”（《中秋》）月的通人性，于此詩(shī)中有所體現(xiàn)。故孫壽齋贊賞說：“朱淑真稟嘲風(fēng)詠月之才，負(fù)《陽(yáng)春》《白雪》之句，凡觸物而思，因時(shí)而感，形諸歌詠，見于詞章，頃刻立就，一唱三嘆，聽之者多，和之者少，可謂出辭之標(biāo)格矣！”（《斷腸詩(shī)集后序》）

此外，淑真之詩(shī)也有豪邁之作，如“簾外有山千萬(wàn)疊，醉眸渾作怒濤看”“何當(dāng)撥去閑云霧，放出光輝萬(wàn)里清”。

但淑真詩(shī)的主體風(fēng)格依然圍繞“斷腸”二字，多感傷、愁怨之詩(shī)篇。

“翰墨文章之能，非婦人女子之事，性之所好，情之所鐘，不覺自鳴爾?！备矣谙蚍饨ㄉ鐣?huì)的傳統(tǒng)思想，傳統(tǒng)禮教抗?fàn)?，是朱淑真的個(gè)性使然，雖多閨閣愁怨，亦有豪放之作。斷腸之音，余音猶在。

注釋：

[1]田汝成：《西湖游覽志余》（卷十六）。

[2]鐘惺：《名媛詩(shī)歸》（卷十九），明刊本。

[3]許玉緣：《校補(bǔ)<斷腸詞>序》。

[4]魏仲恭：《朱淑真斷腸詩(shī)詞序》。

[5]田藝蘅：《紀(jì)略》。

[6]袁行霈主編：《中國(guó)文學(xué)史》，高等教育出版社，2005年版，第106頁(yè)。

[7]王國(guó)維：《人間詞話》。

參考文獻(xiàn)：

[1][宋]朱淑真.斷腸詩(shī)詞[M].長(zhǎng)春：長(zhǎng)春古籍出版社，1983.

[2][宋]朱淑真.朱淑真集注[M].杭州：浙江古籍出版社，1985.

[3]蘇者聰.宋代女性文學(xué)[M].武漢：武漢大學(xué)出版社，1997.

[4]蔡荷芳.朱淑真詩(shī)詞意象的女性意識(shí)[J].銅陵學(xué)院學(xué)報(bào)，2007，（3）.

（李海嬌 黑龍江省慶安縣第一中學(xué) 152400）