石嘉忻

摘 要：目前宗教藝術(shù)類的漆畫作品較為少見，而對(duì)如意輪觀音造像進(jìn)行研究并探索創(chuàng)新的更不多見。因此在傳承漆藝的基礎(chǔ)上，對(duì)中國宗教藝術(shù)進(jìn)行研究，以大漆工藝為載體，將漆畫與如意輪觀音造像相結(jié)合，通過造型的借鑒與創(chuàng)新、色彩的運(yùn)用、技法的傳承與發(fā)掘來探索實(shí)踐，使漆畫作品既有渲染力又有視覺沖擊力，達(dá)到作品的觀賞價(jià)值和宗教意義。

關(guān)鍵詞：漆畫；如意輪觀音造像；創(chuàng)作

漆畫是具有獨(dú)特風(fēng)格的藝術(shù)門類，在制作工藝、材料選用上都有獨(dú)到之處，作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，深受國家的重視和保護(hù)。隨著國家的發(fā)展，漆藝作品也不斷推陳出新，因此在研究佛教如意輪觀音造像的基礎(chǔ)上，將中國傳統(tǒng)漆藝與宗教文化相融合，在工藝上不斷創(chuàng)新，以此來實(shí)現(xiàn)作品所表達(dá)的內(nèi)涵，從而使漆畫如意輪觀音造像更加生動(dòng)而富有感染力。

一、如意輪觀音造像源流與典型

如意輪觀音梵文名音譯為“振多摩尼”，意譯為如意珠輪，是佛教密宗六觀音之一，全稱如意輪觀世音菩薩。根據(jù)《如意輪陀羅尼經(jīng)》記載[1]，如意輪觀音兼具今生、來世功德、生慈悲心，在六道中是度化眾生的觀音，因此被眾人信仰、供奉。其形象一般是身有六臂，一只手持輪，一只手持念珠，一只手執(zhí)如意寶珠，一只手扶右頰，一只手握蓮花，一只手按地，結(jié)加趺坐。手持的如意寶珠寓意滿足眾生的祈愿，因而稱為如意，“輪”則指弘揚(yáng)佛法，以妙法度眾生，使佛法永駐世間，因此稱為如意輪。

如意輪觀音造像大約在唐朝（684年）期間傳入中國，南龕石窟唐代如意輪觀音雕像為盛唐時(shí)期作品[2]。造像上菩薩面部莊重安詳，雙眉修長，眼部深凹，帶有異域風(fēng)味。上身裸露，胸部平緩有力度，戴項(xiàng)圈、纓絡(luò)進(jìn)行裝飾。右肩袒露，左肩搭帛，顯得輕薄流暢，腿部大裙紋理清晰。蓮花臺(tái)座飽滿敦厚，花瓣寬大壯碩。這尊如意輪觀音造像帶有濃郁的印度色彩，雕塑的手法簡潔明快，姿態(tài)優(yōu)美協(xié)調(diào)，神態(tài)寧靜安詳，頗具恬靜、優(yōu)雅、自然之美。

敦煌莫高窟如意輪觀音壁畫為唐代晚期作品。菩薩遍身金色，面目豐滿圓潤，雙眼微睜若有所思。頭上的寶冠中間有阿彌陀佛化佛像，戴項(xiàng)圈、手環(huán)。六只手臂中左右手分別持有如意寶珠、寶輪、蓮花、念珠。下著裙，裙上花紋精美，赤足坐在仰蓮座上。菩薩姿態(tài)灑脫優(yōu)雅，身后的光背為荷花瓣形，光背寬闊而高大，底邊延至佛像腳踝。從造型上可以看出，豐碩飽滿的體態(tài)、側(cè)傾的身姿已融入了唐俑的特征，畫面風(fēng)格、神態(tài)意境更多地顯露了漢文化元素，造像逐漸趨于成熟和自如，給人一種柔美豐厚的感覺。

原存于河南溫縣慈勝寺，現(xiàn)珍藏于美國納爾遜-阿特金斯博物館的如意輪觀音壁畫為五代時(shí)期作品。菩薩背后為圓形光背，戴寶冠，冠中有小化佛，冠兩側(cè)的飄帶垂于肩部。菩薩面相方圓豐滿，高挑的雙眉給圓潤的臉頰增添了幾分秀麗，雙眼微睜，目視前方，顯得慈悲莊嚴(yán)。頸部戴項(xiàng)圈、纓絡(luò)，造型華麗優(yōu)美。披帛繞垂、寶冠飄帶和天衣呈飄拂狀，使整個(gè)造像顯得輕盈靈動(dòng)。從造像上可以看出，菩薩是以女性之貌塑造，其豐滿的面部、細(xì)長扁平的五官、柔和的外形已完全具備漢族人的特征。佛冠、衣飾也以當(dāng)時(shí)的風(fēng)格描繪。壁畫已將中國的傳統(tǒng)審美觀與如意輪觀音造像完美結(jié)合，突顯了菩薩慈眉善目、神態(tài)安詳、姿態(tài)典雅的性格特點(diǎn)。

早期如意輪觀音造像多為男相或中性，自唐代開始，菩薩形象逐漸由男相向女相轉(zhuǎn)變[4]，將女性所具有的溫和、善良、慈愛附于菩薩身上，突出菩薩大慈大悲、樂善好施的性格特征。這與當(dāng)時(shí)的文化、審美及皇室需求相融合，反映了佛教造像民族化、世俗化的趨向，也標(biāo)志著佛教造像逐漸向本土化過渡。唐代因如意輪觀音傳入中國不久，造像上基本承襲了印度的造像手法，追求莊嚴(yán)、溫和、睿智的特征刻畫，表達(dá)寧靜淡泊欲施于人的心境。造像上人物表情形象生動(dòng)，富有表現(xiàn)力，工藝制作上婉約細(xì)致。隨著時(shí)代的發(fā)展，宋代在如意輪觀音造像上加深了人物感情的刻畫，使佛像具有了反映現(xiàn)實(shí)生活的意義，塑造出一個(gè)具有偉大情感和開闊胸懷的形象。元代統(tǒng)治集團(tuán)信奉喇嘛教，按照藏蒙習(xí)俗，如意輪觀音造像吸收了較多的印度、尼泊爾成分，造像上雖然接近于印度形式，但與中國唐代風(fēng)格有一些兼容并蓄的聯(lián)系。明代如意輪觀音造像多為鎏金銅像，風(fēng)格上主要來源于西藏，同時(shí)又融入漢族文化元素，使造像體現(xiàn)出雍容華貴、圓渾生動(dòng)的藝術(shù)效果。清代如意輪觀音造像多承襲前朝，制作工藝上更加精巧細(xì)致，具有豐盈華貴的特點(diǎn)。

二、漆畫如意輪觀音造像創(chuàng)作思路

在對(duì)不同時(shí)期如意輪觀音造像研究的基礎(chǔ)上，以唐中晚期如意輪觀音造像作為漆畫作品的基礎(chǔ)框架。這一時(shí)期的菩薩造像既保留了印度傳入的基本形式與風(fēng)格，同時(shí)又融入了中國漢族的文化元素。從面部特征上看，更趨于豐滿，衣飾上也不過分暴露，寶冠、纓絡(luò)更加華麗，姿態(tài)上也增加了女性的柔美，光背造型寓意更加豐富。

漆畫如意輪觀音構(gòu)圖上力求造型簡練、均衡、有韻律，使作品既要全面表達(dá)宗教的內(nèi)涵與意義，又具有藝術(shù)美感。因此創(chuàng)作設(shè)計(jì)上以敦煌莫高窟唐代時(shí)期作品為模本，加強(qiáng)明亮色彩，使其既保留古樸的風(fēng)格，又表現(xiàn)出現(xiàn)代感，以符合當(dāng)代人的審美需要。面部造型上以唐代女性豐滿圓潤的形象來塑造，以示佛有女性的陰柔之美；上半身則以男性比例來塑造，寬闊的肩膀及扁平的胸部，以示佛有男性的陽剛之美；下半身以女性比例來塑造，臀部寬大，以示佛有宇宙孕育之美；手以女性的比例來塑造，使其展現(xiàn)柔軟纖細(xì)如蘭花般清麗的姿態(tài)；腳則按小孩的造型來塑造，展示豐滿、玲瓏、柔和的效果。采用這種男女共性的手法，使菩薩造像達(dá)到“相與非相”，詮釋了“萬相即空相”的含意。

衣紋設(shè)計(jì)上，將線條加強(qiáng)，使衣紋褶皺的立體感突出，飄帶及大裙飄動(dòng)弧度加大，表現(xiàn)一種寫實(shí)的手法，同時(shí)也體現(xiàn)了唐代“吳帶當(dāng)風(fēng)”的風(fēng)格。蓮臺(tái)花瓣處理上，采用夸張的造型手法，將蓮瓣擴(kuò)大、拉伸作藝術(shù)處理，詮釋宇宙自然的佛境；同時(shí)色彩上不再單一，用多色調(diào)來渲染蓮臺(tái)花瓣襯托背景，使畫面具有豐富的現(xiàn)代風(fēng)格。

創(chuàng)作中根據(jù)畫面形象的大小、色彩的輕重、內(nèi)容的主次，以菩薩形體為視覺中心點(diǎn)來保持視覺平衡，將構(gòu)圖中零散的配景統(tǒng)一到人物主體上，達(dá)到內(nèi)容和形式的和諧統(tǒng)一。在人物面部、肢體、衣裙等設(shè)計(jì)上以寫實(shí)的手法進(jìn)行處理，用最簡練的視覺語言表達(dá)作品的形與神，同時(shí)加強(qiáng)形象的活力和動(dòng)感刻畫，以表達(dá)菩薩所具有的人類感情及內(nèi)在的生命活力。在色彩效果上加大對(duì)比度，將主題人物與背景色調(diào)進(jìn)行明暗、冷暖對(duì)比，加深畫面的層次和表達(dá)力度。

三、漆畫制作中的創(chuàng)新表現(xiàn)手法

以傳統(tǒng)的漆畫工藝技法進(jìn)行創(chuàng)作，將菩薩以寫實(shí)的效果體現(xiàn)在作品上，達(dá)到傳神逼真、與眾不同。色彩上以金、紅、綠色為主色調(diào)，體現(xiàn)出鮮艷、亮麗，以達(dá)到視覺的沖擊力，同時(shí)以粉、白等亮色予以襯托，來展現(xiàn)菩薩雍容華貴的氣質(zhì)。線條輪廓上采用金屬絲鑲嵌工藝，以增強(qiáng)對(duì)圖形的塑形能力，突出立體效果。如菩薩大裙褶皺線條以金屬絲線進(jìn)行勾勒，在畫面上形成凸起，使線條看起來更加流暢而有力度。

創(chuàng)作中發(fā)現(xiàn)，漆畫色彩較為古樸具有滄桑感，因此在色彩設(shè)計(jì)運(yùn)用上，利用補(bǔ)色、撞色和暈染等關(guān)系，使色彩形成過渡、漸變，突破了傳統(tǒng)漆畫色彩無暈染的局限，使畫面色彩層次感增強(qiáng)，讓漆畫具有油畫的立體感與飽滿度，從而產(chǎn)生較好的視覺效果（圖1）。如在面部、身體著色中采用白色向粉色過渡，增加身體不同部位漆的上色層次；在手背、手指部位采用色彩漸變，增加不同光區(qū)下手指的質(zhì)感；光背色彩由不同色系的綠色組合，增加畫面的肌理感。

制作中吸收了水墨畫的暈染技法，實(shí)現(xiàn)干濕重疊，濃淡交換。如背景制作中，利用漆的平流性將不同色系的漆相融在一起，由淺褐色向深褐色逐漸過渡形成動(dòng)感，讓人感覺到大漆內(nèi)部的聚散和呼吸，表現(xiàn)出一種韻律和生命力。

后期制作中，在完成打磨、罩清漆階段，增加了撒金工藝。在漆未干之時(shí)將金粉均勻地撒在光背及蓮臺(tái)上，使造像從不同的角度看上去金光閃閃，增加了畫面神秘莫測的宗教色彩。

漆畫繪制中，常常因漆的變幻性造成表達(dá)效果與設(shè)計(jì)方案出現(xiàn)不一致的情況發(fā)生，這種偶發(fā)性也正是漆畫魅力之所在。利用這種特性在光背處理上形成多層次肌理，來展現(xiàn)漆藝的變幻莫測與豐富多彩。

漆畫在光感上有其他工藝無法比擬的優(yōu)點(diǎn)，無論是在自然光還是燈光下，畫面自然折射出溫潤、柔和的光澤，賦予畫面華美、飽滿的色彩，增加了漆畫神秘的質(zhì)感，使作品的思想情感、精神意蘊(yùn)得到了更好地體現(xiàn)，同時(shí)漆的堅(jiān)固性使畫能長久保存，且隨著時(shí)間流逝色彩會(huì)越來越醇厚、亮麗。

四、結(jié)語

漆藝屬于中國的傳統(tǒng)文化，需要傳承，漆畫作為漆藝發(fā)展的產(chǎn)物使漆藝文化得到延綿和發(fā)展。將傳統(tǒng)的漆藝與佛教藝術(shù)相結(jié)合，充分利用漆藝特性將這種與眾不同的美展示出來，增加作品的表現(xiàn)力度與內(nèi)涵，同時(shí)在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷探索實(shí)踐，讓單純的漆畫制作在工藝上有創(chuàng)新表現(xiàn)，從而使漆畫作品更好地體現(xiàn)出佛教思想所詮釋的內(nèi)容。

參考文獻(xiàn)：

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[4]于君方.觀音——菩薩中國化的演變[M].北京：商務(wù)印書館，2012：229.

作者單位：

江南大學(xué)設(shè)計(jì)學(xué)院