梁曉輝+鄒小櫻

制作人：倉(cāng)雁彬

編曲：高飛

吉他：高飛

大提琴：張平

樂(lè)器錄音：時(shí)俊峰（福達(dá) studio）

人聲錄音：曾嶸（飛凡耳 studio）

混音：倉(cāng)雁彬（kcyb studio）

我把心里的人兒

丟在云里

也許是太重

下了一場(chǎng)傾盆大雨

滋潤(rùn)我心里的土地

我把心里的人兒

丟在黃昏里

也許是溫暖

從云里灑出光影

溫柔我每一次想你

我把心里的人兒

丟在風(fēng)里

悄悄的拂過(guò)

散發(fā)著你的氣息

像收獲美好的話語(yǔ)

我把心里的人兒

丟在心里

生根發(fā)著芽

卻只能在心里

我把心里的人兒

丟在黃昏里

也許是溫暖

從云里灑出光影

溫柔我每一次想你

我把心里的人兒

丟在風(fēng)里

悄悄的拂過(guò)

散發(fā)著你的氣息

像收獲美好的話語(yǔ)

心里的人兒你在哪里

生根發(fā)著芽

我在這里等你

生根發(fā)了芽

我在這里等你

作為一種最容易打動(dòng)人心音樂(lè)形式，民謠的最大特點(diǎn)在于它的簡(jiǎn)潔和真誠(chéng)。一次創(chuàng)作者內(nèi)在的情感觸動(dòng)，自然地演化成一段旋律和歌詞，幾乎不加修飾就成為一首歌曲，簡(jiǎn)單而不做作。比起流行音樂(lè)復(fù)雜的編曲考量和求新求變的創(chuàng)作態(tài)度，民謠只需通過(guò)最簡(jiǎn)單的樂(lè)器（比如吉他），不用過(guò)度雕琢就可以完成感情輸出，自然能夠更方便地讓聽(tīng)眾通過(guò)耳朵解碼情感，引發(fā)心底共鳴。這大概就是為什么民謠總會(huì)周期性“復(fù)興”的原因所在。

從幾十年前《同桌的你》，到前些年《董小姐》《南山南》，再到今年大熱的《成都》，這些優(yōu)秀民謠作品無(wú)不具有上述簡(jiǎn)單、幾無(wú)雕琢的特點(diǎn)。甚至《南山南》后來(lái)又出了一個(gè)更為精致編曲和演唱的版本，聽(tīng)眾卻還是更喜歡以前“更糙”的原版。因?yàn)橛懈卸l(fā)、不經(jīng)過(guò)度雕琢才是民謠引發(fā)共鳴的核心特點(diǎn)。

最近孟慧圓的一首《心里的人兒》，就把民謠的這種特點(diǎn)反映到了極致。這首歌拋開(kāi)了歌曲創(chuàng)作慣有的布局形式，簡(jiǎn)單到了通篇只有一個(gè)樂(lè)段循環(huán)往復(fù)，主歌就是副歌，副歌也是主歌，“一段式”結(jié)構(gòu)貫穿始終，讓歌曲形式完全淪為了情感表達(dá)的隨性設(shè)置，讓人更多聚焦于歌曲所附帶的情緒上。

《心里的人兒》歌曲的前段，只有孟慧圓和吉他手的唱和，人聲的處理故意顯得青澀，混響的添加極度克制，讓孟慧圓的聲音類似Demo的呈現(xiàn)，反倒充滿了娓娓道來(lái)的親和力，且氣口（上下句的換氣處）的處理滿是優(yōu)雅；下半段因弦樂(lè)的加入，聲音慢慢地豐滿起來(lái)，恍如原本只有一張小小毛毯的房子里，開(kāi)始陸續(xù)增添了落地?zé)?、矮腳桌，以及桌上的馬克杯，里頭還盛有半杯水，末尾的黑管如陽(yáng)光斜斜地灑落懷里，讓心里暖乎乎的。

同時(shí)，歌詞簡(jiǎn)單直白：我把心里的人兒“丟在云里/也許是太重/下了一場(chǎng)傾盆大雨/滋潤(rùn)我心里的土地；丟在黃昏里/也許是溫暖/從云里灑出光影/溫柔我每一次想你；丟在風(fēng)里/悄悄的拂過(guò)/散發(fā)著你的氣息/像收獲美好的話語(yǔ)；丟在心里/生根發(fā)著芽/卻只能在心里”。如此般簡(jiǎn)單的比喻，從云、風(fēng)、黃昏出發(fā)，最終落于心間，將對(duì)自然地所思所想與心里惦念的人結(jié)合起來(lái)，質(zhì)樸卻不失靈動(dòng)。也讓人想起老狼創(chuàng)作的《我要你》，二者有著異曲同工之妙。

雖然是“一段式”循環(huán)往復(fù)的結(jié)構(gòu)，但這首《心里的人兒》卻不讓人覺(jué)得乏味。除了歌詞的靈動(dòng)外，編曲遞進(jìn)的調(diào)整和變化也給歌曲增添了可聽(tīng)度。編曲上，整體的木吉他為主體伴奏，合聲適時(shí)穿插其間；間奏進(jìn)入的大提琴旋律帶著古樸的味道，與后半部出現(xiàn)的黑管共同為歌曲增添溫暖質(zhì)感。而在在混音方面，歌曲前半部沒(méi)有一絲混響，毫無(wú)保留還原孟慧圓的聲音底色，讓民謠更能唱進(jìn)聽(tīng)眾心里。

孟慧圓在演唱上也力求簡(jiǎn)單真摯，沒(méi)有過(guò)多技巧的痕跡。作為歌唱比賽出來(lái)的選手，孟慧圓駕馭多曲風(fēng)歌曲的能力不在話下。比如她的前兩首單曲《人?。　泛汀兑灰^像》就是定位于都市情歌的流行作品。盡管兩首作品是徐佳瑩和張簡(jiǎn)君偉這樣大牌的作嫁，但事實(shí)上，都沒(méi)有她自己創(chuàng)作的這首《心里的人兒》聽(tīng)起來(lái)更加觸動(dòng)人心。

可見(jiàn)民謠是更符合她作為創(chuàng)作歌手個(gè)人特色的表達(dá)途徑，通過(guò)這首歌，孟慧圓或許找到了更本色的方向。