李冰

《世界》是我2014年夏天開(kāi)始做的一套作品，它們都來(lái)源于游戲，分兩個(gè)部分：法國(guó)巴黎和美國(guó)洛杉磯。

這組照片的拍攝動(dòng)因和我平時(shí)的經(jīng)歷與愛(ài)好有關(guān)系。我大學(xué)的專業(yè)是舞臺(tái)美術(shù)，平時(shí)作業(yè)就是做三維的場(chǎng)景，自然而然地就喜歡關(guān)注各種景觀。大學(xué)一年級(jí)在校外租房住時(shí)，我買了一部索尼PS2游戲機(jī)。玩游戲我不是太專業(yè)，主要是想看游戲的設(shè)計(jì)和交互體驗(yàn)，感覺(jué)跟觀看電影一樣，一玩就玩到現(xiàn)在。我經(jīng)常游走在游戲的視覺(jué)體驗(yàn)中，也不怎么做游戲中的任務(wù)，只是在游戲里看這看那的，沉浸其中，最后醞釀了這套作品。

對(duì)我來(lái)說(shuō)，游戲不是單純的娛樂(lè)，更多的是一種自我經(jīng)驗(yàn)和認(rèn)知。游戲中出現(xiàn)的景觀、故事和邏輯，與現(xiàn)實(shí)世界是共通的。日常生活中的喜怒哀樂(lè)，焦慮和判斷，在游戲中都可以找到。有一次在游戲中我在路邊打死了一只鹿，想把它放在草叢里拍攝，但現(xiàn)場(chǎng)沒(méi)有運(yùn)輸工具，我就跑到另一個(gè)城市偷了一輛卡車，結(jié)果半路上被當(dāng)?shù)厝舜蛩懒耍抑荒艿鹊矫魈?，等到?chǎng)景循環(huán)的時(shí)候再去拍攝。游戲中的事件、人品與現(xiàn)實(shí)生活是很接近的，也為我提供了一種新的觀看方式。

在拍攝時(shí)，最早選擇的是能觸發(fā)我大腦中對(duì)照片認(rèn)識(shí)有關(guān)聯(lián)的場(chǎng)景，就是所謂的看著像真的場(chǎng)景。之后我再進(jìn)一步組織構(gòu)圖、角度等，以在影調(diào)和畫(huà)面構(gòu)成上有一些合適的安排。游戲里也存在時(shí)間觀念，它會(huì)有日出日落，有夕陽(yáng)有下雨。如果在等待一個(gè)場(chǎng)景的特殊光線時(shí)錯(cuò)過(guò)了，我會(huì)等到第二天（游戲中的計(jì)時(shí)方式）的時(shí)段再去捕捉。

我堅(jiān)決不去拍靜幀畫(huà)面，我只會(huì)在動(dòng)態(tài)中選擇，根據(jù)場(chǎng)景的變化我也會(huì)調(diào)整快門(mén)速度。攝影可能受技術(shù)影響比較多，它包含了選擇、確定的過(guò)程，我在揣測(cè)有視覺(jué)修養(yǎng)的人的視覺(jué)喜好，拍攝時(shí)，我常在想：他們會(huì)這么看，會(huì)喜歡這樣的。這點(diǎn)基本是我選擇拍攝場(chǎng)景的判斷標(biāo)準(zhǔn)。我會(huì)繼續(xù)在這個(gè)形式下進(jìn)行一些實(shí)驗(yàn)，試圖找一下別的游玩者一同進(jìn)入同一場(chǎng)景中進(jìn)行拍攝。我也相信，虛擬與現(xiàn)實(shí)的對(duì)位關(guān)系在未來(lái)會(huì)慢慢改變，簡(jiǎn)單地說(shuō)，假如對(duì)于一個(gè)一天16個(gè)小時(shí)都沉浸在網(wǎng)絡(luò)和虛擬游戲中游走的人來(lái)說(shuō)，不好說(shuō)他（她）的現(xiàn)實(shí)是哪部分，是那睡眠的8小時(shí)還是另一個(gè)世界的16個(gè)小時(shí)。

游戲的場(chǎng)景設(shè)計(jì)與電影的連續(xù)幀一樣，也有偶然性的東西，突然間陰云密布，刮風(fēng)下雨；抑或雨過(guò)天晴，太陽(yáng)穿透云層，出現(xiàn)彩虹和耶穌圣光；夜晚行走在路燈下，也有飛絮飄揚(yáng)，這和現(xiàn)實(shí)中的視覺(jué)經(jīng)歷是一樣的，但現(xiàn)實(shí)中是有表皮溫度感知和觸覺(jué)的。我們?nèi)祟惖母兄到y(tǒng)，是幾個(gè)感官一起感知的，但是如果某一方面的感覺(jué)特別強(qiáng)，特別吸引你的時(shí)候，你就會(huì)忽略其中的差異。游戲中的影調(diào)就像古典攝影工藝的影像，由美麗的黑、白和灰構(gòu)成，當(dāng)你的眼睛被畫(huà)面吸引的時(shí)候，如同置身于現(xiàn)實(shí)中。

我最開(kāi)始用濕版工藝拍攝，后來(lái)取消了相機(jī)，直接用投影機(jī)投到濕版上。但是我對(duì)曝光時(shí)間和定影效果掌握得不太好，就試驗(yàn)性地?fù)Q了一下數(shù)碼中間底加鉑金印相，最終確定作品最后展出時(shí)的呈現(xiàn)方式，尺幅一般是10-12寸， 畢竟在這個(gè)創(chuàng)作中鉑金只是個(gè)借口。 而畫(huà)面更側(cè)重游戲中交互的視覺(jué)體驗(yàn)和感觸，或者是游戲中讓我跳入間離的瞬間。

紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館前攝影部主任約翰·薩考夫斯基（John Szarkowski）將照片看作是窗口或鏡子，我們可以透過(guò)攝影這個(gè)窗口去觀看外在世界，記錄客觀的外部世界。我在試圖尋找原來(lái)的對(duì)象是否是唯一的，尋找的最后還是落到了自己的感知層面。所以鏡子變來(lái)變?nèi)ィ覀冞€是在那里，在那里用相機(jī)觀看，這些將來(lái)也許都會(huì)改變......