綦 雨 （蘇州大學(xué) 215006）

迷幻搖滾唱片封套設(shè)計(jì)概述

綦 雨 （蘇州大學(xué) 215006）

搖滾樂(lè)是一種獨(dú)立而特殊的藝術(shù)表現(xiàn)形式同時(shí)也經(jīng)受了許多文化思潮和藝術(shù)流派的影響，在沖擊下不斷走向成熟。雖然一開(kāi)始的唱片封套的作用只是用于說(shuō)明樂(lè)隊(duì)信息和唱片曲目的簡(jiǎn)單包裝，然而隨著搖滾樂(lè)的發(fā)展和普及，唱片的封套設(shè)計(jì)逐漸成為了一件獨(dú)特的藝術(shù)品，除此之外還給予了唱片全新的定位和詮釋。搖滾樂(lè)的風(fēng)格在時(shí)間的推動(dòng)下有著天翻地覆的改變，與此同時(shí)唱片封套設(shè)計(jì)也如同音樂(lè)風(fēng)格一樣不斷進(jìn)步變化著，每一張小小的唱片封面都蘊(yùn)藏著樂(lè)隊(duì)成員及設(shè)計(jì)者想要表達(dá)的思想世界及對(duì)唱片中音樂(lè)的闡述。

20世紀(jì)60年代的西方國(guó)家的消費(fèi)主義已經(jīng)發(fā)展到一個(gè)新的高度，但當(dāng)時(shí)的社會(huì)卻處在一個(gè)物質(zhì)十分豐富但卻動(dòng)蕩不安的時(shí)代。這一時(shí)期的社會(huì)革命不斷發(fā)生，黑人維權(quán)運(yùn)動(dòng)、反戰(zhàn)、校園言論自由運(yùn)動(dòng)、性解放等等，人們的精神世界并不能承受來(lái)自個(gè)方面的壓迫，最終還是分崩離析。與此同時(shí)，搖滾樂(lè)在人們謀求物質(zhì)與精神上平衡的時(shí)候出現(xiàn)了，像久旱的甘霖一樣俘獲了千萬(wàn)青年人的心。60年代特殊的社會(huì)文化背景賦予搖滾樂(lè)深刻的社會(huì)文化內(nèi)涵，此時(shí)的搖滾樂(lè)已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了音樂(lè)的范圍，它不僅僅只是一種音樂(lè)表現(xiàn)形式，而成為了當(dāng)時(shí)年輕人的一種信仰、一種不可或缺的生活方式，同時(shí)也是他們擺脫煩惱，逃避現(xiàn)實(shí)的一劑良藥，這些搖滾青年也通過(guò)音樂(lè)凝聚成了一股強(qiáng)大的社會(huì)力量。

一、音樂(lè)概況——迷幻搖滾的流行

60年代初，動(dòng)蕩的西方社會(huì)以及人們內(nèi)心世界的不平衡給搖滾樂(lè)帶來(lái)了新的內(nèi)容和主題，1965年鮑勃?迪倫（Bob Dylan）將嚴(yán)謹(jǐn)理性的民謠音樂(lè)和自由強(qiáng)烈的搖滾樂(lè)結(jié)合在一起，民謠搖滾（Folk Rock）就此誕生。他用比較通俗的手段表達(dá)哲理性的歌曲主題，配合優(yōu)美的歌詞來(lái)諷刺當(dāng)時(shí)的時(shí)事政治唱出了無(wú)數(shù)人的心聲。

60年代中期，在美國(guó)搖滾樂(lè)一枝獨(dú)大之時(shí)，英國(guó)的搖滾樂(lè)壇不甘示弱向美國(guó)發(fā)起了猛烈的回?fù)?，?chuàng)造了不列顛入侵的神話。1964 年以甲殼蟲(chóng)(The Beatles)樂(lè)隊(duì)和滾石（The Rolling Stones）樂(lè)隊(duì)為首的一批英國(guó)樂(lè)隊(duì)闖入了美國(guó)搖滾樂(lè)壇，他們將美國(guó)50年代的搖滾樂(lè)和布魯斯音樂(lè)相結(jié)合，再加上流行歌曲的妝點(diǎn)，用充滿活力的節(jié)奏，朝氣蓬勃的形象迅速席卷了美國(guó)樂(lè)壇。“不列顛入侵”不僅用獨(dú)特的音樂(lè)沖擊了美國(guó)的搖滾樂(lè)壇，還宣告了英國(guó)這一搖滾超級(jí)大國(guó)的誕生。

60年代后期，嬉皮文化的興起讓搖滾樂(lè)隊(duì)的樂(lè)手也體驗(yàn)到了大麻和LSD帶來(lái)的快感。這種致幻劑少量的服食，會(huì)讓人進(jìn)入了一種愉快的暈眩狀態(tài)，同時(shí)它能夠改變?nèi)藗儗?duì)聲音的感覺(jué)。樂(lè)手紛紛用大量模糊的電吉他聲、電子合成器聲以及單純的高分貝噪音充斥自己的作品，以此來(lái)模擬吸食大麻和LSD帶給人們種種放縱迷幻的感覺(jué)。搖滾樂(lè)手依靠藥物，在亢奮狀態(tài)下進(jìn)行大膽的實(shí)驗(yàn)和探索，以非常規(guī)的方式造就了一批如夢(mèng)似幻的即興音樂(lè)既迷幻搖滾（Psychedelic Rock）。

二、嬉皮文化影響下的迷幻式設(shè)計(jì)風(fēng)格

嬉皮文化與搖滾樂(lè)，特別是迷幻搖滾有著極其密切的關(guān)系。嬉皮士（hippies）特指20世紀(jì)60年代出現(xiàn)的一批青年群體。他們未經(jīng)歷過(guò)二戰(zhàn)，有汽車洋房和足夠的零花錢，但豐富的物質(zhì)生活卻帶來(lái)了精神世界的空虛。他們向往非唯物主義的生活方式，多留長(zhǎng)發(fā)和穿奇裝異服以打破當(dāng)時(shí)人們光潔整齊的形象，常使用致幻劑或大麻來(lái)逃避另他們失望的現(xiàn)實(shí)生活。音樂(lè)是嬉皮士生活中的必需品，是他們聚集在一起的組織力量，也是他們表達(dá)自己喜怒哀樂(lè)的直接方式。迷幻搖滾樂(lè)與嬉皮士運(yùn)動(dòng)的結(jié)合，使得搖滾樂(lè)己經(jīng)不再是一種音樂(lè)，而成為了信仰和追求。如夢(mèng)如幻的迷幻搖滾給設(shè)計(jì)師們很大的發(fā)揮空間，他們嘗試用畫(huà)面來(lái)表現(xiàn)吸食迷幻藥后暈弦瘋狂的感覺(jué)，并希望能把迷幻音樂(lè)的震撼用視覺(jué)傳達(dá)給廣大的嬉皮士們。迷幻搖滾唱片封面上經(jīng)常使用流動(dòng)扭曲的線條進(jìn)行設(shè)計(jì)，配合以對(duì)比度極大的鮮艷的色調(diào)以及密密麻麻的排版，體現(xiàn)了迷幻搖滾的特點(diǎn)讓觀者從視覺(jué)上體會(huì)到迷幻搖滾帶給人的震撼感覺(jué)。

三、60年代搖滾樂(lè)唱片封套特點(diǎn)

這一時(shí)期搖滾樂(lè)唱片封套設(shè)計(jì)風(fēng)格在波普藝術(shù)和嬉皮士文化的影響之下充滿了設(shè)計(jì)師和樂(lè)手對(duì)自我情緒的表達(dá)，有極高的個(gè)人的審美趣味。設(shè)計(jì)師在作品中對(duì)圖形和色彩進(jìn)行隱喻性的創(chuàng)造，從而誕生了藝術(shù)化抽象畫(huà)的形象，以此來(lái)寄托個(gè)人的思想和意念。這一時(shí)期的封套設(shè)計(jì)作品中多使用流動(dòng)的線性裝飾加上對(duì)比度極高的色彩和模糊虛幻的主題形象配以扭曲變形膨脹的字體，以及不受約束的版面編排，創(chuàng)造了全新的設(shè)計(jì)美感將搖滾樂(lè)初期初拘謹(jǐn)生硬單調(diào)的設(shè)計(jì)風(fēng)格完全改變。如Cream樂(lè)隊(duì)的《Disraeli Gears》和吉米?亨德里克斯（Jimi Hendrix）的《粗暴如愛(ài)》（Bold as Love）的唱片封套。

專輯《Bold as Love》

彎曲纏繞的弧線，強(qiáng)烈的色彩對(duì)比等一系列設(shè)計(jì)方法運(yùn)用在唱片封套設(shè)計(jì)中，滿足了嬉皮士青年情緒上的需求，迷幻搖滾醉酒嗑藥狀態(tài)般抽象的內(nèi)心感覺(jué)通過(guò)視覺(jué)表現(xiàn)呈現(xiàn)在眾人面前，整個(gè)60年代的撲朔迷離以這樣一種特殊的藝術(shù)形式得以保留和延續(xù)。