影調(diào)
- 手機(jī)廠商都在吹的“影調(diào)”，究竟是不是玄學(xué)？
藍(lán)廠也開始強(qiáng)調(diào)“影調(diào)”。在影像能力成為拉開一二線旗艦手機(jī)體驗(yàn)關(guān)鍵的當(dāng)下，大廠們一致強(qiáng)調(diào)的風(fēng)格化影調(diào)究竟是什么？這個(gè)問題值得我們來做一次探討。超越人眼并不見得是好事對于影調(diào)是不是玄學(xué)的問題，去年小米12SUltra的測評內(nèi)容中我們就做出過明確的結(jié)論：徠卡（影調(diào)）不是玄學(xué)，是科學(xué)。不得不承認(rèn)，當(dāng)前手機(jī)廠商們對于手機(jī)影像理解的變化，與去年小米12SUltra的推出有很大的關(guān)系。雖不敢說這款旗艦開創(chuàng)了“手機(jī)影調(diào)”的先河，但憑借小米“自帶熱點(diǎn)和話題”的屬性，小米12
電腦報(bào) 2023年20期2023-05-30
- 黑白影像 海礁魅影
的神奇魔力。黑白影調(diào)的風(fēng)光作品呈現(xiàn)了真真正正的海天一色，不是藍(lán)天碧水，而是一片蒼茫。黑、白、灰的還原，讓世界黯然失色的同時(shí)找回了返璞歸真的影像；翻滾的海浪被悄然征服，漫無邊際的云朵瞬息被駕馭。仿佛時(shí)空永恒，又好似畫作浮現(xiàn)。慢速度總能凝固絲滑的曼妙，色彩的剝離遠(yuǎn)離世俗的羈絆。找回往日的時(shí)光，耳邊仿佛想起昔日重來的旋律。海岸線總是在衡量著海的博大胸懷和陸地的一往情深。在福建霞浦，你就能感受到曲折海岸線的鬼斧神工，大自然巧奪天工的造化，創(chuàng)造出世外桃源無數(shù)。在攝影
照相機(jī) 2023年1期2023-03-09
- 電影攝影中的色彩與影調(diào)闡述
影藝術(shù)中，色彩、影調(diào)的應(yīng)用是核心內(nèi)容。利用這兩種要素的調(diào)節(jié)控制，能夠突出影視作品的情感表達(dá)，并烘托和渲染環(huán)境氣氛，增加電影的藝術(shù)表現(xiàn)效果，增加電影深度與廣度，拓展其藝術(shù)感染力。因此，為了進(jìn)一步提升電影攝影藝術(shù)水平，需要對影調(diào)處理以及色彩處理等造型藝術(shù)形式進(jìn)行深度分析，合理應(yīng)用，真正發(fā)揮其在電影攝影藝術(shù)的功能作用，全面提高電影藝術(shù)境界。1 電影攝影中色彩技術(shù)的運(yùn)用1.1 色彩技術(shù)運(yùn)用原理電影攝影中色彩的運(yùn)用，主要是與影片中的多種要素、形象進(jìn)行融合，形成整體的
電視技術(shù) 2022年5期2023-01-16
- 影調(diào)對比
——黑白底片的靈魂
黑白膠片攝影中的影調(diào)對比談到黑白膠片攝影，在其拍攝過程中，不應(yīng)像許多數(shù)碼攝影一樣過多地去依賴和運(yùn)用后期制作，而忽視拍攝的前期把握。黑白膠片攝影中，影調(diào)對比的應(yīng)用非常廣泛，因?yàn)楹诎讛z影受人的控制的可能性大，影像的可塑性也大，自由地控制黑白影調(diào)對比的范圍也更大。影調(diào)對比是攝影中最常用的一種方式，也是最基本的對比方式，在沒有色彩的黑白攝影中顯得格外重要。影調(diào)對比其實(shí)就是景物表面的明暗對比，可以通過對光線照射強(qiáng)度、方向、角度以及和被攝物之間的距離等因素的調(diào)整來實(shí)現(xiàn)
河北畫報(bào) 2021年8期2021-08-03
- 歲暮待春
在攝影中，影調(diào)與色調(diào)非常重要。概括來說，影調(diào)是明與暗、深與淺、黑與白之間的層級關(guān)系，也是體現(xiàn)攝影者創(chuàng)作意圖的關(guān)鍵;色調(diào)則是指色彩外觀的基本傾向，比如冷色調(diào)、暖色調(diào)、中間色調(diào)，色調(diào)關(guān)乎于作品的情緒情感。蘇明再對于影調(diào)和色調(diào)的處理頗具特色?！稓q暮待春》采用中性色調(diào)及中性影調(diào)，賦予冬季一片蕭瑟的情緒;《玉樹銀枝》利用增加曝光的技術(shù)，形成高調(diào)影像，突出黑白灰的結(jié)構(gòu)及變化;《夏日》整體色彩由黃和綠組成，但卻屬于暖調(diào)色調(diào)，散點(diǎn)式構(gòu)圖及影調(diào)變化突出了夏日海濱消暑娛樂的主
大眾攝影 2021年7期2021-07-08
- 淺談紀(jì)實(shí)攝影的影調(diào)效果
線，控制好畫面的影調(diào)層次以及正確的曝光參數(shù)。黑白攝影風(fēng)格更是注重對影調(diào)的把控，一組好的黑白作品，要將畫面影調(diào)把控在合理的范圍之內(nèi)，既能夠突出主題，也可以使畫面獲得意想不到的藝術(shù)效果。根據(jù)現(xiàn)場拍攝環(huán)境來控制影調(diào)的變化，更是對攝影師能力的考驗(yàn)，好的畫面影調(diào)效果是優(yōu)秀攝影師能力的體現(xiàn)。關(guān)鍵詞：紀(jì)實(shí);直接;影調(diào);黑白攝影隨著攝影技術(shù)的普及，人們對紀(jì)實(shí)攝影有了一定的了解。紀(jì)實(shí)攝影在現(xiàn)實(shí)生活中的作用和功效也逐漸清晰。其擁有諸多優(yōu)良特性，例如：記錄性、真實(shí)性、歷史性等，
- 探究人像攝影中影調(diào)與色彩的運(yùn)用技巧
影中，我們通常將影調(diào)、色調(diào)統(tǒng)稱為“調(diào)子”。不管是在人像攝影還是電視、電影攝影，在操作中都會利用到景物結(jié)構(gòu)的變化、影調(diào)的明亮程度、光線發(fā)射率、色彩的飽和度等方面的控制來呈現(xiàn)出不同的視覺效果。影調(diào)的變化不僅體現(xiàn)在彩色攝影當(dāng)中，在黑白攝影中同樣也是存在的。然而色調(diào)的變化只是體現(xiàn)在彩色攝影中，在黑白攝影中是不涉及色調(diào)變化的。在人像攝影中除了要考慮用光線、構(gòu)圖框架以外，還應(yīng)充分注意影調(diào)、色彩變化對作品視覺效果所體現(xiàn)出的影響。二、發(fā)現(xiàn)新亮點(diǎn)，兼顧視角與熱點(diǎn)（一）影調(diào)的
記者觀察 2020年14期2020-11-17
- 經(jīng)典人物肖像布光研究
布朗;三點(diǎn)布光;影調(diào)中圖分類號：J2文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：2096-0905（2020）22-00-02一、倫布朗的畫作中的布光倫布朗在其肖像畫的創(chuàng)作中利用黑色背景與光束結(jié)合的方式塑造人物輪廓的創(chuàng)作風(fēng)格影響了這一時(shí)期的荷蘭寫實(shí)主義畫風(fēng)，深受其影響的畫家有荷蘭著名畫家約翰內(nèi)斯·維米爾，在維米爾的經(jīng)典名作《戴珍珠耳環(huán)的少女》中就是利用燭光在人身體的一側(cè)形成光影結(jié)構(gòu)，被攝者朝向燭光相反的方向側(cè)身，最終在畫面里形成明暗分明，立體感強(qiáng)的人物肖像畫像，電影導(dǎo)演彼得·
藝術(shù)大觀 2020年22期2020-11-16
- 精細(xì)調(diào)整照片高光區(qū)域
，但是并沒有調(diào)整影調(diào)。白色+25：畫面高光位置出現(xiàn)了一些紅色色塊，表示該區(qū)域出現(xiàn)了過曝，但對于日落來說不算問題。2 高光高光控制畫面中對于曝光最敏感的明亮區(qū)域,也最容易為我們感知。調(diào)整該選項(xiàng)可以對畫面明暗甚至反差都帶來明顯的影響。我使用它來控制風(fēng)光片中的天空部分,也使用它改善人像中的皮膚影調(diào)。高光0：這是我們的起始照片，基本沒有做任何調(diào)整，可以看到肩膀上有明顯的過曝。高光+100：即使使用最極端的設(shè)置，畫面依舊沒有出現(xiàn)大片的過曝，只是看上去更亮而已。一切數(shù)
攝影之友(影像視覺) 2019年5期2019-06-22
- 淺談黑色電影的光影魅力
影；空間；光線；影調(diào)；低調(diào)攝影；質(zhì)感中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）11-0095-01黑色電影興起于二十世紀(jì)四十年代早期，隨著好萊塢的衰落以及彩色電影的出現(xiàn)，逐漸失去其市場競爭力，于二十世紀(jì)六十年代逐漸淡出人們的視野。二十世紀(jì)七十年代，新黑色電影再次興起，這類電影依舊保持了早年黑色電影的風(fēng)格，并在影像風(fēng)格、表現(xiàn)手法上不斷發(fā)展。一、空間作為形式也構(gòu)成內(nèi)容早期電影為了服從古典流暢剪輯，出現(xiàn)了一些諸如光源不可見、人
戲劇之家 2019年11期2019-05-27
- 數(shù)碼攝影技術(shù)基礎(chǔ)（六）
入（曲線命令）的影調(diào)x與經(jīng)過（曲線命令）調(diào)整后輸出的影調(diào)y的關(guān)系曲線”，相當(dāng)于‘?dāng)?shù)學(xué)中的x與y的函數(shù)曲線’：坐標(biāo)原點(diǎn)為0（最暗），方框的最右處為255（輸入影調(diào)的最大亮度），方框的最高處為255（輸出影調(diào)的最大亮度）。曲線命令對話框初打開時(shí)，曲線是一條連接左下角和右上角的45°斜直線。光標(biāo)移近曲線時(shí)會變成十字形；光標(biāo)移入圖像時(shí)會變成吸管形，點(diǎn)擊圖像某處就可知道該處的影調(diào)等級。感光特性曲線反映了鹵化銀感光材料的光密度與感光量間的關(guān)系，也就是反映了圖像各處影調(diào)
影像技術(shù) 2019年1期2019-02-27
- 參數(shù)曲線與點(diǎn)曲線調(diào)整照片影調(diào)
這四個(gè)區(qū)域覆蓋的影調(diào)范圍。向左移動第一個(gè)三角，即縮小陰影區(qū)域，擴(kuò)大暗調(diào)區(qū)域;其他區(qū)域以此類推。當(dāng)我們將鼠標(biāo)移動到曲線上方，當(dāng)前的可調(diào)整區(qū)間則會被高亮顯示出來。單擊并拖動鼠標(biāo)即可對對應(yīng)區(qū)域進(jìn)行更改。我們以一張光線較平的照片作為樣片，曲線直方圖顯示了照片的影調(diào)分布狀況。將陰影滑塊向左移動可以加深畫面暗部，得到深色區(qū)域更為濃郁的畫面。2點(diǎn)曲線點(diǎn)曲線的使用方式完全不同。我們可以在曲線的任意位置上單擊創(chuàng)建調(diào)整墊，并且隨心所欲拖動;接著還可以繼續(xù)創(chuàng)造更多新的調(diào)整墊。但
影像視覺 2019年1期2019-01-16
- 2019 No.19富強(qiáng)
容之外，就主要是影調(diào)了。一談到黑白，有的攝影師可能會陷入一種誤區(qū)，覺得黑白照片必須有極其豐富的影調(diào)才行。其實(shí)不然，影調(diào)不是越多越好，就像一首曲子不是音符越多，花樣越多越好一樣。影調(diào)可以選擇長調(diào)、短調(diào)、高調(diào)、低調(diào)、中間調(diào)、軟調(diào)、硬調(diào)，它們之間又有著各種組合和變化。形式是為內(nèi)容服務(wù)的，更好地表達(dá)了內(nèi)容的形式就是好形式，看看本期征集的黑白佳作吧。網(wǎng) 張小龍攝本片視角很好，畫面唯美，形式感很強(qiáng)。影調(diào)上屬于長調(diào)和硬調(diào)的結(jié)合。暴雨來臨 廖志遠(yuǎn)攝場景本身很震撼，影調(diào)上屬
大眾攝影 2019年12期2019-01-15
- 參數(shù)曲線與點(diǎn)曲線調(diào)整照片影調(diào)
幫助我們控制畫面影調(diào)，它們都位于曲線子面板中，它們之間有什么區(qū)別呢？1 參數(shù)曲線參數(shù)曲線被分為四個(gè)調(diào)整區(qū)域，它們分別是：高光、亮調(diào)、暗調(diào)、陰影。我們可以通過曲線區(qū)域下方的三個(gè)三角形滑塊控制這四個(gè)區(qū)域覆蓋的影調(diào)范圍。向左移動第一個(gè)三角，即縮小陰影區(qū)域，擴(kuò)大暗調(diào)區(qū)域；其他區(qū)域以此類推。當(dāng)我們將鼠標(biāo)移動到曲線上方，當(dāng)前的可調(diào)整區(qū)間則會被高亮顯示出來。單擊并拖動鼠標(biāo)即可對對應(yīng)區(qū)域進(jìn)行更改。我們以一張光線較平的照片作為樣片，曲線直方圖顯示了照片的影調(diào)分布狀況。將陰影
攝影之友(影像視覺) 2019年1期2019-01-02
- 用直方圖控制畫面影調(diào)
方圖來調(diào)整畫面的影調(diào)平衡。直方圖范例這兒是低調(diào)、高調(diào)等五張不同風(fēng)格的攝影作品，及其對應(yīng)的直方圖。值得注意的是，盡管它們呈現(xiàn)出不同的影調(diào)與直方圖效果，但是這些照片都不存在技術(shù)層面上的欠曝或過曝問題。在使用直方圖評價(jià)畫面影調(diào)狀況的時(shí)候，我們需要注意與自己畫面題材、風(fēng)格之間的匹配關(guān)系。用直方圖調(diào)整照片Lightroom的直方圖和其他圖像處理軟件中的直方圖相比略有一些特殊，它不僅可以用來顯示畫面的影調(diào)、色彩和高光陰影溢出，同時(shí)我們還可以直接通過在直方圖上拖動鼠標(biāo)調(diào)
影像視覺 2018年12期2018-11-29
- 淺談人像攝影中影調(diào)與色彩的運(yùn)用技巧
的重要手段就是對影調(diào)和色彩的控制。人像攝影中最重要的就是對影調(diào)與色彩的處理，攝影師應(yīng)該明白創(chuàng)作作品的意圖，通過改變角度、光線、構(gòu)圖等來控制畫面的明暗層次、色別和飽和度，通過控制這些屬性來更好的展現(xiàn)主題和傳達(dá)情感。關(guān)鍵詞：人像攝影；影調(diào)；色彩；運(yùn)用技巧中圖分類號：TB86 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2018）23-0026-01學(xué)習(xí)和練習(xí)能夠提高我們的技術(shù)水平，使拍攝過程更為標(biāo)準(zhǔn)化，但真正影響我們的視覺和情感的應(yīng)該還是照片的影調(diào)和色彩。很
文藝生活·中旬刊 2018年8期2018-09-28
- 曝光控制中的傳統(tǒng)與革新
精確的評估曝光和影調(diào)，大多數(shù)的數(shù)字?jǐn)z影機(jī)都會提供一系列的示波器用來監(jiān)看視頻信號。示波器（Scopes）是一種用來評估圖像的工具，功能非常強(qiáng)大，攝影師可以借助它精確的控制畫面的影調(diào)構(gòu)成。數(shù)字影視攝影創(chuàng)作常用的IRE示波器有四種：波形示波器、分量示波器、矢量示波器和直方圖。波形示波器和直方圖用于判斷曝光和分析影調(diào)結(jié)構(gòu)，分量示波器和矢量示波器用于色溫和色彩傾向的評估。最新的示波方法是RED公司開發(fā)的“門柱”和“信號燈”技術(shù)。相對于上面提到的IRE示波器，這些新技
數(shù)碼影像時(shí)代 2018年1期2018-09-25
- 論攝影景別在動畫制作中的應(yīng)用
圖、分鏡頭設(shè)計(jì)、影調(diào)設(shè)計(jì)、敘述故事情節(jié)主題有著非常重要的作用。因此，本文從攝影景別構(gòu)圖應(yīng)用開始逐一分析，討論攝影景別在動畫制作中應(yīng)用的重要性。關(guān)鍵詞：攝影;景別;分鏡頭設(shè)計(jì);影調(diào);構(gòu)圖1 攝影景別在動畫制作中構(gòu)圖的應(yīng)用攝影景別是指被拍攝物體在畫面中所呈現(xiàn)的范圍，動畫制作沿用了攝影技術(shù)“景別”基本概念，同時(shí)增加了電影鏡頭語言的應(yīng)用。在動畫制作中，畫面構(gòu)圖最為重要，鏡頭中的畫面構(gòu)圖設(shè)計(jì)主要延續(xù)了繪畫與攝影技術(shù)的構(gòu)圖方法。例如，攝影構(gòu)圖是把藝術(shù)視覺語言訴諸視覺畫
藝術(shù)科技 2018年1期2018-07-23
- 論影視中影調(diào)的運(yùn)用美學(xué)
戴鈺珈摘 要：影調(diào)是建立在攝影的光線性質(zhì)上結(jié)合光的色彩本身所形成的一個(gè)重要的概念，是一種光的韻味，是塑造影視作品形象的基本造型手段?？v觀百年影視發(fā)展歷史，隨著技術(shù)手段的日趨完善，影調(diào)不斷被創(chuàng)作者所強(qiáng)調(diào)，運(yùn)用理念也不斷發(fā)展。影調(diào)有不同的運(yùn)用，在現(xiàn)實(shí)的應(yīng)用中形成了不同流派的用光觀念。關(guān)鍵詞：影調(diào)；表現(xiàn)派別；美學(xué)運(yùn)用[中圖分類號]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A[文章編號]：1002-2139（2018）-11--03“光影相隨”起源于“向日為陽，背日為陰”的現(xiàn)象，古
青年文學(xué)家 2018年11期2018-06-22
- 不一般的彩色與黑白
路是平衡好圖片的影調(diào)，再為圖片渲染青綠色調(diào)，通過較為特殊的色調(diào)來顛覆以往大家對彭鎮(zhèn)茶館圖片的視覺審美疲勞。打開圖片進(jìn)到PS自帶的Camera Raw，在基礎(chǔ)調(diào)整界面調(diào)整色溫+5、色調(diào)-38，可快速地做出好看的黃綠色調(diào)。選擇“徑向?yàn)V鏡”調(diào)整工具，可削弱環(huán)境的亮度突出主體。用畫筆工具，涂抹圖片中還需要加暗的局部區(qū)域，可修飾圖片局部的細(xì)節(jié)。選擇“細(xì)節(jié)”調(diào)整界面，在“減少雜色”中設(shè)置參數(shù)，減少了明亮度噪點(diǎn)，之后在PS進(jìn)一步控制了局部影調(diào)，并銳化了照片。技巧亮點(diǎn)提示
大眾攝影 2018年5期2018-05-07
- 影調(diào)、色調(diào)藝術(shù)化
置，直接拍出來的影調(diào)、色調(diào)效果就基本是肉眼所見的效果。如果現(xiàn)場光影、色彩非常好，那么照片會很漂亮。但光影、色彩非常好的時(shí)候，不一定會拍到好瞬間。大多數(shù)時(shí)候光影、色彩是不足夠好的時(shí)候，在這些時(shí)間，獲得的好瞬間該怎么辦？可以用后期來美化影調(diào)、色調(diào)。本期的案例就是如此，兩位嘉賓手法各異，但都做出了藝術(shù)化的影調(diào)、色調(diào)。楊錦炎（福建）從事攝影后期教學(xué)多年，曾獲《大眾攝影》影像社區(qū)十佳攝影師、佳能十佳攝影師、索尼青年攝影師等獎項(xiàng)。后期調(diào)整大思路：前期拍攝時(shí)作者使用80
大眾攝影 2018年4期2018-04-11
- 雙周爭勝
8年第03期高調(diào)影調(diào)運(yùn)用是攝影最基本的技術(shù)控制手法之一，但對畫面效果和作者意圖的呈現(xiàn)很多時(shí)候卻是至關(guān)重要的。影調(diào)幾乎能夠最直接地影響觀眾的情緒。高調(diào)通常就能夠給人明亮、輕快、素雅、空淘等觀感，配合某些場景也可表現(xiàn)慘淡、憂傷等情感。雖然高調(diào)能給人一些明確的情緒、氛圍信息，但卻不是其天生固有的，也不是隨意運(yùn)用就可以達(dá)到最佳效果的，而要與畫面中的元素相融合，來輔助、強(qiáng)化作者的情感表現(xiàn)意圖。因此，運(yùn)用高調(diào)來拍攝，主體的選擇和塑造就相當(dāng)重要。2018年第04期勞動者
大眾攝影 2018年4期2018-04-11
- 淺析黑白攝影藝術(shù)
3000）攝影中影調(diào)來源于音樂，來源于音樂中的術(shù)語，是因?yàn)閿z影這種利用光影變化而構(gòu)成的畫面更具有一種音樂般的視覺上的節(jié)奏與韻律。對攝影作品而言“影調(diào)”，又稱為照片的基調(diào)或調(diào)子。指畫面的明暗層次、虛實(shí)對比和色彩的色相明暗等之間的關(guān)系。通過這些關(guān)系，是欣賞者感到光的流動與變化。攝影畫面中的線條、形狀、色彩等元素是由影調(diào)來體現(xiàn)的，如線條是畫面上不同影調(diào)的分界。自然界所有的顏色（即固有色）有三個(gè)主要特征：色彩的色調(diào)、飽和度和明度。但對黑白照片而言，多種可見色反映在
絲路藝術(shù) 2018年11期2018-04-01
- HDR、影調(diào)結(jié)構(gòu)和影調(diào)傳遞日常拍攝中典型場景的影調(diào)結(jié)構(gòu)
價(jià)2.1曝光點(diǎn)N影調(diào)結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的首要任務(wù)是定光點(diǎn)的確定，定光點(diǎn)的確定又要以正確曝光為前提。從技術(shù)角度看，正確曝光包含兩層含義，一是把被攝主體按照反光率控制在應(yīng)有的位置，二是與主體相關(guān)的環(huán)境等必須要表達(dá)的要素之間的明暗光比還原準(zhǔn)確，并合理的納入攝影機(jī)寬容度范圍內(nèi)。為什么用“合理”去限定7因?yàn)閿?shù)字?jǐn)z影機(jī)寬容度在對數(shù)空間下已經(jīng)達(dá)到了15+檔，藝術(shù)創(chuàng)作上獲得最符合“劇作”內(nèi)在要求的畫面效果的關(guān)鍵是合理使用這些寬容度。數(shù)字?jǐn)z影機(jī)對數(shù)空間和膠片有很大差異，以S-Log2
數(shù)碼影像時(shí)代 2018年7期2018-03-12
- 試論影視拍攝中影調(diào)與情緒的關(guān)系
事。影視拍攝中的影調(diào)實(shí)際為通過視聽的表現(xiàn)方法表達(dá)作品的情感，使影視作品能夠通過這種方式打動觀眾、感染觀眾，使觀眾感受人物情緒變化。另外，為了能夠合理控制影調(diào)，工作人員需要合理運(yùn)用不同的表現(xiàn)方法，把握作品的節(jié)奏，并豐富作品的情感。二、影視拍攝中影調(diào)的類別與運(yùn)用（一）硬調(diào)影視作品能夠通過影調(diào)表現(xiàn)情緒。對此，筆者建議可以從以下兩個(gè)方面了解影調(diào)這一拍攝方法。第一，硬調(diào)是通過最高亮度到最低亮度之間的轉(zhuǎn)換，或者著光面與被光面之間的變化，使作品形成強(qiáng)烈、尖銳的視覺畫面沖
新聞研究導(dǎo)刊 2018年3期2018-02-23
- 美國二戰(zhàn)時(shí)期黑白電影中的黑白影調(diào)研究
的核心元素-黑白影調(diào)。國內(nèi)外對黑白電影的現(xiàn)狀研究及影視美學(xué)方面的研究居多，文獻(xiàn)、著作較多缺乏對黑白影調(diào)的色彩研究。近年來，黑白電影有逐步復(fù)蘇的跡象；黑白影調(diào)在彩色電影時(shí)代也依然具備獨(dú)特的色彩美感和藝術(shù)價(jià)值。通過色彩學(xué)的角度來分析黑白影調(diào)在黑白電影中的作用以美國二戰(zhàn)時(shí)期的黑白電影作為主要的研究對象。隨著時(shí)代的進(jìn)步和發(fā)展，也為黑白影調(diào)再創(chuàng)造提供技術(shù)支持和保障。1 黑白影調(diào)作為一種電影類型1.1 何謂黑白影調(diào)“調(diào)”字：是從音樂中引用得來的，音樂中常說調(diào)性。不同的
西部皮革 2018年20期2018-02-15
- 影像品讀
充滿力量；以單色影調(diào)表現(xiàn)勞作場景，影調(diào)細(xì)膩，耐人尋味。《逐日》借助水面倒影，構(gòu)圖精妙、時(shí)機(jī)掌握得當(dāng)，光影運(yùn)用精彩；畫面內(nèi)容也與題目呼應(yīng)。圖片色調(diào)偏冷，大面積的中灰和深灰，使圖片呈現(xiàn)過多的低調(diào)。拍攝者在影調(diào)配置中須注意：一是根據(jù)被攝對象的特征確定影調(diào)，二是影調(diào)配置要完美地突出主體。畢竟影調(diào)變化形成的節(jié)奏感，是照片獲得視覺效果的重要因素之一?！吨鹑铡分貞c市南岸區(qū)老年大學(xué) 唐文靜《秋韻》三明市老年大學(xué) 吳素梅《秋韻》實(shí)體的菊花，與中國畫相映成趣、秋意盎然。畫面體
老年教育 2017年11期2017-12-20
- 影調(diào)、色調(diào)的發(fā)揮空間
過曝、畫面發(fā)灰、影調(diào)平淡、色調(diào)一般。兩位嘉賓針對問題，一位從色調(diào)入手，在控制色彩基調(diào)的基礎(chǔ)上，微調(diào)其中的影調(diào)；一位從影調(diào)切入，確定高反差風(fēng)格之后，又精細(xì)控制了色調(diào)。影調(diào)色調(diào)的組合有多大空間？可以說是無限的。原圖不足：1.高光過曝，畫面發(fā)灰2.影調(diào)、色調(diào)平淡處理完的圖片拍攝于新疆塔什庫爾干，拍攝者很好地利用樹作為前景，雪山作為背景來突出所拍攝環(huán)境的地域位置和季節(jié)。但是由于拍攝現(xiàn)場反差較大，作者使用矩陣測光的方式讓整體影調(diào)缺乏層次的變化，而且雪山處部分高光細(xì)節(jié)
大眾攝影 2017年10期2017-10-13
- 黑白轉(zhuǎn)換的再思考
w轉(zhuǎn)換流程，將其影調(diào)固定下來之后，再在Photoshop主界面中進(jìn)行處理。那么有沒有一種方法能夠更好地利用Raw中包含的豐富影調(diào)信息呢？說到這兒答案已經(jīng)相當(dāng)明顯，自然是在Raw處理過程中直接將照片轉(zhuǎn)換為黑白，而用到的工具就是Photoshop中的Raw轉(zhuǎn)換工具Adobe Camera Raw。對于ACR中黑白轉(zhuǎn)換的誤解長期以來，人們對于ACR中的黑白轉(zhuǎn)換命令多少存在一些誤解，認(rèn)為它僅僅存在于HSL/灰度面板中，但事實(shí)并非如此。Camera Raw中與影調(diào)和
大眾攝影 2017年9期2017-09-04
- 黑白轉(zhuǎn)換的再思考
w轉(zhuǎn)換流程，將其影調(diào)固定下來之后，再在Photoshop主界面中進(jìn)行處理。那么有沒有一種方法能夠更好地利用Raw中包含的豐富影調(diào)信息呢？說到這兒答案已經(jīng)相當(dāng)明顯，自然是在Raw處理過程中直接將照片轉(zhuǎn)換為黑白，而用到的工具就是Photoshop中的Raw轉(zhuǎn)換工具Adobe Camera Raw。對于ACR中黑白轉(zhuǎn)換的誤解長期以來，人們對于ACR中的黑白轉(zhuǎn)換命令多少存在一些誤解，認(rèn)為它僅僅存在于HSL/灰度面板中，但事實(shí)并非如此。Camera Raw中與影調(diào)和
大眾攝影 2017年9期2017-09-04
- 強(qiáng)大的DXO OPTICS PRO 11功能介紹
手動優(yōu)化。改良的影調(diào)選擇工具對于專業(yè)用戶來說，曲線是一種非常強(qiáng)大的工具，但卻出了名的難用。Optics Pro中的影調(diào)選擇工具使用滑塊選項(xiàng)提供了與曲線類似的全局影調(diào)調(diào)整功能，相比之下要簡單得多，能幫助我們快速完成提亮陰影、還原高光等各種操作。全屏顯示模式畫面內(nèi)容顯示得越多，就越容易看到我們所做的調(diào)整設(shè)置對于照片的整體影響。DxO在界面上方提供了幾種不同的視圖模式，全屏模式能隱藏所有菜單，只顯示照片。使用快捷鍵C可以在調(diào)整前后的效果之間切換，方便我們輕松進(jìn)行
攝影之友(影像視覺) 2017年2期2017-08-08
- 從區(qū)域曝光到數(shù)字黑白
一、亞當(dāng)斯的畫面影調(diào)劃分在安塞爾·亞當(dāng)斯攝影三部曲的中篇《底片》一書中，他將畫面影調(diào)劃分為0到X共計(jì)11個(gè)區(qū)域，各區(qū)域的影調(diào)與描述對應(yīng)如下。1.死黑，沒有任何細(xì)節(jié)，與片基加灰霧的密度一致。2.略高于死黑，但僅僅表現(xiàn)在影調(diào)上，無法體現(xiàn)任何畫面質(zhì)感。3.開始出現(xiàn)微弱的質(zhì)感。影調(diào)較深，用來呈現(xiàn)畫面中有質(zhì)感的睹部。4.對應(yīng)普通的深色材料，能表現(xiàn)出不錯的細(xì)節(jié)質(zhì)感。5.深色的植物、石頭或風(fēng)光照中的暗部。一般來說日光下的人物皮膚陰影部分也位于該區(qū)域。6.中灰，全色黑白底
大眾攝影 2017年8期2017-08-04
- 紀(jì)錄片《三十二》視聽語言特征研究
，剪輯手法，整體影調(diào)風(fēng)格進(jìn)行分析，試圖從畫面造型語言上具體分析，達(dá)到從整體上把握影片并更深層次理解影片的現(xiàn)實(shí)意義。關(guān)鍵詞：視聽語言；鏡頭運(yùn)動；影調(diào)；剪輯；景別中圖分類號：J952；H15 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）11-0106-01一、敘事分析：一位慰安婦的嘶鳴影片走入一位慰安婦的內(nèi)心，記錄這個(gè)特殊群體。其一開始的字幕強(qiáng)行將觀眾拉入一個(gè)時(shí)間：第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束至今，已有六十八年。這個(gè)數(shù)字看似與我們無關(guān)，實(shí)則深刻的點(diǎn)醒了每位中
文藝生活·中旬刊 2017年4期2017-05-25
- 烘托主題的影調(diào)色調(diào)
不移動像素，那么影調(diào)、色調(diào)的調(diào)整決定了照片的最終面貌，在后期高手心中，不同的影調(diào)、色調(diào)，不是亂用的，而是要烘托主題，為主題、為作者的想法服務(wù)的。這涉及到畫面中哪里更亮一些或暗一些，哪里更暖一些或更冷一些，或者將哪里改變成另外一種藝術(shù)色調(diào)。本期我們跟隨兩位嘉賓的思路，看看如何用影調(diào)、色調(diào)烘托主題。圖片拍攝于湖北恩施土家族，在吊腳樓內(nèi)作者很好的捕捉到一家人其樂融融的生活場景，環(huán)境中臘肉和農(nóng)具高低錯落的布局，豐富整體的形式同時(shí)交代了環(huán)境的細(xì)節(jié)。不足之處是廣角鏡頭
大眾攝影 2017年4期2017-04-07
- 光之煉金術(shù)
具有超長而非凡的影調(diào)表現(xiàn)能力。他的照片中，高光部分炫目卻不失厚重，暗部深沉又盈盈閃光，中間的層次更是連綿婉轉(zhuǎn)。整體觀看，影像散發(fā)出金屬般閃耀的光澤。這樣的影調(diào)架構(gòu)一下子擴(kuò)大了畫面內(nèi)容的可解讀空間，引導(dǎo)影像的閱讀更具內(nèi)涵與張力。迪爾曼·克瑞恩的攝影內(nèi)容除了人物，無所不包，視域亦大亦小。他拍攝了很多樹林、山水，清晰銳利、影紋飽滿，讓我清晰讀出他的創(chuàng)作理念來自愛德華·韋斯頓、安塞爾·亞當(dāng)斯為代表的直接攝影美學(xué)。他的鏡頭更聚焦于一些不起眼的空間，有時(shí)是日常生活小景
數(shù)碼攝影 2017年1期2017-03-01
- 用足強(qiáng)大的Camera Raw 使用Camera Raw調(diào)整影調(diào)
何具體影響我們的影調(diào)，我們?nèi)绾螒?yīng)用其特點(diǎn)來對照片進(jìn)行調(diào)整呢？這可能是不少朋友在后期處理過程中都會考慮的問題。先看兩幅影調(diào)調(diào)整前后的案例。這篇文章，結(jié)合一幅特制的色階圖，深入研究ACR中曝光、對比度、高光、陰影、白色、黑色六個(gè)主要影調(diào)控制滑塊和清晰度、去除薄霧兩個(gè)輔助影調(diào)控制滑塊是如何具體影響我們照片影調(diào)的。這是一幅色階圖，按照10%的明度變化被分為11個(gè)區(qū)域，中灰區(qū)域的寬度為普通區(qū)域的一倍。為什么使用這張圖？大家看看直方圖。直方圖是按照明度分布的畫面像素?cái)?shù)
大眾攝影 2017年1期2017-01-07
- DIGITAL DARKROOM
GHTROOM 影調(diào)特效在Lightroom中使用不同方法，得到千變?nèi)f化的影調(diào)效果。112TOOL SCHOOL 視頻編輯Photoshop不僅可以處理圖片，還是一款視頻編輯軟件哦！114ARTIST INSIGHT 酷炫煙霧利用畫筆預(yù)設(shè)，制作出電影大片一般的煙霧背景效果，給照片增加氣勢。在Lightroom中創(chuàng)建多種影調(diào)特效Lightroom之所以被稱為數(shù)字暗房，就是因?yàn)樗茉佻F(xiàn)傳統(tǒng)暗房中的各種影調(diào)變化。軟件與版本： Lightroom 6軟件下載網(wǎng)址：
攝影之友(影像視覺) 2016年3期2016-09-10
- 照片濾鏡建奇功
之前控制好照片的影調(diào)，應(yīng)用時(shí)控制好照片濾鏡的濃淡。《大眾攝影》雜志開辦“一片兩做”欄目，每期請兩位后期高手分別制作同一張素材照片，同時(shí)發(fā)表不同的制作效果。欄目征集素材片、征集后期高手。如果您有原片和制作后的非常精彩的效果對比圖，請發(fā)到編輯的郵箱xuxiaogang@pop-photo. com.cn，最好提供原始文件。大眾攝影網(wǎng)將選擇展示合適的效果，并入選至《大眾攝影》雜志，歡迎所有的影友一試身手。原圖不足：1.背景曝光過度。2.影調(diào)整體缺乏立體感。3.色
大眾攝影 2016年9期2016-09-01
- 相見不相識，客從何處來
言到光線運(yùn)用再到影調(diào)的細(xì)膩把控，都堪稱大師級。而且聯(lián)合了陳道明，鞏俐兩位老牌的表演藝術(shù)家，他們?nèi)肽救值谋硌萜鸬搅隋\上添花的效果。《歸來》這部電影為中國電影改編提供了豐富的理論基礎(chǔ)，為文學(xué)作品改編電影的發(fā)展起到了一定的推動作用。關(guān)鍵詞：影視改編；鏡頭語言；影調(diào)電影之所以被稱之為第七藝術(shù)，是來源于其獨(dú)特的藝術(shù)張力，能全方位的展現(xiàn)其想要塑造的藝術(shù)人物，使觀眾的主觀情感產(chǎn)生共鳴，從而使得所刻畫的人物深入觀眾的心中，使其達(dá)到“入戲”的效果。成功的電影大家往往能夠巧
大東方 2016年3期2016-05-30
- 六步調(diào)出風(fēng)光色彩與影調(diào)
畫面更強(qiáng)調(diào)色彩和影調(diào)的綜合表現(xiàn)，并且經(jīng)常用它們共同來進(jìn)行視覺傳達(dá)。一張好的風(fēng)光攝影照片，在前期拍攝上要求整個(gè)畫面能充分曝光，從而讓畫面里的每一個(gè)區(qū)域都能得到準(zhǔn)確的曝光，這樣第一能保證最佳的畫面質(zhì)量，第二在后期的調(diào)整上能有更多的細(xì)節(jié)和層次再現(xiàn)。堅(jiān)持使用RAW格式拍攝照片是保證畫質(zhì)的第一要求，如何能夠快速而又簡捷地調(diào)整好RAW格式風(fēng)光照片的色彩和影調(diào)，相信是很多人的一個(gè)困擾。我們介紹一種按照天空調(diào)整色彩、地面調(diào)整影調(diào)的思路去處理照片，較易得到自己比較滿意的畫面
大眾攝影 2016年4期2016-05-25
- 淺析黑白攝影的藝術(shù)魅力
攝影；藝術(shù)語言；影調(diào)一、黑白攝影的發(fā)展歷程概述攝影技術(shù)誕生于1839年，自法國畫家路易·雅克·芒代·達(dá)蓋爾在法國科學(xué)院將其發(fā)明的銀版攝影法（又稱達(dá)蓋爾式攝影法）公諸于世開始，至今已有170多年的歷史。這段漫長的歷史，實(shí)際上大部分屬于黑白攝影術(shù)不斷創(chuàng)新與發(fā)展的歷史，客觀的說，攝影歷史有多久，黑白攝影就有多久。到了19世紀(jì)40年代中葉，人們對黑白攝影術(shù)的運(yùn)用已較為純熟。隨著時(shí)代的高速發(fā)展，由于黑白攝影的色彩單一，人們不再滿足于黑白照片，認(rèn)為黑白影像還不夠真實(shí)，
青春歲月 2016年9期2016-05-14
- 電影《云水謠》色彩影調(diào)探析
：云水謠 色彩 影調(diào)縱觀《云水謠》整部影片，導(dǎo)演都在試圖回答兩個(gè)問題：“在人世間，把生者和死者隔開的到底是什么？把相愛的人隔開的到底是什么？”從這個(gè)角度而言，影片已經(jīng)超越了對情與愛的簡單表述，轉(zhuǎn)而上升為對現(xiàn)實(shí)、對人性的關(guān)注。影片采用插敘的結(jié)構(gòu)，通過作家陳曉芮對姑媽王碧云的一系列追問，開啟了那段塵封了半個(gè)多世紀(jì)的酸楚記憶。影片開始，一個(gè)3分10秒的長鏡頭，波瀾不驚的搖移鏡頭走街串戶、清晰而飽滿地展示了上世紀(jì)四十年代臺北市的風(fēng)土人情，泉州戲、布袋戲、婚嫁、街頭
聲屏世界 2016年5期2016-05-14
- 云中誰寄錦書來——電影《云水謠》色彩影調(diào)探析
影《云水謠》色彩影調(diào)探析□孟祥龍摘要：故事發(fā)生在20世紀(jì)40年代末的臺灣，所謂“云水謠”就是以影片主人公王碧云和陳秋水為感情主線，穿越了1947年到2007年近60年的時(shí)空，從青年的驚鴻一瞥兩情相悅到中年的沉浮際遇、百轉(zhuǎn)千回，再到晚年的尋尋覓覓凄凄慘慘戚戚。從生的思念到死的悲愴，再到下一代人的生命情感延續(xù)。純真的相遇，痛苦的離別，漫長的等待和忠貞不渝的守候，都在這部影片中通過光影架構(gòu)，細(xì)膩地闡釋了愛與生命這個(gè)人類永恒的話題。關(guān)鍵詞：云水謠；色彩；影調(diào)一、光
視聽 2016年3期2016-04-11
- 人像攝影中影調(diào)與色彩的運(yùn)用技巧
編室）人像攝影中影調(diào)與色彩的運(yùn)用技巧杜曉光（作者單位：秦皇島市廣播電視臺總編室）對影調(diào)和色彩的控制是攝影作品表達(dá)情感、烘托氣氛的重要手段，攝影師首先應(yīng)明確創(chuàng)作意圖，然后利用改變拍攝角度、光線構(gòu)成和取景范圍等內(nèi)容，控制好畫面的明暗層次、色別、飽和度以更好地表現(xiàn)主題和傳達(dá)情感。本文重點(diǎn)就影調(diào)對視覺的影響、人像攝影中色調(diào)設(shè)計(jì)、影調(diào)構(gòu)成等進(jìn)行分析，以便為學(xué)者提供多種影調(diào)與色彩應(yīng)用技巧與經(jīng)驗(yàn)。人像攝影；影調(diào)構(gòu)成與處理；色調(diào)設(shè)計(jì)影調(diào)是不同色彩、亮度的景物通過攝像設(shè)備形
西部廣播電視 2016年11期2016-02-28
- 淺談攝影創(chuàng)作中光影的運(yùn)用
所以，拍攝場景的影調(diào)效果千差萬別。拍攝者正是通過這些不同的拍攝場景來拍出各種優(yōu)秀的拍攝作品。所以，拍攝者應(yīng)該在拍攝過程中注重以下幾個(gè)方面：1.攝影者應(yīng)該時(shí)刻注意光線的變化。光線始終處于變化過程中，這也為攝影者提供了很多絕佳的拍攝機(jī)會。拍攝者應(yīng)該緊緊抓住光線產(chǎn)生的機(jī)會，留住最美麗動人的瞬間。所以，一個(gè)攝影者要想拍攝出成功的作品就要對光線的變化有著全面的了解和把握，做到光線變化和拍攝物體有機(jī)統(tǒng)一。2.攝影者能夠?qū)庥靶Ч龀鲅杆俚姆磻?yīng)。由于光線始終是變化的，所
文藝生活·中旬刊 2015年10期2015-10-29
- 數(shù)字單反相機(jī)機(jī)內(nèi)濾光鏡的使用技巧
等簡單而又豐富的影調(diào)，這種影像將所有的彩色歸納為黑白兩極中的某一階段，讓黑白影像完全擺脫了斑斕而又繁雜的現(xiàn)實(shí)，更容易給人以想象的空間。1.2 黑白濾光鏡欲用數(shù)字相機(jī)獲取影調(diào)豐富的黑白影像，就需要合理地利用黑白攝影濾光鏡。首先看看黑白攝影濾光鏡的基本功能。在傳統(tǒng)攝影中，黑白攝影濾光鏡多為顏色較深的彩色濾光鏡，這種彩色濾光鏡能有效地阻止或加強(qiáng)某種波長光線的通過，從而使形成的黑白影像的色階發(fā)生變化。一般來講，濾光鏡阻止的是其補(bǔ)色的光線，通過的是其同色的光線。在傳
影像技術(shù) 2014年5期2014-11-09
- 漫談攝影造型十二字法——調(diào)（影調(diào)）
字。“調(diào)”字代表影調(diào)、色調(diào)和情調(diào)。這“三調(diào)”是攝影作品內(nèi)容與形式的表現(xiàn)方法；是視覺感情語言的表現(xiàn)形式；是攝影藝術(shù)造型的基本手段。了解、掌握和運(yùn)用“三調(diào)”是攝影藝術(shù)的必修課。影調(diào)如果說攝影是用光作畫，那么影調(diào)和色調(diào)則是繪畫用的墨與色。中國水墨畫在用墨上講究“墨分五色”，影調(diào)亦然，它同樣有五色九級的灰色級譜。影調(diào)的構(gòu)成影調(diào)是灰色級譜的總稱。影，因光而生，沒有光線就沒有影調(diào)，影調(diào)的構(gòu)成有三種情況：一是光線照射到物體后，在未受光面形成的投影。如圖8-132《壁燈》
旅游縱覽 2014年1期2014-09-10
- 訴說
一的色彩、豐富的影調(diào)中去感悟一種情感和思緒。根莖的訴說、蘆葦?shù)膬A訴、殘荷的聆聽，趙逸丹的這組黑白作品賦予了這些植物以人物般的情緒，似乎講述著曾經(jīng)發(fā)生過的故事，如泣如訴。黑白作品并非是把彩色影像通過軟件直接轉(zhuǎn)為黑白那樣簡單，優(yōu)秀的黑白作品應(yīng)該具備個(gè)性的影調(diào)，根據(jù)主題需要，濾除某種色彩，也完全可以偏灰、偏暗、偏亮，只要影調(diào)表達(dá)出了作者的情感即可。趙逸丹的這組作品，除了影調(diào)的靈活運(yùn)用外，虛實(shí)關(guān)系控制得當(dāng)，很好地突出了主題情緒。
大眾攝影 2014年5期2014-07-16
- 黑白影像的影調(diào)控制——濾鏡法獲取高品質(zhì)數(shù)碼黑白影像
有效控制黑白影像影調(diào)特點(diǎn)的后期制作方法——濾鏡法。1 黑白影像的影調(diào)再現(xiàn)黑白攝影的過程就是將彩色被攝體的色調(diào)在照片上轉(zhuǎn)換成黑白灰的影調(diào)。在照片上，被攝體中明亮的物體以較淺色的影調(diào)再現(xiàn)，深色物體以較暗的影調(diào)再現(xiàn)。傳統(tǒng)黑白影像影調(diào)復(fù)制的基本過程一般需要經(jīng)過拍攝、沖洗和放大膠片等過程。拍攝，即是通過相機(jī)鏡頭在膠片上結(jié)像。沖洗，即是通過黑白沖洗液將膠片上形成的潛影轉(zhuǎn)換為可視影像。放大膠片，即是通過放大機(jī)鏡頭在感光紙上結(jié)像，獲得黑白影像。2 黑白攝影中的濾光鏡濾光鏡
影像技術(shù) 2012年6期2012-07-30
- 淺談黑白攝影的魅力
鍵詞：黑白攝影；影調(diào)；魅力；情感中圖分類號：G710 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1003-2851（2012）04-0226-01用黑白去概括世界是一件有趣的事，也是一項(xiàng)富于挑戰(zhàn)性的工作。黑白攝影作品不能象彩色照片那樣可以通過色彩去吸引人的注意力，而完全要靠黑白灰的過渡和層次的細(xì)膩來表現(xiàn)事物。在黑白的畫面中，被攝體的層次和質(zhì)感，被極為細(xì)致的記錄和再現(xiàn)的同時(shí)，從作品中滲透出來的攝影家的內(nèi)在精神也會令人為之嘆服和感動。自1839年8月19日，達(dá)蓋爾攝影術(shù)在法國
新一代 2012年4期2012-06-06
- 一培鄉(xiāng)土 萬代雄關(guān)
，都可以從色調(diào)、影調(diào)和景別等幾方面努力，描繪四季更替中的偉大故壘，再現(xiàn)巨龍的氣勢，為作品增加視覺的震撼，帶來心靈上的沖擊。我們可以通過控制色調(diào)、掌控影調(diào)，透視晨鐘暮雪，來描繪長城的神韻。色調(diào)，是攝影作品表現(xiàn)力塑造的重要元素，不同的色調(diào)具有不同的色彩意向，能帶給人以不同的心理感受。例如，暖棕色調(diào)會產(chǎn)生溫暖、愉悅、古樸等心理感受，而蒼藍(lán)色調(diào)會產(chǎn)生冷清、寂靜、神秘等心理感受。通過控制色溫，根據(jù)需要設(shè)計(jì)畫面的色調(diào)，能為作品帶來意想不到的奇妙氛圍。影調(diào)，是光線的樂章
數(shù)碼攝影 2009年10期2009-10-10
- 測光六法
雜多變的，被攝體影調(diào)、亮度、氛圍、質(zhì)量以及色彩的純度等等千變?nèi)f化，與如何選擇準(zhǔn)確曝光密切相關(guān)。在這里，提供六種測光的方法供參考。①平均測光法。是在拍攝點(diǎn)用機(jī)內(nèi)測光裝置中的中央重點(diǎn)平均測光功能對準(zhǔn)被攝體直接測光，它得到的是被測量的景物范圍內(nèi)各種亮度的平均讀數(shù)。這種方法有利于保證使整幅底片得到適當(dāng)?shù)钠毓饬浚拐灼拿芏炔槐∫嗖缓?。如果被攝體的明暗分布比較均勻，而且反差不大，用這種平均測光法極易獲得良好的效果。②照顧重要的暗部陰影法。采用這種測光方法，可以準(zhǔn)
大眾攝影 2000年7期2000-06-06