《大紅燈籠高高掛》改編自蘇童的小說《妻妾成群》，主要講述了封建社會下女人的悲哀。在影片中，燈籠貫穿始終，有燈就是得寵，當(dāng)紅色的燈籠被點燃后就表示這一回合自己贏了。

影片一開始就是頌蓮和繼母的一段對話，雖然繼母沒有出現(xiàn)只有畫外音，但從聲音就可以聽出，繼母是一個愛財?shù)娜耍白鲂±掀啪妥鲂±掀拧?，頌蓮的回答是那么的強勢，堅韌。接下來的一個鏡頭就是一行接親隊伍敲鑼打鼓地前進，一身民國學(xué)生裝的頌蓮與接親隊伍相背地走來，這明顯是傳統(tǒng)思想與現(xiàn)代思想的一次具象的表現(xiàn)，導(dǎo)演張藝謀這樣調(diào)度，這樣設(shè)計就是想告訴我們此刻的頌蓮是不屈服于傳統(tǒng)思想的。當(dāng)頌蓮第一次享受到陳家的“敲腳”時表現(xiàn)得是那么的不自然，但是到后面卻表現(xiàn)出來很享受，這一轉(zhuǎn)變表明了有著現(xiàn)代思想的頌蓮因為欲望妥協(xié)了傳統(tǒng)思想，向男權(quán)社會屈腰，從而開始頌蓮人生悲劇的道路。

影片通過四個女人的勾心斗角，反映了當(dāng)時那個時代女人的悲哀。大太太，人老珠黃，對老爺?shù)男囊菜懒?，面對點燈，知道自己不會被點燈，因此選擇完后不像其他沒有被選中的太太那樣不開心，大太太臉上什么表情都沒有，就像參加完一個儀式，自己只是旁觀者；二太太是一個菩薩的臉蝎子的心，為了得寵什么事都能做得出來，但是表面又和和善善的，殺人于無形，二太太是完全屈服于老爺?shù)模蠣斪屪鍪裁此阕鍪裁?，在為人處世上也很有心計，知道拉攏新人，建立黨羽；三太太是個戲子，人雖刁鉆但也明事理，她一直在抗?fàn)?，不論是與二太太還是與封建的社會倫理，最后她輸給了封建思想，結(jié)果就是被封建思想給殺了。這三個女人是當(dāng)時社會的典型代表，在陳家什么都得按著老規(guī)矩來，這個老規(guī)矩是老祖宗留下的，因此老規(guī)矩就是封建的規(guī)矩，就是封建的思想。頌蓮在后來雖然和那三個女人無異，但是也會時不時地沖擊一下這種封建的思想，比如不去規(guī)定的飯?zhí)贸燥?，時不時登上院頂以及發(fā)現(xiàn)了封建思想殺人的本質(zhì)。

在影片構(gòu)圖上，為了更加突顯封建思想，影片的構(gòu)圖基本上是對稱且封閉的，這讓整個院子看著非常壓抑，也正迎合了本片的主題。片中戲曲音樂貫穿始終，時而舒緩時而急促，這也是通過用這樣一種方法來表現(xiàn)當(dāng)時人物內(nèi)心的活動，有時戲曲音樂的戛然而止伴隨著事件的發(fā)生，這樣戲曲音樂顯得不是那么蒼白。片中色彩有著強烈的視覺沖突，紅色原本代表著吉利，但在本片中卻是封建的象征，只有老爺臨幸才能點燈，只有點了燈才能點自己喜歡的菜，看似很可笑的規(guī)矩卻是影片中大院女人一直想要得到的東西，在那個時代，那樣一個深院中點燈成了女人們實現(xiàn)自我價值的唯一途徑，而黑色的出現(xiàn)使得畫面看起來非常壓抑，感覺死氣沉沉的。

影片的故事開始于夏，結(jié)束于第二年的夏，始終都沒有出現(xiàn)春，而春天代表著希望，代表著少女內(nèi)心的悸動，這兩點頌蓮都沒有，這也表明《大紅燈籠高高掛》這部影片是一部沒有“希望”的電影，同時里面也沒有愛情。要說有愛情，那也只是錯誤的一種感覺，與其說是愛情倒不如說是頌蓮面對與自己差不多同歲的大少爺，心中有一種想要依靠的感覺，因為在這個深院里沒有一個可以和她真正推心置腹說話的人，大少爺可以但是自己趕走了大少爺。影片中老爺一直出現(xiàn)，但是沒有一個正臉，這表明在這里老爺是一個具象的人，但是代表的卻是封建禮數(shù)的管理者，是一個發(fā)號施令的人，四個女人整天就是為了得到封建思想的眷顧而去盡全力討好他。管家是這個管理者的胳膊，是封建禮數(shù)的管理者，一旦老爺不在家，那家里必定會出亂子，因為封建禮數(shù)不在，這個深院的人就沒有了束縛，自己的本性便可以顯露出來了，這時管家不能處理問題的原因也就是沒有封建禮數(shù)去支配自己，所以自己也就沒有什么用了。

當(dāng)三太太被抬走后，頌蓮呆在了院子里，宋媽看著天空的鵝毛大雪說“這雪好，瑞雪兆豐年啊”這句話深深觸動了我，在這個滿是算計的陳家大院里，穿金戴銀的太太們其實一點都不如粗布破衣的下人，雖然穿金戴銀但是整天都在擔(dān)心和算計中度過，而粗布破衣粗茶淡飯的下人卻可以每天開心地生活，可以互相推心置腹地說話，可以感觸天空落下的鵝毛大雪，也許頌蓮羨慕宋媽這樣可以有心思感觸年成，但是欲望征服了她，使她不得不為了那點權(quán)利與其他人勾心斗角，最后自己也成了瘋子。

影片的最后，頌蓮一直在陳家大院中來回走動，畫面一共疊畫了五次，景別也一次比一次大，畫面在變但是不變的是頌蓮依舊在深宅中徘徊，畫面經(jīng)過最后一次疊畫后，一個大全景的封閉式構(gòu)圖，天井中徘徊的頌蓮像是在一個巨大的牢籠中，想逃但怎么也逃不出去，封建禮數(shù)已經(jīng)徹底地浸到了骨子里，身上的那點文明已經(jīng)全都消散了，這是頌蓮的悲哀，頌蓮的生活里沒有春天，沒有希望。但是她渴望春天，即使那個春天沒有希望。

作者簡介：

趙宇琛，男，甘肅天水人，西北師范大學(xué)2015級傳媒學(xué)院廣播電視專業(yè)碩士研究生。