提到馮其庸，人們就會想到《紅樓夢》和紅學。馮其庸先生是以紅學名世的。毫無疑問，馮其庸先生是當代最具代表性、最具影響力的紅學大家，他的許多著作文章都是新時期紅學發(fā)展標志性的成果。

與《紅樓夢》結緣四十多年

馮其庸先生與《紅樓夢》結緣，首先是從研究曹雪芹家世與《紅樓夢》版本入手的，他在這兩方面的成就尤其巨大。馮先生認為，研究文學作品，離不開“知人論世”。《紅樓夢》不是曹雪芹的自敘傳，但《紅樓夢》的創(chuàng)作包含著作者對自己家庭往事的回憶、哀傷和思考，這就需要弄清作者家世，否則，其他方面的研究很難深入下去。馮先生從年輕的時候開始，就確定了走歷史文獻考證和地面遺存調(diào)查相結合的學術道路，他一輩子也沒有放棄這種堅持。因此在進入曹雪芹家世研究領域的時候，他十分重視文獻史料的發(fā)現(xiàn)考證與遺存實物的發(fā)現(xiàn)調(diào)查相結合。四十多年來，馮其庸先生在曹雪芹家世的研究上取得了突破性的成就。

馮其庸先生從一開始就十分注意對《紅樓夢》版本的研究，尤其是在《紅樓夢》早期抄本的研究上所取得的成果十分引人注目。早在1975年3月，他與著名紅學家吳恩裕先生合作研究新發(fā)現(xiàn)的三回又兩個半回的《紅樓夢》抄本，發(fā)現(xiàn)這就是己卯本的散佚部分，并從此抄本（包括未散佚部分）中避“祥”字、“曉”字的諱，因而考證出此抄本原是清怡親王允祥、弘曉家的原抄本，而怡親王又與曹雪芹家有著重要的聯(lián)系，所以它的底本有可能直接來自曹家，這一驚人的發(fā)現(xiàn)對《紅樓夢》早期抄本的研究產(chǎn)生了極大的影響。1977年7月，馮其庸先生完成了《論庚辰本》一書，這是最早的一本系統(tǒng)研究已卯本與庚辰本關系的學術專著。在書中他論證了現(xiàn)存庚辰本不是由四個本子拼湊而成的，而是據(jù)己卯本過錄的，是僅次于作者手稿的一個抄本，具有無可估量的價值，從而確立了庚辰本特殊珍貴的地位。馮其庸先生還先后研究了甲戌本、甲辰本、列寧格勒藏抄本、程甲本等等，他第一次提出了甲戌本不避“玄”字諱的問題，肯定了甲辰本在早期抄本中具有特殊的重要意義，他還論證了列藏本的底本確系脂本，他高度評價了程甲本的歷史功績。這一系列研究成果，都在紅學領域產(chǎn)生了重要影響。

馮其庸先生十分注重對曹雪芹創(chuàng)作思想和《紅樓夢》思想藝術的研究，他說，曹雪芹是一位超前的思想家，他的批判是屬于他自己的時代，他的理想?yún)s是屬于未來的時代。馮先生高度評價了《紅樓夢》的思想藝術成就，他認為《紅樓夢》是反映資本主義萌芽性質(zhì)的經(jīng)濟因素的新的民主思想，起到了啟蒙的作用。他說：“《紅樓夢》里的理想人物，是代表歷史發(fā)展的進步趨向的，他們在尋找新的人生道路而又不知從何找起。賈寶玉堅決不走仕途經(jīng)濟的道路，就是對舊的官方設定的封建時代的人生道路的否定……他們追求婚姻的獨立自主、自由選擇和尊重女性這兩點，已是他們?nèi)松械膬蓚€閃光的亮點了……所以賈寶玉林黛玉這一對新人的思想內(nèi)涵具有先進的歷史動向和豐富的歷史內(nèi)涵，是一對不朽的藝術典型，它閃射著黎明前黑暗中的一絲晨曦?！?/p>

馮其庸先生不僅以其豐富的著述確立了他在紅學史上的地位，更在于他是新時期紅學發(fā)展的主要推動者。1975年，馮其庸先生參加了《紅樓夢》校注小組，這在他的人生歷程中是一個重要轉(zhuǎn)折，因為正是從這個時候開始，《紅樓夢》和紅學就成了他生活中最重要的部分。當時《紅樓夢》校注組組長是著名詩人袁水拍，著名紅學家李希凡先生和馮其庸先生擔任副組長，爾后不久，就由馮其庸先生實際負責全部業(yè)務工作，在以后長達七年的時間里，馮其庸先生一直主持著這項工作。他和校注組的專家學者歷經(jīng)坎坷，克服種種困難，于1982年將《紅樓夢》新校注本交付人民文學出版社出版，這是紅學史上第一次以庚辰本為底本的校注排印本，從此廣大讀者有了一部更接近曹雪芹原著并詳加校注的《紅樓夢》讀本，受到學術界高度評價，至今這部“新校注本”發(fā)行量已達500萬套，成為當今最具影響、最為普及的《紅樓夢》通行本。

1979年，馮其庸先生還與一些紅學研究者創(chuàng)辦了大型學術?？都t樓夢學刊》，馮其庸先生與王朝聞先生任主編，后又與李希凡先生共同擔任主編，馮其庸先生為學刊的生存與發(fā)展傾注了大量的心血?！都t樓夢學刊》創(chuàng)刊至今已有三十八個年頭，發(fā)表紅學文章數(shù)千萬字，在培養(yǎng)紅學隊伍，團結紅學研究者，繁榮紅學事業(yè)諸方面，起到了紐帶和推動作用。

1980年8月，馮其庸先生還與其他紅學前輩共同發(fā)起召開了第一屆全國紅樓夢學術研討會，并在會上成立“中國紅樓夢學會”，他任副會長兼秘書長，馮先生是建立中國紅樓夢學會的主要推動者和組織者，1985年在貴陽舉辦的全國紅樓夢學術研討會上，馮先生當選為會長。在馮其庸先生的領導下，中國紅樓夢學會參與組織了數(shù)十次全國性的紅樓夢學術研討會和三次國際紅樓夢學術研討會，對紅學事業(yè)的發(fā)展起到了積極的推動作用。馮其庸先生還曾兩次赴美講學，參加在美國威斯康星大學舉辦的國際紅樓夢學術研討會，率團赴新加坡舉辦紅樓夢文化藝術展，帶領專家組赴蘇聯(lián)鑒定列寧格勒藏本《紅樓夢》，他為推動中外文化交流，為把《紅樓夢》和紅學推向世界做了大量的工作?？梢哉f，新時期紅學發(fā)展幾乎所有重大的活動都與馮其庸先生有著密切的關系，他為弘揚中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，推動紅學事業(yè)的發(fā)展所作出的貢獻是有目共睹的。馮其庸先生的名字已與《紅樓夢》、與紅學緊緊地連在一起。毋庸置疑，馮其庸是新時期紅學第一人，他對新時期紅學發(fā)展作出的貢獻無人能比。

詩、書、畫融匯一體

馮其庸先生不僅詩寫得好，而且能書擅畫。他的草書行云流水，飛逸倜儻。有人說他的草書深受王羲之、王獻之的影響，但又不受拘束，別具一格。而他的青藤、潑墨花卉，更是兼有吳昌碩、齊白石的風格。而他更愛畫葫蘆、葡萄，那真是一絕。劉海粟老人就曾稱贊馮其庸先生的畫“全是青藤筆意，此詩人之畫，學問人之畫，氣質(zhì)不同，出手就不凡，故不與人同也”。馮其庸先生的書法、繪畫被稱為文人書畫的代表，尤其他的畫運古入新，自出新意，而且往往是詩、書、畫融匯一體，堪稱文人畫的上品。他的書畫已多次在國內(nèi)外展出，并被許多博物館珍藏。

“中國的學問是無窮無盡的，有如大海，有如高山”

馮其庸先生治學的最大特點是刻苦和嚴謹。他強調(diào)做學問要肯下苦功夫、肯吃苦，要實事求是，他十分強調(diào)多讀書，同時又十分重視實際考察。他常常說中國的學問是無窮無盡的，有如大海，有如高山，個人的學識再淵博，也是滄海一粟，因此任何時候都沒有理由自滿。他是這樣的告誡年輕人，也是這樣地要求自己，他八十多歲的時候還是晚睡早起，常常是凌晨三四點鐘起床作文讀書。

說到馮老的嚴謹和刻苦，人們自然想到他對玄奘取經(jīng)回歸古道的確認，這無疑是對我國古代文化史研究的重大貢獻。而說到玄奘，人們就會想到一個詞——百折不撓，玄奘百折不撓的取經(jīng)精神已經(jīng)成為中華民族精神標志性的符號。馮老正是以玄奘百折不撓的精神，十次去新疆考察，八十三歲高齡時還穿越羅布泊，深入樓蘭遺址。馮老不懈的追求精神，嚴謹?shù)闹螌W態(tài)度，虛懷若谷的大師風范，同他的著述一樣，是留給我們的巨大精神財富。

他在八十多歲的時候曾說：“如果天假以年，我當然還想寫文章，還想作畫，甚至還想再上帕米爾去拍攝我想拍攝的鏡頭。西部的朋友也都在等著我。如果山川有神，大漠有靈，它們也會等待我、歡迎我，我們畢竟是幾十年的老朋友了?！毕壬闹袝r時縈繞著山川大漠，國學大師姚奠中先生曾為馮先生題寫聯(lián)句“胸懷宇宙，御風游遨”，我想這正是先生一生的行為，一生的追求，此時山川和大漠的神靈正在等待先生，此時先生正“胸懷宇宙，御風游遨”。先生一路走好！