摘 要：左翼文學(xué)作為進(jìn)步民主人士的文藝宣傳工具，其一直在中國文學(xué)史上占有重要地位，蕭紅作為其中的一位左翼作家其作品帶有明顯的左翼傾向，本文從左翼文學(xué)對蕭紅的影響入手對左翼文學(xué)的形成和發(fā)展，左翼文學(xué)對蕭紅的影響進(jìn)行研究，并分析蕭紅與左翼思想的關(guān)系以及蕭紅作品中左翼文學(xué)精神的體現(xiàn)，最后對蕭紅獨(dú)特的左翼文學(xué)特征進(jìn)行的剖析，以此闡明左翼文學(xué)視野下蕭紅文學(xué)的重要意義，筆者僅以此文作為借鑒供大家參考。

關(guān)鍵詞：左翼文學(xué)；蕭紅；文學(xué)觀念

左翼文學(xué)作為一種起于二十世紀(jì)我國現(xiàn)代思想轉(zhuǎn)型的過程的思潮，其是一種用政治的思想去解釋歷史社會(huì)發(fā)展形式文化現(xiàn)象，更是當(dāng)時(shí)階級(jí)斗爭和對立的表現(xiàn)。而蕭紅作為左翼文學(xué)中一位重要作家其作品在中國文學(xué)史上有著不可或缺的地位，其獨(dú)具特色的寫作風(fēng)格和思想一直以來都是許多專家和學(xué)者研究的話題，而本文力圖在左翼文學(xué)的視野下審視蕭紅的文學(xué)，以期有新的探索和發(fā)現(xiàn)。

一、左翼文學(xué)對于蕭紅的影響

（一）左翼文學(xué)的形成和發(fā)展

左翼文學(xué)作為當(dāng)時(shí)民主進(jìn)步力量的有力斗爭武器，其在二十世紀(jì)二十年代末產(chǎn)生，對革命力量的壯大起到了積極和重要的作用。其形成和發(fā)展約經(jīng)過了以下的過程：一是，三十年代階級(jí)矛盾尖銳的時(shí)刻，左翼文學(xué)積極地為底層民眾代言，反映了歷史現(xiàn)實(shí)性。二是，從一九四九年以后，左翼文學(xué)不再是以前的百姓屬性，而是國家的意識(shí)形態(tài)框架占據(jù)了主要地位，其為我國現(xiàn)代文學(xué)的主要對象。三是，去除左翼化時(shí)期，改革開放之后，左翼文學(xué)開始了去除左的思潮階段，不斷形成新的文學(xué)價(jià)值觀和百花齊放的文學(xué)理念。四是，九十年代以來，新左翼文學(xué)的出現(xiàn)，其以底層寫作為基點(diǎn)反映時(shí)代特點(diǎn)。

蕭紅的文學(xué)來自二十世紀(jì)二十末，此時(shí)中國文學(xué)受到法國大革命思想的影響，出現(xiàn)了一些認(rèn)為人民才能改變歷史的文學(xué)觀念作家，其主張同情和支持底層人民和受壓迫的階級(jí)。三十年代，左翼文學(xué)挺身而出為底層人民獲得話語權(quán)做出了不懈的努力。其延續(xù)了五四運(yùn)動(dòng)的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)生活和文學(xué)的密切關(guān)系。在愛國民主人士受到迫害時(shí)，左翼文學(xué)積極倡導(dǎo)革命的精神，為民主力量的崛起起到了積極作用。

（二）左翼文學(xué)對蕭紅的影響

一九三三年蕭紅受到東北愛國軍民抗日情緒的影響，開始了左翼文學(xué)創(chuàng)作，其思想上受到當(dāng)時(shí)轟轟烈烈的愛國運(yùn)動(dòng)的影響比較明顯。

同時(shí)，蕭紅深處社會(huì)底層，對于底層人民的困難深有了解，其思想上已經(jīng)有了對當(dāng)時(shí)黑暗政府的憎恨和對底層人民的無限同情。這一點(diǎn)從其早期的兩部作品《跋涉》和《橋》里看到，其底層壓迫和貧富差距越來越驚醒人們。同時(shí)，其也受到丁玲等愛國作家進(jìn)步文學(xué)思想的影響，為其樹立左翼文學(xué)旗幟創(chuàng)造了條件。

二、蕭紅作品中左翼文學(xué)精神的體現(xiàn)

（一）蕭紅作品成長時(shí)期的左翼體現(xiàn)

蕭紅在此時(shí)期的文學(xué)作品多數(shù)是刻畫階級(jí)底層的百姓艱難境遇，如：《廣告副手》、《夜風(fēng)》、《啞老人》、《看風(fēng)箏》、《棄兒》、《王阿嫂之死》等都是蕭紅反映底層受壓迫、受剝削人民反抗與覺醒的作品?！稐墐骸防?，芹的遭遇揭露了那個(gè)時(shí)代，悲慘的境遇，孩子成為累贅，兒女私情不合時(shí)宜，這就向大家指出了向“左”轉(zhuǎn)的創(chuàng)作理念。小說《夜風(fēng)》則向我們展示了以長青為代表人物的雇農(nóng)階層的思想歷程，他們努力的工作，卻受盡了地主的盤剝，可是當(dāng)?shù)刂骷矣须y時(shí)，為了自保給他們發(fā)放槍支替地主賣命，這些雇農(nóng)卻歡欣鼓舞地要為地主盡孝盡忠，蕭紅通過文章表達(dá)了其對于這些雇農(nóng)的同情，以及對其身上的奴役性和是非難分愚昧的劣根性的批評?！锻醢⑸┑乃馈贰ⅰ犊达L(fēng)箏》作品里面對于地主階級(jí)對農(nóng)民的壓迫和剝削有了深刻的描寫，更是用左翼的視角審視了當(dāng)時(shí)中國政治的腐敗和人民的苦難。

由此可見，蕭紅在選材和感情基調(diào)方面都散發(fā)著濃烈的階級(jí)革命的意識(shí)，刻畫的受壓迫階層由忍受到醒悟再到反抗的進(jìn)步思想觀。

（二）蕭紅作品成熟時(shí)期的左翼體現(xiàn)

蕭紅此時(shí)期的作品在描寫底層民眾苦難生活的同時(shí)，將更多的側(cè)重點(diǎn)轉(zhuǎn)向了國民性的發(fā)掘，并對其進(jìn)行了批判與反思。尤其是其身居香港的時(shí)候，背井離鄉(xiāng)、身負(fù)病痛，突出了其對故鄉(xiāng)的懷念。《小城三月》、《后花園》、《呼蘭河傳》等這些作品就是這一時(shí)期真實(shí)的寫照。以蕭紅的作品《馬伯樂》為例，這部作品就是通過對時(shí)態(tài)的冷靜思考和巧妙的諷刺，體現(xiàn)了左翼文學(xué)的思想，其馬伯樂在逃亡的一路上，展現(xiàn)了很多人物，諂媚的、投機(jī)商、道貌岸然的知識(shí)分子等都揭露了時(shí)局下丑陋的人性?！逗籼m河傳》作為一篇反映東北文化的作品，其中很多情節(jié)都表露出蕭紅對國民性有了更為深刻的理解和分析。

同時(shí)，用左翼的思想號(hào)召大家振興民族，扭轉(zhuǎn)民族危亡的信念。此時(shí)期，作者最為突出的特征就是對于國民性問題的深刻反思，其文學(xué)造詣已經(jīng)走入成熟。

三、蕭紅獨(dú)特的左翼文學(xué)特征

（一）創(chuàng)作上的獨(dú)特性

蕭紅的文學(xué)作品在創(chuàng)造內(nèi)容與風(fēng)格上擁有著自己獨(dú)特性，首先在小說方面，其散文化特征的小說文本最為明顯。這就讓其左翼文學(xué)作品在意境與表達(dá)上有了全新的特征?！逗籼m河傳》里蕭紅借散文化的小說形式，展現(xiàn)了深刻的含義，其中通過人物的對話表達(dá)了國民麻木的原因，那就是貪生怕死，這也是男逆來順受的民族劣根性的表現(xiàn)，進(jìn)一步挖掘了這一劣根性并指出其是阻礙民族強(qiáng)大的主因，同時(shí)，發(fā)出了號(hào)召民族團(tuán)結(jié)，殊死為國的意愿。

《后花園》也是具有這種獨(dú)特性，其運(yùn)用散文化的形式刻畫了磨倌馮歪嘴子的單戀鄰家姑娘的故事，整個(gè)小說充滿日常生活散文般的色彩?！稌缫暗暮艉啊芬彩沁\(yùn)用同樣的手法，刻畫了陳家的兒子革命的故事。《朦朧的期待》更是這種手法的代表，其李媽的瑣碎勞作散步般地還原了當(dāng)時(shí)社會(huì)百姓的苦難。此種形式在文學(xué)審美方面的控制很大程度上彌補(bǔ)了其他左翼文學(xué)作品的政治宣傳特性，完善了左翼其他作品拋棄藝術(shù)審美的不足，將活力注入了左翼文學(xué)中，使其擁有了審美的因素。在文體方面蕭紅以散文當(dāng)做小說來寫，別具一格開辟了散文化小說的新途徑。

（二）女性立場經(jīng)驗(yàn)的獨(dú)特性

作為女性作家，其基于性別經(jīng)驗(yàn)和性別立場創(chuàng)作的作品帶有了女性的表達(dá)方式和體驗(yàn)形式去推進(jìn)左翼文學(xué)的寫作，這是有別于丁玲、冰心等女作家的地方?！渡缊觥防锏耐跗庞盟桥源嗳醯募绨驌?dān)負(fù)起了民族的重?fù)?dān)，它為救國投奔義勇軍，為國家付出了自己的一切，這響亮地告訴了大家，在國家危亡的時(shí)刻不光男人需要站出來，女人也一樣可以，小說刻畫了女性堅(jiān)韌的一面。

蕭紅的作品常常以女性獨(dú)特的細(xì)膩的感受來描繪女性的活動(dòng)與社會(huì)的主題，雖然政治發(fā)言和民族危亡常常打擊著她的女性感受和女性意識(shí)。《牛車上》這部作品里的五云嫂作為一名困苦中跋涉的女性，她的困苦來自戰(zhàn)爭，這場戰(zhàn)爭讓百姓生活在危險(xiǎn)和驚慌中，戰(zhàn)爭讓女人們有了雙重的危機(jī)，更讓女性沒法尋找生路沒法尋找愛。蕭紅筆下的女性在缺乏愛情和艱難謀生的情況下無望地生活，這也突出了蕭紅對于女性群體的同情和關(guān)注。

不過，蕭紅卻一直沒有放棄自己身為一位女性作家的本我立場，這就讓蕭紅的文學(xué)寫作視野相比同時(shí)期的其他左翼代表作者更為細(xì)膩和精深。她的作品刻畫的主題思想也尤為深刻。《生死場》里不但寫了農(nóng)婦如同牲口一樣活的愚昧和麻木，也刻畫了這些女性剛烈地愛國精神和誓死不做亡國奴的民族氣節(jié)。

蕭紅作為一名從東北黑土地長大的女作家，其創(chuàng)作從開始的反抗壓迫、同情社會(huì)底層，到運(yùn)用自己獨(dú)特的散文化小說風(fēng)格刻畫民族危亡和愛國情懷，整個(gè)過程用獨(dú)到的女性視角來解讀社會(huì)和時(shí)代的最強(qiáng)音，其雖然從沒有加入過左翼組織，但其作品絕不遜色于任何左翼作家的作品。

此外，蕭紅文學(xué)作品從前期的朦朧革命意識(shí)與階級(jí)壓迫的作品到后期的希望通過改造社會(huì)國民性的左翼視角的轉(zhuǎn)換，體現(xiàn)了蕭紅文學(xué)作品的全新左翼文學(xué)精神，而從藝術(shù)特點(diǎn)上看，其作品帶有濃烈的個(gè)性特征，散發(fā)著對于自由民主強(qiáng)烈的追求與橫溢的文學(xué)天賦，此外，女性的敏銳直覺和經(jīng)驗(yàn)又給了她新的魅力，其作品沖淡了政治左翼文學(xué)的輕文學(xué)美感性的特點(diǎn)，不但拉近了與讀者的心靈距離，還深刻塑造了許多人們熟知的角色。

綜上所述，蕭紅雖然沒有加入任何左翼團(tuán)體，也沒有明確左翼的口號(hào)，但其作品從某種程度上將還是代表了左翼文學(xué)的發(fā)展趨勢，其文學(xué)無論題材，還是形式都可以視為是對于左翼文學(xué)的一種內(nèi)容豐富和外延的延伸。在左翼文學(xué)的視野下，蕭紅文學(xué)一改此前左翼文學(xué)的模式化、教條化、概念化和抽象空洞的特點(diǎn)，以女性的角度和散文化小說的特色，為廣大讀者開辟了一條嶄新的左翼文學(xué)之路，這不僅僅是中國文學(xué)史重要的一個(gè)進(jìn)步，也對于當(dāng)時(shí)政治環(huán)境和民眾覺悟也起到了積極的促進(jìn)作用。

可以說，在左翼文學(xué)的視野下，蕭紅文學(xué)以其獨(dú)到的文學(xué)性和巧妙的表達(dá)，刻畫了許許多多典型的文學(xué)形象，這對于左翼文學(xué)的推廣和當(dāng)時(shí)國民性的塑造起到了關(guān)鍵的作用。蕭紅文學(xué)作為左翼文學(xué)一支獨(dú)特的力量，為左翼文學(xué)在歷史舞臺(tái)的發(fā)展和壯大起到了非常醒目的效果。蕭紅作為一名黑土地長大的女性作家，在中國文學(xué)歷史上，在社會(huì)思想進(jìn)步和民族性、國民性反思上都有重要的價(jià)值，其更是給左翼文學(xué)歷史留下了讓人難忘的一筆。

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作者簡介：

李雯婧（1983.10～），女，籍貫：四川德陽人，學(xué)歷：碩士研究生，職稱：講師，研究方向：語言學(xué)及應(yīng)用語言學(xué)。