摘 要：《如夢(mèng)令》是詞中的小令，它篇幅短小，適合于描摹瞬間的場(chǎng)景和相對(duì)單純的情感。李清照的這兩首小詞充分發(fā)揮了令詞含蓄蘊(yùn)藉、尺幅千里的表情功能，在簡(jiǎn)捷凝練的篇幅中極盡婉轉(zhuǎn)曲折之致，將一種天真爛漫又多情敏銳的少女情懷表現(xiàn)得真切動(dòng)人，令人回味無窮。

關(guān)鍵詞：李清照 《如夢(mèng)令》 賞析

其一

常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡、爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。

其二

昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。

這兩首《如夢(mèng)令》詞都是李清照早年所作，這個(gè)詞牌是詞中的小令，適合于描摹瞬間的場(chǎng)景，表達(dá)比較單純的情感。李清照這兩首小詞在場(chǎng)景上是瞬間的，但情感上卻豐富深厚，在短小的篇幅中極盡婉轉(zhuǎn)曲折之致，將一種天真爛漫又多情敏銳的少女情懷表現(xiàn)得真切動(dòng)人。

第一首是一幅情趣盎然的溪游晚歸圖?！俺Ｓ洝北砻魇亲窇浥f游之作，深刻的記憶有特殊的條件和功能。特殊的條件是所記的那個(gè)情景在當(dāng)時(shí)曾極深地觸動(dòng)了人的內(nèi)心，特殊的功能是記憶能夠?qū)ν逻M(jìn)行加工醞釀，當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景在后來的歷次回憶中會(huì)越來越多地添上回味的濃香，如同美酒，存放的時(shí)間越長，它便越芬芳馥郁。詞人回憶中的那次溪亭之游就具備了這兩個(gè)條件，它因?yàn)闃O盡游興和豪情而深刻地留在詞人的記憶中，又因?yàn)橛洃浀牟粩噌j釀，每一次觸景生情掬出時(shí)，都會(huì)加倍地陶醉于重溫當(dāng)時(shí)游歷的歡樂之中。詞篇一開始就創(chuàng)設(shè)了一個(gè)溫馨明朗又充滿活潑野趣的場(chǎng)景，為幾個(gè)女孩子的盡興之游準(zhǔn)備了最好的自然條件。小令沒有太長的篇幅來容納許多的鋪排細(xì)描，只能含蓄地點(diǎn)到為止，中間省略的過程需要讀者去想象補(bǔ)充。此處的“沉醉”就給人以無限的想象余地，是因?yàn)楹攘瞬簧倬贫砹四?？還是沉醉于美好的風(fēng)景？抑或只是大家在一起玩得忘乎所以了？也可能這些原因都有，總的結(jié)果是忘了時(shí)間，也忘了歸途。

“興盡晚回舟”寫天色確實(shí)已經(jīng)很晚了，但這卻不是她們想起來要回家的主要原因，她們想回家的主要原因是“興盡”，是她們不想玩了。《晉書·王羲之傳》記載，王羲之的兒子王徽之“嘗居山陰，夜雪初霽……忽憶戴逵。逵時(shí)在剡，便乘小舟詣之。經(jīng)宿方至，造門不前而返。人問其故，徽之曰：‘本乘興而來，興盡而返，何必見安道耶！”李清照在寫到“興盡”二字時(shí)，這個(gè)著名的“雪夜訪戴，興盡而返”的故事未必沒有在她腦海里閃現(xiàn)過，她也未必沒有在這二字中體會(huì)出一種隨性自適、灑脫高逸的情懷。李清照博覽群書，她在詞中將典故用到了如鹽著水，渾化無跡的境界。

這群女孩子劃著小船要回家了，沒想到又生發(fā)出一層波折，平添了另外一幅美景——“誤入藕花深處”。這句詞也許就是實(shí)寫，但我們?cè)陬I(lǐng)略詞意時(shí)，所得到的美感要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過實(shí)際的場(chǎng)景，因?yàn)楹苫ㄔ跉v代文人不斷的欣賞、詠嘆中，已經(jīng)擁有了意蘊(yùn)豐厚的藝術(shù)美質(zhì)，她清麗脫俗，不妖不媚，李白說“清水出芙蓉，天然去雕飾”，周敦頤稱她是“花之君子者”，柳永用來裝點(diǎn)西湖勝景時(shí)也少不了她：“有三秋桂子，十里荷花。”另外，自從偉大的愛國詩人屈原在《離騷》中寫過“制芰荷以為衣兮，集芙蓉以為裳”的不朽名句之后，荷花就與人的高尚品格緊密相連，而且荷花還以她的嬌美艷麗擁有了與年輕女子相似和共美的一面，曹植的《洛神賦》中就以荷花來比神女：“灼若芙蕖出綠波”。白居易《長恨歌》里寫唐玄宗心目中的楊貴妃是“芙蓉如面柳如眉”，他們都用荷花來比喻美麗女子的面龐。李清照和一群女伴在歡聲笑語中將小船劃進(jìn)了深紅淺碧的一片荷塘，人的美與花的美驟然相逢，對(duì)于讀者來說，簡(jiǎn)直是一道意外的美景。

女孩子們自己倒是沒有在意點(diǎn)綴于歸途中的這段小小奇遇，她們現(xiàn)在著急的是要趕緊回家，于是就有了“爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺”的場(chǎng)面。連用兩個(gè)“爭(zhēng)渡”，極其形象準(zhǔn)確地展示了女伴們匆忙的動(dòng)作和著急的心情，她們的忙亂徹底打破了荷塘的寧靜——“驚起一灘鷗鷺”。在原本恬然寂靜的氛圍中，因?yàn)槟撤N聲響或者光亮而突然驚起鳥雀的情形照例給人一種意外的驚喜，我們?cè)谕蹙S《鳥鳴澗》“月出驚山鳥，時(shí)鳴春澗中”、潘閬《酒泉子》“笛聲依約蘆花里，白鳥成行忽驚起”、辛棄疾《清平樂》“明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬”等詩詞中曾經(jīng)欣賞過，如今李清照又給了我們同樣的美景。而鷗鷺，同前面的藕花一樣，也是帶有深厚文化意蘊(yùn)的文學(xué)意象，文人詩詞中每每以“鷗盟”來表達(dá)清逸絕俗的志向，如黃庭堅(jiān)《登快閣》“萬里歸船弄長笛，此心吾與白鷗盟”，辛棄疾《水調(diào)歌頭》“富貴非吾事，歸與白歐盟”等。李清照在此篇的最后，不僅以鷗鷺的飛起把一個(gè)熱烈的場(chǎng)面引向了高遠(yuǎn)的碧空，拓展了詞的境界，而且也以鷗鷺的形象暗喻了她們這些年輕的女孩子們天真無邪、清麗絕俗的內(nèi)在美質(zhì)，提升了詞的品格。

第二首詞以一個(gè)富有戲劇性的問答場(chǎng)面?zhèn)鬟_(dá)出一片濃郁的少女惜春之情。時(shí)間是經(jīng)歷了一個(gè)風(fēng)雨之夜的第二天清晨?！坝晔栾L(fēng)驟”互文見義，風(fēng)雨時(shí)疏時(shí)驟，綿延持續(xù)了一整夜。暮春時(shí)節(jié)的風(fēng)雨之夜提醒人們春光將要過去了，而這會(huì)給惜春之人的心理上帶來巨大的壓力，如何來消解這種壓力呢？李清照是用喝酒的方式來排遣暮春的惆悵的，而且喝了很多的酒，以至于長長的睡眠都沒能解除殘存的酒意。早晨醒來的第一件事就是“試問卷簾人”，“試問”兩個(gè)字表達(dá)的是情切又情怯的復(fù)雜情緒。經(jīng)歷了一夜風(fēng)雨，多情敏感的詞人最關(guān)心的就是海棠花如今怎樣了？所以問得情切。而她也知道最擔(dān)心的事情必定已經(jīng)發(fā)生，所以其情又怯。“試問”中還殘留著一線希望，希望園中的海棠能抵御過這場(chǎng)風(fēng)雨，甚至希望昨夜的風(fēng)雨就是一個(gè)夢(mèng)境。但顯然這位卷簾人絲毫沒有理解女主人問話中的深情蜜意，只是平靜地答道“海棠依舊”。卷簾人沒有那么多的精力和情感去關(guān)心跟她關(guān)系不大的花花草草，在她看來，海棠花和昨天沒有什么兩樣，她不關(guān)心昨夜的一場(chǎng)風(fēng)雨是如何敲打著嬌弱的花朵，更不知道這場(chǎng)風(fēng)雨又如何敲擊到了女主人的心靈。而李清照則是從昨天開始就在擔(dān)心了，如今不僅擔(dān)心的事情如期而至，而且卷簾人的這一回答還讓她霎時(shí)感覺到了自己的孤獨(dú)，只有自己在惜春的情感之路上走到了幾乎沒有知音的遠(yuǎn)處。于是她只好輕輕嘆息：“知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦?！薄爸瘛倍织B用，顯示了作者對(duì)現(xiàn)實(shí)無奈的接受和心中巨大的落寞?！熬G肥紅瘦”四個(gè)字則形象生動(dòng)地表現(xiàn)了春末夏初綠葉成蔭而紅英憔悴的園中景象，令人感覺到姹紫嫣紅的春天已經(jīng)離人遠(yuǎn)去了。

這首小詞歷來備受贊賞，最初是極贊“綠肥紅瘦”四個(gè)字，南宋初年的胡仔在其《苕溪漁隱叢話》中說：“近時(shí)婦人，能文詞如李易安，頗多佳句。小詞云‘昨夜雨疏風(fēng)驟……應(yīng)是綠肥紅瘦。‘綠肥紅瘦，此語甚新。又《九日》詞云：‘簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。此語亦婦人所難到也?！卑选熬G肥紅瘦”與李清照的另一名句“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”并列為最精妙的兩句，其眼光是相當(dāng)敏銳的，這一句確實(shí)委曲精工，含蓄無窮，通過奇俊清麗的寫景之語，傳達(dá)出無限凄婉的傷春惜春之情。而且全詞到此戛然而止，余味悠然而長。雖然相似的意境也曾出現(xiàn)在晚唐韓的《哭花》詩中：“曾愁香結(jié)破顏遲，今見妖紅委地時(shí)。若是有情爭(zhēng)不哭，夜來風(fēng)雨葬西施。”但韓寫得太露太盡，比不上李清照詞句的凝練動(dòng)人。

這首詞對(duì)前人作品的點(diǎn)化之功也不可忽略，明人張《草堂詩余別錄》里曾指出：“韓詩云：‘昨夜三更雨，臨明一陣寒。海棠花在否？側(cè)臥卷簾看。此詞蓋用其語點(diǎn)綴，結(jié)句尤為委曲精工，含蓄無窮焉，可謂女流之藻思者?！表n詩名《懶起》，整首詩細(xì)膩地刻畫了一位思春少婦從內(nèi)心到外表的種種情態(tài)，筆觸上體現(xiàn)出“香奩體”的基本特征，上引這四句是詩的結(jié)尾部分，在詩中算是比較清朗的意象。但和李清照的詞相比，多了一分慵懶、無聊和無奈，少了些許深情、寂寞和潛在的對(duì)生命的執(zhí)著和不屈。另外有些評(píng)論者著意于小詞的情感之美或者結(jié)構(gòu)之美。前者如唐圭璋先生在《讀李清照詞札記》中認(rèn)為李清照此詞與孟浩然的《春曉》有異曲同工之妙：“詞與詩所寫，一樣濃睡初醒，一樣回憶夜來風(fēng)雨，一樣關(guān)心小園花朵。二人時(shí)代雖不同，詩與詞之體格雖不同，樸素與凝練之表現(xiàn)手法雖不同，但二人愛花心靈之美則完全一致，宜乎并垂不朽云?！毕Т簮刍ㄖ榇_實(shí)是人間最美好的情感之一，古往今來不知有多少人為之詠嘆過，孟浩然和李清照不過是其中最廣為人知的兩位罷了。后者如清代詞評(píng)家黃蘇，他在《蓼園詞選》中評(píng)論道：“這一問極有情，答以‘依舊，答得極澹，跌出‘知否二句來，而‘綠肥紅瘦，無限凄婉，卻又妙在含蓄。短幅中藏?zé)o數(shù)曲折，自是圣于詞者?！毙×钕抻谄?，不能夠展開大規(guī)模的鋪敘，很容易詞窮意盡，若要語短意長，則需篇中藏曲。小姐侍女的繡樓問答，本為日常生活場(chǎng)景，李清照順手拈來，妙筆點(diǎn)化，日常瞬間便化為多趣意境，可謂以易為險(xiǎn)，以故為新，獲得了語盡情不盡的藝術(shù)效果。

兩首《如夢(mèng)令》描摹了花季少女在不同的場(chǎng)景中的不同情態(tài)，從中我們可以看出青少年時(shí)期的李清照內(nèi)心世界的豐富、天真、浪漫、敏銳，也可以看得出這位“圣于詞”的詞人對(duì)小令詞體的準(zhǔn)確把握和精妙運(yùn)用，她能在短小的篇幅之內(nèi)輾轉(zhuǎn)騰挪，最大限度地調(diào)動(dòng)讀者的想象力，以有盡之言傳無窮之意，以高超的詞藝征服了一代代的欣賞者。

作 者：吳奕謙，湖南省寧鄉(xiāng)縣第一高級(jí)中學(xué)650班學(xué)生。

編 輯：魏思思 E-mail：sisi123_0@163.com