摘 要：湖北著名鄉(xiāng)土作家王建琳的長(zhǎng)篇小說(shuō)《風(fēng)騷的唐白河》聚焦中國(guó)底層，對(duì)1980年代末至21世紀(jì)初中國(guó)農(nóng)村乃至整個(gè)中國(guó)的現(xiàn)狀進(jìn)行了細(xì)致反映，對(duì)轉(zhuǎn)型時(shí)期中國(guó)社會(huì)存在的諸多問(wèn)題和矛盾進(jìn)行了深刻揭示，表現(xiàn)出作家深沉的憂患意識(shí)；同時(shí)又通過(guò)鐵金鳳、丁一鋒等先進(jìn)人物形象的塑造，傳遞出社會(huì)正能量，具有深刻的思想意義。

關(guān)鍵詞：王建琳 《風(fēng)騷的唐白河》 思想意義

王建琳是湖北文壇著名的實(shí)力派鄉(xiāng)土小說(shuō)家。長(zhǎng)篇小說(shuō)《風(fēng)騷的唐白河》是其“河流三部曲”中的第一部，也是其最重要最有分量的代表作，被譽(yù)為“一份時(shí)代的備忘錄”①。該作具有深刻的思想意義，突出體現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是題材的焦點(diǎn)性和內(nèi)容的當(dāng)下性；二是對(duì)以鐵金鳳、丁一鋒為代表的先進(jìn)人物形象的成功塑造。

一、題材的焦點(diǎn)性和內(nèi)容的當(dāng)下性

小說(shuō)以1980年代末至21世紀(jì)初為背景，展現(xiàn)了位于江漢平原的小鎮(zhèn)祁星鎮(zhèn)二十多年來(lái)經(jīng)歷的改革的失敗和成功的發(fā)展軌跡。②關(guān)注三農(nóng)問(wèn)題的嚴(yán)峻形勢(shì)和矛盾，貼近時(shí)代、貼近生活、貼近農(nóng)民，使得該作品呈現(xiàn)出鮮明的題材焦點(diǎn)性和內(nèi)容當(dāng)下性。

作者在談到這部作品的創(chuàng)作緣起時(shí)指出，“農(nóng)村實(shí)行大包干后，城市改革的步伐加快，工業(yè)化革命的巨大沖擊波席卷了鄉(xiāng)鎮(zhèn)與村莊。身處變局中的農(nóng)村、農(nóng)業(yè)、農(nóng)民在一輪的改革中，成為付出慘重代價(jià)、獻(xiàn)出切身利益的犧牲群體。激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)和自然災(zāi)害給脆弱的農(nóng)村經(jīng)濟(jì)帶來(lái)的種種不可預(yù)見的困難，使農(nóng)村的發(fā)展變成了沉重的話題。每當(dāng)我看見睡在稻草上的上訪群眾，看著到各級(jí)部門討說(shuō)法的農(nóng)民隊(duì)伍，我的眼睛總是噙滿了淚水。在突變與漸變的改革中，我無(wú)時(shí)不在感受著農(nóng)村蛻變的切膚之痛。因?yàn)檫@疼痛，使我總想站在人民的立場(chǎng)上為群眾的心聲鼓與呼，為了人民群眾在改革實(shí)踐中流血流淚的付出鼓與呼?！雹壅沁@種自覺的憂患意識(shí)和使命感促使作者敢于暴露農(nóng)村改革中出現(xiàn)的諸多問(wèn)題。

小說(shuō)以干部隊(duì)伍為敘事視角，暴露出特定時(shí)期社會(huì)體制、基層干部隊(duì)伍作風(fēng)及官本位等一系列問(wèn)題。作品開頭寫道：“中共襄河市委宣布，祁星鎮(zhèn)的工作暫時(shí)由馬文成主持，但是，一把手不到位，整個(gè)鎮(zhèn)上的改革偉業(yè)就像二鍋里的菜——干悶著。鎮(zhèn)委會(huì)里因?yàn)闆]有一把手，鎮(zhèn)上的干部就偷著樂。鎮(zhèn)黨委委員們、鎮(zhèn)上的八大家領(lǐng)導(dǎo)們各有其事，用他們自我調(diào)侃的話說(shuō)，人忙得像個(gè)龜孫子似的，一個(gè)個(gè)陀螺似的轉(zhuǎn)動(dòng)著，自轉(zhuǎn)也好，公轉(zhuǎn)也好，空轉(zhuǎn)也罷，反正都在轉(zhuǎn)著。鎮(zhèn)委大院里的幾輛新舊黃吉普車一大清早就開始發(fā)動(dòng)，突突地冒著藍(lán)煙。十幾輛地方產(chǎn)的威德豪斯自行車早已像銀色的神駿從院子里的通道飛射而出。劃出一道道光圈，野馬們奔向自己可能去的地方?！雹苓@段文字把基層干部隊(duì)伍中存在的缺少職業(yè)操守、自由散漫、人浮于事、不作為等問(wèn)題暴露無(wú)遺。

更為嚴(yán)重的是，有些鄉(xiāng)鎮(zhèn)干部不是做官為群眾謀福祉，而是借改革之機(jī)利用手中的職權(quán)侵吞國(guó)家資金、侵害農(nóng)民利益，正如小說(shuō)中何光祖與李寅剛對(duì)話中所反映的那樣：“從1980年祁星鎮(zhèn)搞改革開放，一浪趕一浪，干的人頭腦膨脹。僅縣農(nóng)行在祁星鎮(zhèn)的地盤上栽了多少個(gè)50萬(wàn)你心里比我心里清楚是不是？大包干一浪，把縣銀行貸給祁星鎮(zhèn)大集體時(shí)用來(lái)搞農(nóng)田水利網(wǎng)絡(luò)化、田園化、機(jī)械化的幾百元老賬一頁(yè)掀翻；喬老爺來(lái)了，扶持養(yǎng)殖、種植專業(yè)戶，培養(yǎng)私營(yíng)個(gè)體戶的第二浪，又叫縣農(nóng)行搭了二百多萬(wàn)；接著縣里在祁星鎮(zhèn)建八大金牌產(chǎn)業(yè)，好家伙，四條生產(chǎn)線一次貸了農(nóng)行800萬(wàn)。再一浪，祁光亞回來(lái)，創(chuàng)建商品經(jīng)濟(jì)高地，開發(fā)門面房，叫鎮(zhèn)辦企業(yè)辦三產(chǎn)辦服務(wù)公司。結(jié)果，辦的全是些皮包公司。加上引進(jìn)大頭菜生產(chǎn)線，他鼓動(dòng)縣長(zhǎng)從縣里三大銀行搞掂了400萬(wàn)。銀行本是為民勤儉節(jié)約蓄財(cái)謀里的單位，現(xiàn)在可好，成了地方官員眼里的唐僧肉，讓少數(shù)人先富起來(lái)的錢袋子。”透過(guò)他們的談話，我們不難看到，某些鄉(xiāng)鎮(zhèn)干部不是思考如何為百姓謀福利，而是千方百計(jì)“掏國(guó)家的錢袋，掏群眾的腰包”，把原本一個(gè)平和安寧的鄉(xiāng)鎮(zhèn)搞得混亂困頓。

作品還暴露了某些干部貪圖享受、生活腐化的行為。例如小說(shuō)寫鎮(zhèn)委書記、鎮(zhèn)長(zhǎng)丁一峰第一次路過(guò)祁星鎮(zhèn)時(shí)的情況，“他進(jìn)入鳳雛街，看新天地高樓上花里胡哨的廣告，近看仿古街林林總總的門道，像一只腳邁進(jìn)現(xiàn)代，一只腳還在滿清的太廟，心里有點(diǎn)怪異的感覺?！毙绿斓乩镩W閃爍爍進(jìn)了掩門里的鎮(zhèn)上干部才是這里的消費(fèi)上帝。還有一些爛俗的廣告詞到處貼得都有，這是一條墮落街，是官員們墮落的地方，讓人感覺到基層官場(chǎng)之中，不是風(fēng)清氣正，而是烏煙瘴氣。

緊扣時(shí)代脈搏，反映當(dāng)下新農(nóng)村改革中面臨的困境，作品的當(dāng)下性和現(xiàn)實(shí)性對(duì)從根本上解決“三農(nóng)問(wèn)題”具有重要啟示意義。習(xí)總書記指出，能否妥帖地解決三農(nóng)問(wèn)題，對(duì)我國(guó)實(shí)現(xiàn)兩個(gè)一百年的奮斗目標(biāo)，全面建成小康社會(huì)，實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國(guó)夢(mèng)至關(guān)重要。然而，在現(xiàn)實(shí)中我們看到，隨著中國(guó)整體改革的推進(jìn)，國(guó)家的綜合國(guó)力提升了，但農(nóng)村與城市的差距卻不斷拉大。特別是進(jìn)入20世紀(jì)90年代，農(nóng)村改革漸漸陷入困境。如何改變農(nóng)村的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)、提供農(nóng)業(yè)效益、減輕農(nóng)民的負(fù)擔(dān)增加農(nóng)民收入等，成了國(guó)家戰(zhàn)略的重中之重。如果解決不好“三農(nóng)問(wèn)題”，我國(guó)經(jīng)過(guò)二十多年的努力奮斗好不容易創(chuàng)造出的改革開放的成果，就有可能毀于一旦。面對(duì)嚴(yán)峻的三農(nóng)形勢(shì)，社會(huì)有識(shí)之士不能不對(duì)現(xiàn)實(shí)做深刻的反思，作為時(shí)代代言人的作家更不能置身事外。王健琳正是這樣一位具有高度責(zé)任感和使命感的作家。誠(chéng)如蔚藍(lán)教授所言，《風(fēng)騷的唐白河》“讓我們深切感覺到的是小說(shuō)中所表現(xiàn)出來(lái)的道德激情和改造農(nóng)村社會(huì)的使命感，農(nóng)民怎么活？她充滿焦慮地質(zhì)疑和探問(wèn)農(nóng)民的出路問(wèn)題”⑤。這種道德激情和使命感，為作品的現(xiàn)實(shí)主義精神奠定了堅(jiān)實(shí)的思想基礎(chǔ)。

二、對(duì)農(nóng)村改革中先進(jìn)人物的成功塑造

一部?jī)?yōu)秀的農(nóng)村題材作品，應(yīng)該寫出轉(zhuǎn)型時(shí)代的農(nóng)民之魂，塑造出兼具傳統(tǒng)性和現(xiàn)代性的新農(nóng)村建設(shè)的先進(jìn)農(nóng)民典型，把當(dāng)下火熱的、復(fù)雜的、多變的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題轉(zhuǎn)化成人物的血肉、性格和靈魂?！讹L(fēng)騷的唐白河》思想價(jià)值，就在于生動(dòng)刻畫了新時(shí)代的農(nóng)民群像，通過(guò)金鳳、秦真、宋明樓、宋東山、宋光凱等人物形象，熱情謳歌了廣大農(nóng)民勤勞、善良、義氣、豪爽等優(yōu)秀品格。其中，讓人印象深刻的是鐵金鳳和丁一峰這兩位主要人物。

對(duì)鐵金鳳的描寫，體現(xiàn)出作者對(duì)女性刻畫的細(xì)致入微、卓有特色。這個(gè)人物一出場(chǎng)就顯得與眾不同：“這鐵金鳳，就是這么一個(gè)有點(diǎn)新潮的人物，臉無(wú)低眉作秀之色，人無(wú)恃才傲物之氣，總是精神飽滿，胸有朝陽(yáng)，不卑也不亢。誰(shuí)也說(shuō)不清，她的心魂，她的根何以就扎在了唐白河岸邊上。沒人能揣摩透她。”小說(shuō)中的鐵金鳳是位來(lái)自土地深處、身上帶有歷史傷痕卻又勇于改變命運(yùn)的農(nóng)村女性。農(nóng)民先輩為擺脫貧困改天換地的堅(jiān)韌精神和革命老區(qū)人的錚錚鐵骨在她身上留下了深刻印痕。改革開放時(shí)代使她有了進(jìn)入城市接受現(xiàn)代知識(shí)文化的機(jī)會(huì)，開啟了她的聰明才智；難以割舍的土地情感和個(gè)人命運(yùn)的牽扯，又使她毅然地飛回唐白河，成為宋槐營(yíng)村民們應(yīng)對(duì)歷史挑戰(zhàn)的主心骨。小說(shuō)用飽蘸深情的筆墨相當(dāng)感人地描寫了她個(gè)人的情感遭遇，更寫了她面對(duì)生存困境，如何帶領(lǐng)鄉(xiāng)親們用現(xiàn)代的智慧和頑強(qiáng)的苦干沖出重圍，去創(chuàng)造一代農(nóng)民生活和勞動(dòng)的新天地。

比起鐵金鳳，丁一峰這個(gè)人物更是讓人眼前一亮。這個(gè)在祁星鎮(zhèn)危機(jī)四伏的困境下出任鎮(zhèn)委書記兼鎮(zhèn)長(zhǎng)的中年人，所要面對(duì)的是前任未遭遇過(guò)的許多新矛盾。他上任伊始，就用鐵腕整治曾一度烏煙瘴氣的祁星鎮(zhèn)的社會(huì)環(huán)境，還全鎮(zhèn)百姓一方凈土，接著是協(xié)調(diào)處理政府為大開發(fā)工程“征地”與農(nóng)民為求生存“保地”的矛盾，協(xié)調(diào)處理土地轉(zhuǎn)軌與農(nóng)民轉(zhuǎn)型的矛盾。作為一個(gè)鄉(xiāng)鎮(zhèn)的基層干部，他既要執(zhí)行市委城市化建設(shè)的戰(zhàn)略決策，又要帶領(lǐng)群眾找到適合自己生存發(fā)展的出路；既要統(tǒng)一全鎮(zhèn)黨委成員的思想，取得行動(dòng)步調(diào)的一致，還要斡旋在群眾與政府產(chǎn)生的對(duì)抗性矛盾沖突之中，以防矛盾激化。作者就是在這樣錯(cuò)綜復(fù)雜的背景下將丁一峰的形象推到了讀者面前。這個(gè)形象之所以吸引人，是因?yàn)樵谒砩嫌兄酝膶W(xué)作品中的農(nóng)村基層干部所匱乏的素質(zhì)。這是一個(gè)既親近鄉(xiāng)土又頗具現(xiàn)代品格的鄉(xiāng)鎮(zhèn)官員，他能從現(xiàn)代化的大局著眼果斷執(zhí)行上級(jí)的決策但又不唯諾盲從；能處處為農(nóng)民著想保護(hù)農(nóng)民利益，但又絕不容忍自私行為和屈從保守意識(shí)；能巧妙地與社會(huì)各種層次周旋，自覺抵制種種誘惑，在歪風(fēng)邪氣面前保持著一身正氣。他有著自己清晰的理念并堅(jiān)定地將這種理念付諸實(shí)踐，他清醒地意識(shí)到，作為農(nóng)村改革事業(yè)帶頭人的重要使命，就是在現(xiàn)代化的歷史潮流下，不斷打破傳統(tǒng)固化的生存方式，不斷打破土地經(jīng)營(yíng)的舊習(xí)，激活農(nóng)村生產(chǎn)力，讓有限的土地?zé)òl(fā)出無(wú)限生機(jī)。要把千年來(lái)老老實(shí)實(shí)生活在唐白河兩岸的農(nóng)民，打造成一支在城市化進(jìn)程中有參與力、競(jìng)爭(zhēng)力和制勝力的強(qiáng)勁大軍，而不是只會(huì)被土地捆綁住寸步難移的人。最終，他用自己的實(shí)際行動(dòng)，實(shí)現(xiàn)了自己的施政理想?？傊?，小說(shuō)中的丁一峰是一位有生氣、有活力、有血肉的藝術(shù)形象。他的出現(xiàn)，不僅賦予作品以鼓舞人心的社會(huì)正能量，也極大地豐富了新世紀(jì)鄉(xiāng)土小說(shuō)的先進(jìn)人物畫廊。

①⑤ 蔚藍(lán)：《觸按時(shí)代命脈的鄉(xiāng)土放歌：評(píng)長(zhǎng)篇小說(shuō)〈風(fēng)騷的唐白河〉》，《湖北日?qǐng)?bào)》2006-05-26（10）.

② 陳建功：《激情壯繪新農(nóng)村建設(shè)的好小說(shuō)》，《文藝報(bào)》2006-08-10（6）.

③ 王建琳：《風(fēng)騷的唐白河·后記》，長(zhǎng)江文藝出版社2005年版，第473頁(yè)。

④ 王建琳：《風(fēng)騷的唐白河》，長(zhǎng)江文藝出版社2005年版。（文中有關(guān)該作引文皆出自此版本，故不再另注）

基金項(xiàng)目：本文系湖北省重點(diǎn)（特色）學(xué)科湖北文理學(xué)院中國(guó)語(yǔ)言文學(xué)學(xué)科開放基金項(xiàng)目“新世紀(jì)襄陽(yáng)小說(shuō)研究”（項(xiàng)目編號(hào)：2015023）階段性研究成果

作 者：張治國(guó)，湖北文理學(xué)院文學(xué)院教授，研究方向：中國(guó)當(dāng)代文學(xué)。

編 輯：水 涓 E-mail：shuijuan3936@163.com