陳建江++段蘭蘭

摘要：宋代花鳥畫作為中國(guó)花鳥畫史上的一個(gè)輝煌時(shí)期，特別是富麗堂皇的宮廷院體畫作為宋代花鳥畫的主流，對(duì)后世花鳥畫的發(fā)展有著深遠(yuǎn)的影響。王淵作為元代的職業(yè)畫家，深受趙孟頫“師古”思想的影響，作品直承宋代院體花鳥畫，并發(fā)展成其自己獨(dú)特的風(fēng)格面貌，尤其以墨筆花鳥作品，成為元代由賦彩工筆向墨筆花鳥轉(zhuǎn)折的重要人物?！痘ㄖ皴\雞圖》作為王淵早期的作品，深受宋代院體花鳥畫的影響，且從《花竹錦雞圖》將王淵對(duì)宋代院體花鳥畫的繼承做粗淺探究。

關(guān)鍵詞：王淵；院體花鳥畫；繼承

宋代花鳥畫以富麗堂皇的宮廷院體畫作為主流，成為中國(guó)花鳥畫發(fā)展史上的一個(gè)鼎盛時(shí)期，正如北宋人郭若虛在《圖畫見聞志》中所說：“人物鞍馬，近不及古；山水花鳥，古不及近”。由于宋代繪畫藝術(shù)受到統(tǒng)治階層的青睞，宮廷院體繪畫應(yīng)運(yùn)而生，整體上以清麗、典雅、富麗堂皇的風(fēng)貌展現(xiàn)出宋人對(duì)生命自然強(qiáng)烈的熱愛與熱情，將宋人理想而詩(shī)意的生活展現(xiàn)出來(lái)。宋代院體花鳥畫整體特征上既重寫實(shí)，又崇尚意境營(yíng)造，師造化，重寫生，同時(shí)重視情趣與意味，從客觀再現(xiàn)中反映自然，并寄寓主觀感受，將生動(dòng)細(xì)致的寫實(shí)手法發(fā)展到了極致，形成了宋代院體花鳥畫精致、理趣而詩(shī)意的整體風(fēng)貌，成為整個(gè)花鳥畫發(fā)展史上的里程碑，對(duì)后世花鳥畫的發(fā)展有著深遠(yuǎn)的影響，王淵作為宋代院體花鳥畫的繼承與發(fā)展者，深受宋代院體花鳥畫的影響。

夏文彥對(duì)王淵生平記載：“王淵，字若水，號(hào)澹軒，杭人。幼習(xí)丹青，趙文敏公多指教之，故所畫皆師古人，無(wú)一筆院體。山水師郭熙，花鳥師黃筌，人物師唐人，一一精妙。尤精水墨花鳥竹石，當(dāng)代絕藝也。天機(jī)溢發(fā)，肖古而不泥古”。王淵的花鳥畫繼承了宋代院體花鳥畫工細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膫鹘y(tǒng)，注重法度“法不逾矩”，同時(shí)加以變化，發(fā)展了勾勒、點(diǎn)染相結(jié)合的寫生技法，畫風(fēng)樸實(shí)拙茂又不失精微細(xì)密。從王淵現(xiàn)存的作品來(lái)看，其花鳥畫作品內(nèi)容豐富，刻畫深入精微、工細(xì)而清麗，表現(xiàn)手法多為師“黃”習(xí)“徐”，取法宋代繪畫，嚴(yán)格運(yùn)用宋人法度，吸收宋代院體山水畫的水墨皴染技法運(yùn)用到花鳥畫中，使畫面呈現(xiàn)自然清麗、清新活潑的意趣。特別是其墨筆花鳥畫，沿用宋人法度的同時(shí)去宋人富麗的色彩改用素雅的水墨，在花鳥畫的發(fā)展上起到了承前啟后的作用，被潘天壽稱為“當(dāng)時(shí)學(xué)黃氏體而為元代花鳥巨擘者?！?/p>

王淵所畫作品較多，現(xiàn)今流傳下來(lái)的作品就有十來(lái)件，其中包括：《鴛鴦竹雀圖》、《桃竹錦雞圖》、《花竹禽雀圖》、《桃竹春禽圖》、《山桃錦雞圖》、《竹雀圖》、《秋景鶉雀圖》、等等。其中《花竹錦雞圖》作為其代表作，屬于王淵的大幅重彩花鳥畫，全畫筆墨穩(wěn)健、設(shè)色典雅，氣韻蒼古，是元代花鳥畫由設(shè)色向墨筆過渡的代表性作品。

從《花竹錦雞圖》整幅作品來(lái)看，極具北宋院體花鳥畫的典型風(fēng)貌特征，畫面以全景式取景，構(gòu)思嚴(yán)謹(jǐn)有序，造型上準(zhǔn)確細(xì)膩而傳神，幾只禽鳥姿態(tài)生動(dòng)自然，或動(dòng)或靜，花與竹穿插有序，整個(gè)畫面營(yíng)造出一種富貴典雅的春意盎然：太湖石上靜立著一只紅腹錦雞，端莊而靜謐的望著遠(yuǎn)方，太湖石下方一只雌性錦雞或走或立，回頭仰望著太湖石上的雄性錦雞，目光炯炯頗有情趣。幾株車前草與雛菊，零星分布在太湖石附近。高聳的兩根春筍挺拔而有力，穿插于幾株細(xì)竹與梔子花中，整體上梔子花與細(xì)竹穿插有序，既自然生動(dòng)又井然有序，白色的梔子花或開或含苞待放，花枝招展，細(xì)竹上三只麻雀在竹稍上嬉戲，或飛或停于細(xì)竹之上，呈現(xiàn)出一派春意盎然的氣象。王淵此幅作品《花竹錦雞圖》沿用宋代院體繪畫的傳統(tǒng)，設(shè)色濃麗富貴，妍麗工謹(jǐn)，雍容大氣，禽鳥與花卉、野草都勾畫非常精細(xì)，用色上也較為艷麗清朗，而太湖石的刻畫上引入水墨山水的皴擦點(diǎn)染，表現(xiàn)出山石相對(duì)粗獷的質(zhì)感。王淵此幅《花竹錦雞圖》，不管從繪畫語(yǔ)言上，還是表現(xiàn)手法上，對(duì)宋代院體花鳥畫的學(xué)習(xí)與繼承是不可否認(rèn)的。

王淵的花鳥畫，不管是早期作品還是中后期的作品，不論是設(shè)色作品還是水墨表現(xiàn)，有其傳統(tǒng)淵源。從對(duì)王淵的記載和王淵其他繪畫作品中便可以找到關(guān)于王淵對(duì)于宋代院體花鳥畫的學(xué)習(xí)與繼承關(guān)系，前文所提到的夏文彥《圖繪寶鑒》的記載中可以得知王淵“山水師郭熙，花鳥師黃筌，人物師唐人”此處記載中，說王淵“花鳥師黃筌”，雖然黃筌作為西蜀入宋的宋早期宮廷畫家，而后黃筌之子黃居寀以及后來(lái)對(duì)黃家畫風(fēng)的學(xué)習(xí)者，形成了“黃家富貴”的畫風(fēng)，并引領(lǐng)了整個(gè)宋代院體畫的主流。故此，筆者認(rèn)為“花鳥師黃筌”只是一個(gè)概述的說法，在此我們可以理解為王淵對(duì)黃家畫風(fēng)，甚至是對(duì)宋代院體花鳥畫的學(xué)習(xí)與繼承。在王淵作品《摹黃筌竹雀圖》在圖幅中明確有“摹黃筌竹雀圖”的題款，此處可以直接的證明王淵對(duì)黃家一派的學(xué)習(xí)與繼承。另外，從題材上來(lái)看，王淵的多幅作品在題材上都取自于宋代繪畫，其所畫錦雞、桃竹、鴛鴦、麻雀、鵪鶉等題材在《宣和畫譜》中多出自于宋代繪畫，近人陳高華先生對(duì)王淵的繪畫特征總結(jié)為“元代摹古”，這一結(jié)論不無(wú)道理，由此可見，王淵的繪畫在很大程度是取法宋人，而其早期的這幅《花竹錦雞圖》則是完全學(xué)習(xí)黃家一派的風(fēng)格，而中后期的水墨表現(xiàn)工筆花鳥畫則改宋人富麗研美的風(fēng)貌形成自己獨(dú)樹一幟的素雅端莊的水墨風(fēng)格。

綜上所述，從王淵早期的這幅《花竹錦雞圖》可以看出，王淵早期花鳥畫主要以直接學(xué)習(xí)或摹寫宋代院體花鳥畫為主，為其積累了深厚的寫實(shí)與傳統(tǒng)筆墨能力，而后通過與元代畫風(fēng)結(jié)合，構(gòu)成了有文人畫氣息的墨花墨禽新風(fēng)格，為花鳥畫的發(fā)展作出了較大的貢獻(xiàn)。王淵作為元代花鳥畫的集大成者，且是先繼承古代傳統(tǒng)，兼收并蓄，而后通過變革，形成自己的風(fēng)格，其花鳥畫的學(xué)習(xí)過程，對(duì)我們今天的花鳥畫的學(xué)習(xí)與創(chuàng)作有很多值得借鑒和吸收的地方，我們不妨對(duì)傳統(tǒng)中國(guó)花鳥畫多加研習(xí)，吸收傳統(tǒng)中的精髓，創(chuàng)造更多優(yōu)秀的作品。

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作者簡(jiǎn)介：陳建江（1988-），男，湖南長(zhǎng)沙人，美術(shù)學(xué)碩士，北海藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院教師。

通訊作者：段蘭蘭，碩士，研究方向：美術(shù)學(xué)。